القدم المترية
التفعيلة هي الوحدة الإيقاعية الأساسية المتكررة التي تُشكّل جزءًا من بيت الشعر في معظم التقاليد الشعرية الهندية الأوروبية ، بما في ذلك الشعر الإنجليزي المقطعي النغمي والوزن الكمي للشعر اليوناني واللاتيني الكلاسيكي القديم . تتكون الوحدة من مقاطع لفظية ، وعادةً ما يكون طولها مقطعين أو ثلاثة أو أربعة. أكثر التفعيلات شيوعًا في اللغة الإنجليزية هي التفعيلة الخماسية (iamb ) ، والتفعيلة التروكية (trochee) ، والتفعيلة الدكتيلية (dactyl) ، والتفعيلة الأنابايستية (anapaest) . [ 1 ] يمكن تشبيه التفعيلة بالميزان الموسيقي ، أو النبضة المُقسّمة إلى مجموعات نبضية ، في التدوين الموسيقي .
في الشعر الكلاسيكي، تُعرَّف الوحدة الوزنية بأنها مزيج من مقطعين أو أكثر، قصيرين أو طويلين ، بترتيب محدد؛ مع أن هذا التعريف "لا يُوفِّر معيارًا دقيقًا للقياس" في اللغات الجرمانية ذات النبرات القوية ، كالإنجليزية. [ 2 ] في هذه اللغات، تُعرَّف الوحدة الوزنية بأنها مزيج من مقطع واحد مُشدَّد ومقطع أو مقطعين غير مُشدَّدين بترتيب محدد. [ 2 ]
بشكل عام، يمكن تصنيف أبيات الشعر وفقًا لعدد التفعيلات التي تحتويها، باستخدام المصطلحات: أحادي التفعيلة ، ثنائي التفعيلة ، ثلاثي التفعيلة ، رباعي التفعيلة ، خماسي التفعيلة، سداسي التفعيلة ، سباعي التفعيلة ، وثماني التفعيلة ، مع العلم أن وجود سبع تفعيلات أو أكثر في البيت الشعري أمر غير شائع. [ 2 ] يُعدّ خماسي التفعيلة الأكثر شيوعًا في الشعر الإنجليزي. [ 3 ] ومع ذلك، لا تُعتبر بعض أبيات الشعر مُكوّنة من تفعيلات، مثل الأبيات ذات الأحد عشر مقطعًا.
في بعض أنواع الأوزان الشعرية، مثل الوزن الثلاثي التفعيلة اليوناني ، يتم دمج قدمين في وحدة أكبر تسمى المترون (جمعها مترا) أو ثنائي القدم.
أصل الكلمة
كلمة "foot" الإنجليزية هي ترجمة للمصطلح اللاتيني pes ، وجمعه pedes ، وهو بدوره ترجمة للكلمة اليونانية القديمة πούς، وجمعها πόδες. وقد حدد علماء العروض اليونانيون القدماء، الذين ابتكروا هذا المصطلح، أن للقدم موضعين: arsis وthesis، [ 4 ] أي موضع رفع القدم ("arsis") وموضع وضعها ("thesis") في إيقاع الإيقاع أو في المشي أو الرقص. وقد ميّز اليونانيون ثلاثة أنواع أساسية من الأقدام: اليامبي (حيث نسبة arsis إلى thesis هي 1:2)، والداكتيلي (حيث النسبة 2:2)، والبيوني (حيث النسبة 3:2). [ 5 ]
الوزن الكلاسيكي
فيما يلي أسماء التفعيلات الشعرية في علم العروض الكلاسيكي. تُصنف التفعيلات أولاً حسب عدد المقاطع الصوتية فيها ( التفعيلات الثنائية تتكون من مقطعين، والثلاثية من ثلاثة، والرباعية من أربعة)، وثانياً حسب نمط أطوال حروف العلة (في اللغات الكلاسيكية) أو نبرات المقاطع (في الشعر الإنجليزي) التي تتكون منها.
تصف القوائم التالية التفعيلات من حيث طول حروف العلة (كما في اللغات الكلاسيكية). عند ترجمتها إلى تشديدات المقاطع (كما في الشعر الإنجليزي)، تصبح كلمة "طويل" "مشددة" (" مشددة ")، وتصبح كلمة "قصير" "غير مشددة" ("غير مشددة"). على سبيل المثال، يصبح التفعيلة الخماسية ، وهي قصيرة-طويلة في الوزن الكلاسيكي، غير مشددة-مشددة، كما في الكلمة الإنجليزية "alone". [ 6 ]
يُعرف المقطع القصير في هذا السياق باسم arsis، بينما يُعرف المقطع الطويل باسم thesis. [ 7 ]
الكلمات المكونة من مقطعين
رموز الماكرون والبريفيه : – = مقطع طويل/مشدد ، ◡ = مقطع قصير/غير مشدد
| ◡ | ◡ | بيروس، ديبراش |
| ◡ | – | iamb (أو iambus أو jambus) |
| – | ◡ | تروكي ، كوري (أو كوريوس) |
| – | – | السبوندية تفعيلة ذات مقطعين |
الكلمات الثلاثية المقاطع
| ◡ | ◡ | ◡ | ثلاثي المقاطع |
| – | ◡ | ◡ | داكتيل |
| ◡ | – | ◡ | أمفيبراتش |
| ◡ | ◡ | – | أنابايست ، مضاد الأصابع |
| ◡ | – | – | باخيوس |
| – | ◡ | – | كريتيك ، أمفيماسير |
| – | – | ◡ | أنتيباخيوس |
| – | – | – | مولوسوس |
الكلمات الرباعية المقطع
| ◡ | ◡ | ◡ | ◡ | رباعي الأذرع، بروسيليوسماتيك |
| – | ◡ | ◡ | ◡ | بريموس بايون |
| ◡ | – | ◡ | ◡ | secundus paeon |
| ◡ | ◡ | – | ◡ | تيرتيوس بايون |
| ◡ | ◡ | ◡ | – | كوارتوس بايون |
| – | – | ◡ | ◡ | أيوني رئيسي ، مزدوج التروكي |
| ◡ | ◡ | – | – | أيوني صغير، يامب مزدوج |
| – | ◡ | – | ◡ | ديتروتشي |
| ◡ | – | ◡ | – | ديامب |
| – | ◡ | ◡ | – | كوريامب |
| ◡ | – | – | ◡ | الماضي المضاد |
| ◡ | – | – | – | الإبيتريت الأول |
| – | ◡ | – | – | الإبيتريت الثاني |
| – | – | ◡ | – | الإبيتريت الثالث |
| – | – | – | ◡ | الإبيتريت الرابع |
| – | – | – | – | المتنازل عنه |
انظر أيضاً
مراجع
- ↑ بالديك، كريس (2008). قاموس أكسفورد للمصطلحات الأدبية . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-923891-0.
- 1 2 3 "قدم" . بريتانيكا . تم الاسترجاع في 25-03-2025 .
- ↑ "الخماسي التفعيلة" . بريتانيكا . تم الاسترجاع في 25-03-2025 .
- ^ بيرسون، ليونيل (1990) أريستوكسين : Elementa Rhythmica (أكسفورد)، ص. 29.
- ^ بيرسون، ليونيل (1990) أريستوكسين: Elementa Rhythmica (أكسفورد)، ص 25، 27.
- ↑ هاوتسون، إم سي، محرر. (1976). موسوعة أكسفورد للأدب الكلاسيكي . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-866121-5.
- ↑ "القدم | الإيقاع، الوزن، الشعر | بريتانيكا" . www.britannica.com . تاريخ الاسترجاع: 25-03-2025 .
روابط خارجية
- قائمة شاملة للأصوات والأنصاف التي يصل طولها إلى 12 مقطعًا لفظيًا
- درس في علم العروض من إعداد إتش تي كيربي سميث
- إيقاع شعري
- القدم المترية