إضراب قاعات الموسيقى عام 1907

كان إضراب قاعات الموسيقى عام 1907 نزاعًا مسرحيًا وقع بين موظفي قاعات الموسيقى وفناني المسرح وأصحاب المسارح في لندن. وكان المحفز للإضرابات هو افتقار الموظفين إلى الأجور، وإلغاء الامتيازات ، وزيادة ساعات العمل، وعروض ماتينيه.

بدأ الإضراب في 22 يناير 1907 في إمبراطورية هولبورن في لندن واستمر لمدة أسبوعين. اكتسب النزاع زخمًا بسبب الدعم من الفنانين الشعبيين بما في ذلك ماري داينتون وماري لويد وآرثر روبرتس وجو إلفين وجوس إلين ، ^[1] وكان جميعهم نشطين في خطوط الاعتصام خارج كل من لندن والمسارح الإقليمية.

انتهت الإضرابات بعد أسبوعين وأدت إلى زيادة الأجور وتحسين ظروف العمل لكل من عمال المسرح والفنانين. ^[2]

نشأت ترفيهات قاعات الموسيقى في العديد من الحانات والمقاهي في لندن في القرن الثامن عشر. كانت الأجواء داخل الأماكن تجذب بشكل أساسي رجال الطبقة العاملة ^[3] الذين كانوا يأكلون ويشربون الكحول ويبدأون صفقات تجارية غير مشروعة معًا. وكانوا يستمتعون بالعروض التي يقدمها المؤدون الذين يغنون الأغاني بينما يتواصل الجمهور اجتماعيًا. وبحلول ثلاثينيات القرن التاسع عشر، خصص أصحاب الحانات غرفًا محددة للرعاة للذهاب إليها حيث شكلوا مجموعات موسيقية. بلغت الاجتماعات ذروتها بعرض تدريبات الأسبوع في مساء يوم السبت. أصبحت الاجتماعات شائعة وزاد عددها إلى مرتين أو ثلاث مرات في الأسبوع. ^[4]

حظيت ترفيهات قاعات الموسيقى بأول زيادة في شعبيتها خلال ستينيات القرن التاسع عشر ^[5] حيث كان جمهورها يتألف في الأساس من أفراد الطبقة العاملة . ^[3] دعا مدير الحفلات الموسيقية تشارلز مورتون النساء بنشاط إلى قاعته الموسيقية، معتقدًا أنهن يتمتعن "بتأثير حضاري على الرجال". ^[4] اجتذبت الزيادة في الشعبية المزيد من الفنانات وبحلول ستينيات القرن التاسع عشر، أصبح من الشائع ظهور النساء في القاعات. ^[4]

بحلول عام 1875، كان هناك 375 قاعة موسيقى في لندن ^[4] مع 384 قاعة أخرى في بقية إنجلترا. وتماشياً مع العدد المتزايد من الأماكن، قام الملاك بتجنيد قوة عاملة في مجال تقديم الطعام لتزويد العملاء بالطعام والكحول. وفي لندن، وللاستفادة من الطلب العام المتزايد، كان بعض الفنانين يظهرون بشكل متكرر في العديد من القاعات كل ليلة. ونتيجة لذلك، أصبح الفنانون مشهورين، ليس فقط في لندن، بل وفي المقاطعات الإنجليزية أيضًا. ^[5]

لمواكبة نجاح التصميم الحديث للمسارح المعاصرة، بدأ أصحاب قاعات الموسيقى في تبني نفس التصميم. تم إعادة تصميم أحد هذه المؤسسات، وهو جناح لندن ، على هذا النحو في عام 1885. أدت عمليات التجديد، التي تضمنت مقاعد ثابتة في الأكشاك، إلى الأصول المبكرة لمسرح المنوعات ، لكن التحسينات أثبتت أنها باهظة الثمن وكان على المديرين الالتزام بقواعد السلامة الصارمة التي تم تقديمها مؤخرًا. جنبًا إلى جنب مع زيادة رسوم الأداء، اضطر أصحاب قاعات الموسيقى إلى بيع أسهمهم وتشكيل نقابات مع مستثمرين أثرياء. ^[5]

بحلول تسعينيات القرن التاسع عشر، اكتسبت عروض قاعات الموسيقى سمعة أكثر خطورة. كان الفنانون، بما في ذلك ماري لويد، يتلقون انتقادات متكررة من نقاد المسرح والنسويات المؤثرات ، الذين لم يوافقوا على العروض الفاحشة. كرهت الكاتبة والنسوية لورا أورميستون تشانت ، التي كانت عضوًا في تحالف النقاء الاجتماعي، التلميحات المعروضة في عروض قاعات الموسيقى، ورأت أن الفكاهة كانت جذابة لأحد غير العاهرات اللائي بدأن في بيع أعمالهن في القاعات. ^{[6] [7]}

في عام 1895 قدم شانت أدلة لمجلس مقاطعة لندن الذي وافق على أن الفكاهة كانت جريئة للغاية. وقرروا فرض قيود على القاعات بما في ذلك إصدار تراخيص الخمور. غير راضٍ، حاول شانت أيضًا فرض الرقابة على القاعات من خلال إقناع المجلس بنجاح بإقامة شاشات كبيرة حول الكورنيش في مسرح إمباير في ليستر سكوير ، كجزء من شروط الترخيص؛ ^{[6] [7]} أثبتت الشاشات عدم شعبيتها وتم سحبها لاحقًا من قبل الجماهير المحتجة. ^{[8] [9]}

في عام 1898 أصبح أوزوالد ستول المدير الإداري لشركة موس إمبايرز ، وهي سلسلة مسارح يقودها إدوارد موس . بين تلك السنوات، اشترت موس إمبايرز العديد من قاعات الموسيقى الإنجليزية وبدأت في الهيمنة على العمل. ^[5] اشتهر ستول بين موظفيه بتنفيذ جو عمل صارم. كان يدفع لهم أجورًا منخفضة ويضع لافتات خلف الكواليس تحظر على المؤدين وعمال المسرح استخدام لغة بذيئة. ^[10]

بحلول بداية القرن العشرين، كان فنانو قاعات الموسيقى في نزاع غير رسمي مع مديري المسرح بشأن ظروف العمل السيئة. وشملت العوامل الأخرى الأجور الضعيفة، ونقص الامتيازات، والزيادة الكبيرة في عدد عروض ماتينيه. ^[11] بحلول عام 1903، انخفض عدد الجمهور، وهو ما يُعزى جزئيًا إلى حظر الكحول في القاعات وإدخال تنسيق العرض المتنوع الأكثر شعبية، والذي يفضله ستول. انخفضت أرباح أصحاب قاعات الموسيقى الذين لم يبيعوا إلى موس إمبايرز قبل سنوات، وبالتالي تم تشكيل توسع لأعضاء نقابتهم للسيطرة على النفقات الصادرة. ^[12]

حدث أول صدع كبير في عام 1906، ^[11] عندما بدأ اتحاد فناني المنوعات إضرابًا قصيرًا نيابة عن أعضائه. ^[13] بحلول ذلك الوقت، تزايدت التوترات بين الموظفين والإدارة إلى مستوى جعل الإضراب يحظى بالتأييد بحماس من قبل المتحدثين الرئيسيين باسم النقابة العمالية وحركة العمال - بن تيليت وكير هاردي . تم تنظيم خطوط الاعتصام في نوبات خارج المسارح من قبل العمال والفنانين. وصلت الأخبار إلى المسارح الإقليمية وحاول المديرون إقناع فنانيهم بتوقيع عقد يعد بعدم الانضمام إلى نقابة عمالية أبدًا. ^[14] في العام التالي، ناضل الاتحاد من أجل المزيد من الحرية وظروف العمل الأفضل نيابة عن فناني قاعات الموسيقى. ^[15]

في 21 يناير 1907، تفاقم الخلاف بين الفنانين وعمال المسرح ومديري إمبراطورية هولبورن ، ودعا العمال إلى الإضراب. ودعمًا لذلك، حذا العاملون المسرحيون حذوهم وبادروا إلى إضرابات واسعة النطاق في جميع أنحاء لندن. ^[16] تم تمويل النزاعات من قبل فنانين أثرياء بما في ذلك ماري لويد. ^{[17] [18]} لرفع الروح المعنوية، غالبًا ما كانت لويد تؤدي عروضًا في خطوط الاعتصام مجانًا وشاركت في أنشطة جمع التبرعات في مسرح سكالا في لندن، حيث تبرعت برسومها بالكامل للصندوق. ^[19] أوضحت لويد دفاعها: "نحن النجوم يمكننا أن نملي شروطنا الخاصة. نحن لا نقاتل من أجل أنفسنا، ولكن من أجل الأعضاء الأكثر فقراً في المهنة، الذين يكسبون ثلاثين شلنًا إلى 3 جنيهات إسترلينية في الأسبوع. لهذا عليهم القيام بدورتين، والآن تمت إضافة عروض ماتينيه أيضًا. أُجبر هؤلاء المساكين على الخضوع لشروط توظيف غير عادلة، وأعني دعم الاتحاد في أي خطوات يتم اتخاذها ". ^{[20] [21]}

استمر الإضراب لمدة أسبوعين تقريبًا وانتهى بالتحكيم الذي استوفى معظم المطالب الرئيسية، بما في ذلك الحد الأدنى للأجور والحد الأقصى لأسبوع العمل للفنانين. ^[2]

• ديفيس، جيم؛ إيميلجانو، فيكتور (2001). انعكاس الجمهور: رواد المسرح في لندن، 1840-1880 . آيوا: مطبعة جامعة آيوا. ISBN 978-1-902806-18-1.
• فارسون، دانييل (1972). ماري لويد وقاعة الموسيقى . لندن: توم ستاسي المحدودة. رقم ISBN 978-0-85468-082-5.
• جيليس، ميدج (1999). ماري لويد: الوحيدة . لندن: دار أوريون للنشر. رقم الكتاب المعياري الدولي 978-0-7528-4363-6.
• كيفت، داجمار (1996). قاعة الموسيقى الفيكتورية: الثقافة والطبقة والصراع . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-47472-6.
• ماكوين بوب، والتر (2010). ملكة قاعات الموسيقى: قصة ماري لويد الدرامية . لندن: نابو برس. رقم الكتاب المعياري الدولي 978-1-171-60562-1.