شِعر

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 41 صور
الموسوعة الحرة

الأدب
الأدب الشفهي
الأشكال الكتابية الرئيسية
رواية نثرية طويلة
قصص نثرية قصيرة
أنواع النثر
خيالي
Non-fiction
Poetry genres
Narrative
Lyric
Lists
Dramatic genres
History
Lists and outlines
Theory and criticism
Literature portal
  • v
  • t
  • e

الشعر (من الكلمة اليونانية poiesis ، " الصنع ") هو شكل من أشكال الفن الأدبي الذي يستخدم الصفات الجمالية والإيقاعية غالبًا [1] [2] [3] للغة لاستحضار المعاني بالإضافة إلى المعاني الحرفية أو السطحية أو بدلاً منها. أي حالة معينة من الشعر تسمى قصيدة ويكتبها شاعر . يستخدم الشعراء مجموعة متنوعة من التقنيات تسمى الأجهزة الشعرية، مثل السجع والجناس والتناغم والتنافر والمحاكاة الصوتية والإيقاع ( عبر المقياس ) والرمزية الصوتية ، لإنتاج تأثيرات موسيقية أو فنية أخرى. يتم تنسيق معظم القصائد المكتوبة في شكل شعر : سلسلة أو كومة من الأسطر على صفحة تتبع بنية إيقاعية أو بنية متعمدة أخرى. لهذا السبب، أصبح الشعر أيضًا مرادفًا ( مجازًا ) للشعر. [ملاحظة 1]

للشعر تاريخ طويل ومتنوع ، يتطور بشكل مختلف في جميع أنحاء العالم. يعود تاريخه على الأقل إلى عصور ما قبل التاريخ مع شعر الصيد في إفريقيا وشعر البلاط الرثائي والمديحي لإمبراطوريات وادي النيل والنيجر وفولتا . [ 4 ] بعض أقدم الشعر المكتوب في إفريقيا موجود بين نصوص الأهرام المكتوبة خلال القرن الخامس والعشرين قبل الميلاد. أقدم قصيدة ملحمية غرب آسيوية باقية ، ملحمة جلجامش ، كتبت باللغة السومرية .

تطورت القصائد المبكرة في القارة الأوراسية من الأغاني الشعبية مثل شيجينج الصينية وكذلك من الترانيم الدينية ( الريجفيدا السنسكريتية ، والغاثا الزرادشتية ، والأغاني الحوريية ، والمزامير العبرية ) ؛ أو من الحاجة إلى إعادة سرد الملاحم الشفوية، كما هو الحال مع قصة سينوهي المصرية ، والشعر الملحمي الهندي ، والملاحم الهوميرية ، الإلياذة والأوديسة .

ركزت المحاولات اليونانية القديمة لتعريف الشعر، مثل كتاب أرسطو " فن الشعر " ، على استخدامات الكلام في البلاغة والدراما والغناء والكوميديا . ركزت المحاولات اللاحقة على سمات مثل التكرار وشكل الشعر والقافية ، وأكدت على الجماليات التي تميز الشعر عن شكل الكتابة الأكثر إعلامًا وموضوعية أو الأكاديمية أو النموذجية، والتي تُعرف بالنثر .

يستخدم الشعر الأشكال والاتفاقيات للإشارة إلى تفسيرات مختلفة للكلمات، أو لإثارة الاستجابات العاطفية . غالبًا ما يترك استخدام الغموض والرمزية والسخرية والعناصر الأسلوبية الأخرى في الأسلوب الشعري القصيدة مفتوحة لتفسيرات متعددة. وبالمثل، فإن المجازات الكلامية مثل الاستعارة والتشبيه والمجاز [ 5 ] تؤسس صدى بين صور متباينة بخلاف ذلك - طبقات من المعاني، وتشكل روابط لم يتم إدراكها سابقًا. قد توجد أشكال متشابهة من الرنين، بين الأبيات الفردية ، في أنماط القافية أو الإيقاع الخاصة بها.

بعض أنواع الشعر فريدة من نوعها لثقافات وأنواع معينة وتستجيب لخصائص اللغة التي يكتب بها الشاعر. قد يفكر القراء المعتادون على تحديد الشعر بدانتي أو جوته أو ميكيويتز أو جلال الدين الرومي في أنه مكتوب في سطور تعتمد على القافية والوزن المنتظم . ومع ذلك، هناك تقاليد، مثل الشعر التوراتي والشعر المتجانس ، والتي تستخدم وسائل أخرى لخلق الإيقاع والتناغم . يعكس الكثير من الشعر الحديث نقدًا للتقاليد الشعرية، [6] واختبار مبدأ التناغم نفسه أو التخلي تمامًا عن القافية أو الإيقاع المحدد. [7] [8]

لقد ساهم الشعراء ـ باعتبارهم " صانعي " اللغة ـ في تطور الصفات اللغوية والتعبيرية والنفعية للغاتهم. وفي عالم متزايد العولمة ، كثيراً ما يلجأ الشعراء إلى تكييف الأشكال والأساليب والتقنيات من ثقافات ولغات متنوعة.

يربط التقليد الثقافي الغربي (الذي يمتد على الأقل من هوميروس إلى ريلكه ) إنتاج الشعر بالإلهام - غالبًا من خلال ملهمة (إما كلاسيكية أو معاصرة)، أو من خلال أعمال شعراء آخرين (غالبًا ما يتم تصنيفهم على أنهم من العظماء) والتي تقدم نوعًا من المثال أو التحدي.

في القصائد التي تكتب بضمير المتكلم، تُقال الكلمات بواسطة "أنا"، وهي شخصية يمكن أن نطلق عليها المتحدث ، وهي شخصية مختلفة عن الشاعر ( المؤلف ). وبالتالي، إذا أكدت قصيدة، على سبيل المثال، "لقد قتلت عدوي في رينو"، فإن المتحدث، وليس الشاعر، هو القاتل (ما لم يكن هذا "الاعتراف" شكلاً من أشكال الاستعارة التي يجب النظر إليها في سياق أقرب - عبر القراءة الدقيقة ).

تاريخ

الأعمال المبكرة

يعتقد بعض العلماء أن فن الشعر ربما سبق معرفة القراءة والكتابة ، وتطور من الملاحم الشعبية وغيرها من الأنواع الشفوية. [9] [10] ومع ذلك، يقترح آخرون أن الشعر لم يسبق بالضرورة الكتابة. [11]

أقدم قصيدة ملحمية باقية، ملحمة جلجامش ، ترجع إلى الألفية الثالثة  قبل الميلاد في سومر (في بلاد ما بين النهرين ، العراق الحالي )، وقد كُتبت بالخط المسماري على ألواح طينية، وفي وقت لاحق، على ورق البردي . [12] يصف اللوح رقم 2461 في إسطنبول ، والذي يرجع تاريخه إلى حوالي عام  2000  قبل الميلاد، طقوسًا سنوية يتزوج فيها الملك رمزيًا بالإلهة إنانا ويتزاوج معها لضمان الخصوبة والازدهار؛ وقد وصفه البعض بأنه أقدم قصيدة حب في العالم. [13] [14] ومن الأمثلة على الشعر الملحمي المصري قصة سنوحي (حوالي عام 1800 قبل الميلاد). [15]

تشمل الملاحم القديمة الأخرى الإلياذة والأوديسة اليونانية ؛ وكتب أفيستية الفارسية ( ياسنا )؛ والملحمة الوطنية الرومانية ، الإنيادة لفيرجيل ( التي كُتبت بين 29 و 19 قبل الميلاد)؛ والملاحم الهندية ، رامايانا وماهابهاراتا . ويبدو أن الشعر الملحمي كان يُؤلف في شكل شعري كوسيلة للحفظ والنقل الشفهي في المجتمعات القديمة. [11] [16]

من المحتمل أن تكون أشكال أخرى من الشعر، بما في ذلك مجموعات قديمة من الترانيم الدينية مثل ريجفيدا باللغة السنسكريتية الهندية ، وغاتاس أفيستية ، والأغاني الحوريانية ، والمزامير العبرية ، قد تطورت بشكل مباشر من الأغاني الشعبية . كانت أقدم الإدخالات في أقدم مجموعة باقية من الشعر الصيني ، وهي مجموعة الشعر الكلاسيكية ( شيجينج )، عبارة عن أشعار غنائية في البداية . [17] وقد حظيت مجموعة شيجينج، بمجموعتها من القصائد والأغاني الشعبية، بتقدير كبير من الفيلسوف كونفوشيوس وتعتبر واحدة من الكلاسيكيات الكونفوشيوسية الرسمية . أصبحت ملاحظاته حول هذا الموضوع مصدرًا لا يقدر بثمن في نظرية الموسيقى القديمة . [18]

أدت جهود المفكرين القدماء لتحديد ما يجعل الشعر مميزًا كشكل، وما يميز الشعر الجيد عن السيئ، إلى ظهور " الشعرية " - دراسة جماليات الشعر. [19] طورت بعض المجتمعات القديمة، مثل الصين من خلال شيجينج ، شرائع للأعمال الشعرية التي كانت ذات أهمية طقسية وجمالية. [20] في الآونة الأخيرة، كافح المفكرون لإيجاد تعريف يمكن أن يشمل الاختلافات الشكلية الكبيرة مثل تلك الموجودة بين حكايات كانتربري لتشوسر وأوكو نو هوسوميتشي لماتسو باشو ، بالإضافة إلى الاختلافات في المحتوى التي تمتد إلى الشعر الديني التناخي ، وشعر الحب، والراب . [21]

حتى وقت قريب، كان يُعتقد أن أقدم الأمثلة على الشعر المشدد هي أعمال ألفها رومانوس الملحن ( القرن السادس الميلادي ). ومع ذلك، كتب تيم ويتمارش أن قصيدة يونانية منقوشة سبقت شعر رومانوس المشدد. [22] [23] [24]

التقاليد الغربية

أرسطو

استخدم المفكرون الكلاسيكيون في الغرب التصنيف كوسيلة لتحديد وتقييم جودة الشعر. والجدير بالذكر أن الأجزاء الموجودة من كتاب أرسطو في فن الشعر تصف ثلاثة أنواع من الشعر - الملحمي والكوميدي والمأساوي - وتطور قواعد للتمييز بين الشعر الأعلى جودة في كل نوع، بناءً على الأغراض الأساسية المتصورة لهذا النوع. [ 25] حدد علماء الجمال اللاحقون ثلاثة أنواع رئيسية: الشعر الملحمي والشعر الغنائي والشعر الدرامي ، وعاملوا الكوميديا ​​والمأساة كأنواع فرعية من الشعر الدرامي. [26]

جون كيتس

كان عمل أرسطو مؤثرًا في جميع أنحاء الشرق الأوسط خلال العصر الذهبي الإسلامي ، [27] وكذلك في أوروبا خلال عصر النهضة . [28] غالبًا ما ميز الشعراء وعلماء الجمال في وقت لاحق الشعر عن النثر، وعرّفوه على أنه معارضة له ، والذي فهموه عمومًا على أنه كتابة مع ميل إلى التفسير المنطقي وبنية سردية خطية. [29]

لا يعني هذا أن الشعر غير منطقي أو يفتقر إلى السرد، بل إن الشعر هو محاولة لتقديم الجمال أو السمو دون عبء الانخراط في عملية التفكير المنطقي أو السردي. أطلق الشاعر الرومانسي الإنجليزي جون كيتس على هذا الهروب من المنطق " القدرة السلبية ". [30] ينظر هذا النهج "الرومانسي" إلى الشكل باعتباره عنصرًا أساسيًا للشعر الناجح لأن الشكل مجرد ومتميز عن المنطق المفاهيمي الأساسي. ظل هذا النهج مؤثرًا في القرن العشرين. [31]

خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، كان هناك أيضًا تفاعل أكبر بكثير بين التقاليد الشعرية المختلفة، ويرجع ذلك جزئيًا إلى انتشار الاستعمار الأوروبي والارتفاع المصاحب للتجارة العالمية. [32] بالإضافة إلى الطفرة في الترجمة ، خلال الفترة الرومانسية، أعيد اكتشاف العديد من الأعمال القديمة. [33]

النزاعات في القرن العشرين والقرن الحادي والعشرين

أرشيبالد ماكليش

يعتمد بعض منظري الأدب في القرن العشرين بشكل أقل على التعارض الظاهري بين النثر والشعر، ويركزون بدلاً من ذلك على الشاعر باعتباره ببساطة شخصًا يبدع باستخدام اللغة، والشعر باعتباره ما يبدعه الشاعر. [34] المفهوم الأساسي للشاعر كمبدع ليس نادرًا، ولا يميز بعض الشعراء الحداثيين بشكل أساسي بين إنشاء قصيدة بالكلمات، والأعمال الإبداعية في وسائل أخرى. يتحدى حداثيون آخرون المحاولة ذاتها لتعريف الشعر بأنه مضلل. [35]

لقد تزامن رفض الأشكال والهياكل التقليدية للشعر، والذي بدأ في النصف الأول من القرن العشرين، مع التشكيك في الغرض والمعنى من التعريفات التقليدية للشعر والتمييز بين الشعر والنثر، وخاصة بالنظر إلى أمثلة النثر الشعري والشعر النثري. لقد كتب العديد من الشعراء الحداثيين بأشكال غير تقليدية أو بما كان يعتبر تقليديًا نثرًا، على الرغم من أن كتاباتهم كانت عمومًا مشبعة بالأسلوب الشعري وغالبًا بالإيقاع والنبرة التي تم إنشاؤها بوسائل غير مترية . وبينما كان هناك رد فعل شكلي كبير داخل المدارس الحداثية على انهيار البنية، فقد ركز هذا الرد على تطوير هياكل وتوليفات شكلية جديدة بقدر ما ركز على إحياء الأشكال والهياكل القديمة. [36]

تتجاوز ما بعد الحداثة تأكيد الحداثة على الدور الإبداعي للشاعر، لتؤكد على دور قارئ النص ( التأويل )، وتسلط الضوء على الشبكة الثقافية المعقدة التي تُقرأ القصيدة من خلالها. [37] اليوم، في جميع أنحاء العالم، غالبًا ما تتضمن الشعر الشكل الشعري والأسلوب من ثقافات أخرى ومن الماضي، مما يزيد من إرباك محاولات التعريف والتصنيف التي كانت ذات يوم منطقية ضمن تقليد مثل الشريعة الغربية . [38]

يبدو أن التقليد الشعري في أوائل القرن الحادي والعشرين لا يزال يوجه نفسه بقوة نحو التقاليد الشعرية السابقة مثل تلك التي بدأها ويتمان وإيمرسون ووردزوورث . استخدم الناقد الأدبي جيفري هارتمان (1929-2016) عبارة "قلق الطلب" لوصف الاستجابة المعاصرة للتقاليد الشعرية القديمة بأنها "خوف من أن الحقيقة لم تعد لها شكل"، [39] بناءً على مجاز قدمه إيمرسون. أكد إيمرسون أنه في المناقشة المتعلقة بالبنية الشعرية حيث يمكن أن يسود "الشكل" أو "الحقيقة"، يحتاج المرء ببساطة إلى "اسأل الحقيقة عن الشكل". وقد تم تحدي هذا على مستويات مختلفة من قبل علماء أدبيين آخرين مثل هارولد بلوم (1930-2019)، الذي صرح: "إن جيل الشعراء الذين يقفون معًا الآن، ناضجين ومستعدين لكتابة الشعر الأمريكي الرئيسي في القرن الحادي والعشرين، قد يُنظر إليهم على أنهم ما أسماه ستيفنز "التزيين الأخير للظل العظيم"، والظل هو ظل إيمرسون ". [40]

عناصر

علم العروض

علم العروض هو دراسة الوزن والإيقاع والتجويد في القصيدة. الإيقاع والوزن مختلفان، على الرغم من أنهما وثيقا الصلة. [41] الوزن هو النمط النهائي الذي تم إنشاؤه للبيت (مثل الخماسي التفعيلي )، في حين أن الإيقاع هو الصوت الفعلي الناتج عن سطر من الشعر. يمكن أيضًا استخدام علم العروض بشكل أكثر تحديدًا للإشارة إلى مسح الأسطر الشعرية لإظهار الوزن. [42]

إيقاع

روبنسون جيفيرز

تختلف طرق إنشاء الإيقاع الشعري عبر اللغات وبين التقاليد الشعرية. غالبًا ما توصف اللغات بأنها ذات توقيت يتم ضبطه في المقام الأول من خلال اللهجات أو المقاطع أو الموراس ، اعتمادًا على كيفية إنشاء الإيقاع، على الرغم من أنه يمكن التأثير على اللغة من خلال عدة طرق. اليابانية هي لغة موقوتة بالمورا . تسمى اللاتينية والكتالونية والفرنسية والليونية والجاليكية والإسبانية باللغات الموقوتة بالمقاطع. تشمل اللغات الموقوتة بالضغط اللغة الإنجليزية والروسية والألمانية بشكل عام . [43] يؤثر التنغيم المتغير أيضًا على كيفية إدراك الإيقاع . يمكن أن تعتمد اللغات على درجة الصوت أو النبرة. بعض اللغات ذات درجة الصوت هي السنسكريتية الفيدية أو اليونانية القديمة. تشمل اللغات النغمية الصينية والفيتنامية ومعظم لغات جنوب الصحراء الكبرى . [44]

يتضمن الإيقاع المتري عمومًا ترتيبات دقيقة للضغوط أو المقاطع في أنماط متكررة تسمى التوابيت داخل السطر. في الشعر الإنجليزي الحديث، يميز نمط الضغوط التوابيت بشكل أساسي، لذا فإن الإيقاع القائم على المقياس في اللغة الإنجليزية الحديثة غالبًا ما يكون قائمًا على نمط المقاطع المشددة وغير المشددة (منفردة أو محذوفة ). [45] في اللغات الكلاسيكية ، من ناحية أخرى، بينما تكون الوحدات المترية متشابهة، فإن طول الحروف المتحركة وليس الضغوط هو الذي يحدد المقياس. [46] استخدم الشعر الإنجليزي القديم نمطًا متريًا يتضمن أعدادًا متنوعة من المقاطع ولكن عددًا ثابتًا من الضغوط القوية في كل سطر. [47]

ماريان مور

كان الجهاز الرئيسي للشعر التوراتي العبري القديم ، بما في ذلك العديد من المزامير ، هو التوازي ، وهو بنية بلاغية تعكس فيها الأسطر المتعاقبة بعضها البعض في البنية النحوية، أو البنية الصوتية، أو المحتوى المفاهيمي، أو الثلاثة معًا. وقد أعار التوازي نفسه للأداء المتناغم أو النداء والاستجابة ، والذي يمكن أيضًا تعزيزه بالتجويد . وبالتالي، يعتمد الشعر التوراتي بشكل أقل بكثير على الأقدام المترية لخلق الإيقاع، ولكنه بدلاً من ذلك يخلق إيقاعًا يعتمد على وحدات صوتية أكبر بكثير من الأسطر والعبارات والجمل. [48] بعض أشكال الشعر الكلاسيكي، مثل فنبا في اللغة التاميلية ، كان لها قواعد نحوية صارمة (إلى الحد الذي يمكن التعبير عنها كقواعد نحوية خالية من السياق ) والتي ضمنت الإيقاع. [49]

تعرف الشعر الصيني الكلاسيكي ، الذي استند إلى نظام النغمة في الصين الوسطى ، على نوعين من النغمات: النغمة المستوية (平píng ) والنغمات المائلة (仄zè )، وهي فئة تتكون من النغمة الصاعدة (上sháng ) والنغمة المغادرة (去qù ) والنغمة الداخلة (入rù ). فرضت أشكال معينة من الشعر قيودًا على المقاطع التي يجب أن تكون مستوية وأيها مائلة.

لم تعد الأنماط الرسمية للمقاييس المستخدمة في الشعر الإنجليزي الحديث لخلق الإيقاع تهيمن على الشعر الإنجليزي المعاصر. في حالة الشعر الحر ، غالبًا ما يتم تنظيم الإيقاع بناءً على وحدات إيقاع أكثر مرونة بدلاً من مقياس منتظم. روبنسون جيفيرز وماريان مور وويليام كارلوس ويليامز هم ثلاثة شعراء بارزين يرفضون فكرة أن مقياس الإيقاع المنتظم أمر بالغ الأهمية للشعر الإنجليزي. [50] جرب جيفيرز الإيقاع المنبثق كبديل للإيقاع الإيقاعي. [51]

متر

لوحة كاتالوس ذات الشكل الأحمر في العلية لسافو من حوالي عام 470 قبل الميلاد [52]

في التقليد الشعري الغربي، يتم تجميع الأوزان عادةً وفقًا لقاعدة مترية مميزة وعدد القواعد لكل سطر. [53] يتم وصف عدد القواعد المترية في السطر باستخدام المصطلحات اليونانية: رباعي التفعيلة لأربعة تفعيلات وسداسي التفعيلة لستة تفعيلات، على سبيل المثال. [54] وبالتالي، فإن " خماسي التفعيلة اليامبي " هو وزن يتألف من خمسة تفعيلات لكل سطر، حيث يكون النوع السائد من التفعيلة هو " التفعيلة اليامبية". نشأ هذا النظام المتري في الشعر اليوناني القديم، واستخدمه شعراء مثل بيندار وسافو ، ومن قبل التراجيديين العظماء في أثينا . وبالمثل ، يتألف " سداسي التفعيلة الداكتيلي " من ستة تفعيلات لكل سطر، حيث يكون النوع السائد من التفعيلة هو " الداكتيلي " . كان سداسي التفعيلة الداكتيلي هو الوزن التقليدي للشعر الملحمي اليوناني ، وأقدم الأمثلة الباقية منه هي أعمال هوميروس وهسيود . [55] تم استخدام الخماسي اليامبي والسداسي الدكتيلي لاحقًا من قبل عدد من الشعراء، بما في ذلك ويليام شكسبير وهنري وادزورث لونجفيلو ، على التوالي. [56] أكثر الأوزان الشعرية شيوعًا في اللغة الإنجليزية هي: [57]

هوميروس : تمثال نصفي روماني، مستوحى من الأصل اليوناني [58]
  • iamb - مقطع لفظي غير مشدد يتبعه مقطع لفظي مشدد (على سبيل المثال ، وصف ، تضمين ، سحب )
  • تروكي - مقطع لفظي مشدد يتبعه مقطع لفظي غير مشدد (على سبيل المثال ، صورة -ture، زهرة -er)
  • دكتيل - مقطع لفظي مشدد يتبعه مقطعان لفظيان غير مشددين (على سبيل المثال، -no -tate، sim -i-lar)
  • anapaest — مقطعان لفظيان غير مشددين يتبعهما مقطع لفظي مشدد (على سبيل المثال، com-pre -hend )
  • spondee — مقطعان مشددان معًا (على سبيل المثال heart - beat ، four - teen )
  • بيريهي - مقطعان غير مشددين معًا (نادرًا، يستخدم عادةً لإنهاء سداسي الأضلاع الدكتيلي)

هناك مجموعة واسعة من الأسماء لأنواع أخرى من الأقدام، وصولاً إلى الكوريامب ، وهي قدم مترية مكونة من أربعة مقاطع لفظية بمقطع لفظي مشدد يتبعه مقطعان لفظيان غير مشددين وينتهي بمقطع لفظي مشدد. الكوريامب مشتق من بعض الشعر اليوناني واللاتيني القديم . [55] غالبًا ما يكون للغات التي تستخدم طول الحروف المتحركة أو التنغيم بدلاً من أو بالإضافة إلى اللهجات المقطعية في تحديد المقياس، مثل التركية العثمانية أو الفيدية ، مفاهيم مماثلة لليامب والدكتيل لوصف مجموعات شائعة من الأصوات الطويلة والقصيرة. [59]

كل نوع من هذه الأنواع من الأقدام له "إحساس" معين، سواء بمفرده أو بالاشتراك مع أقدام أخرى. على سبيل المثال، يعد الإيقاع اليامبي الشكل الأكثر طبيعية للإيقاع في اللغة الإنجليزية، وينتج عمومًا بيتًا دقيقًا ولكنه ثابت. [60] يمكن أن يُظهر مقياس المسح غالبًا النمط الأساسي أو الجوهري الكامن وراء البيت، لكنه لا يُظهر درجات الضغط المختلفة ، بالإضافة إلى درجات الصوت المختلفة وأطوال المقاطع . [61]

هناك جدال حول مدى فائدة تعدد "التراكيب" المختلفة في وصف الوزن. على سبيل المثال، زعم روبرت بينسكي أنه في حين أن الداكتيلات مهمة في الشعر الكلاسيكي، فإن الشعر الداكتيلي الإنجليزي يستخدم الداكتيلات بشكل غير منتظم للغاية ويمكن وصفه بشكل أفضل بناءً على أنماط اليامب والأنابيست، وهي التراكيب التي يعتبرها طبيعية للغة. [62] الإيقاع الفعلي أكثر تعقيدًا بشكل ملحوظ من الوزن الممسوحة ضوئيًا الأساسي الموصوف أعلاه، وقد سعى العديد من العلماء إلى تطوير أنظمة من شأنها مسح مثل هذا التعقيد. لاحظ فلاديمير نابوكوف أنه فوق النمط المنتظم للمقاطع المشددة وغير المشددة في سطر من الشعر كان هناك نمط منفصل من اللهجات الناتجة عن النغمة الطبيعية للكلمات المنطوقة، واقترح استخدام مصطلح "سكود" للتمييز بين التشديد غير المشدد والتشديد المشدد. [63]

الأنماط المترية

تتكون قصيدة "صيد السنارك" للكاتب لويس كارول (1876) بشكل أساسي من رباعي التفاعيل .

تميل التقاليد والأنواع الشعرية المختلفة إلى استخدام مقاييس مختلفة، تتراوح من خماسي التفعيلة الشكسبيري وسداسي التفعيلة الدكتيلي الهوميري إلى رباعي التفعيلة اللانهائي المستخدم في العديد من أغاني الأطفال. ومع ذلك، هناك عدد من الاختلافات في المقياس المعمول به شائعة، سواء لتوفير التأكيد أو الانتباه إلى نقطة أو سطر معين وتجنب التكرار الممل. على سبيل المثال، قد يتم عكس الضغط في النقطة، أو قد تتم إضافة فاصلة (أو توقف) (أحيانًا بدلاً من النقطة أو الضغط)، أو قد يتم إعطاء النقطة الأخيرة في السطر نهاية أنثوية لتخفيفها أو استبدالها بفاصلة للتأكيد عليها وإنشاء توقف صارم. تميل بعض الأنماط (مثل خماسي التفعيلة اليامبي) إلى أن تكون منتظمة إلى حد ما، في حين أن أنماط أخرى، مثل سداسي التفعيلة الدكتيلي، تميل إلى أن تكون غير منتظمة للغاية. [64] يمكن أن يختلف الانتظام بين اللغات. بالإضافة إلى ذلك، غالبًا ما تتطور أنماط مختلفة بشكل مميز في لغات مختلفة، بحيث، على سبيل المثال، يعكس رباعي التفعيلة اليامبي في اللغة الروسية عمومًا انتظامًا في استخدام اللهجات لتعزيز الوزن، وهو ما لا يحدث، أو يحدث بدرجة أقل بكثير، في اللغة الإنجليزية. [65]

ألكسندر بوشكين

تتضمن بعض الأنماط المترية الشائعة، مع أمثلة بارزة للشعراء والقصائد الذين يستخدمونها، ما يلي:

القافية، الجناس، السجع

القصيدة الملحمية الإنجليزية القديمة بيوولف هي قصيدة مكتوبة بالشعر التكراري .

القافية، والتكرار، والتجانس، والتوافق هي طرق لإنشاء أنماط متكررة من الصوت. يمكن استخدامها كعنصر هيكلي مستقل في القصيدة، لتعزيز الأنماط الإيقاعية، أو كعنصر زخرفي. [71] يمكن أن تحمل أيضًا معنى منفصلًا عن أنماط الصوت المتكررة التي تم إنشاؤها. على سبيل المثال، استخدم تشوسر التكرار الثقيل للسخرية من الشعر الإنجليزي القديم ولتصوير شخصية على أنها قديمة. [72]

تتكون القافية من أصوات متطابقة ("قافية قوية") أو أصوات مشابهة ("قافية ناعمة") توضع في نهايات الأسطر أو في أماكن داخل الأسطر (" قافية داخلية "). تختلف اللغات في ثراء هياكل القافية الخاصة بها؛ على سبيل المثال، تتمتع اللغة الإيطالية ببنية قافية غنية تسمح بالحفاظ على مجموعة محدودة من القوافي طوال قصيدة طويلة. ينتج الثراء عن نهايات الكلمات التي تتبع أشكالًا منتظمة. اللغة الإنجليزية، بنهايات الكلمات غير المنتظمة التي تبنتها من لغات أخرى، أقل ثراءً في القافية. [73] تلعب درجة ثراء هياكل القافية في لغة ما دورًا كبيرًا في تحديد الأشكال الشعرية المستخدمة عادةً في تلك اللغة. [74]

التكرار هو تكرار الحروف أو أصوات الحروف في بداية كلمتين أو أكثر متتاليتين على الفور، أو على فترات قصيرة؛ أو تكرار نفس الحرف في أجزاء من الكلمات ذات اللهجة. لعب التكرار والتجانس دورًا رئيسيًا في هيكلة أشكال الشعر الجرمانية المبكرة والنرويجية والإنجليزية القديمة. تتشابك أنماط التكرار في الشعر الجرماني المبكر مع الوزن والتكرار كجزء أساسي من بنيته، بحيث يحدد النمط المتري متى يتوقع المستمع حدوث حالات التكرار. يمكن مقارنة هذا بالاستخدام الزخرفي للتكرار في معظم الشعر الأوروبي الحديث، حيث لا تكون أنماط التكرار رسمية أو يتم تنفيذها عبر مقاطع كاملة. يعد التكرار مفيدًا بشكل خاص في اللغات ذات هياكل القافية الأقل ثراءً.

كان التجانس، حيث استخدام أصوات الحروف المتحركة المتشابهة داخل الكلمة بدلاً من الأصوات المتشابهة في بداية الكلمة أو نهايتها، مستخدمًا على نطاق واسع في الشعر السكالدي ولكنه يعود إلى الملحمة الهوميرية. [75] ولأن الأفعال تحمل قدرًا كبيرًا من النغمة في اللغة الإنجليزية، فإن التجانس يمكن أن يستحضر بشكل فضفاض العناصر الصوتية للشعر الصيني وبالتالي فهو مفيد في ترجمة الشعر الصيني. [76] يحدث التجانس حيث يتم تكرار صوت ساكن في جميع أنحاء الجملة دون وضع الصوت فقط في مقدمة الكلمة. يثير التجانس تأثيرًا أكثر دقة من التكرار وبالتالي فهو أقل فائدة كعنصر هيكلي. [74]

مخططات القافية

الكوميديا ​​الإلهية : يرى دانتي وبياتريسالله كنقطة ضوء.

في العديد من اللغات، بما في ذلك العربية واللغات الأوروبية الحديثة، يستخدم الشعراء القافية في أنماط محددة كعنصر هيكلي لأشكال شعرية محددة، مثل القصص الشعبية والسوناتات والأبيات المقفاة . ومع ذلك، فإن استخدام القافية الهيكلية ليس عالميًا حتى داخل التقاليد الأوروبية. يتجنب الكثير من الشعر الحديث مخططات القافية التقليدية . لم يستخدم الشعر اليوناني واللاتيني الكلاسيكي القافية. [77] دخلت القافية الشعر الأوروبي في العصور الوسطى العليا ، بسبب تأثير اللغة العربية في الأندلس . [78] استخدم شعراء اللغة العربية القافية على نطاق واسع ليس فقط مع تطور اللغة العربية الأدبية في القرن السادس ، ولكن أيضًا مع الشعر الشفوي الأقدم بكثير، كما هو الحال في قصائدهم الطويلة المقفاة . [ 79] أصبحت بعض مخططات القافية مرتبطة بلغة أو ثقافة أو فترة معينة، بينما حققت مخططات قافية أخرى استخدامًا عبر اللغات أو الثقافات أو الفترات الزمنية. تحمل بعض أشكال الشعر مخطط قافية ثابت ومحدد جيدًا، مثل الهتاف الملكي أو الرباعيات ، في حين أن الأشكال الشعرية الأخرى لها مخططات قافية متغيرة. [80]

تُوصف معظم أنظمة القوافي باستخدام أحرف تتوافق مع مجموعات من القوافي، لذلك إذا كانت الأسطر الأول والثاني والرابع من الرباعية تتناغم مع بعضها البعض ولم تكن السطر الثالث تتناغم، يُقال إن الرباعية لها مخطط قافية AA BA . مخطط القافية هذا هو المستخدم، على سبيل المثال، في شكل الرباعيات. [81] وبالمثل، يتم استخدام رباعية A BB A (المعروفة باسم " القافية المغلقة ") في أشكال مثل السوناتة البتراركية . [82] طورت بعض أنواع أنظمة القافية الأكثر تعقيدًا أسماء خاصة بها، منفصلة عن اتفاقية "a-bc"، مثل ottava rima و terza rima . [83] تتم مناقشة أنواع واستخدامات أنظمة القافية المختلفة بمزيد من التفصيل في المقالة الرئيسية .

الشكل في الشعر

الشكل الشعري أكثر مرونة في الشعر الحديث وما بعد الحداثي ويظل أقل هيكلة مما كان عليه في العصور الأدبية السابقة. يتجنب العديد من الشعراء المعاصرين الهياكل أو الأشكال المعروفة ويكتبون بالشعر الحر . ومع ذلك، فإن الشعر الحر ليس "بدون شكل" ولكنه يتألف من سلسلة من العناصر الموسيقية الأكثر دقة ومرونة. [84] وبالتالي يظل الشعر، في جميع أنماطه، متميزًا عن النثر من حيث الشكل؛ [85] سيتم العثور على بعض الاهتمام بالهياكل الشكلية الأساسية للشعر في جميع أنواع الشعر الحر، بغض النظر عن مدى تجاهل هذه الهياكل. [86] وبالمثل، في أفضل الشعر المكتوب بالأساليب الكلاسيكية سيكون هناك انحرافات عن الشكل الصارم للتأكيد أو التأثير. [87]

من بين العناصر البنيوية الرئيسية المستخدمة في الشعر السطر، والمقطع أو الفقرة الشعرية ، والتركيبات الأكبر من المقاطع أو السطور مثل المقاطع القصيرة . كما تُستخدم أحيانًا العروض المرئية الأوسع للكلمات والخط . غالبًا ما يتم دمج هذه الوحدات الأساسية للشكل الشعري في هياكل أكبر، تسمى الأشكال الشعرية أو الأنماط الشعرية (انظر القسم التالي)، كما هو الحال في السوناتة .

السطور والمقاطع

غالبًا ما يتم فصل الشعر إلى أسطر على الصفحة، في عملية تُعرف باسم تقسيم الأسطر . قد تستند هذه الأسطر إلى عدد الأقدام المترية أو قد تؤكد على نمط القافية في نهايات الأسطر. قد تخدم الأسطر وظائف أخرى، خاصةً عندما لا تكون القصيدة مكتوبة بنمط متري رسمي. يمكن للأسطر فصل الأفكار المعبر عنها بوحدات مختلفة أو مقارنتها أو تباينها، أو يمكنها تسليط الضوء على تغيير في النبرة. [88] راجع المقال حول فواصل الأسطر للحصول على معلومات حول التقسيم بين الأسطر.

غالبًا ما يتم تنظيم أسطر القصائد في مقاطع ، والتي يتم تسميتها بعدد الأسطر المضمنة. وبالتالي فإن مجموعة من سطرين هي بيت شعر (أو ثنائي )، وثلاثة أسطر هي ثلاثية (أو ثلاثية )، وأربعة أسطر هي رباعية ، وهكذا. قد ترتبط هذه الأسطر أو لا ترتبط ببعضها البعض من خلال القافية أو الإيقاع. على سبيل المثال، قد يكون البيت الشعري عبارة عن سطرين لهما أوزان متطابقة ولكنهما متناغمان أو سطرين مترابطين بواسطة وزن مشترك وحده. [89]

قصيدة بلوك الروسية " Noch, ulitsa, fonar, apteka " ("ليل، شارع ، مصباح، صيدلية")، على جدار في لايدن

يمكن تنظيم قصائد أخرى في فقرات شعرية ، حيث لا تُستخدم قوافي منتظمة بإيقاعات ثابتة، ولكن يتم تحديد النغمة الشعرية بدلاً من ذلك من خلال مجموعة من الإيقاعات والتكرارات والقوافي الثابتة في شكل فقرة. [90] تمت كتابة العديد من القصائد في العصور الوسطى في فقرات شعرية، حتى حيث تم استخدام قوافي وإيقاعات منتظمة. [91]

في العديد من أشكال الشعر، تتشابك المقاطع، بحيث يحدد مخطط القافية أو العناصر البنيوية الأخرى لمقطع واحد تلك الخاصة بالمقاطع اللاحقة. تشمل أمثلة هذه المقاطع المتشابكة، على سبيل المثال، الغزل والفيلانيل ، حيث يتم إنشاء لازمة (أو، في حالة الفيلانيل، لازمات) في المقطع الأول والتي تتكرر بعد ذلك في المقاطع اللاحقة. يرتبط استخدام المقاطع المتشابكة باستخدامها لفصل الأجزاء الموضوعية من القصيدة. على سبيل المثال، غالبًا ما يتم فصل المقطع الشعري والمضاد والمقطع الشعري في شكل القصيدة الغنائية إلى مقطع واحد أو أكثر. [92]

في بعض الحالات، وخاصة في الشعر الرسمي الأطول مثل بعض أشكال الشعر الملحمي، يتم بناء المقاطع نفسها وفقًا لقواعد صارمة ثم يتم دمجها. في الشعر السكالدي ، كان مقطع dróttkvætt يحتوي على ثمانية أسطر، كل منها يحتوي على ثلاثة "مصاعد" تم إنتاجها باستخدام السجع أو التجانس. بالإضافة إلى اثنين أو ثلاثة من السجع، كانت الأسطر ذات الأرقام الفردية تحتوي على قافية جزئية من الحروف الساكنة مع حروف العلة غير المتشابهة، وليس بالضرورة في بداية الكلمة؛ تحتوي الأسطر الزوجية على قافية داخلية في مقاطع ثابتة (ليس بالضرورة في نهاية الكلمة). كان لكل نصف سطر ستة مقاطع لفظية بالضبط، وانتهى كل سطر بتروكا. اتبع ترتيب dróttkvætts قواعد أقل صرامة بكثير من بناء dróttkvætts الفردية. [93]

عرض مرئي

حتى قبل ظهور الطباعة، كان المظهر المرئي للشعر غالبًا ما يضيف معنى أو عمقًا. تنقل القصائد المزخرفة المعاني في الحروف الأولى من السطور أو في الحروف في أماكن محددة أخرى في القصيدة. [94] في الشعر العربي والعبري والصيني ، لعب العرض المرئي للقصائد المكتوبة بخط اليد دورًا مهمًا في التأثير العام للعديد من القصائد. [95]

مع ظهور الطباعة ، اكتسب الشعراء سيطرة أكبر على العروض المرئية المنتجة بكميات كبيرة لأعمالهم. أصبحت العناصر المرئية جزءًا مهمًا من مجموعة أدوات الشاعر، وسعى العديد من الشعراء إلى استخدام العرض المرئي لمجموعة واسعة من الأغراض. جعل بعض الشعراء الحداثيين وضع خطوط فردية أو مجموعات من الخطوط على الصفحة جزءًا لا يتجزأ من تكوين القصيدة. في بعض الأحيان، يكمل هذا إيقاع القصيدة من خلال فترات انقطاع بصرية بأطوال مختلفة، أو يخلق تقابلات من أجل إبراز المعنى أو الغموض أو السخرية ، أو ببساطة لإنشاء شكل جميل من الناحية الجمالية. في أكثر أشكاله تطرفًا، يمكن أن يؤدي هذا إلى شعر ملموس أو كتابة غير متجانسة . [96] [97]

اللفظ

يتناول الأسلوب الشعري الطريقة التي تُستخدم بها اللغة، ولا يشير فقط إلى الصوت ولكن أيضًا إلى المعنى الأساسي وتفاعله مع الصوت والشكل. [98] تحتوي العديد من اللغات والأشكال الشعرية على أسلوب شعري محدد للغاية، إلى الحد الذي تُستخدم فيه قواعد نحوية ولهجات مميزة خصيصًا للشعر. [99] [100] يمكن أن تتراوح السجلات في الشعر من الاستخدام الصارم لأنماط الكلام العادية، كما هو مفضل في كثير من عروض أواخر القرن العشرين ، [101] إلى الاستخدامات المزخرفة للغاية للغة، كما هو الحال في الشعر في العصور الوسطى وعصر النهضة. [102]

يمكن أن يشمل الأسلوب الشعري أدوات بلاغية مثل التشبيه والاستعارة ، بالإضافة إلى نبرات الصوت، مثل السخرية . كتب أرسطو في فن الشعر أن "أعظم شيء على الإطلاق هو أن تكون سيدًا في الاستعارة". [103] منذ ظهور الحداثة ، اختار بعض الشعراء أسلوبًا شعريًا يقلل من أهمية الأدوات البلاغية، محاولين بدلاً من ذلك العرض المباشر للأشياء والتجارب واستكشاف النبرة . [104] من ناحية أخرى، دفع السرياليون الأدوات البلاغية إلى حدودها القصوى، مستخدمين بشكل متكرر الاستعارة . [105]

تشكل القصص الرمزية محورًا أساسيًا في الأسلوب الشعري للعديد من الثقافات، وكانت بارزة في الغرب خلال العصور الكلاسيكية وأواخر العصور الوسطى وعصر النهضة . ربما تكون حكايات إيسوب ، التي تم تقديمها مرارًا وتكرارًا في كل من الشعر والنثر منذ تسجيلها لأول مرة حوالي عام 500 قبل الميلاد، أغنى مصدر منفرد للشعر الرمزي عبر العصور. [106] تشمل الأمثلة البارزة الأخرى Roman de la Rose ، وهي قصيدة فرنسية من القرن الثالث عشر، و Piers Ploughman لويليام لانجلاند في القرن الرابع عشر، وحكايات جان دي لافونتين ( متأثرة بحكايات إيسوب) في القرن السابع عشر. ومع ذلك، بدلاً من أن تكون القصيدة رمزية تمامًا، فقد تحتوي على رموز أو تلميحات تعمق معنى أو تأثير كلماتها دون بناء مجاز كامل. [107]

يمكن أن يكون استخدام الصور الحية للتأثير عنصرًا آخر من عناصر الأسلوب الشعري. على سبيل المثال، يعد تقابل الصور غير المتوقعة أو المستحيلة عنصرًا قويًا بشكل خاص في الشعر السريالي والهايكو . [ 108] غالبًا ما تتمتع الصور الحية بالرمزية أو الاستعارة. تستخدم العديد من الأساليب الشعرية عبارات متكررة للتأثير، إما عبارة قصيرة (مثل "فجر الأصابع الوردية" لهوميروس أو "البحر المظلم كالنبيذ") أو لازمة أطول . يمكن أن يضيف هذا التكرار نغمة قاتمة إلى القصيدة، أو يمكن أن يكون مخلوطًا بالسخرية مع تغير سياق الكلمات. [109]

الاستمارات

تمثال المغني الروني بيتري شيميكا في حديقة كولميكولمانبويستو في سورتافالا ، كاريليا

لقد طورت العديد من الثقافات أشكالاً شعرية محددة. في الأشكال الشعرية الأكثر تطوراً أو المغلقة أو "المقبولة"، يعتمد نظام القافية والمقياس والعناصر الأخرى للقصيدة على مجموعات من القواعد، تتراوح من القواعد الفضفاضة نسبيًا التي تحكم بناء المرثية إلى البنية الرسمية للغاية للغزال أو الفيلانيل . [ 110] فيما يلي وصف لبعض أشكال الشعر الشائعة المستخدمة على نطاق واسع عبر عدد من اللغات. يمكن العثور على أشكال إضافية من الشعر في مناقشات شعر ثقافات أو فترات معينة وفي القاموس .

السوناتة

وليام شكسبير

من بين أكثر أشكال الشعر شيوعًا، والتي كانت شائعة منذ أواخر العصور الوسطى فصاعدًا، السوناتة، والتي أصبحت بحلول القرن الثالث عشر موحدة على أنها أربعة عشر سطرًا تتبع مخطط قافية محدد وبنية منطقية. بحلول القرن الرابع عشر وعصر النهضة الإيطالي ، تبلور الشكل بشكل أكبر تحت قلم بترارك ، الذي تُرجمت السوناتات الخاصة به في القرن السادس عشر بواسطة السير توماس وايت ، الذي يُنسب إليه إدخال شكل السوناتة إلى الأدب الإنجليزي. [111] تتبع السوناتة الإيطالية أو البتراركية التقليدية مخطط القافية ABBA، ABBA، CDECDE ، على الرغم من وجود بعض الاختلافات، ربما الأكثر شيوعًا هو CDCDCD، خاصة داخل الأسطر الستة الأخيرة (أو السستة )، وهو أمر شائع. [112] تتبع السوناتة الإنجليزية (أو الشكسبيرية) مخطط القافية ABAB CDCD EFEF GG، حيث تقدم رباعية ثالثة (تجميع لأربعة أسطر)، وبيتًا ثانيًا ، وكمية أكبر من التنوع في القافية مما يوجد عادةً في سابقاتها الإيطالية. وفقًا للاتفاقية، تستخدم السوناتة الإنجليزية عادةً خماسي التفعيلة اليامبي ، بينما في اللغات الرومانسية ، فإن الأوزان المكونة من مقطعين لفظيين والإسكندرية هي الأوزان الأكثر استخدامًا.

غالبًا ما تستخدم السوناتات من جميع الأنواع نقطة تحول في القصيدة، حيث يتم قلب فكرة رأسًا على عقب، أو يتم الرد على سؤال (أو تقديمه)، أو يصبح الموضوع أكثر تعقيدًا. غالبًا ما تأخذ هذه النقطة شكل عبارة "لكن" تتناقض مع محتوى الأسطر السابقة أو تعقده. في السوناتة البتراركية، يميل التحول إلى الوقوع حول التقسيم بين أول رباعيتين والسستة، بينما تضع السوناتات الإنجليزية عادةً هذه النقطة في بداية أو بالقرب من البيت الختامي.

كارول آن دافي

ترتبط السوناتات بشكل خاص بالأسلوب الشعري الرفيع والصور الحية والحب الرومانسي، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى تأثير بترارك وكذلك الممارسين الإنجليز الأوائل مثل إدموند سبنسر (الذي أعطى اسمه للسوناتة السبنسرية )، ومايكل درايتون ، وشكسبير، الذين تعد سوناتاتهم من بين أشهر السوناتات في الشعر الإنجليزي، حيث تم تضمين عشرين منها في كتاب أكسفورد للشعر الإنجليزي . [113] ومع ذلك، فإن التقلبات والانعطافات المرتبطة بالفولتا تسمح بمرونة منطقية تنطبق على العديد من الموضوعات. [114] استخدم الشعراء من القرون الأولى للسوناتة حتى الوقت الحاضر هذا الشكل لمعالجة موضوعات تتعلق بالسياسة ( جون ميلتون ، بيرسي بيش شيلي ، كلود ماكاي )، واللاهوت ( جون دون ، جيرارد مانلي هوبكنز )، والحرب ( ويلفريد أوين ، إي إي كومينجز )، والجنس والجنسانية ( كارول آن دافي ). علاوة على ذلك، تحدى مؤلفون ما بعد الحداثة مثل تيد بيريجان وجون بيريمان التعريفات التقليدية لشكل السوناتة، حيث قدموا تسلسلات كاملة من "السوناتات" التي غالبًا ما تفتقر إلى القافية، أو التقدم المنطقي الواضح، أو حتى العد المتسق لأربعة عشر سطرًا.

شي

دو فو ، "في زيارة معبد لاوزي "

شي ( بالصينية المبسطة :诗؛ بالصينية التقليدية :詩؛ بينيين : shī ؛ ويد-جايلز : shih ) هو النوع الرئيسي من الشعر الصيني الكلاسيكي . [115] ضمن هذا الشكل من الشعر، فإن أهم الاختلافات هي أبيات "الأغنية الشعبية" ( yuefu )، وأبيات "الطراز القديم" ( gushi )، وأبيات "الطراز الحديث" ( jintishi ). في جميع الحالات، يكون القافية إلزاميًا. Yuefu هي قصيدة شعبية أو قصيدة مكتوبة بأسلوب القصيدة الشعبية، وقد يكون عدد الأسطر وطول الأسطر غير منتظم. بالنسبة للاختلافات الأخرى لشعر شي ، فإن القصيدة المكونة من أربعة أسطر (رباعية أو jueju ) أو ثمانية أسطر تكون طبيعية بشكل عام ؛ وفي كلتا الحالتين مع قافية الأسطر ذات الأرقام الزوجية. يتم مسح طول السطر بعدد مناسب من الأحرف (وفقًا للاتفاقية التي تنص على أن الحرف الواحد يساوي مقطعًا لفظيًا واحدًا)، ويبلغ طوله في الغالب إما خمسة أو سبعة أحرف، مع فاصلة قبل المقاطع الثلاثة الأخيرة. تكون الأسطر عمومًا متوقفة عند النهاية، وتعتبر سلسلة من الأبيات، وتُظهر التوازي اللفظي كأداة شعرية رئيسية. [116] يعتبر الشعر "النمط القديم" ( جوشي ) أقل صرامة من الناحية الرسمية من جينتيشي ، أو الشعر المنظم، والذي على الرغم من اسم الشعر "النمط الجديد" فقد تم وضع أساسه النظري في الواقع منذ زمن شين يو (441-513 م)، على الرغم من عدم اعتباره قد وصل إلى تطوره الكامل حتى وقت تشين زيانج (661-702 م). [117] من الأمثلة الجيدة على الشاعر المعروف بقصائده الجوشي لي باي (701-762 م). من بين قواعدها الأخرى، تنظم قواعد جينتيشي الاختلافات اللونية داخل القصيدة، بما في ذلك استخدام أنماط محددة من النغمات الأربع للصينية الوسطى . الشكل الأساسي لجينتيشي (السوشي) يحتوي على ثمانية أسطر في أربعة مقاطع، مع التوازي بين الأسطر في المقطعين الثاني والثالث. تحتوي المقاطع ذات الأسطر المتوازية على محتوى متناقض ولكن علاقة نحوية متطابقة بين الكلمات. غالبًا ما يكون لجينتيشي أسلوب شعري غني، مليء بالتلميح ، ويمكن أن يكون له مجموعة واسعة من الموضوعات، بما في ذلك التاريخ والسياسة. [118] [119] كان أحد أساتذة هذا الشكل دو فو (712-770 م)، الذي كتب خلال عهد أسرة تانغ (القرن الثامن). [120]

فيلانيل

دبليو اتش اودن

الفيلانيل هي قصيدة مكونة من تسعة عشر سطرًا تتكون من خمس ثلاثيات مع رباعية ختامية؛ تتميز القصيدة بوجود لازمتين، تُستخدم في البداية في السطرين الأول والثالث من المقطع الأول، ثم تُستخدم بالتناوب في ختام كل مقطع لاحق حتى الرباعية الأخيرة، والتي تنتهي باللازمتين. تحتوي الأسطر المتبقية من القصيدة على قافية متناوبة AB. [121] تم استخدام الفيلانيل بانتظام في اللغة الإنجليزية منذ أواخر القرن التاسع عشر من قبل شعراء مثل ديلان توماس ، [122] و دبليو إتش أودن ، [123] وإليزابيث بيشوب . [124]

ليمريك

اللحن الهزلي هو قصيدة تتكون من خمسة أسطر وغالبًا ما تكون فكاهية. الإيقاع مهم جدًا في اللحن الهزلي حيث يجب أن يحتوي السطر الأول والثاني والخامس على سبعة إلى عشرة مقاطع لفظية. ومع ذلك، فإن السطرين الثالث والرابع يحتاجان إلى خمسة إلى سبعة مقاطع فقط. تتوافق الأسطر 1 و2 و5 مع بعضها البعض، وتتوافق الأسطر 3 و4 مع بعضها البعض. من بين ممارسي اللحن الهزلي إدوارد لير ، واللورد ألفريد تينيسون ، وروديارد كبلينج ، وروبرت لويس ستيفنسون . [125]

تانكا

كاكينوموتو نو هيتومارو

تانكا هو شكل من أشكال الشعر الياباني غير المقفى ، مع خمسة أقسام يبلغ مجموعها 31 ( وحدات صوتية مماثلة لـ morae )، مهيكلة في نمط 5-7-5-7-7. [126] هناك عمومًا تحول في النبرة والموضوع بين العبارة 5-7-5 العلوية والعبارة 7-7 السفلية. كتبت تانكا في وقت مبكر من فترة أسوكا من قبل شعراء مثل كاكينوموتو نو هيتومارو ( أوائل أواخر القرن السابع)، في وقت كانت فيه اليابان تخرج من فترة حيث اتبع الكثير من شعرها الشكل الصيني. [127] كانت تانكا في الأصل الشكل الأقصر للشعر الرسمي الياباني (الذي كان يشار إليه عمومًا باسم " واكا ")، وكان يستخدم بشكل أكبر لاستكشاف الموضوعات الشخصية بدلاً من الموضوعات العامة. بحلول القرن العاشر، أصبحت تانكا الشكل السائد للشعر الياباني، إلى الحد الذي أصبح فيه المصطلح العام الأصلي واكا ("الشعر الياباني") يستخدم حصريًا للتانكا. لا تزال تانكا مكتوبة على نطاق واسع اليوم. [128]

هايكو

الهايكو هو شكل شعبي من أشكال الشعر الياباني غير المقفى، والذي تطور في القرن السابع عشر من الهوكو ، أو الآية الافتتاحية لرينكو . [ 129] يكتب الهايكو عمومًا في سطر عمودي واحد، ويحتوي على ثلاثة أقسام يبلغ مجموعها 17 أونا ( موراي )، مهيكلة بنمط 5-7-5. تقليديًا، يحتوي الهايكو على كيريجي ، أو كلمة قاطعة، توضع عادةً في نهاية أحد أقسام القصيدة الثلاثة، وكيغو ، أو كلمة موسمية. [130] كان أشهر رواد الهايكو هو ماتسو باشو (1644-1694). ومن أمثلة كتاباته: [131]

المزيد من المعلومات
فوجي لا kaze ya oogi ni nosete Edo miyage
ريح جبل فوجي
لقد أحضرت مروحتي!
هدية من ايدو

كلونج

يُعد الخولونغ ( โคลง ، [kʰlōːŋ] ) من أقدم الأشكال الشعرية التايلاندية. وينعكس هذا في متطلباته على علامات النغمة لبعض المقاطع، والتي يجب تمييزها بـ mai ek ( ไม้เอก ، النطق التايلاندي: [ máj èːk] ، ◌่ ) أو mai tho ( ไม้โท ، [máj tʰōː] ، ◌้ ). من المحتمل أن يكون هذا مشتقًا من الوقت الذي كانت فيه اللغة التايلاندية تحتوي على ثلاث نغمات (على عكس النغمات الخمس اليوم، وهو الانقسام الذي حدث خلال فترة مملكة أيوثايا )، اثنتان منها تتوافقان مباشرة مع العلامات المذكورة أعلاه. يُنظر إليه عادةً على أنه شكل شعري متقدم ومتطور. [132]

في الكلونج ، يحتوي المقطع ( بوت ، บท ، النطق التايلاندي: [bòt] ) على عدد من الأسطر ( بات ، บาท ، النطق التايلاندي: [bàːt] ، من البالية والسنسكريتية pāda )، اعتمادًا على النوع. تنقسم الخفافيش إلى قسمين واك ( วรรค ، النطق التايلاندي: [wák] ، من السنسكريتية varga ). [ملاحظة 2] يحتوي الواك الأول على خمسة مقاطع لفظية ، ويحتوي الثاني على عدد متغير، ويعتمد أيضًا على النوع، وقد يكون اختياريًا. يتم تسمية نوع الكلونج بعدد الخفاش في المقطع؛ يمكن أيضًا تقسيمها إلى نوعين رئيسيين: khlong suhap ( โคลงสุภาพ ، [kʰlōːŋ sù.pʰâːp] ) و khlong dan ( โคลงดั้न ، [kʰlōːŋ dân] ). يختلف الاثنان في عدد المقاطع في الواق الثاني للمضرب الأخير وقواعد القافية بين المقاطع. [132]

كلونج سي سوبهاب

يعد khlong si suphap ( โคลงสี่สุภาพ ، [kʰlōːŋ sìː sù.pʰâːp] ) الشكل الأكثر شيوعًا والذي لا يزال مستخدمًا حاليًا. يحتوي على أربعة bat لكل مقطع ( تترجم si إلى أربعة ). يحتوي wak الأول من كل bat على خمسة مقاطع لفظية. يحتوي wak الثاني على مقطعين أو أربعة مقاطع لفظية في bat الأول والثالث ، ومقطعين لفظيين في الثاني، وأربعة مقاطع لفظية في الرابع. مطلوب Mai ek لسبعة مقاطع لفظية و Mai tho مطلوب لأربعة مقاطع لفظية، كما هو موضح أدناه. يُسمح بمقاطع " الكلمة الميتة " بدلاً من المقاطع التي تتطلب mai ek ، وعادةً ما يكون تغيير تهجئة الكلمات لتلبية المعايير مقبولًا.

قصيدة

هوراس

تم تطوير القصائد الغنائية لأول مرة من قبل الشعراء الذين كتبوا باللغة اليونانية القديمة، مثل بيندار ، واللاتينية، مثل هوراس . تظهر أشكال القصائد الغنائية في العديد من الثقافات التي تأثرت باليونانيين واللاتينيين. [133] تتكون القصيدة الغنائية بشكل عام من ثلاثة أجزاء: مقطع شعري ، ومقطع شعري مضاد ، وحلقات شعرية قصيرة . تمتلك المقطوعة الشعرية ومقطع الشعر المضاد في القصيدة هياكل مترية مماثلة، واعتمادًا على التقليد، هياكل قافية مماثلة. على النقيض من ذلك، يتم كتابة الحلقة بمخطط وبنية مختلفين. تتمتع القصائد الغنائية بأسلوب شعري رسمي وتتعامل عمومًا مع موضوع جاد. تنظر المقطوعة الشعرية ومقطع الشعر المضاد إلى الموضوع من وجهات نظر مختلفة ومتضاربة غالبًا، مع انتقال الحلقة إلى مستوى أعلى إما لعرض القضايا الأساسية أو حلها. غالبًا ما تكون القصائد الغنائية مخصصة لتلاوة أو غناء مجموعتين (أو أفراد)، حيث تتلو المجموعة الأولى المقطع الشعري، والثانية المقطع الغنائي، وكلاهما معًا الحلقة. [134] بمرور الوقت، تطورت أشكال مختلفة من القصائد الغنائية مع اختلافات كبيرة في الشكل والبنية، ولكنها تُظهر عمومًا التأثير الأصلي للقصائد الغنائية البندارية أو الهوراسية. أحد الأشكال غير الغربية التي تشبه القصيدة الغنائية هي القصيدة في الشعر العربي . [135]

غزال

الغزل (ويُطلق عليه أيضًا غزل أو غزال أو غزال أو جوزول ) هو شكل من أشكال الشعر الشائع في اللغة العربية والبنغالية والفارسية والأردية . في الشكل الكلاسيكي، يحتوي الغزل على من خمسة إلى خمسة عشر مقطعًا مقفىً يشترك في لازمة في نهاية السطر الثاني. قد تكون هذه الالزم من مقطع واحد أو عدة مقاطع ويسبقها قافية. كل سطر له نفس الوزن ونفس الطول. [136] غالبًا ما يعكس الغزل موضوع الحب أو الألوهية التي لا يمكن بلوغها. [137]

كما هو الحال مع الأشكال الأخرى ذات التاريخ الطويل في العديد من اللغات، تم تطوير العديد من الاختلافات، بما في ذلك الأشكال ذات الأسلوب الشعري شبه الموسيقي باللغة الأردية . [138] تتمتع الغزليات بقرابة كلاسيكية مع الصوفية ، وقد كُتبت عدد من الأعمال الدينية الصوفية الرئيسية في شكل الغزل. ينتج عن المقياس الثابت نسبيًا واستخدام الامتناع تأثيرًا ترنيميًا يكمل الموضوعات الصوفية الصوفية جيدًا. [139] من بين أساتذة هذا الشكل جلال الدين الرومي ، الشاعر الفارسي الشهير في القرن الثالث عشر ، [140] عطار ، الشاعر الصوفي الإيراني في القرن الثاني عشر الذي اعتبره جلال الدين الرومي سيده، [141] ومعاصرهم الشهير حافظ . يستخدم حافظ الغزل لفضح النفاق ومصائد الدنيا، ولكنه يستغل الشكل أيضًا بخبرة للتعبير عن الأعماق الإلهية والدقائق الدنيوية للحب؛ إن إنشاء ترجمات تلتقط بشكل هادف مثل هذه التعقيدات في المحتوى والشكل أمر صعب للغاية، ولكن المحاولات التي حظيت بالإشادة للقيام بذلك باللغة الإنجليزية تشمل قصائد جيرترود بيل من ديوان حافظ [142] والحبيبة : 81 قصيدة من حافظ ( كتب بلوداكس ) التي تتناول مقدمتها بالتفصيل الطبيعة الإشكالية لترجمة الغزل والتي تحافظ إصداراتها (وفقًا لفاطمة كيشافارز ، معهد روشان للدراسات الفارسية ) على "ذلك الثراء الجريء ومتعدد الطبقات الذي يجده المرء في الأصول". [143] والواقع أن غزليات حافظ كانت موضوعًا لكثير من التحليل والتعليق والتفسير، مما أثر على الكتابة الفارسية بعد القرن الرابع عشر أكثر من أي مؤلف آخر. [144] [145] ديوان يوهان فولفغانغ فون جوته الغربي الشرقي ، وهي مجموعة من القصائد الغنائية، مستوحاة من الشاعر الفارسي حافظ. [146] [147] [148]

الأنواع

بالإضافة إلى الأشكال المحددة من القصائد، غالبًا ما يُنظر إلى الشعر من حيث الأنواع الفرعية والأنواع المختلفة. النوع الشعري هو عمومًا تقليد أو تصنيف للشعر بناءً على موضوعه أو أسلوبه أو خصائص أدبية أوسع نطاقًا. [149] ينظر بعض المعلقين إلى الأنواع باعتبارها أشكالًا طبيعية للأدب. ويرى آخرون أن دراسة الأنواع هي دراسة لكيفية ارتباط الأعمال المختلفة بأعمال أخرى والإشارة إليها. [150]

الشعر السردي

تشوسر

الشعر السردي هو نوع من الشعر يروي قصة . وهو يشمل بشكل عام الشعر الملحمي ، ولكن مصطلح "الشعر السردي" غالبًا ما يُخصص للأعمال الأصغر حجمًا، والتي عادةً ما تكون أكثر جاذبية للاهتمام البشري . قد يكون الشعر السردي أقدم أنواع الشعر. استنتج العديد من علماء هوميروس أن ملحمتي الإلياذة والأوديسة كانتا مكونتين من مجموعات من قصائد سردية أقصر تروي أحداثًا فردية.

إن العديد من الشعر السردي - مثل القصائد الغنائية الاسكتلندية والإنجليزية ، والقصائد البطولية البلطيقية والسلافية - هو شعر أدائي له جذور في تقليد شفوي ما قبل القراءة . وقد تم التكهن بأن بعض السمات التي تميز الشعر عن النثر، مثل الوزن، والجناس ، والعلامات الترقيمية ، كانت ذات يوم بمثابة مساعدات للذاكرة للشعراء الذين يتلون الحكايات التقليدية. [151]

ومن بين شعراء السرد البارزين أوفيد ، ودانتي ، وخوان رويز ، وويليام لانجلاند ، وتشوسر ، وفيرناندو دي روخاس ، ولويس دي كامويس ، وشكسبير ، وألكسندر بوب ، وروبرت بيرنز ، وآدم ميكيويتز ، وألكسندر بوشكين ، وليتيتيا إليزابيث لاندون ، وإدغار آلان بو ، وألفريد تينيسون ، وآنا كارسون .

الشعر الغنائي

كريستين دي بيزان (يسار)

الشعر الغنائي هو نوع أدبي لا يحاول سرد قصة، على عكس الشعر الملحمي والدرامي، بل هو ذو طبيعة أكثر شخصية . تميل القصائد في هذا النوع إلى أن تكون أقصر، ولحنية ، وتأملية. بدلاً من تصوير الشخصيات والأفعال، فإنها تصور مشاعر الشاعر وحالاته الذهنية وإدراكاته . [152] من الشعراء البارزين في هذا النوع كريستين دي بيزان ، وجون دون ، وتشارلز بودلير ، وجيرارد مانلي هوبكنز ، وأنطونيو ماتشادو ، وإيدنا سانت فنسنت ميلاي .

الشعر الملحمي

كامويس

الشعر الملحمي هو نوع من أنواع الشعر، وشكل رئيسي من أشكال الأدب السردي . غالبًا ما يتم تعريف هذا النوع على أنه قصائد طويلة تتعلق بأحداث ذات طبيعة بطولية أو مهمة لثقافة ذلك الوقت. يروي، في سرد ​​مستمر، حياة وأعمال شخص أو مجموعة من الأشخاص البطولي أو الأسطوري . [153]

أمثلة على القصائد الملحمية هي إلياذة وأوديسة هوميروس ، الإنيادة لفيرجيل ، نيبلونجنليد ، لويس دي كامويس أوس لوسياداس ، كانتار دي ميو سيد ، ملحمة جلجامش ، ماهابهاراتا ، كاليفالا لونروت ، رامايانا فالميكي . ، الشاهنامة للفردوسي ، والخمسة لنظامي ( أو نظامي )، وملحمة الملك جيزار .

في حين أصبح تأليف الشعر الملحمي، والقصائد الطويلة عمومًا، أقل شيوعًا في الغرب بعد أوائل القرن العشرين، فقد استمر كتابة بعض الملاحم البارزة. تعد Cantos لعزرا باوند ، وHelen in Egypt لـ HD ، و Paterson لويليام كارلوس ويليامز أمثلة على الملاحم الحديثة. فاز ديريك والكوت بجائزة نوبل في عام 1992 إلى حد كبير على أساس ملحمته، Omeros . [154]

الشعر الساخر

جون ويلموت

يمكن أن يكون الشعر وسيلة قوية للسخرية . كان لدى الرومان تقليد قوي في الشعر الساخر، والذي غالبًا ما كان مكتوبًا لأغراض سياسية . ومن الأمثلة البارزة على ذلك هجاءات الشاعر الروماني جوفينال . [155]

وينطبق الشيء نفسه على التقليد الساخر الإنجليزي. فقد أنتج جون درايدن (من حزب المحافظين )، أول شاعر حائز على جائزة شاعر البلاط ، في عام 1682 قصيدة بعنوان " ماك فليكنوي " بعنوان "هجاء على الشاعر البروتستانتي الحقيقي، تي إس" (إشارة إلى توماس شادويل ). [156] ومن بين الشعراء الساخرين خارج إنجلترا إجناسي كراسيكي من بولندا ، وسابر من أذربيجان ، ومانويل ماريا باربوسا دو بوكاج من البرتغال ، وكيم كيريم من كوريا ، والذي اشتهر بشكل خاص بقصيدته "جيسانجدو" .

مرثاة

توماس جراي

المرثية هي قصيدة حزينة أو حزينة أو حزينة، وخاصة رثاء الموتى أو أغنية جنائزية . مصطلح "مرثية"، الذي كان يشير في الأصل إلى نوع من الوزن الشعري ( وزن رثائي )، يصف عادةً قصيدة حداد . قد تعكس المرثية أيضًا شيئًا يبدو للمؤلف غريبًا أو غامضًا. يمكن تصنيف المرثية، باعتبارها تأملًا في الموت أو الحزن بشكل عام أو في شيء غامض، كشكل من أشكال الشعر الغنائي. [157] [158]

ومن بين الممارسين البارزين للشعر الرثائي بروبرتيوس ، وخورخي مانريك ، ويان كوشانوفسكي ، وتشيديوك تيشبورن ، وإدموند سبنسر ، وبن جونسون ، وجون ميلتون ، وتوماس جراي ، وشارلوت سميث ، وويليام كولين براينت ، وبيرسي بيش شيلي ، ويوهان فولفغانغ فون جوته ، وإيفجيني باراتينسكي ، وألفريد تينيسون ، ووالْت ويتمان ، وأنطونيو ماتشادو ، وخوان رامون خيمينيز ، وويليام بتلر ييتس ، ورينر ماريا ريلكه ، وفيرجينيا وولف .

أسطورة شعرية

كراسيكي

الحكاية هي نوع أدبي قديم، غالبًا ما تدور أحداثه في شكل شعر (وإن لم يكن دائمًا) . إنها قصة موجزة تتميز بحيوانات مجسمة ، أو مخلوقات أسطورية ، أو نباتات ، أو أشياء غير حية، أو قوى الطبيعة التي توضح درسًا أخلاقيًا (درس " أخلاقي "). استخدمت الحكاية الشعرية مجموعة متنوعة من أنماط الأوزان والقافية . [ 159]

من بين مؤلفي الشعر البارزين إيسوب ، فيشنو سارما ، فايدروس ، ماري دي فرانس ، روبرت هنريسون ، بيرنات من لوبلان ، جان دي لافونتين ، إغناسي كراسيكي ، فيليكس ماريا دي سامانييغو ، توماس دي إيريارت ، إيفان كريلوف ، وأمبروز بيرس .

الشعر الدرامي

جوته

الشعر الدرامي هو الدراما المكتوبة بالشعر للتحدث بها أو غنائها، وتظهر بأشكال مختلفة ومرتبطة أحيانًا في العديد من الثقافات. يعود تاريخ المأساة اليونانية الشعرية إلى القرن السادس قبل الميلاد، وربما كانت مؤثرة على تطور الدراما السنسكريتية، [160] تمامًا كما يبدو أن الدراما الهندية بدورها أثرت على تطور درامات شعر بيانوين في الصين، رواد الأوبرا الصينية . [161] تشمل الدراما الشعرية في شرق آسيا أيضًا نو الياباني . تشمل أمثلة الشعر الدرامي في الأدب الفارسي العملين الدراميين الشهيرين لنظامي ، ليلى والمجنون وخسرو وشيرين ، ومآسي الفردوسي مثل رستم وسهراب ، ومثنوي جلال الدين الرومي ، ومأساة فيس ورامين لجورجاني ، ومأساة فرهاد لفاهشي . أعاد الشعراء الأمريكيون في القرن العشرين إحياء الشعر الدرامي، بما في ذلك عزرا باوند في " Sestina: Altaforte " ، [162] وتي إس إليوت في " أغنية حب ج. ألفريد بروفروك ". [163] [164]

الشعر التأملي

بو

الشعر التخميني، المعروف أيضًا باسم الشعر الخيالي (الذي يعتبر الشعر الغريب أو المروع تصنيفًا فرعيًا رئيسيًا له)، هو نوع شعري يتعامل موضوعيًا مع موضوعات "خارج الواقع"، سواء من خلال الاستقراء كما في الخيال العلمي أو من خلال موضوعات غريبة ومرعبة كما في قصص الرعب . يظهر هذا النوع من الشعر بانتظام في مجلات الخيال العلمي وقصص الرعب الحديثة.

يُنظر إلى إدغار آلان بو أحيانًا على أنه "أب الشعر التأملي". [165] كان الإنجاز الأكثر بروزًا لبو في هذا النوع هو توقعه، بثلاثة أرباع القرن، لنظرية الانفجار العظيم لأصل الكون ، في مقالته التي سخر منها كثيرًا في عام 1848 (والتي، نظرًا لطبيعتها التأملية للغاية، أطلق عليها " قصيدة نثرية ")، يوريكا: قصيدة نثرية . [166] [167]

شعر نثري

بودلير

الشعر النثري هو نوع أدبي هجين يظهر سمات كل من النثر والشعر. قد لا يمكن تمييزه عن القصة القصيرة ( المعروفة أيضًا باسم " القصة القصيرة جدًا " أو " الخيال القصير "). في حين أن بعض الأمثلة على النثر الأقدم تبدو للقراء المعاصرين شعرية، إلا أن الشعر النثري يُنظر إليه عمومًا على أنه نشأ في فرنسا في القرن التاسع عشر، حيث شمل ممارسوه ألويسيوس بيرتراند وتشارلز بودلير وستيفان مالارميه وآرثر رامبو . [168]

منذ أواخر الثمانينيات على وجه الخصوص، اكتسبت قصائد النثر شعبية متزايدة، مع وجود مجلات كاملة، مثل The Prose Poem: An International Journal ، [169] Contemporary Haibun Online ، [170] و Haibun Today [171] مخصصة لهذا النوع وهجيناته. ومن بين شعراء أمريكا اللاتينية في القرن العشرين الذين كتبوا قصائد النثر أوكتافيو باز وأليخاندرا بيزارنيك .

شعر خفيف

لويس كارول

الشعر الخفيف، أو الشعر الخفيف ، هو الشعر الذي يحاول أن يكون فكاهيًا. القصائد التي تعتبر "خفيفة" عادة ما تكون موجزة، ويمكن أن تكون حول موضوع تافه أو جاد، وغالبًا ما تتميز باللعب بالألفاظ ، بما في ذلك التورية والقافية المغامرة والجناس الثقيل . على الرغم من أن بعض شعراء الشعر الحر قد برعوا في الشعر الخفيف خارج تقليد الشعر الرسمي، إلا أن الشعر الخفيف في اللغة الإنجليزية عادةً ما يطيع بعض الاتفاقيات الرسمية على الأقل. تشمل الأشكال الشائعة ليمريك ، وكليرهيو ، وداكتيل مزدوج .

في حين يُدان الشعر الخفيف أحيانًا باعتباره شعرًا رديئًا ، أو يُنظر إليه على أنه شعر مُؤلف عرضًا، فإن الفكاهة غالبًا ما تطرح نقطة جادة بطريقة خفية أو تخريبية. كما تفوق العديد من أشهر الشعراء "الجادين" في الشعر الخفيف. ومن بين كتاب الشعر الخفيف البارزين لويس كارول ، وأوجدن ناش ، وإكس جيه كينيدي ، وويلارد آر إسباي ، وشيل سيلفرشتاين ، وجافين إيوارت ، ووندي كوب .

شعر سلام

سميث

نشأت قصيدة "سلام" كنوع أدبي في عام 1986 في شيكاغو ، إلينوي ، عندما نظم مارك كيلي سميث أول قصيدة "سلام". [172] [173] يعلق مؤدو قصيدة "سلام" عاطفيًا، بصوت عالٍ أمام الجمهور، على أمور شخصية أو اجتماعية أو أمور أخرى. تركز قصيدة "سلام" على جماليات اللعب بالألفاظ، والتجويد، وتغير الصوت. غالبًا ما تكون قصيدة "سلام" تنافسية، في مسابقات " شعرية " مخصصة. [174]

شعر الأداء

الشعر الأدائي، يشبه الشعر الاستعراضي من حيث أنه يحدث أمام الجمهور، وهو نوع من الشعر قد يدمج مجموعة متنوعة من التخصصات في أداء نص، مثل الرقص والموسيقى وغيرها من جوانب فن الأداء . [175] [176]

الأحداث اللغوية

انتشر مصطلح "الحدث" على يد الحركات الطليعية في الخمسينيات من القرن العشرين، وهو يشير إلى العروض العفوية الخاصة بالموقع. [177] أما " الأحداث اللغوية " ، والتي اشتق اسمها من المجموعة الشعرية OBJECT:PARADISE في عام 2018، فهي أحداث تركز بشكل أقل على الشعر باعتباره نوعًا أدبيًا وصفيًا ، ولكن بشكل أكبر كفعل وأداء لغوي وصفي، وغالبًا ما تتضمن أشكالًا أوسع من فن الأداء بينما يُقرأ الشعر أو يُنشأ في تلك اللحظة. [178] [179]

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ تعمل كلمة "شعر" هنا كمجاز مجازي يأخذ العنصر الشعري للشعر كممثل لشكل الفن بأكمله. تُستخدم كلمة "شعر" غالبًا عند مقارنة شكل الشعر بالشكل النموذجي لمعظم الكتابات الأخرى: النثر .
  2. ^ في الدراسات الأدبية، تُرجمت كلمة line في الشعر الغربي إلى bat . ومع ذلك، في بعض الأشكال، تكون الوحدة أكثر معادلة لـ wak . لتجنب الارتباك، ستشير هذه المقالة إلى wak و bat بدلاً من line ، والتي قد تشير إلى أي منهما.

مراجع

الاستشهادات

  1. ^ "الشعر". قواميس أكسفورد . مطبعة جامعة أكسفورد. 2013. مؤرشف من الأصل في 18 يونيو 2013. الشعر [...] عمل أدبي يتم فيه التعبير عن المشاعر والأفكار بكثافة من خلال استخدام أسلوب وإيقاع مميزين؛ القصائد بشكل جماعي أو كنوع أدبي.
  2. ^ "الشعر". ميريام وبستر . 2013. الشعر [...] 2: الكتابة التي تصوغ وعيًا خياليًا مركّزًا بالتجربة في اللغة المختارة والمرتبة لخلق استجابة عاطفية محددة من خلال المعنى والصوت والإيقاع
  3. ^ "الشعر". قاموس.كوم . 2013. الشعر [...] 1 فن التأليف الإيقاعي، المكتوب أو المنطوق، لإثارة المتعة من خلال الأفكار الجميلة أو الخيالية أو السامية.
  4. ^ روث فينيجان، الأدب الشفوي في أفريقيا ، دار الكتاب المفتوح، 2012.
  5. ^ ستراتشان، جون ر.؛ تيري، ريتشارد ج. (2000). الشعر: مقدمة . مطبعة جامعة إدنبرة. ص. 119. ISBN 978-0-8147-9797-6.
  6. ^ إليوت، تي إس (1999) [1923]. "وظيفة النقد". مقالات مختارة . فابر وفابر. ص. 13-34. رقم ISBN 978-0-15-180387-3.
  7. ^ لونجينباخ، جيمس (1997). الشعر الحديث بعد الحداثة . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 9، 103. ISBN 978-0-19-510178-2.
  8. ^ شميت، مايكل، محرر (1999). كتاب هارفيل للشعر الإنجليزي في القرن العشرين. دار هارفيل للنشر. ص. xxvii-xxxii. ISBN 978-1-86046-735-6.
  9. ^ هوفيك، سوزان؛ لوجر، كورت (3 يونيو 2009). "وسائل الإعلام الشعبية للحفاظ على التنوع البيولوجي: مشروع تجريبي من جبال الهيمالايا-هندو كوش". مجلة الاتصالات الدولية . 71 (4): 321-346. doi :10.1177/1748048509102184. ISSN  1748-0485. S2CID  143947520.
  10. ^ جودي، جاك (1987). الواجهة بين الكتابي والشفوي . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 78. ISBN 978-0-521-33794-6[... ] كانت الشعر والحكايات والإنشاد من مختلف الأنواع موجودة قبل وقت طويل من ظهور الكتابة، واستمرت هذه الأشكال الشفهية في أشكال "شفهية" معدلة، حتى بعد إنشاء الأدب المكتوب.
  11. ^ أ ب جودي، جاك (1987). الواجهة بين الكتابي والشفهي . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 98. ISBN 978-0-521-33794-6.
  12. ^ ملحمة جلجامش . ترجمة ساندرز، ن. ك . (طبعة منقحة). دار نشر بنغوين. 1972. ص 7-8.
  13. ^ مارك، جوشوا ج. (13 أغسطس 2014). "أقدم قصيدة حب في العالم".'[...] ما كنت أحمله في يدي كان إحدى أقدم أغاني الحب التي كتبها يد الإنسان [...].'
  14. ^ أرسو، شيبنيم (14 فبراير 2006). "أقدم سطر في العالم". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 1 مايو 2015. يُعتقد أن لوحة صغيرة معروضة بشكل خاص هذا الشهر في متحف إسطنبول للمشرق القديم هي أقدم قصيدة حب تم العثور عليها على الإطلاق، وهي كلمات عاشق منذ أكثر من 4000 عام.
  15. ^ شيلا ، جوليا. روزينسكا-باليك، كارولينا؛ ديبوسكا-لودوين، جوانا (2017). البحوث الحالية في علم المصريات 17. كتب أوكسبو. ص 159 – 161. رقم ISBN 978-1-78570-603-5.
  16. ^ Ahl, Frederick; Roisman, Hanna M. (1996). The Odyssey Re-Formed . Cornell University Press. pp. 1–26. ISBN 978-0-8014-8335-6..
  17. ^ إيبري، باتريشيا (1993). الحضارة الصينية: كتاب مرجعي (الطبعة الثانية). دار النشر فري برس. ص 11-13. رقم ISBN 978-0-02-908752-7.
  18. ^ كاي، زونغ تشي (يوليو 1999). "في البحث عن الانسجام: أفلاطون وكونفوشيوس حول الشعر". فلسفة الشرق والغرب . 49 (3): 317-345. doi :10.2307/1399898. JSTOR  1399898.
  19. ^ أبوندولو ، دانيال (2001). دليل شعري: الفن اللفظي في التقليد الأوروبي . كرزون. ص 52-53. رقم ISBN 978-0-7007-1223-6.
  20. ^ جينتز، جواكيم (2008). "المعنى الطقسي للشكل النصي: الأدلة من التعليقات المبكرة على التقاليد التاريخية والطقوسية". في كيرن، مارتن (المحرر). النص والطقوس في الصين المبكرة . مطبعة جامعة واشنطن. ص 124-148. ISBN 978-0-295-98787-3.
  21. ^ حبيب، رافي (2005). تاريخ النقد الأدبي. جون وايلي وأولاده. ص 607-609، 620. ISBN 978-0-631-23200-1.
  22. ^ جاريت أ. لوبيل (مارس-أبريل 2022). "Poetic License". مجلة علم الآثار . مؤرشف من الأصل في 7 ديسمبر 2023.
  23. ^ أليسون فلود (8 سبتمبر 2021). ""لا أهتم": نص يُظهِر أن الشعر الحديث بدأ قبل وقت طويل مما كان يُعتقد". الجارديان . مؤرشف من الأصل في 18 يناير 2024.
  24. ^ تيم ويتمارش (أغسطس 2021). "أقل اهتمامًا، وأكثر إجهادًا: قصيدة إيقاعية من إمبراطورية الغجر". مجلة كامبريدج الكلاسيكية . 67 : 135-163. doi : 10.1017/S1750270521000051 . S2CID 242230189 . 
  25. ^ هيث، مالكولم، محرر (1997). فن الشعر عند أرسطو. كتب البطريق. ISBN 978-0-14-044636-4.
  26. ^ فرو، جون (2007). النوع الأدبي (طبعة أعيد طبعها). روتليدج. ص 57-59. رقم ISBN 978-0-415-28063-1.
  27. ^ بوجيس، ويليام ف. (1968)."هرمانوس اليمانوس" مختارات لاتينية من الشعر العربي. مجلة الجمعية الشرقية الأمريكية . 88 (4): 657-670. doi :10.2307/598112. JSTOR  598112. برنيت، تشارلز (2001). "المعرفة المكتسبة بالشعر العربي والنثر المقفى والشعر التعليمي من بطرس ألفونسي إلى بترارك". الشعر والفلسفة في العصور الوسطى: كتاب احتفالي لبيتر درونك . دار بريل للنشر الأكاديمي. ص 29-62. رقم ISBN 978-90-04-11964-2.
  28. ^ جريندلر ، بول ف. (2004). جامعات عصر النهضة الإيطالية . مطبعة جامعة جونز هوبكنز. ص. 239. ردمك 978-0-8018-8055-1.
  29. ^ كانط، إيمانويل (1914). نقد الحكم . ترجمة برنارد، جيه إتش ماكميلان. ص 131.يزعم كانط أن طبيعة الشعر باعتباره شكلاً تجريديًا وجميلًا يرفعه إلى أعلى مستوى بين الفنون اللفظية، مع اتباعه للنغمة أو الموسيقى، وبعد ذلك فقط يأتي النثر الأكثر منطقية وسردًا.
  30. ^ أو، لي (2009). كيتس والقدرة السلبية . كونتينيوم. ص 1-3. رقم ISBN 978-1-4411-4724-0.
  31. ^ واتن، باريت (2003). اللحظة البنائية: من النص المادي إلى الشعرية الثقافية . مطبعة جامعة ويسليان. ص 17-19. ISBN 978-0-8195-6610-2.
  32. ^ أبو محفوظ، أحمد (2008). "الترجمة كمزيج من الثقافات". مجلة الترجمة . 4 (1): 1-5. doi : 10.54395/jot-x8fne .
  33. ^ هايت، جيلبرت (1985). التقليد الكلاسيكي: التأثيرات اليونانية والرومانية على الأدب الغربي (طبعة أعيد إصدارها). مطبعة جامعة أكسفورد. ص 355، 360، 479. رقم ISBN 978-0-19-500206-5.
  34. ^ ويمسات، ويليام ك. الابن؛ بروكس، كلينث (1957). النقد الأدبي: تاريخ موجز . كتب قديمة. ص 374.
  35. ^ جونسون، جانين (2007). لماذا نكتب الشعر؟: الشعراء المعاصرون يدافعون عن فنهم . مطبعة جامعة فيرلي ديكنسون. ص 148. ISBN 978-0-8386-4105-7.
  36. ^ جينكينز، لي م.؛ ديفيس، أليكس، محرران (2007). رفيق كامبريدج للشعر الحديث . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 1-7، 38، 156. رقم ISBN 978-0-521-61815-1.
  37. ^ بارت، رولان (1978). " موت المؤلف ". الصورة والموسيقى والنص . فارار، شتراوس وجيرو. ص 142-148.
  38. ^ كونور، ستيفن (1997). ثقافة ما بعد الحداثة: مقدمة لنظريات المعاصر (الطبعة الثانية). بلاكويل. ص 123-128. ISBN 978-0-631-20052-9.
  39. ^ بريمينجر، أليكس (1975). موسوعة برينستون للشعر والشعر (طبعة موسعة). لندن وبازينجستوك: مطبعة ماكميلان. ص 919. رقم ISBN 978-1349156177.
  40. ^ بلوم، هارولد (2010) [1986]. "مقدمة". في بلوم، هارولد (محرر). شعراء معاصرون. وجهات نظر بلوم النقدية الحديثة (طبعة منقحة). نيويورك: إنفو بيز للنشر. ص. 7. رقم ISBN  978-1604135886. تم الاسترجاع في 7 مايو 2019. إن جيل الشعراء الذين يقفون معًا الآن، ناضجين ومستعدين لكتابة الشعر الأمريكي الرئيسي في القرن الحادي والعشرين، قد يُنظر إليهم على أنهم ما أسماه ستيفنز "التزيين الأخير لظل عظيم"، والظل هو ظل إيمرسون.
  41. ^ بينسكي 1998، ص 52
  42. ^ فوسيل 1965، ص 20-21
  43. ^ شولتر ، جوليا (2005). القواعد الإيقاعية . والتر دي جرويتر. ص 24، 304، 332.
  44. ^ ييب، مويرا (2002). Tone . كتب كامبريدج المدرسية في اللغويات. مطبعة جامعة كامبريدج. ص. 1-4، 130. ISBN 978-0-521-77314-0.
  45. ^ فوسيل 1965، ص 12
  46. ^ جورجنز، إليز بيكفورد (1982). الكلمة المنضبطة جيدًا: التفسيرات الموسيقية للشعر الإنجليزي، 1597-1651 . مطبعة جامعة مينيسوتا. ص 23. ISBN 978-0-8166-1029-7.
  47. ^ فوسيل 1965، ص 75-76
  48. ^ ووكر جونز، آرثر (2003). العبرية للتفسير الكتابي . جمعية الأدب الكتابي. ص 211-213. ISBN 978-1-58983-086-8.
  49. ^ بالا سوندارا رامان، ل.؛ إيشوار، س.؛ كومار رافيندراناث، سانجيث (2003). "قواعد اللغة الحرة للسياق لبناءات اللغة الطبيعية: تطبيق لفئة فينبا من الشعر التاميلي". الإنترنت التاميلي : 128-136. CiteSeerX 10.1.1.3.7738 . 
  50. ^ هارتمان، تشارلز أو. (1980). الشعر الحر مقالة عن علم العروض . مطبعة جامعة نورث وسترن. ص 24، 44، 47. رقم ISBN 978-0-8101-1316-9.
  51. ^ هولاندر 1981، ص 22
  52. ^ ماكلور، لورا ك. (2002)، الجنسانية والنوع الاجتماعي في العالم الكلاسيكي: قراءات ومصادر، أكسفورد، إنجلترا: دار بلاكويل للنشر، ص 38، ISBN 978-0-631-22589-8
  53. ^ الذرة 1997، ص 24
  54. ^ الذرة 1997، ص 25، 34
  55. ^ أب أنيس ، ويليام س. (يناير 2006). “مقدمة للمتر اليوناني” (PDF) . أويدو. ص 1-15.
  56. ^ "أمثلة على الأنظمة الشعرية الإنجليزية" (PDF) . مؤسسة جامعة مقاطعة بيلونو. مؤرشف من الأصل (PDF) في 8 مارس 2012. تم الاسترجاع في 10 ديسمبر 2011 .
  57. ^ فوسيل 1965، ص 23-24
  58. ^ "تمثال نصفي لامرأة". britishmuseum.org . المتحف البريطاني.
  59. ^ كيبارسكي، بول (سبتمبر 1975). "الإجهاد والنحو والمقياس". اللغة . 51 (3): 576-616. doi :10.2307/412889. JSTOR  412889.
  60. ^ تومسون، جون (1961). تأسيس المقياس الإنجليزي . مطبعة جامعة كولومبيا. ص 36.
  61. ^ بينسكي 1998، ص 11-24
  62. ^ بينسكي 1998، ص 66
  63. ^ نابوكوف، فلاديمير (1964). ملاحظات حول علم العروض. مؤسسة بولينجن . ص 9-13. ISBN 978-0-691-01760-0.
  64. ^ فوسيل 1965، ص 36-71
  65. ^ نابوكوف، فلاديمير (1964). ملاحظات حول علم العروض. مؤسسة بولينجن. ص 46-47. ISBN 978-0-691-01760-0.
  66. ^ آدامز 1997، ص 206
  67. ^ آدامز 1997، ص 63
  68. ^ "ما هو التتراميتر؟". tetrameter.com . تم الاسترجاع في 10 ديسمبر 2011 .
  69. ^ آدامز 1997، ص 60
  70. ^ جيمس ، إد. جوندورف، ج. (1994). راسين: فيدر . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 32-34. رقم ISBN 978-0-521-39721-6.
  71. ^ الذرة 1997، ص 65
  72. ^ أوسبيرج، ريتشارد هـ. (2001)."أستطيع أن أتكلم": التكرار الماهر لتشوسر". في جايلورد، آلان ت. (محرر). مقالات عن فن شعر تشوسر . روتليدج. ص 195-228. رقم ISBN 978-0-8153-2951-0.
  73. ^ أليغييري، دانتي (1994). "مقدمة". جحيم دانتي: ترجمة شعرية جديدة. ترجمة روبرت بينسكي. فارار، شتراوس وجيرو. رقم ISBN 978-0-374-17674-7.
  74. ^ ab Kiparsky, Paul (Summer 1973). "The Role of Linguistics in a Theory of Poetry". Daedalus . 102 (3): 231–44.
  75. ^ Russom, Geoffrey (1998). Beowulf and old Germanic meter . Cambridge University Press. pp. 64–86. ISBN 978-0-521-59340-3.
  76. ^ ليو، جيمس جي واي (1990). فن الشعر الصيني . مطبعة جامعة شيكاغو. ص 21-22. ISBN 978-0-226-48687-1.
  77. ^ ويسلينج، دونالد (1980). احتمالات القافية . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص. 10-11، 38-42. ISBN 978-0-520-03861-5.
  78. ^ مينوكال، ماريا روزا (2003). الدور العربي في تاريخ الأدب في العصور الوسطى . جامعة بنسلفانيا. ص 88. ISBN 978-0-8122-1324-9.
  79. ^ سبيرل ، ستيفان، أد. (1996). قصيدة الشعر في آسيا الإسلامية وأفريقيا . بريل. ص. 49. ردمك 978-90-04-10387-0.
  80. ^ آدامز 1997، ص 71-104
  81. ^ فوسيل 1965، ص 27
  82. ^ آدامز 1997، ص 88-91
  83. ^ الذرة 1997، ص 81-82، 85
  84. ^ "الشعر الحر". 25 مايو 2015. تم الاسترجاع 22 مايو 2021 .
  85. ^ "أشكال الشعر: الشعر الحر [متحف فيكتوريا وألبرت]". 4 يوليو 2011. تم الاسترجاع 22 مايو 2021 .
  86. ^ Whitworth, Michael H. (2010). قراءة الشعر الحديث . Wiley-Blackwell. ص 74. ISBN 978-1-4051-6731-4.
  87. ^ هولاندر 1981، ص 50-51
  88. ^ الذرة 1997، ص 7-13
  89. ^ الذرة 1997، ص 78-82
  90. ^ الذرة 1997، ص 78
  91. ^ دالريمبل، روجر، محرر (2004). الأدب الإنجليزي المتوسط: دليل للنقد . دار بلاكويل للنشر. ص 10. رقم ISBN 978-0-631-23290-2.
  92. ^ الذرة 1997، ص 78-79
  93. ^ McTurk, Rory , ed. (2004). Companion to Old Norse-Icelandic Literature and Culture . Blackwell. ص 269-280. ISBN 978-1-4051-3738-6.
  94. ^ فريدمان، ديفيد نويل (يوليو 1972). "المفردات والمقاييس في الشعر العبري". مراجعة هارفارد اللاهوتية . 65 (3): 367-392. doi :10.1017/s0017816000001620. S2CID  162853305.
  95. ^ كامبف، روبرت (2010). قراءة المرئي – شعر القرن السابع عشر والثقافة المرئية . دار نشر جرين. ص 4-6. رقم ISBN 978-3-640-60011-3.
  96. ^ بوهن، ويلارد (1993). جماليات الشعر البصري. مطبعة جامعة شيكاغو. ص 1-8. ISBN 978-0-226-06325-6.
  97. ^ ستيرلينج، بروس (13 يوليو 2009). "دلالات الويب: الكتابة غير المحددة". Wired . مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2009. تم الاسترجاع في 10 ديسمبر 2011 .
  98. ^ بارفيلد، أوين (1987). الأسلوب الشعري: دراسة في المعنى (الطبعة الثانية). مطبعة جامعة ويسليان. ص 41. ISBN 978-0-8195-6026-1.
  99. ^ شيتس، جورج أ. (ربيع 1981). "اللغة العامية، والشعر الهلنستي، وليفيوس أندرونيكوس". المجلة الأمريكية لعلم اللغة . 102 (1): 58-78. doi :10.2307/294154. JSTOR  294154.
  100. ^ بلانك، باولا (1996). الإنجليزية المكسورة: اللهجات وسياسات اللغة في كتابات عصر النهضة . روتليدج. ص 29-31. رقم ISBN 978-0-415-13779-9.
  101. ^ بيرلوف، مارغوري (2002). الحداثة في القرن الحادي والعشرين: الشعر الجديد . دار بلاكويل للنشر. ص 2. رقم ISBN 978-0-631-21970-5.
  102. ^ بادن ، ويليام د.، أد. (2000). غنائي العصور الوسطى: الأنواع في السياق التاريخي مطبعة جامعة إلينوي. ص. 193. ردمك 978-0-252-02536-5.
  103. ^ شعرية أرسطو. جوتنبرج. 1974. ص 22.
  104. ^ ديفيس، أليكس؛ جينكينز، لي إم.، محرران (2007). رفيق كامبريدج للشعر الحديث . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 90-96. ISBN 978-0-521-61815-1.
  105. ^ سان خوان، إي. جونيور (2004). العمل من خلال التناقضات من النظرية الثقافية إلى الممارسة النقدية . مطبعة جامعة باكنيل. ص 124-125. ISBN 978-0-8387-5570-9.
  106. ^ تريب، مينديل آن (1994). الشعر الرمزي والملحمي: تقاليد عصر النهضة حتى الفردوس المفقود . مطبعة جامعة كنتاكي. ص. 14. ISBN 978-0-8131-1831-4.
  107. ^ كريسب، ب. (1 نوفمبر 2005). "الرمز والاستعارة - تعارض أساسي؟". اللغة والأدب . 14 (4): 323-338. doi :10.1177/0963947005051287. S2CID  170517936.
  108. ^ جيلبرت، ريتشارد (2004). "اليعسوب المنفصل". هايكو حديث . 35 (2): 21-44.
  109. ^ هولاندر 1981، ص 37-46
  110. ^ فوسيل 1965، ص 160-165
  111. ^ الذرة 1997، ص 94
  112. ^ مينتا، ستيفن (1980). بترارك والبتراركية. مطبعة جامعة مانشستر. ص 15-17. ISBN 978-0-7190-0748-4.
  113. ^ Quiller-Couch, Arthur, ed. (1900). Oxford Book of English Verse . Oxford University Press.
  114. ^ فوسيل 1965، ص 119-133
  115. ^ واتسون، بيرتون (1971). الغنائية الصينية: شعر شيه من القرن الثاني إلى القرن الثاني عشر . (نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا). ISBN 0-231-03464-4 ، 1 
  116. ^ واتسون، بيرتون (1971). الغنائية الصينية: شعر شيه من القرن الثاني إلى القرن الثاني عشر . (نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا). ISBN 0-231-03464-4 ، 1-2 و15-18 
  117. ^ واتسون، بيرتون (1971). الغنائية الصينية: شعر شيه من القرن الثاني إلى القرن الثاني عشر . (نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا). ISBN 0-231-03464-4 ، 111 و115 
  118. ^ Faurot, Jeannette L (1998). Drinking with the moon. China Books & Periodicals. ص. 30. ISBN 978-0-8351-2639-7.
  119. ^ وانج، يوجين (1 يونيو 2004). "شيجي: الشعر الشعبي للشعر المنظم". دراسات تانغ . 2004 (22): 81-125. doi :10.1179/073750304788913221. S2CID  163239068.
  120. ^ شيروكاور، كونراد (1989). تاريخ موجز للحضارتين الصينية واليابانية (الطبعة الثانية). هاركورت بريس يوفانوفيتش. ص 119. ISBN 978-0-15-505569-8.
  121. ^ كومين، ماكسين (2002). "الجمباز: فيلانيل". في فارنيس، كاثرين (محرر). تمجيد الأشكال: الشعراء المعاصرون يحتفلون بتنوع فنهم . مطبعة جامعة ميشيغان. ص. 314. ISBN 978-0-472-06725-1.
  122. ^ " لا تدخل برفق إلى تلك الليلة الطيبة " في توماس، ديلان (1952). في النوم الريفي وقصائد أخرى . منشورات نيو دايركشنز. ص 18.
  123. ^ "فيلانيل"، في أودن، دبليو إتش (1945). مجموعة قصائد . دار راندوم هاوس.
  124. ^ "فن واحد"، في بيشوب، إليزابيث (1976). الجغرافيا، المجلد الثالث . فارار، شتراوس وجيرو.
  125. ^ شعراء، أكاديمية الشعراء الأمريكيين. "ليمريك | أكاديمية الشعراء الأمريكيين". poets.org . تم الاسترجاع في 10 أكتوبر 2020 . يمكن العثور على قصائد ليمريك في أعمال اللورد ألفريد تينيسون، روديارد كبلينج، روبرت لويس ستيفنسون
  126. ^ سامي عليم، ح.؛ إبراهيم، عواد؛ بينيكوك، أليستير ، محرران (2009). التدفقات اللغوية العالمية . تايلور وفرانسيس. ص. 181. ISBN 978-0-8058-6283-6.
  127. ^ بروير، روبرت هـ.؛ ماينر، إيرل (1988). الشعر الياباني في البلاط . مطبعة جامعة ستانفورد. ص 86-92. ISBN 978-0-8047-1524-9.
  128. ^ McCllintock, Michael; Ness, Pamela Miller; Kacian, Jim, eds. (2003). مختارات التانكا: التانكا بالإنجليزية من جميع أنحاء العالم . Red Moon Press. ص. xxx–xlviii. ISBN 978-1-893959-40-8.
  129. ^ الذرة 1997، ص 117
  130. ^ روس، بروس، محرر (1993). لحظة الهايكو: مختارات من الهايكو المعاصر في أمريكا الشمالية . شركة تشارلز إي. توتل، ص. xiii. ISBN 978-0-8048-1820-9.
  131. ^ ياناجيبوري، إتسوكو. "هايكو باشو حول موضوع جبل فوجي". دفتر ملاحظات إتسوكو ياناجيبوري الشخصي . مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2007.{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)
  132. ^ أ ب “ككل خلونج”. مركز الموارد الصوتية للغة التايلاندية . جامعة تاماسات . تم الاسترجاع 6 مارس 2012 .نسخة من Hudak, Thomas John (1990). توطين الأوزان الشعرية البالية في الشعر التايلاندي . دراسات أحادية في الدراسات الدولية، سلسلة جنوب شرق آسيا. أثينا، أوهايو: مركز جامعة أوهايو للدراسات الدولية. ISBN 978-0-89680-159-2.
  133. ^ جراي، توماس (2000). كلمات الأغاني الإنجليزية من درايدن إلى بيرنز . إليبرون. ص 155-156. رقم ISBN 978-1-4021-0064-2.
  134. ^ جايلي، تشارلز ميلز؛ يونج، كليمنت سي. (2005). الشعر الإنجليزي (طبعة أعيد طبعها). دار نشر كيسنجر. ص. 85. رقم ISBN 978-1-4179-0086-2.
  135. ^ كويبر، كاثلين، محررة (2011). المصطلحات والمفاهيم الأدبية للشعر والدراما. دار النشر البريطانية التعليمية بالتعاون مع خدمات روزن التعليمية. ص 51. رقم ISBN 978-1-61530-539-1.
  136. ^ "غزل - معجم المصطلحات على poets.org" . تم الاسترجاع 18 يوليو 2023 .
  137. ^ كامبو ، خوان إي (2009). موسوعة الإسلام . قاعدة المعلومات. ص. 260. ردمك 978-0-8160-5454-1.
  138. ^ قريشي، ريجولا بوركهارت (خريف 1990). "الإيماءة الموسيقية والمعنى غير الموسيقي: الكلمات والموسيقى في الغزل الأردي". مجلة الجمعية الموسيقية الأمريكية . 43 (3): 457-497. doi :10.1525/jams.1990.43.3.03a00040.
  139. ^ سيكويرا ، إسحاق (1 يونيو 1981). “غموض المشيرة”. مجلة الثقافة الشعبية . 15 (1): 1-8. دوى :10.1111/j.0022-3840.1981.4745121.x.
  140. ^ شيميل، آن ماري (ربيع 1988). "الشعر الصوفي في الإسلام: حالة مولانا جلال الدين الرومي". الدين والأدب . 20 (1): 67-80.
  141. ^ "العطار، الشاعر الصوفي وأستاذ جلال الدين الرومي، بقلم شوله ولبي". الأدب العالمي اليوم . تم استرجاعه في 21 مايو 2024 .
  142. ^ حافظ (1897). قصائد من ديوان حافظ. ترجمة بيل، جيرترود. لندن.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
  143. ^ "الحبيبة: 81 قصيدة من حافظ". دار بلوداكس للنشر. 2018.
  144. ^ يارشاتر. استرجاع 25 يوليو 2010.
  145. ^ حافظ ومكانة الثقافة الإيرانية في العالم أرشيف 3 مايو 2009 على موقع واي باك مشين بواسطة آغا خان الثالث ، 9 نوفمبر 1936 لندن.
  146. ^ شامل، شفيق (2013). جوته وحافظ. بيتر لانج. ISBN 978-3-0343-0881-6تم الاسترجاع بتاريخ 29 أكتوبر 2014 .
  147. ^ "جوته وحافظ". مؤرشف من الأصل في 29 أكتوبر 2014 . اطلع عليه بتاريخ 29 أكتوبر 2014 .
  148. ^ "GOETHE". مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2015. اطلع عليه بتاريخ 29 أكتوبر 2014 .
  149. ^ تشاندلر، دانييل. "مقدمة إلى نظرية النوع الأدبي". جامعة أبيريستويث. مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2015. تم الاسترجاع في 10 ديسمبر 2011 .
  150. ^ شافر، يورغن؛ جيندولا، بيتر، محرران (2010). ما وراء الشاشة: تحولات الهياكل الأدبية والواجهات والأنواع . دار فيرلاغ. ص 16، 391-402. رقم ISBN 978-3-8376-1258-5.
  151. ^ كيرك، ج. س. (2010). هوميروس والتقاليد الشفوية (طبعة أعيد طبعها). مطبعة جامعة كامبريدج. ص. 22-45. رقم ISBN 978-0-521-13671-6.
  152. ^ بلاسينج، موتلو كونوك (2006). الشعر الغنائي: الألم ومتعة الكلمات . مطبعة جامعة برينستون. ص 1-22. ISBN 978-0-691-12682-1.
  153. ^ هاينسوورث، ج. ب. (1989). تقاليد الشعر البطولي والملحمي . رابطة أبحاث العلوم الإنسانية الحديثة. ص. 171-175. رقم ISBN 978-0-947623-19-7.
  154. ^ "جائزة نوبل في الأدب 1992: ديريك والكوت". الأكاديمية السويدية . تم الاسترجاع في 10 ديسمبر 2011 .
  155. ^ دومينيك ، ويليام ج. ويرل، ت. (1999). هجاء الآية الرومانية: لوسيليوس إلى جوفينال . بولتشازي-كاردوتشي. ص 1-3. رقم ISBN 978-0-86516-442-0.
  156. ^ بلاك، جوزيف، محرر (2011). مختارات بروادفيو للأدب البريطاني . المجلد 1. مطبعة بروادفيو. ص 1056. رقم ISBN 978-1-55481-048-2.
  157. ^ بيجمان، جي دبليو (1985). الحزن ومرثاة عصر النهضة الإنجليزية . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 40-47. رقم ISBN 978-0-521-26871-4.
  158. ^ كينيدي، ديفيد (2007). مرثية . روتليدج. ص 10-34. ISBN 978-1-134-20906-4.
  159. ^ هارفام، جيفري جالت؛ أبرامز، م. هـ. (2011). مسرد المصطلحات الأدبية (الطبعة العاشرة). وادزورث سينجيج ليرنينج. ص. 9. رقم ISBN 978-0-495-89802-3.
  160. ^ كيث، آرثر بيريديل (1992). الدراما السنسكريتية في أصلها وتطورها ونظريتها وممارستها . موتيلال بانارسيداس. ص 57-58. ISBN 978-81-208-0977-2.
  161. ^ دولبي، ويليام (1983). "المسرحيات والمسرحيات الصينية المبكرة". في ماكيراس، كولين (المحرر). المسرح الصيني: من أصوله إلى يومنا هذا . مطبعة جامعة هاواي. ص. 17. ISBN 978-0-8248-1220-1.
  162. ^ جيوردانو، ماثيو (2004). الشعر الدرامي والثقافة الشعرية الأمريكية، 1865-1904، أطروحة دكتوراه . كولومبوس، أوهايو: ولاية أوهايو. الشعر الدرامي: قصيدة "سيستينا: ألتافورتي" لباوند أو قصيدة "أغنية حب ج. ألفريد بروفروك" لإليوت.
  163. ^ إليوت، تي إس (1951). "الشعر والدراما". tseliot.com . تم الاسترجاع في 9 أكتوبر 2020 .
  164. ^ "أغنية الحب لج. ألفريد بروفروك | الشعر الأمريكي الحديث". www.modernamericanpoetry.org . تم الاسترجاع في 9 أكتوبر 2020 .
  165. ^ ألن، مايك (2005). داتشر، روجر (محرر). كيمياء النجوم . رابطة شعر الخيال العلمي. ص 11-17. ISBN 978-0-8095-1162-4.
  166. ^ رومبيك، تيري (22 يناير 2005). "إعادة طباعة كتاب بو العلمي غير المعروف". مجلة لورانس العالمية والأخبار .
  167. ^ روبنسون، مارلين ، "عن إدغار آلان بو"، مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس ، المجلد LXII، العدد 2 (5 فبراير 2015)، ص 4، 6.
  168. ^ مونتي، ستيفن (2000). الأسوار غير المرئية: الشعر النثري كنوع أدبي في الأدب الفرنسي والأمريكي . مطبعة جامعة نبراسكا. ص 4-9. ISBN 978-0-8032-3211-2.
  169. ^ "قصيدة النثر: مجلة دولية". كلية بروفيدنس . تم الاسترجاع في 10 ديسمبر 2011 .
  170. ^ "هايبون المعاصر على الإنترنت" . تم استرجاعه في 10 ديسمبر 2011 .
  171. ^ “هايبون اليوم: مجلة هايبون وتانكا النثرية”. haibuntoday.com .
  172. ^ "تكريم مارك كيلي سميث وحركة المسابقات الشعرية الدولية". ماري هاتشينجز ريد . تم الاسترجاع في 5 مايو 2019 .
  173. ^ "دليل موجز لشعر الـSlam". أكاديمية الشعراء الأمريكيين . تم الاسترجاع في 5 مايو 2019 .
  174. ^ "5 نصائح حول الكلام المنطوق". Power Poetry . تم الاسترجاع في 5 مايو 2019 .
  175. ^ ويلر، ليزلي (2008). التعبير عن الشعر الأمريكي: الصوت والأداء من عشرينيات القرن العشرين إلى الوقت الحاضر . مطبعة جامعة كورنيل. رقم ISBN 978-0801446689.
  176. ^ سيفون ، فرناندا (مارس 2022). "الحنين الفوري". ج٢ (٥/ ٢٠٢٢): ١١.
  177. ^ بيجسبي، كريستوفر دبليو. (1985). مقدمة نقدية للدراما الأمريكية في القرن العشرين: المجلد 3 ما بعد برودواي. مطبعة جامعة كامبريدج. ص 45. ISBN 978-0521278966تم الاسترجاع بتاريخ 5 سبتمبر 2012 .
  178. ^ جيرونيس ، كريستينا (16 فبراير 2022). "Object Paradise، المجموعة الفنية التي ترغب في نقل الحياة والصوت إلى شريط Žižkov". راديو براغ الدولي . تم الاسترجاع في 21 مارس 2022 .
  179. ^ “obtydeník živé الأدب”. تفار (7). يوليو 2022 . تم الاسترجاع في 2 يونيو 2022 .

فهرس

قراءة إضافية

يحتوي موقع Wikiquote على اقتباسات متعلقة بالشعر .
يحتوي موقع ويكي مصدر على أعمال أصلية حول موضوع: الشعر
ابحث عن الشعر في ويكاموس، القاموس الحر.
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على وسائط متعددة متعلقة بالشعر.
الموسوعات
  • غرين، رولاند ؛ وآخرون، محررون (2012). موسوعة برينستون للشعر والشعر (الطبعة الرابعة المنقحة). برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. رقم ISBN 978-0-691-15491-6.
نقاد آخرون
مختارات
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Poetry&oldid=1251773667"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate