ماري لويد

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 20 صور
الموسوعة الحرة

ماري لويد حوالي عام 1900

ماتيلدا أليس فيكتوريا وود ( 12 فبراير 1870 - 7 أكتوبر 1922)، والمعروفة فنياً باسم ماري لويد ( تُلفظ / ˈmɑːri / [ 1 ] ) ، كانت مغنية كوميدية وممثلة مسرحية إنجليزية . اشتهرت بأدائها لأغانٍ مثل " The Boy I Love Is Up in the Gallery " و" Don't Dilly Dally on the Way " و" Oh Mr Porter What Shall I Do ". تلقت انتقادات وإشادات على حد سواء لاستخدامها التلميحات والإيحاءات الجنسية في عروضها، لكنها تمتعت بمسيرة فنية طويلة ومزدهرة، لُقبت خلالها بـ"ملكة المسرح".

وُلدت في لندن ، وعرضها والدها في حانة إيجل تافرن في هوكستون . في عام ١٨٨٤، قدمت أول عروضها الاحترافية باسم بيلا ديلمير، وغيرت اسمها الفني إلى ماري لويد في العام التالي. في عام ١٨٨٥، حققت نجاحًا بأغنيتها "The Boy I Love Is Up in the Gallery"، وكثيرًا ما تصدرت عروض المسارح المرموقة في ويست إند بلندن . في عام ١٨٩١، استقطبها المنتج أوغسطس هاريس للمشاركة في مسرحية هامبتي دامبتي، وهي مسرحية عيد الميلاد البانتوميمية الرائعة التي عُرضت في مسرح رويال دروري لين في ذلك العام . وقامت ببطولة عملين مسرحيين آخرين في المسرح نفسه، وهما "ليتل بو بيب" (١٨٩٢) و "روبنسون كروزو" (١٨٩٣). بحلول منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر، كانت لويد على خلاف دائم مع رقابة المسرح البريطانية بسبب المحتوى الجريء لأغانيها.

بين عامي 1894 و1900، حققت نجاحًا عالميًا باهرًا عندما جالت فرنسا وأمريكا وأستراليا وبلجيكا بعروضها الفردية في قاعات الموسيقى. وفي عام 1907، ساندت فنانين آخرين خلال الحرب العالمية الثانية ، وشاركت في مظاهرات أمام المسارح للمطالبة بتحسين الأجور وظروف العمل. وخلال الحرب العالمية الأولى، وكحال معظم فناني قاعات الموسيقى، دعمت التجنيد في القوات المسلحة للمساهمة في المجهود الحربي ، وقامت بجولات في المستشفيات والمؤسسات الصناعية لرفع الروح المعنوية. وفي عام 1915، قدمت أغنيتها الوحيدة في زمن الحرب "Now You've Got Your Khaki On"، التي لاقت رواجًا كبيرًا بين جنود الخطوط الأمامية.

عاشت لويد حياةً شخصيةً مضطربةً كانت محط أنظار الصحافة في كثير من الأحيان: فقد تزوجت ثلاث مرات، وانفصلت مرتين، وكثيراً ما أدلت بشهادتها أمام المحكمة ضد اثنين من أزواجها اللذين اعتديا عليها جسدياً. وفي أواخر حياتها، ظلت مطلوبةً في قاعات الموسيقى، وحققت نجاحاً متأخراً عام 1919 بأدائها لأغنية " My Old Man (Said Follow the Van) "، التي أصبحت من أشهر أغانيها. وعلى الصعيد الشخصي، عانت من نوبات مرضية، وأصبحت مدمنةً على الكحول، مما فرض قيوداً على مسيرتها الفنية بحلول عشرينيات القرن الماضي. وفي عام 1922، قدمت عرضها الأخير في مسرح الحمراء بلندن، حيث أُصيبت بوعكة صحية على خشبة المسرح. وتوفيت بعد أيام قليلة عن عمر يناهز 52 عاماً.

سيرة

الخلفية العائلية والحياة المبكرة

عائلة وود، من اليسار إلى اليمين: الصف العلوي : ديزي، روزي، جون، غريس، أليس . الصف الأوسط : جون وود (الأب)، ماتيلدا (الأم)، ماري. الصف السفلي : آني، مود، سيدني

وُلدت لويد في 12 فبراير 1870 في هوكستون ، لندن. كان والدها، جون وود (1847-1940)، مُنسق زهور اصطناعية ونادلًا؛ أما والدتها، ماتيلدا ماري كارولين ( ني آرتشر) (1849-1931)، فكانت خياطة ومصممة أزياء. [ 1 ] كانت لويد أكبر إخوتها التسعة [ 3 ] ، وعُرفت في محيط العائلة باسم تيلي. [ 4 ] [ 2 ] كانت عائلة وود عائلة محترمة، مجتهدة، [ 7 ] وميسورة الحال. غالبًا ما كانت لويد تستشير والدتها في أمورها المهنية، إذ كان تأثيرها قويًا في العائلة. التحقت لويد بمدرسة مورفيلدز في شارع باث، لندن، لكنها لم تكن تُحب التعليم النظامي، وكثيرًا ما كانت تتغيب عن المدرسة؛ [ 8 ] ونظرًا لعمل والديها، فقد تولت دور الأم تجاه إخوتها، فساعدتهم في الترفيه عنهم، والحفاظ على نظافتهم، وتوفير الرعاية اللازمة لهم. [ ٩ ] قامت ، برفقة أختها أليس ، بتنظيم فعالياتٍ قدم فيها أطفال وود عروضًا في منزل العائلة. [ ١٠ ] استمتعت لويد بإمتاع عائلتها، وقررت تشكيل فرقة غنائية عام ١٨٧٩ تُدعى فرقة "أجراس الجنيات" ، ضمت أشقاءها. [ ١١ ] [ حاشية ٣ ]

حانة النسر، وهي مكان مبكر لعروض لويد الفردية

قدّمت لويد وفرقتها أول عروضهم في بعثة تبشيرية بشارع النيل في هوكستون عام ١٨٨٠ [ ٣ ] [ ١٢ ] ، وأعقب ذلك ظهورٌ في بعثة بلو ريبون غوسبل للاعتدال في وقت لاحق من العام نفسه. ارتدوا أزياءً من تصميم ماتيلدا، [ ٣ ] وجالوا في بيوت الإيواء المحلية في شرق لندن ، حيث أدّوا أغاني الاعتدال ، مُعلّمين الناس مخاطر إدمان الكحول. [ ١١ ] [ حاشية ٤ ] حرصًا من جون على إظهار موهبة ابنته، أمّن لها عملًا غير مدفوع الأجر كمغنية طاولات في حانة إيجل في هوكستون، حيث كان يعمل نادلًا. [ ١٣ ] من بين الأغاني التي أدّتها هناك أغنية "يا جنديّي الصغير". [ ١٤ ] إلى جانب عروضها في حانة إيجل، ساهمت لويد لفترة وجيزة في دخل الأسرة بصنع أحذية الأطفال، ولاحقًا، بتجعيد الريش لصنع القبعات. [ 15 ] لم تُوفق في أيٍّ من المحاولتين، وطُردت من الأخيرة بعد أن ضبطها رئيس العمال وهي ترقص على الطاولات. عادت إلى المنزل في ذلك المساء وأعلنت رغبتها في احتراف التمثيل المسرحي. ورغم سعادة والديها بأدائها في أوقات فراغها، إلا أنهما عارضا في البداية فكرة ظهورها على المسرح بدوام كامل. وتذكرت أنه عندما رأى والداها أن اعتراضاتهما لا تُضاهي حماستها، قررا بحكمة ترك الأمور تسير في مجراها وقالا: "بارك الله فيكِ يا ابنتي، افعلي ما تشائين". [ 16 ]

بداية الحياة المهنية والزواج الأول

قاعة هوكستون (المعروفة سابقًا باسم بعثة الشريط الأزرق الإنجيلية للاعتدال)

في التاسع من مايو عام ١٨٨٥، وفي سن الخامسة عشرة، قدمت لويد أول ظهور لها على المسرح منفردةً في قاعة غريسيان الموسيقية (في نفس مبنى حانة إيجل تافرن)، [ ١٧ ] تحت اسم "ماتيلدا وود". [ ١٨ ] غنت أغنيتي "في الأيام الخوالي" و"جنديي الصغير"، [ ١٨ ] وحققتا نجاحًا كبيرًا، مما أهلها للحجز في قاعة السير جون فالستاف الموسيقية في أولد ستريت ، حيث غنت سلسلة من الأغاني الرومانسية. [ ١٩ ] بعد ذلك بوقت قصير، اختارت اسم بيلا ديلمير الفني [ ٢٠ ] [ حاشية ٥ ] وظهرت على المسرح بأزياء من تصميم والدتها. [ ٢١ ] لاقت عروضها نجاحًا، على الرغم من غنائها أغاني فنانين آخرين دون إذنهم، [ ١٦ ] وهو ما عرّضها لتهديد برفع دعوى قضائية من أحد الفنانين الأصليين. [ ٢٢ ] انتشر خبر عرضها؛ في أكتوبر من ذلك العام، ظهرت في قاعة كولينز الموسيقية في إزلنغتون في عرض خاص احتفالاً بتجديد المسرح، وكانت هذه أول مرة تظهر فيها خارج هوكستون، وبعد شهرين، تم التعاقد معها في مسرح هامرسميث تمبل أوف فارايتيز وقاعة ميدلسكس الموسيقية في دروري لين . [ 23 ] في 3 فبراير 1886، ظهرت في قاعة سيبريت الموسيقية المرموقة في بيثنال غرين ، حيث التقت بجورج وير ، وهو ملحن غزير الإنتاج لأغاني المسرحيات الموسيقية. أصبح وير وكيل أعمالها، [ 20 ] وبعد بضعة أسابيع، بدأت في أداء أغاني تم شراؤها من ملحنين غير معروفين. [ 24 ] مع ازدياد شعبيتها، اقترح وير عليها تغيير اسمها. تم اختيار اسم "ماري" لما يحمله من رنين "راقي" و"يشبه إلى حد ما الأسماء الفرنسية"، وتم اختيار اسم "لويد" من إحدى طبعات صحيفة لويدز ويكلي . [ 13 ] [ 25 ]

رسّخت لويد اسمها الجديد في 22 يونيو 1886، [ 20 ] بظهورها في قاعة فالستاف الموسيقية، حيث لفتت الأنظار بأغنيتها " The Boy I Love Is Up in the Gallery " (التي كتبها في الأصل وكيل أعمالها جورج وير لنيللي باور ). [ 25 ] وبحلول عام 1887، لاقى أداؤها للأغنية رواجًا كبيرًا، ما جعلها مطلوبة في مسارح ويست إند بلندن ، [ 14 ] بما في ذلك قاعة أوكسفورد الموسيقية ، حيث برعت في رقص التنورة . [ 26 ] وقد أمّن لها جورج بيلمونت، مالك قاعة فالستاف، عرضًا في قصر ستار للمنوعات في بيرموندسي . وسرعان ما بدأت بتصميم أزيائها بنفسها، وهي مهارة تعلمتها من والدتها، واستخدمتها طوال مسيرتها الفنية. [ 27 ] قامت بجولة في أيرلندا استمرت شهرًا في بداية عام 1886، حيث كسبت 10 جنيهات إسترلينية أسبوعيًا، وبعدها عادت إلى شرق لندن لتقديم عروضها في أماكن من بينها قاعة سيبريت للموسيقى في بيثنال غرين. [ 25 ] [ 28 ] [ حاشية 6 ] في 23 أكتوبر، وصفتها صحيفة ذا إيرا بأنها " راقصة صغيرة جميلة ترقص بحيوية ونشاط كبيرين". [ 29 ]

إمباير، ميدان ليستر ، عام 1911

بحلول نهاية عام ١٨٨٦، كانت لويد تُحيي حفلات في عدة قاعات كل ليلة [ ٣٠ ] وتجني ١٠٠ جنيه إسترليني أسبوعيًا. وبذلك أصبحت قادرة على شراء أغاني جديدة من ملحنين وكتاب مسرحيات معروفين، [ ٣١ ] بما في ذلك "هاري جندي"، و"لديها بحار حبيبًا"، و"يا إرميا، لا تذهب إلى البحر". [ ٧ ] وبحلول عام ١٨٨٧، بدأت لويد تُظهر براعةً في الارتجال ، واكتسبت سمعةً طيبةً بفضل عروضها العفوية. [ ٣٣ ] وخلال هذه الفترة، غنّت لأول مرة أغنيتي "واكي واك" و"عندما تغمز بعينك الأخرى"، وهي الأغنية التي قدّمت فيها غمزتها الشهيرة للجمهور. [ ٢٧ ] [ ٣٤ ] وعلى عكس جمهورها في ويست إند الذين استمتعوا بروح الدعابة الفظة لديها، لم تُثر عروضها " الجريئة " إعجاب جمهور إيست إند . [ ٣٥ ]

أثناء تقديمها عروضًا في قاعة فورسترز الموسيقية في مايل إند ، التقت بيرسي تشارلز كورتيناي، [ 36 ] وهو بائع تذاكر من ستريثام ، لندن، وبدأت بمواعدته. [36] لم تدم فترة الخطوبة طويلًا، وتزوجا في 12 نوفمبر 1887 في كنيسة القديس يوحنا المعمدان، هوكستون . [ 8 ] في مايو 1888، أنجبت لويد ابنةً أسمتها ماري كورتيناي (1888-1967). [ 3 ] [ 9 ] كان الزواج تعيسًا في معظمه، ولم يكن كورتيناي محبوبًا من قِبل عائلة لويد وأصدقائها. وسرعان ما أدمن كورتيناي الكحول والقمار، وشعر بالغيرة من صداقة زوجته الوثيقة مع الممثلة بيلا بيرج ، البالغة من العمر 13 عامًا ، [ 10 ] والتي استأجرت لها لويد غرفة في منزل الزوجية. كما استشاط غضباً من الحفلات العديدة التي أقامها لويد لزملائه من أعضاء مهنة المسرح الموسيقي، بمن فيهم غاس إيلين ودان لينو ويوجين ستراتون . [ 41 ] [ 42 ]

في أكتوبر 1888، عادت لويد من إجازة الأمومة وانضمت إلى بروفات مسرحية البانتوميم " التنين السحري لوادي الشياطين؛ أو البحث عن الزعتر الصوفي" التي عُرضت في الفترة 1888-1889 ، حيث أُسند إليها دور الأميرة كريستينا. وقد منحها هذا العمل، الذي قُدّم بين يوم عيد الميلاد وفبراير في مسرح بريتانيا في هوكستون، الأمان الوظيفي بالعمل بالقرب من منزلها لمدة شهرين. كما أتاح لها هذا العمل اكتساب خبرة قيّمة في التمثيل أمام جمهور كبير. [ 43 ] في العام التالي، ظهرت في المزيد من المسارح البوهيمية، بما في ذلك مسرحي إمباير وألهامبرا ، وقصر تروكاديرو للمنوعات ، ومسرح رويال ستاندرد . [ 44 ] في عام 1889، أنجبت طفلاً ميتاً ، مما زاد من تدهور زواجها. [ 45 ]

مسرح الحمراء ، ميدان ليستر

بحلول بداية تسعينيات القرن التاسع عشر، كانت لويد قد كوّنت رصيدًا ناجحًا من الأغاني، من بينها أغنية "ما فائدة هذا يا ها؟"، التي تدور حول فتاة صغيرة تسأل والديها عن معنى أدوات منزلية يومية مختلفة. وصفها كاتب سيرتها الذاتية ومؤرخ المسرح دبليو جيه ماكوين-بوب بأنها "حزينة"، ورأى أنها تعكس الكثير عن شهرتها بفضل "غمزة عينها الرائعة، وابتسامتها المفاجئة المبهرة، وإيماءة رأسها". [ 46 ] وتلتها أغاني أخرى على نفس المنوال؛ مثل أغنية "لم يسبق لها أن خُتمت تذكرتها من قبل"، التي تحكي قصة شابة ساذجة تسافر إلى لندن بمفردها بالقطار. ثم تلتها أغاني "الرجل الخطأ لا يدع الفرصة تفوته"؛ و"لا نريد أن نتقاتل، ولكن، يا إلهي، إذا فعلنا"؛ [ 46 ] و "أوه، أنت تغمز بعينك الأخرى" [ 47 ] و"أنتِ نحيلة" - وهي أغنية حققت لها نجاحًا كبيرًا وزادت من شعبيتها في الخارج. [ 46 ] بعد عرضٍ مسائي في قاعة أوكسفورد الموسيقية، طلب أحد المعجبين الفرنسيين التحدث مع لويد ومقابلتها خلف الكواليس. برفقة كورتيناي، ظهرت لويد عند باب المسرح، حيث هدد كورتيناي الرجل بالعنف بعد أن ساورهما الشك في اهتمامه بها. اغتنمت لويد الفرصة ودعت الرجل إلى غرفة ملابسها، حيث عرّف عن نفسه بأنه عضو في الحكومة الفرنسية. وأكد لها أن مسرحية "تويغي فو" تحظى بشعبية كبيرة في باريس؛ ففرحت لويد بهذا الخبر. [ 48 ] في نهاية العام، عادت لويد إلى لندن حيث شاركت في مسرحية سندريلا الغنائية في بيكهام في عيد الميلاد إلى جانب شقيقتها أليس. [ 49 ]

تسعينيات القرن التاسع عشر

دروري لين والنجاح

رسم جانبي بالأبيض والأسود لرجل ملتحٍ
أوغسطس هاريس (في الأعلى) والنجم الرئيسي لعروض البانتوميم في مسرح دروري لين، دان لينو
صورة بالأبيض والأسود لرجل بتعبير وجه جامد

بين عامي 1891 و1893، استعان المنتج المسرحي أوغسطس هاريس بلويد للظهور إلى جانب دان لينو في عروض البانتوميم الرائعة والشعبية التي كان يقدمها مسرح رويال دروري لين في عيد الميلاد . [ 11 ] أثناء تناولها الغداء مع هاريس عام 1891 لمناقشة عرضه، تظاهرت لويد بالخجل، وتعمدت الخلط بين المسرح ومسرح أولد مو الأقل شهرة حتى لا تبدو على دراية بسمعة دروري لين الناجحة؛ وشبهت هيكله بهيكل السجن. في السر، كانت سعيدة للغاية بالعرض، [ 51 ] الذي كانت ستتقاضى مقابله 100 جنيه إسترليني أسبوعيًا. استمرت مواسم البانتوميم من يوم الملاكمة إلى مارس [ 52 ] وكانت مربحة للغاية، لكن لويد وجدت العمل من نص مقيدًا. [ 53 ] كان أول دور لها هو الأميرة أولفير في مسرحية هامبتي دامبتي؛ أو، القزم الأصفر والجميلة ، [ 51 ] والتي وصفتها بأنها "مروعة للغاية، أليس كذلك؟" [ 54 ] تلقت آراءً متباينة عن أدائها الافتتاحي. وصفتها صحيفة التايمز بأنها "مرحة في حركاتها، رشيقة في مظهرها، لكن صوتها ليس قويًا." [ 51 ] [ 55 ] على الرغم من البداية الضعيفة (التي عزتها لويد إلى التوتر)، فقد حظي العرض المسرحي بإشادة كبيرة من الصحافة المسرحية. [ 56 ] رأت مجلة "لندن إنترآكت " أنها "ألقت نصها ببراعة، وغنت ورقصت بحيوية أيضًا." [ 57 ] اشتهرت برقصها البهلواني على المسرح، وكانت قادرة على أداء حركات الوقوف على اليدين، والتقلبات، والركلات العالية. عندما كان صبياً، اصطحب الكاتب كومبتون ماكنزي إلى ليلة افتتاح العرض واعترف بأنه "مندهش للغاية من أن أي فتاة لديها الشجاعة للسماح للعالم برؤية ملابسها الداخلية بوضوح مثل ماري لويد". [ 58 ]

تُعرّف ميدج جيليس، كاتبة سيرة لويد ، عام 1891 بأنه العام الذي حققت فيه شهرةً واسعةً بفضل مجموعة من الأغاني الناجحة والنجاح الباهر في قاعات المسرح وعروض البانتوميم. عندما ظهرت في قاعة أوكسفورد الموسيقية في يونيو، هتف الجمهور بحرارةٍ لعودتها لدرجة أنه لم يكن بالإمكان سماع العرض التالي؛ ووصفتها صحيفة "ذا إيرا " بأنها "نجمة الساعة". [ 59 ] [ 60 ] خلال أشهر الصيف، قامت بجولة في شمال إنجلترا، شملت ليفربول وبرمنغهام ومانشستر . وفي الأخيرة، مكثت ست ليالٍ إضافية بسبب الإقبال الجماهيري، مما دفعها إلى إلغاء رحلة إلى باريس. [ 61 ] كان عرض البانتوميم لعام 1892 بعنوان "ليتل بو بيب؛ أو، ذات الرداء الأحمر الصغيرة واقفز من إبهامي" ، حيث لعبت دور ذات الرداء الأحمر الصغيرة. [ 62 ] استمر العرض خمس ساعات وبلغ ذروته مع فقرة المهرج . [ 63 ] [ حاشية 12 ] خلال أحد المشاهد، أثارت مهاراتها الارتجالية بعض الجدل عندما نهضت من سريرها للصلاة، لكنها بدلاً من ذلك مدت يدها إلى نونية . [ 65 ] [ 66 ] أغضب هذا التصرف هاريس، الذي أمرها بعدم تكراره وإلا ستُفصل فوراً. قال ماكس بيربوم ، الذي كان ضمن الجمهور لاحقاً: "أليست ماري لويد ساحرة ولطيفة في العرض؟ لا أفكر في شيء سواها". [ 67 ] في 12 يناير 1892، تشاجرت لويد وكورتيناي وهما في حالة سكر في غرفة ملابسها في مسرح دروري لين بعد عرض مسرحية " ليتل بو بيب" المسائية . سحب كورتيناي سيفاً مزخرفاً من الحائط وهددها بقطع حلقها؛ فهربت من الغرفة بكدمات طفيفة وأبلغت عن الحادثة إلى مركز شرطة شارع بو . [ 68 ] [ 69 ] في أوائل عام 1893، سافرت إلى ولفرهامبتون حيث لعبت دور فلوسي في مسرحية أخرى غير ناجحة بعنوان " فتاة الأبجدية؛ أو فلوسي التافهة" ، [ 54 ] والتي، وفقًا لماكوين-بوب، "أنهت مسيرة ملكة الكوميديا ​​كممثلة". [ 70 ] [ حاشية 13 ]

ملصق لقاعة كوستر وبيال الموسيقية

ظهرت لويد لأول مرة على المسرح الأمريكي عام ١٨٩٣، في قاعة كوستر وبيال الموسيقية في نيويورك. غنّت أغنية "أوه يو وينك ذا أذر آي" التي نالت إعجاب جمهورها الأمريكي. ومن بين أغانيها الأخرى "أفتر ذا بانتومايم" و"يو شود جو تو فرانس أند سي ذا ليديز دانس"، والتي تطلّبت منها ارتداء أزياء مثيرة. [ ٧٢ ] لاقت عروضها استحسان أصحاب المسرح، الذين أهدوها طقم شاي وقهوة عتيق. [ ٢٧ ] [ حاشية ١٤ ] وصل نبأ نجاحها إلى موطنها، وذكرت صحيفة "إنترآكت" اللندنية أن "الآنسة ماري لويد حققت أكبر نجاح على الإطلاق في قاعة كوستر وبيال المتنوعة في نيويورك". [ ٧٤ ]

عند عودتها إلى لندن، قدمت لويد أغنية "استمع بالأذن اليمنى"، التي كانت تهدف إلى أن تكون تكملة لأغنية "أوه، أنت تغمز بالعين الأخرى". [ 75 ] بعد عودتها بفترة وجيزة، أبحرت إلى فرنسا لتولي عرض في باريس. اعتقد كاتب سيرتها، دانيال فارسون، أنها حظيت "بإشادة أكبر من أي ممثلة كوميدية إنجليزية أخرى سبقتها". [ 76 ] قامت بتغيير كلمات بعض أشهر أغانيها لجمهورها الفرنسي وأعادت تسميتها إلى "المشاغب المستمر"؛ "أنتِ رشيقة"؛ "لقد عدتُ للتو من باريس" و"شهر عسل عائلة كوستر في باريس". [ 77 ] [ ملاحظة 15 ] في عيد الميلاد عام 1893، عادت إلى لندن للوفاء بالتزامها الأخير في مسرح دروري لين، حيث لعبت دور بولي بيركنز في مسرحية روبنسون كروزو . [ 52 ] [ 79 ] [ 80 ] أتاح لها هذا الدور أداء أغنيتي "النادلة" و"الرقصة المشاغبة"، كما قدمت رقصة مازوركا مع لينو. [ 81 ] وفي حديثها مع صديقة لها بعد سنوات عن مشاركاتها في مسرح دروري لين، اعترفت بأنها كانت "أكثر امرأة صغيرة فخورة في العالم". [ 52 ]

في مايو 1894، لاحق كورتيناي لويد إلى مسرح إمباير في ميدان ليستر، حيث كانت تُحيي حفلاً، وحاول ضربها بعصا وهو يصرخ: "سأفقأ عينيكِ وأدمركِ!". أخطأ ضربه لويد، لكنه أصاب بيرج في وجهه. نتيجةً لهذا الحادث، طُردت لويد من مسرح إمباير خوفًا من انتقام كورتيناي. [ 82 ] [ حاشية 16 ] غادرت لويد منزل الزوجية، وانتقلت إلى 73 شارع كارلتون، تافنيل بارك [ 84 ] ، وحصلت بنجاح على أمر تقييدي يمنع كورتيناي من الاتصال بها. بعد بضعة أسابيع، بدأت لويد علاقة غرامية مع مغني قاعة الموسيقى أليك هيرلي ، [ 42 ] [ حاشية 17 ] مما دفع كورتيناي إلى رفع دعوى طلاق عام 1894 بتهمة الزنا. [ 42 ] [ 82 ] في ذلك العام، سافرت لويد إلى نيويورك مع هيرلي، بالإضافة إلى جولة قصيرة في المقاطعات الإنجليزية، حيث شاركت في عروض مسرح إمبريال لمدة شهرين. عند عودتها إلى إنجلترا، شاركت في مسرحية عيد الميلاد في ليفربول بدور الصبي الرئيسي في مسرحية "بريتي بو-بيب، ليتل بوي بلو، والعجوز المرحة التي عاشت في حذاء ". وقد أشادت الصحافة بأدائها، واصفة إياها بأنها "سهلة ورشيقة وواثقة من نفسها بشكل رائع". [ 86 ]

سمعة جريئة وجولات عبر المحيط الأطلسي

لورا أورميستون تشانت

بحلول عام ١٨٩٥، كانت أغاني لويد الجريئة تتعرض لانتقادات متكررة من نقاد المسرح والنسويات المؤثرات . ونتيجة لذلك، واجهت مقاومة من الرقابة المسرحية الصارمة التي لاحقتها طوال مسيرتها الفنية. [ ٨٧ ] لم تُعجب الكاتبة والنسوية لورا أورميستون شانت ، العضوة في تحالف الطهارة الاجتماعية، بالابتذال في عروض قاعات الموسيقى، ورأت أن هذه الأماكن تجذب المومسات. أقنعت حملتها مجلس مقاطعة لندن بنصب شاشات كبيرة حول الممشى في مسرح إمباير في ميدان ليستر، كجزء من شروط الترخيص. [ ٨٨ ] [ ٨٩ ] لم تلقَ الشاشات استحسانًا، وقام محتجون، من بينهم الشاب ونستون تشرشل ، بإزالتها لاحقًا. [ ٩٠ ] [ ٩١ ] في نوفمبر من ذلك العام، قدمت لويد في مسرح تيفولي أغنية "جوني جونز"، وهي أغنية قصيرة عن فتاة يتعلم منها صديقها المقرب حقائق الحياة. [ 92 ] على الرغم من أن كلمات الأغنية لم تكن بذيئة، إلا أنها اعتُبرت مسيئة إلى حد كبير بسبب طريقة غناء لويد لها، حيث أضافت غمزة وإيماءات، وخلقت علاقة تواطؤ مع جمهورها. استشهد المصلحون الاجتماعيون بأغنية "جوني جونز" باعتبارها مسيئة، ولكن بدرجة أقل مقارنة بأغانٍ أخرى في ذلك الوقت. [ 93 ] عند انتهاء صلاحية ترخيص قاعة الموسيقى، حاولت لجنة الترخيص استخدام المحتوى الغنائي لأغاني قاعة الموسيقى كدليل ضد التجديد. [ 89 ] ونتيجة لذلك، تم استدعاء لويد لأداء بعض أغانيها أمام لجنة المجلس. [ 94 ] غنت "أوه! سيد بورتر" (التي ألفها لها جورج لو برون )؛ و"قليل مما تشتهيه"؛ [ 3 ] ووفقًا لبعض الكُتّاب، أغنية "هي تجلس بين الملفوف والبازلاء"، [ 95 ] والتي أعادت تسميتها إلى "أنا أجلس بين الملفوف والكراث" بعد بعض الاعتراضات. [ 96 ] غُنّيت الأغاني بطريقة لم يكن لدى اللجنة أي سبب للاعتراض. وشعورًا منها بالاستياء من تدخل المجلس، أدّت بعد ذلك أغنية ألفريد تينيسون " تعالي إلى الحديقة يا مود " بأسلوبٍ فكاهي وإيماءاتٍ لتوضيح كل تلميح. وقد أُصيبت اللجنة بالذهول من الأداء، [ 97 ]لكن لويد جادل لاحقاً بأن الوقاحة كانت "مجرد وهم". [ 3 ]

لويد مع زوجها الثاني ألكسندر هيرلي

على الرغم من اختلاف وجهات نظرهما حول الترفيه في قاعات الموسيقى، تشاركت لويد وشانت آراءً سياسية متقاربة، وافترضت الصحافة خطأً أنهما عدوتان. [ 3 ] [ حاشية 18 ] رأى مفتشٌ كتب تقريرًا عن أحد عروض لويد في قاعة موسيقى أكسفورد أن مضمون كلماتها جيد، لكن إيماءاتها ونظراتها وابتساماتها، فضلًا عن الإيحاءات في غمزة عينيها للجمهور، أشارت إلى خلاف ذلك. [ 89 ] بدأت القيود المفروضة على قاعات الموسيقى، في ذلك الوقت، تؤثر على العمل، وهُدِّد العديد منها بالإغلاق. [ 98 ] لتجنب الاضطرابات الاجتماعية، ألغى مجلس هاكني قيود الترخيص في 7 أكتوبر 1896. [ 99 ] في عام 1896، أبحرت لويد إلى جنوب إفريقيا مع ابنتها، التي ظهرت باسم ليتل مودي كورتيناي في نفس البرنامج مع والدتها. [ 100 ] لفتت لويد انتباه بارني بارناتو ، رجل أعمال بريطاني كان مسؤولاً عن استخراج الماس والذهب . أغدق بارناتو عليها الهدايا في محاولة لكسب قلبها، لكن محاولاته باءت بالفشل؛ ومع ذلك، ظل الاثنان صديقين حتى وفاته عام 1897. كانت الجولة بمثابة انتصار للويد، وأصبحت أغانيها شائعة بين جمهورها في جنوب إفريقيا. غنت أغاني "Wink the Other Eye" و"Twiggy-Vous" و"Hello, Hello, Hello" [ 101 ] و"Whacky, Whacky, Whack!" و" Keep Off the Grass " [ 102 ] و"Oh! Mr Porter". شعرت لويد بالرضا عن النجاح الذي حققته، فعادت إلى لندن بعد انتهاء الجولة التي استمرت شهرين. [ 101 ]

لويد على خشبة المسرح في تسعينيات القرن التاسع عشر

في العام التالي، سافرت لويد إلى نيويورك حيث عادت للظهور في قاعة كوستر وبيال الموسيقية. كانت أغنيتها الأولى عن شابة تفتقر إلى الثقة في إيجاد شريك حياة. وقد لاقت لازمة الأغنية، "ليس لأفضل رجل ارتدى بنطالًا على الإطلاق"، استحسانًا كبيرًا؛ إذ لاحظت صحيفة " ذا إيرا " أن هذه العبارة "أضحكت الجمهور بشدة". بعد ذلك، قدمت أغنية عن خادمة فرنسية بدت بريئة ورقيقة للوهلة الأولى، لكن اتضح أنها ليست كذلك. وصفت "ذا إيرا " الشخصية بأنها "ليست خجولة كما تبدو، فقد اعترفت لجمهورها بأنها "تعرف الكثير عن تلك الأمور الصغيرة المعقدة التي لا تُعلّم للفتاة في المدرسة". توالت بعدها العديد من الأغاني الأخرى التي لاقت جميعها استحسانًا كبيرًا. وفي ختام كل عرض، كانت تتلقى هدايا من الجمهور، بما في ذلك باقات الزهور وتنسيقات الزهور. [ 103 ] علّقت صحيفة "ذا إيرا" قائلةً: "إنّ براعة الآنسة لويد في تجسيد الشخصيات، وتنوّعها، وسعيها الدؤوب لإرضاء الجمهور، قد أثمرت نجاحًا مستحقًا". [ 103 ] بعد الجولة، عادت لويد إلى لندن، وانتقلت إلى هامبستيد مع هيرلي. [ 104 ] في عيد الميلاد ذلك، شاركت في عرض مسرحي كوميدي، هذه المرة في مسرح كراون في بيكهام ، في إنتاج مسرحية " ديك ويتينغتون " حيث لعبت دور البطولة. غنّت فيها أغنية "A Little Bit Off the Top"، التي وصفها ماكوين-بوب بأنها "إحدى أفضل أغاني العروض الكوميدية الكوميدية لهذا العام". وأشادت بها مجلة "ميوزيك هول آند ثياتر ريفيو " بنفس القدر، قائلةً: "مجموعة رائعة من الأعمال، وفساتين ساحرة، وشخصية فريدة!". [ 105 ] خلال فترة عيد الميلاد 1898-1899، عادت لويد إلى مسرح كراون حيث شاركت في حفل خيري، شاركت خلاله في مسرحية " ديك ويتينغتون ". وبلغت العروض الترفيهية ذروتها بأغنية من فيستا فيكتوريا ، ومقطع قصير بعنوان "الصرير" ، من بطولة جو إلفين . [ 106 ]

القرن العشرين

في فبراير 1900، أُقيم حفل خيري آخر للويد في مسرح كراون في بيكهام. وكان من بين النجوم الذين قدموا عروضًا قبل العرض الرئيسي، سندريلا ، كيت كارني ، وفيستا تيلي، وجو إلفين ، الذين شاركت في بطولته لويد وشقيقتها أليس وكيتي رايبورن وجيني روبي. [ 107 ] في العام نفسه، ورغم أن طلاقها لم يكن قد تم بعد، انتقلت لويد للعيش مع هيرلي في ساوثهامبتون رو بلندن. وكان هيرلي، وهو مغنٍّ معروف لأغاني الكوستر ، يظهر بانتظام في نفس البرنامج مع لويد؛ وكانت طبيعته الهادئة نقيضًا لشخصية كورتيناي المسيئة. [ 108 ] أبحر لويد وهيرلي في جولة إلى أستراليا عام 1901، وافتتحا الجولة في دار أوبرا هاري ريكاردز في ملبورن في 18 مايو [ 109 ] بنسختهما الخاصة من أغنية "ذا لامبيث ووك". [ 110 ] [ حاشية 19 ] بعد جولة ناجحة استمرت شهرين، عاد لويد وهيرلي إلى لندن حيث شاركت في العرض الاستعراضي الوحيد في مسيرتها الفنية. حمل العرض عنوان "الاستعراض" ، وكتبه تشارلز ريموند وفيليب يورك، وكتب كلماته رولاند كارس، وألحانه موريس جاكوبي. عُرض على مسرح تيفولي احتفالًا بتتويج الملك إدوارد السابع. [ 112 ] أصبح طلاق لويد وكورتيناي نهائيًا في 22 مايو 1905، وتزوجت من هيرلي في 27 أكتوبر 1906. [ 113 ] على الرغم من سعادة هيرلي البالغة بنجاحه السابق في أستراليا، إلا أنه بدأ يشعر بالتهميش بسبب شهرة زوجته. أشار ماكوين-بوب إلى أن "[هيرلي] كان نجمًا تزوج كوكبًا. لقد بدأت بذور الكارثة تُزرع بالفعل." [ 114 ] [ حاشية 20 ]

إضرابات قاعات الموسيقى عام 1907

ملصق لحرب قاعة الموسيقى عام 1907

بعد زواجها من هيرلي بفترة وجيزة، سافرت لويد إلى بورنموث للتعافي من الإرهاق. وفي غضون أيام، عادت إلى تقديم عروضها في قاعات الموسيقى بلندن. [ 115 ] منذ بداية القرن الجديد، كان فنانو قاعات الموسيقى ومديرو المسارح على خلاف حول ظروف العمل، وخفض الأجور والمزايا، وزيادة عدد عروض ماتينيه. وكان أول خلاف كبير هو إضراب عام 1906، [ 116 ] الذي بدأه اتحاد فناني المنوعات . [ 117 ] وفي العام التالي، اندلعت حرب قاعات الموسيقى ، التي شهدت نضال الاتحاد من أجل مزيد من الحرية وظروف عمل أفضل لفناني قاعات الموسيقى. [ 118 ] وعلى الرغم من شعبيتها التي مكنتها من الحصول على أجرها الخاص، إلا أن لويد دعمت الإضراب، [ 119 ] وشاركت في وقفات احتجاجية مع المضربين، وتبرعت بسخاء لصندوق الإضراب. [ 120 ] ولرفع المعنويات، كانت تُحيي حفلاتٍ على خطوط الاعتصام، وشاركت في عرضٍ لجمع التبرعات في مسرح سكالا . وانتهى النزاع في وقتٍ لاحقٍ من العام نفسه بتسويةٍ كانت في صالح الفنانين عمومًا. [ 121 ] وفي عام 1909، ظهرت لويد في مسرح غايتي في دندي، حيث لاحظ أحد نقاد صحيفة ذا كوريير أن "ابتسامتها المشرقة وحضورها الآسر لهما دورٌ كبيرٌ في شعبيتها، بينما تتميز أغانيها بأسلوبٍ جذاب، ربما ليس مألوفًا لجمهور دندي، ولكنه لا يزال مسليًا وذا أسلوبٍ جذاب." [ 122 ]

العلاقة مع برنارد ديلون

برنارد ديلون

على الرغم من مشاكلهما الزوجية، انطلقت لويد في جولة أمريكية مع هيرلي عام ١٩٠٨. كانت تتوق إلى تحقيق نجاح مماثل لنجاح شقيقتها أليس، التي اكتسبت شهرة واسعة في البلاد قبل بضع سنوات. [ ١٢١ ] بحلول عام ١٩١٠، انتهت علاقة ماري بهيرلي، ويعود ذلك جزئيًا إلى حفلاتها التي لا تنتهي وصداقتها المتنامية مع الفارس برنارد ديلون ، الفائز بسباق ديربي عام ١٩١٠. [ ٣ ] [ ١٢٣ ] [ حاشية ٢١ ] بدأت لويد والرياضي الشاب علاقة عاطفية صريحة وعاطفية. ولأول مرة، طغت حياتها الخاصة على مسيرتها المهنية. نادرًا ما ذُكر اسمها في الصحافة المسرحية عام ١٩١٠، وعندما كانت تُقدم عروضًا، لم يكن ذلك في أفضل حالاتها. [ 124 ] اعترف الكاتب أرنولد بينيت ، الذي شاهدها على خشبة مسرح تيفولي عام 1909، بأنه "لم يستطع إدراك البراعة الأسطورية في فجاجة ماري لويد"، واتهم أغانيها بأنها "مجرد تنويعات على نفس موضوع الفحش الجنسي". [ 125 ] وكما كان الحال مع كورتيناي قبل سنوات، وجد ديلون الخجول والمنطوي صعوبة في التأقلم مع أسلوب حياة لويد المترف والاجتماعي. [ 126 ] لم يدم نجاح ديلون في سباقات الخيل طويلاً. [ 127 ] في عام 1911، طُرد من نادي الجوكي لاقتراضه 660 جنيهًا إسترلينيًا للمراهنة على فوز خيوله. [ 128 ] خسرت خيول ديلون، وانتهى به الأمر مدينًا للمدربين. [ 127 ] شعر بالغيرة من حياة لويد الناجحة تحت الأضواء. [ 129 ] أدى الاكتئاب إلى إدمانه الكحول وسمنته، وبدأ في إساءة معاملتها. [ 130 ] في هذه الأثناء، بدأ هيرلي إجراءات الطلاق، مما دفعه إلى الإفراط في الشرب، الأمر الذي أنهى مسيرته المسرحية. [ 131 ] غادر لويد منزل الزوجية في هامبستيد وانتقل إلى غولدرز غرين [ 132 ] مع ديلون، وهي خطوة وصفتها ماكوين-بوب بأنها "أسوأ شيء فعلته على الإطلاق". [ 133 ]

السنوات اللاحقة

قدّم عرض جديد في لندن عام ١٩١٢ أفضل مواهب قاعات الموسيقى. [ ١٣٤ ] أُقيم العرض الملكي في مسرح القصر بلندن ، الذي كان يديره ألفريد بات . [ ١٣٥ ] نظّم العرض أوزوالد ستول ، وهو مُنظّم عروض أسترالي أدار سلسلة من مسارح ويست إند والمسارح الإقليمية. على الرغم من إعجاب ستول بلويد، إلا أنه لم يُعجبه ابتذال أدائها، ودعا إلى عودة أجواء أكثر ملاءمة للعائلات في قاعات الموسيقى. [ ١٣٦ ] لهذا السبب، ومشاركتها في حرب قاعات الموسيقى السابقة، استبعدها ستول من العرض. [ ١٤ ] نشر إعلانًا في صحيفة "ذا إيرا" يوم العرض يُحذّر فيه من أن "الفظاظة والابتذال وما شابههما غير مسموح بهما  ... هذا التنبيه ضروري فقط لقلة من الفنانين". [ 137 ] ردًا على ذلك، أقامت لويد عرضها الخاص في مسرح لندن بافيليون ، معلنةً أن "كل عروضها كانت بناءً على طلب الجمهور البريطاني". [ 3 ] [ 138 ] قدمت عروضًا مثل "One Thing Leads to Another" و"Oh Mr Porter" و"The Boy I Love Is up in the Gallery"، وأشاد بها النقاد ووصفوها بـ"ملكة الكوميديا". [ 139 ] في العام نفسه، سافرت إلى ديفون حيث قدمت عرضًا في مسرح إكستر هيبودروم وحققت نجاحًا كبيرًا. وذكرت صحيفة "ديفون وإكستر غازيت" أن أداء لويد لأغنية "Every Movement Tells a Tale" قد "استمتع به الجمهور كثيرًا" و"حظي بتصفيق حار متكرر". كما أشادت الصحيفة بأدائها لقصة "شهر عسل فتاة كوكنية في باريس"، والذي قوبل "بضحكات مدوية". [ 140 ]

فضيحة في أمريكا

في عام ١٩١٣، حجزت نقابة أورفيوم لويد للظهور في مسرح قصر نيويورك . أبحرت هي وديلون على متن سفينة آر إم إس أولمبيك تحت اسم السيد والسيدة ديلون [ ١٤١ ] ، واستقبلتهما في الميناء الأمريكي شقيقتها أليس، التي كانت تقيم في البلاد لسنوات عديدة. [ ١٤٢ ] عند وصولهما، مُنع لويد وديلون من الدخول عندما اكتشفت السلطات أنهما ليسا متزوجين، كما ادّعيا عند التقدم بطلبات الحصول على تأشيرات الدخول. احتُجزا وهُدِّدا بالترحيل بتهمة الإخلال بالشرف [ ١٤٣ ] ، وأُرسلا إلى جزيرة إليس ريثما يُجرى تحقيق. [ ١٤٤ ] وُجِّهت إلى ديلون تهمة بموجب قانون الرقيق الأبيض لمحاولة إدخال امرأة إلى البلاد ليست زوجته، بينما وُجِّهت إلى لويد تهمة كونها وسيطة سلبية. [ 3 ] بعد تحقيق مطول، ودفع كفالة قدرها 300 دولار لكل منهما، وفرض شرط عليهما بالعيش منفصلين أثناء وجودهما في أمريكا، سُمح للزوجين بالبقاء حتى مارس 1914. [ 145 ] صرّحت أليس لاحقًا بأن "إهانة التجربة اللاحقة [أثناء احتجازها] قد أثرت في قلب ماري تأثيرًا لم تستطع تجاوزه. لم تستطع تحمل الحديث عن تلك الساعات الأربع والعشرين المروعة." [ 146 ]

إدوارد ألبي ، منظم رحلة لويد الأخيرة إلى أمريكا

على الرغم من المشاكل، حققت الجولة نجاحًا كبيرًا، وقدمت لويد عروضًا في مسارح مكتظة في جميع أنحاء أمريكا. تضمن عرضها أغاني "The Twiddly Wink" و"I'd Like to Live in Paris All the Time (The Coster Girl in Paris)" و"The Aviator". لاقت هذه الأغاني رواجًا واسعًا، ويعود ذلك جزئيًا إلى تعديل كلماتها لتناسب الجمهور الأمريكي. [ 147 ] على الصعيد الشخصي، كانت فترة لويد في أمريكا بائسة، وتفاقمت بسبب ازدياد العنف المنزلي الذي تعرضت له من ديلون. تسببت هذه الاعتداءات في غيابها عن العديد من العروض الرئيسية، مما أغضب مدير المسرح، إدوارد ألبي ، الذي هددها برفع دعوى قضائية لخرق العقد. ادعت لويد أن المرض حال دون أدائها، واحتجت على ترتيبها في قائمة الفنانين. [ 148 ] لم تقتنع الصحافة المسرحية بهذا الادعاء. وتكهنت صحيفة نيويورك تلغراف قائلة: "يُعتقد في أوساط الفودفيل أن مشاكلها العائلية هي السبب وراء نوبات غضبها". [ 149 ] في إنجلترا، توفيت هيرلي بمرض التهاب الجنبة والالتهاب الرئوي في 6 ديسمبر 1913. [ 150 ] سمعت لويد النبأ أثناء مشاركتها في حفل غنائي في شيكاغو، فأرسلت إكليلًا من الزهور مع رسالة تقول: "إلى أن نلتقي مجددًا". [ 151 ] ونُقل عنها في صحيفة "ذا مورنينغ تلغراف" قولها: "مع كل الاحترام للموتى، يسعدني أن أقول إن هذا أفضل خبر سمعته منذ سنوات عديدة، لأنه يعني أنني سأتزوج من برنارد ديلون حالما ينتهي هذا العام المشؤوم". [ 152 ] تزوجت لويد من ديلون في 21 فبراير 1914، وأقيم حفل الزفاف في القنصلية البريطانية في بورتلاند، أوريغون . [ 153 ] وعند انتهاء الجولة، علّقت لويد قائلة: "لن أنسى أبدًا الإهانة التي تعرضت لها، ولن أغني في أمريكا مرة أخرى، مهما كان الأجر المعروض عليّ مرتفعًا". [ 154 ]

الحرب العالمية الأولى والسنوات الأخيرة

لوحة زرقاء تخلد ذكرى لويد
لوحة زرقاء في منزل كورتيناي ولويد في شارع غراهام، هاكني
واجهة منزل أبيض، مع لوحة زرقاء على الجدار الأمامي

عادت لويد وديلون إلى إنجلترا في يونيو 1914. [ 151 ] بدأت لويد جولةً فنيةً في مدن ليفربول، وألدرشوت ، وساوثيند ، وبرمنغهام، ومارغيت ، واختتمت موسم الصيف في مسرح هيبودروم بلندن. [ 155 ] غنّت أغنيتي "شهر عسل كوستر في باريس" و"من دفع إيجار السيدة ريب فان وينكل؟"، وقد لاقت الأخيرة استحسانًا كبيرًا من جمهورها الأمريكي. في غضون أسبوعين، دخلت بريطانيا الحرب ، مما أدى إلى اضطراب كبير في عالم المسرح الغنائي. تحوّل الجو في قاعات لندن الموسيقية إلى جوٍّ وطني، وكثيرًا ما أقام أصحاب المسارح فعالياتٍ خيريةً لدعم المجهود الحربي . [ 156 ] أدّت لويد دورها في هذا الجهد، وزارت المستشفيات بشكلٍ متكرر، بما في ذلك مستشفى قوة متطوعي أولستر في بلفاست ، [ 157 ] حيث تفاعلت مع الجنود الجرحى. كما قامت بجولات في مصانع الذخيرة لرفع معنويات العامة، [ 158 ] لكنها لم تحظَ بأي تقدير رسمي لعملها. [ 159 ] وفي عام 1914، حققت نجاحًا كبيرًا بأغنيتها " A Little of What You Fancy Does You Good "، التي اعتبرها النقاد تجسيدًا مثاليًا لحياتها حتى ذلك الحين. تتحدث الأغنية عن امرأة في منتصف العمر تشجع الجيل الشاب على الاستمتاع بالحياة، بدلًا من الانغماس في صخبها. خلال أدائها، تصوّر لويد زوجين شابين يتعانقان ويتبادلان القبلات في عربة قطار، بينما تجلس هي مسترجعةً ذكريات قيامها بالأمر نفسه في الماضي. [ 160 ]

في يناير 1915، ظهرت لويد في قصر الكريستال حيث قدمت عرضًا لأكثر من عشرة آلاف جندي. وفي نهاية ذلك العام، غنت أغنيتها الحربية الوحيدة، "الآن أنت ترتدي الزي العسكري"، التي ألفها لها تشارلز كولينز وفريد ​​دبليو لي، وتتحدث عن امرأة وجدت الزي العسكري مثيرًا، واعتقدت أن ارتدائه يجعل الرجل العادي ذو الكرش يبدو كجندي مفتول العضلات. وظهر شقيق لويد، جون، معها على المسرح مرتديًا زي جندي، وساعد في إضفاء طابع مميز على الأغنية. بعد ذلك، غنت أغنيتيها الشهيرتين "إذا كنت تريد الانضمام إلى العروض الاستعراضية"، التي تصور فتاة صغيرة تقدم خدمات جنسية للترويج لمسيرتها المسرحية، و"مراحل حياة المرأة الثلاث"، التي تقدم نظرة ساخرة للرجال من منظور أنثوي. [ 161 ] نادرًا ما قامت بجولات فنية خلال الحرب، لكنها قدمت عروضًا قصيرة في نورثامبتون وواتفورد ونوتنغهام عام 1916. وبحلول نهاية ذلك العام، عانت من انهيار عصبي عزت سببه إلى ضغط العمل الهائل ورد فعلها المتأخر على وفاة هيرلي. [ 162 ] خلال سنوات الحرب، تدهورت صورة لويد العامة. [ 163 ] اعتقدت كاتبة سيرتها، ميدج جيليس، أن علاقة لويد العنيفة مع ديلون وتجاهلها المهني العلني جعلها تشعر وكأنها "أم أحدهم، لا حبيبته". [ 163 ]

ماري لويد الابنة (1888-1967)، ابنة لويد

في يوليو 1916، جُنّد ديلون في الجيش، لكنه لم يُحبّذ انضباط الحياة العسكرية. فتقدّم بطلب إعفاء بحجة أنه مُلزم برعاية والديه وإخوته الأربعة، [ 164 ] لكن طلبه رُفض. وفي محاولة لاحقة فاشلة، حاول إقناع مسؤولي الجيش بأنه يعاني من السمنة المفرطة التي تمنعه ​​من أداء واجباته العسكرية. [ 165 ] وفي المناسبات النادرة التي كان يُسمح فيها لديلون بالعودة إلى منزله في إجازة، كان يُفرط في شرب الخمر. وفي إحدى الليالي، فتحت صديقة لويد، بيلا بيرج، باب المنزل لتجد لويد في حالة هستيرية مُغطّى بالدماء والكدمات. وعندما سُئلت عن سبب إصاباتها، قالت إنها ضبطت ديلون في الفراش مع امرأة أخرى، وأنها تشاجرت مع زوجها. [ 166 ] وبحلول عام 1917، تفاقمت مشكلة ديلون مع الخمر. في شهر يونيو من ذلك العام، استُدعي شرطيان إلى منزل لويد وديلون في غولدرز غرين بعد أن اعتدى ديلون على زوجته وهو في حالة سكر. دخلت الشرطة المنزل ووجدت لويد وخادمتها مختبئتين تحت طاولة. واجه ديلون الشرطيين واعتدى على أحدهما، مما أدى إلى مثوله أمام المحكمة وتغريمه والحكم عليه بالسجن مع الأشغال الشاقة لمدة شهر. [ 167 ] بدأت لويد تشرب الكحول هربًا من صدمة العنف المنزلي الذي تعرضت له. في ذلك العام، كانت تكسب 470 جنيهًا إسترلينيًا أسبوعيًا [ 168 ] من خلال تقديم عروض في قاعات الموسيقى وظهورها في مناسبات خاصة. بحلول عام 1918، أصبحت تحظى بشعبية بين الجنود الأمريكيين المتمركزين في بريطانيا، لكنها لم تنجح في كسب إعجاب نظرائهم الإنجليز، [ 163 ] وبدأت تشعر بالتهميش من قبل أقرانها؛ فقد قادت فيستا تيلي حملة تجنيد ناجحة للغاية في القوات المسلحة، وحظي فنانون آخرون في قاعات الموسيقى بتكريم من العائلة المالكة. [ 157 ] في العام التالي، قدمت أغنيتها الأشهر على الأرجح، " My Old Man (Said Follow the Van) "، التي كتبها لها فريد دبليو لي وتشارلز كولينز. ​​تصوّر الأغنية أمًا تهرب من منزلها هربًا من جامع الإيجار. [ 169 ] عكست كلمات الأغنية قسوة حياة الطبقة العاملة في لندن في مطلع القرن العشرين، وأتاحت لها الفرصة لتجسيد الشخصية بزيّ رثّ وقبعة قشّ سوداء، وهي تحمل قفص طيور. [ 170 ]

في يوليو 1919، استُبعدت لويد مجددًا من قائمة المشاركين في العرض الملكي المتنوع، الذي كان يُقام تكريمًا للفرق التي ساهمت في جمع التبرعات ورفع الروح المعنوية خلال سنوات الحرب. شعرت لويد بخيبة أمل شديدة جراء هذا التجاهل، وتزايدت مرارتها تجاه منافسيها الذين حظوا بالتكريم. شبّهها كاتب سيرتها، ميدج جيليس، بـ"عمة عجوز موهوبة يجب أن تُمنح فرصة العزف على البيانو، مع أن كل ما يريده الجميع هو موسيقى الجاز أو الذهاب إلى السينما". [ 171 ] قامت بجولة في كارديف عام 1919، وفي عام 1920، بلغ دخلها السنوي 11,000 جنيه إسترليني. [ 168 ] على الرغم من دخلها المرتفع، كانت تعيش حياةً تفوق إمكانياتها، مع ميلٍ مُتهوّر لإنفاق المال. اشتهرت بكرمها، لكنها لم تكن قادرة على التمييز بين المحتاجين ومن يستغلون طيبتها. [ 172 ] [ حاشية 22 ] أدت أذواقها الباذخة، وتراكم الدعاوى القضائية من مديري المسارح الساخطين، وعدم قدرتها على ادخار المال، وسخائها في الإنفاق على الأصدقاء والعائلة، [ 173 ] إلى مشاكل مالية حادة خلال السنوات الأخيرة من حياتها. [ 168 ]

التدهور والموت

قبر لويد في مقبرة هامبستيد ، لندن

في عام ١٩٢٠، مثلت لويد مرتين أمام محكمة هيندون الجزئية وأدلت بشهادتها حول الإساءة التي تعرضت لها من ديلون. [ ١٧٤ ] بعد ذلك بوقت قصير، انفصلت عنه، ونتيجة لذلك، أصيبت بالاكتئاب. [ ٣ ] عندما سألها المدعون عن عدد مرات اعتداء ديلون عليها منذ عيد الميلاد عام ١٩١٩، أجابت لويد: "لا أستطيع أن أخبركم، فقد كانت مرات عديدة. لقد حدث ذلك لسنوات، مرارًا وتكرارًا، ودائمًا عندما يكون ثملًا." [ ١٧٥ ] بحلول ذلك الوقت، أصبحت غير موثوقة على خشبة المسرح بشكل متزايد؛ فقد ظهرت في مسرح في كارديف لمدة ست دقائق فقط قبل أن يحملها عمال المسرح. أثناء العرض، بدت شاردة الذهن ومرتبكة، وتعثرت على خشبة المسرح. كانت تدرك ضعف أدائها، وكثيرًا ما كانت تبكي بين العروض. كانت فيرجينيا وولف من بين الحضور في قاعة بيدفورد للموسيقى في 8 أبريل 1921، ووصفت لويد بأنه "كتلة من الفساد - أسنان أمامية طويلة - طريقة بشعة لقول "الرغبة"، ومع ذلك فهو فنان بالفطرة - بالكاد يستطيع المشي، يتمايل، عجوز، لا يخجل." [ 176 ]

في أبريل 1922، انهارت لويد في غرفة ملابسها بعد غنائها أغنية "الفتاة العالمية" في مسرح غيتسهيد إمباير في كارديف. شخص طبيبها حالتها بالإرهاق، وعادت إلى المسرح في أغسطس. أصبح صوتها ضعيفًا، واختصرت فقرتها بشكل كبير. [ 177 ] اعتقدت كاتبة سيرتها، نعومي جاكوب، أن لويد "تتقدم في السن، وكانت مصممة على أن تظهر لجمهورها على حقيقتها  ... امرأة عجوز شاحبة الوجه، متعبة". [ 178 ] في 12 أغسطس 1921، لم تحضر لويد عرضًا في مسرح لندن بالاديوم ، واختارت بدلًا من ذلك البقاء في المنزل وكتابة وصيتها. [ 176 ] [ حاشية 23 ]

في أوائل عام ١٩٢٢، انتقلت لويد للعيش مع أختها ديزي لتوفير المال. [ ١٧٩ ] وفي الرابع من أكتوبر، وخلافًا لنصيحة طبيبها، [ ١٧٧ ] ظهرت في قاعة إمباير ميوزيك هول في إدمونتون ، شمال لندن، حيث غنت أغنية "أنا واحدة من الأطلال التي هدمها كرومويل قليلًا". كان أداؤها ضعيفًا، وكانت غير متزنة على قدميها، فسقطت في النهاية على خشبة المسرح. أثار أداؤها المتقلب والمختصر ضحك الجمهور، الذين ظنوا أنه جزء من العرض. [ ١٨٠ ] وبعد ثلاثة أيام، أثناء ظهورها في مسرح الحمراء، أُصيبت بوعكة صحية على خشبة المسرح، ووُجدت لاحقًا في غرفة ملابسها وهي تعاني من ألم شديد، وتشكو من مغص في المعدة. عادت إلى منزلها في وقت لاحق من ذلك المساء، حيث توفيت إثر فشل في القلب والكلى، عن عمر يناهز 52 عامًا. [ حاشية 24 ] حضر أكثر من 50,000 شخص جنازتها في مقبرة هامبستيد في 12 أكتوبر 1922. [ حاشية 182 ] [ حاشية 183 ] [ حاشية 25 ] كانت لويد معدمة عند وفاتها، وساعدت تركتها، التي بلغت قيمتها 7,334 جنيهًا إسترلينيًا، [ حاشية 184 ] في سداد الديون التي تراكمت عليها وعلى ديلون على مر السنين. [ حاشية 185 ] وكتبت صحيفة التايمز في إعلانها عن وفاة لويد :

برحيلها، لا يفقد الجمهور شخصيةً نابضةً بالحياة فحسب، بل يفقد أيضاً أحد الروابط القليلة المتبقية مع مسرح قاعات الموسيقى القديمة في القرن الماضي. [ 186 ]

في مقالٍ نُشر في مجلة "ذا ديال" في الشهر التالي، ادّعى تي إس إليوت : "من بين العدد القليل من فناني قاعات الموسيقى، الذين تُعرف أسماؤهم لدى ما يُسمى بالطبقة الدنيا، كانت ماري لويد الأكثر حظوةً في قلوب الجماهير." [ 12 ] ورأى كاتب سيرتها وصديقها ماكوين-بوب أن لويد "كانت تتدهور حالتها بإرادتها. كان مرضها لا شفاء منه، وقد يُسمّيه البعض انكسار قلب، وربما يكون التشخيص الأقل عاطفيةً هو خيبة الأمل." [ 187 ] ونعى تشارلز أوستن، الذي كان يقلّدها ، قائلاً: "لقد فقدتُ صديقةً عزيزة، وفقد الجمهور نجمته المفضلة على المسرح، والتي لا يُمكن تعويضها أبدًا." [ 188 ]

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

  1. كان جون "بروشي" وود من أصل إيرلندي؛ ابن أب يعمل قاطعًا لأشجار الصفصاف وأم تعمل ناسجةً لها، ونشأ في الريف الإنجليزي. كان والدا ماتيلدا وود صانعي أحذية من لندن. تزوج جون وماتيلدا في بيثنال غرين ، لندن، في أبريل 1869. [ 2 ]
  2. ↑ كان من بين إخوتها جون (مواليد 17 ديسمبر 1871)؛ أليس (مواليد 20 أكتوبر 1873)؛ غريس (مواليد 13 أكتوبر 1875)؛ ديزي (مواليد 15 سبتمبر 1877)؛ روزي (مواليد 5 يونيو 1879)؛ آني (مواليد 25 يونيو 1883)؛ سيدني (مواليد 1 أبريل 1885)؛ ومود (مواليد 25 سبتمبر 1890). كان جون وغريس وآني الأطفال الوحيدين الذين لم يصبحوا فنانين. [ 5 ] [ 6 ] توفي اثنان، بيرسي وماي، في مرحلة الرضاعة، الأول بسبب النكاف والثاني بسبب الاختناق العرضي. [ 4 ]
  3. ↑ في عام 1880، ضمّ العرض شقيق لويد، جوني (9 سنوات)، وشقيقاته أليس (7 سنوات)، وغريس (5 سنوات)، وديزي (3 سنوات)، وآن (18 شهرًا). [ 11 ]
  4. في إحدى الفقرات، ارتدت لويد ملابس استعارتها من والدها، ولعبت دور زوج مدمن على الكحول، يعود إلى المنزل متأخرًا وهو في حالة سكر. أما أليس، فلعبت دور الزوجة التي اشتكت من انغماس زوجها في الملذات وإدمانه على الكحول. ثم غنّى ماري أغنية " ألقِ الزجاجة جانبًا ولا تشرب الكحول مجددًا"، بعد أن تعهد لزوجته بالإقلاع عن الكحول نهائيًا. [ 11 ]
  5. ↑ تكرر تهجئة هذا الاسم الفني بأشكال مختلفة لدى العديد من كُتّاب السيرة، منهم بيلا ديلمار (بحسب نعومي جاكوب )؛ وبيل ديلمير (بحسب دبليو جيه ماكوين-بوب في كتاب "الألحان تدوم" وبيلا ديلمور في كتاب "ملكة قاعات الموسيقى ")؛ وبيلا ديلمير (بحسب إم دبليو ديشر وكولين ماكينيس). وقد اختار دانيال فارسون، كاتب سيرة لويد، التهجئة الأخيرة، واصفًا ديشر بأنه "الأكثر دقة". [ 16 ]
  6. ↑ ومن بين الفنانين الآخرين المشاركين في العرض فرقة الرقيب سيمز زواف، وملك مصر، وبطل ذو ساق واحدة، وغيرهم. [ 25 ]
  7. ↑ كُتبت أغنية "يا إرميا، لا تذهب إلى البحر" عام 1889 على يد توم ماغواير. كان ماغواير كفيفًا، فأملى كلمات الأغنية على ابنته البالغة من العمر عشر سنوات، والتي قامت بدورها بتدوينها. نُشرت الأغاني لاحقًا بواسطة شركتي شيرد وشركاه، وتي بي هارمز وفرانسيس، وداي وهنتر. [ 32 ]
  8. ↑ في شهادة الزواج، ذكر كورتيناي أن مهنته هي نقيب في الجيش البريطاني. وذكرت لويد أن عمرها 18 عامًا (مع أنها كانت تبلغ من العمر 17 عامًا آنذاك)، وتركت خانة فارغة بجانب وظيفتها، إذ كان يُنظر إلى العمل في قاعات الموسيقى على أنه مهنة مبتذلة وفاضحة. [ 37 ]
  9. وُلدت ماري جونيور في 55 شارع غراهام، هاكني، في 19 مايو 1888. ولأغراض شهادة الميلاد، سُجّلت كورتيناي بصفتها "وكيلة عمولة"، بينما حُذفت مهنة لويد. [ 38 ] أصبحت ماري جونيور لاحقًا فنانة، واتخذت اسم " ماري لويد جونيور " كاسم فني. قدّمت عروضًا في قاعات الموسيقى لسنوات عديدة، وشاركت في بطولة بعض الأفلام في ثلاثينيات القرن العشرين. عاشت حتى بلغت 79 عامًا، ودُفنت بجوار والدتها عام 1967. [ 39 ]
  10. ↑ كانت بيرج ممثلة استخدمت الاسم الفني بيلا لويد. ظهرت في نفس العرض مع شقيقتي لويد، أليس وغريس، اللتين كانتا تؤديان دور البطولة في مسرحية عيد الميلاد في مسرح بافيليون، وايت تشابل عام 1889. كانت أليس وغريس تؤديان دور الأختين لويد. [ 40 ]
  11. ↑ وصف والتر ماكوين-بوب لويد بأنها فتاة رئيسية، وأشار إلى أنه "غالباً ما يكون هناك سوء فهم حول هذا الأمر، واعتقاد بأنها كانت فتى رئيسياً هناك. لقد كانت فتى رئيسياً في عروض البانتومايم الأخرى، ولكن ليس في مسرح دروري لين". [ 50 ]
  12. ↑ كانت معظم عروض البانتوميم في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر تنتهي بفقرة المهرج التي كانت تُعرض كفقرة ختامية للعرض الرئيسي. وقد أصبحت فقرة المهرج الجزء الأكبر من الترفيه، وكان مشهد التحول يُقدم بمؤثرات مسرحية مبهرة. [ 64 ]
  13. ↑ كتب هنري تشانس نيوتن مسرحية "فتاة الأبجدية " التي تدور أحداثها حول فتاة اجتماعية تتعرف على حقائق الحياة. زارت الجولة دبلن ونوتنغهام وستراتفورد وشيفيلد ، لكنها لم تحقق النجاح المرجو. وعُزي فشلها إلى عدم قدرة لويد على التمثيل. [ 71 ]
  14. ↑ نُقش على طقم الشاي: "ماري لويد من كوستر وبيال، الجمعة 12 ديسمبر 1890، نيويورك". وُضع عقدٌ لخطوبة مستقبلية داخل إبريق الشاي. [ 73 ]
  15. ↑ على الرغم من فرحة الجمهور الواضحة، شعرت لويد بانعدام الثقة في أدائها باللغة الفرنسية. وجدها أحد العاملين في المسرح تبكي في غرفة ملابسها بعد أحد العروض، فقام بمواساتها. اعترفت لويد قائلة: "لقد بذلت قصارى جهدي، ومع ذلك يصفونني بالوحش". فأشار الصديق بلطف إلى أن ما كان الجمهور يهتف به في الواقع هو "Bis, Bis" (وهي كلمة فرنسية تعني "المزيد"). [ 78 ]
  16. بعد الحادثة، سافرت لويد وبيرج على ظهر حصان وعربة تجرها الخيول إلى حانة الأمير في شارع واردور ، التي اشترتها لويد لعائلتها قبل بضع سنوات. وعند وصولهما، كانت كورتيناي تنتظرهما عند الباب الخلفي. صرخت كورتيناي قائلة: " سأقتلكما الليلة. سأطلق عليكما النار حتى الموت ولن تصعدا على المسرح مرة أخرى". قام عم لويد بتقييد كورتيناي، وفر الزوجان مرة أخرى. [ 83 ]
  17. وُلد هيرلي عام 1871 في هاكني، وكان ابن قبطان في البحر الأيرلندي. بعد ظهوره لفترة وجيزة في عرض كوميدي ثنائي مع شقيقه، أصبح هيرلي ممثلاً كوميدياً متجولاً ، وشُبّه بألبرت شوفالييه . ربما يكون لويد قد التقى هيرلي في وقت مبكر من عام 1892. [ 85 ]
  18. استندت ضغوط شانت لفرض الرقابة على قانون الأمراض المعدية ، الذي منع انتشار العدوى المنقولة جنسيًا من خلال السماح للشرطة باعتقال المومسات وإجبارهن على الخضوع لفحص طبي. كما كانت شانت ناشطة ضد العنف المنزلي ، وهو أمر عانت منه لويد في جميع زيجاتها. [ 3 ]
  19. ↑ كانت الأغنية نسخة هيرلي من رقصة " كيك ووك "، وهي رقصة رائجة في ذلك الوقت. لم تكن أغنية "لامبيث ووك" مرتبطة بأغنية نويل غاي الشهيرة لاحقًا . [ 110 ] [ 111 ]
  20. ↑ افترض ماكوين-بوب خطأً أن الزوجين كانا متزوجين بحلول عام 1901. [ 114 ]
  21. ↑ وُلد ديلون عام 1888 في ترالي ، أيرلندا، وانتقل إلى إنجلترا في سن الثالثة عشرة، حيث انخرط في سباقات الخيل. التقى ديلون بلويد في إحدى حفلاتها عام 1910، بعد أن دعته ماري جونيور. [ 123 ]
  22. تقول إحدى الروايات العائلية إن لويد التقت ذات يوم برجل طلب منها سلفة لمساعدته في اختراعه الجديد. رأت لويد أن الطلب مُبالغ فيه، فرفضت المساعدة، مما دفع غولييلمو ماركوني للبحث عن بديل. ومن بين قصص إنفاقها: استئجار فندق في إيست إند لتوفير 150 سريرًا لأطفال المنطقة المشردين؛ وشراء فندق لعائلتها في هاستينغز وحانة في سوهو ؛ [ 172 ] وشراء قاربين سكنيين على نهر التايمز يُطلق عليهما اسمي مونبيم وسنبيم. [ 104 ]
  23. ↑ تركت لويد لأخيها جون 300 جنيه إسترليني ولخادمتها 100 جنيه إسترليني. وقُسّم الباقي بين ابنة لويد ومجموعة من الجمعيات الخيرية في هوكستون. [ 176 ]
  24. ↑ تم تشخيص شهادة وفاة لويدز بـ "ارتجاع نيترول - 14 شهرًا؛ التهاب الكلى (التهاب الكلى) - 14 شهرًا؛ وغيبوبة يوريمية - 3 أيام." [ 181 ]
  25. ↑ استُخدمتست عربات جنائزية لنقل الزهور خلال موكب الجنازة. [ 182 ]

مراجع

  1. ↑ جيليس، ص 19
  2. ↑ جيليس، ص 5
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 غراي، فرانسيس. "لويد، ماري" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، تم الاطلاع عليه في 2 ديسمبر 2012 (يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  4. 1 2 جيليس، ص. 7
  5. ↑ فارسون، ص 73
  6. ↑ البابا، ص 97
  7. ↑ وصف ورد في كتاب بوب، صفحة 23
  8. ↑ جيليس، ص 8
  9. ↑ البابا، ص 25
  10. ↑ فارسون، ص 35
  11. 1 2 3 4 فارسون، ص 36
  12. 1 2 رسالة من تي إس إليوت إلى مجلة ذا ديال ، 4 ديسمبر 1922، الصفحات 659-663، مقتبسة في ريني، صفحة 164
  13. 1 2 "لويد، إدوارد" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2012 (يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  14. 1 2 3 "سيرة ماري لويد" ، موقع متحف فيكتوريا وألبرت، تم الاطلاع عليه في 30 ديسمبر 2012
  15. ↑ جيليس، ص 9
  16. 1 2 3 فارسون، ص 37
  17. ↑ جيليس، ص 11
  18. 1 2 جيليز، ص 16
  19. ↑ جيليس، ص 17
  20. 1 2 3 جيليس، ص 18
  21. ↑ البابا، ص 30
  22. ↑ البابا، الصفحات 36-37
  23. ↑ جيليز، الصفحات 21-22
  24. ↑ البابا، ص 37
  25. 1 2 3 4 فارسون، ص 38
  26. ↑ البابا، ص 39
  27. 1 2 3 "دردشة مع ماري لويد"، صحيفة ذا إيرا ، 28 أكتوبر 1893، ص 16
  28. ↑ "قاعة سيبريت الموسيقية، هاكني" ، Over the Footlights.co.uk، تاريخ الوصول 28 فبراير 2013
  29. ↑ كما ورد في كتاب فارسون، صفحة 39
  30. ↑ فارسون، ص 39
  31. ↑ البابا، ص 40
  32. ↑ "أعمى لكن ليس عجوزًا"، صحيفة ذا إيرا ، 4 نوفمبر 1893، ص 16
  33. ↑ البابا، ص 50
  34. ↑ فارسون، الصفحات 38-39
  35. ↑ البابا، ص 73
  36. ↑ البابا، ص 56
  37. ↑ فارسون، ص 40
  38. ↑ جيليس، ص 36
  39. ↑ فيلموغرافيا ماري لويد جونيور ، معهد الفيلم البريطاني، تم الاطلاع عليها في 4 ديسمبر 2012
  40. ↑ فارسون، ص 41
  41. ↑ البابا، ص 60
  42. 1 2 3 "طلاق ماري لويد"، صحيفة ويسترن تايمز ، 5 نوفمبر 1904، ص 6
  43. ↑ جيليز، الصفحات 38-39
  44. ↑ جيليس، ص 40
  45. ↑ جيليس، ص 41
  46. 1 2 3 البابا، الصفحات 68-69
  47. ↑ نوتة موسيقية - ثم تغمز بعينك الأخرى ، موقع متحف فيكتوريا وألبرت، تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2013
  48. ↑ البابا، ص 72
  49. ↑ جيليز، الصفحات 129-130
  50. ↑ ماكوين-بوب، ص 82
  51. 1 2 3 جيليس، ص 53
  52. 1 2 3 فارسون، ص 45
  53. ↑ البابا، الصفحات 85-86
  54. 1 2 فارسون، ص 46
  55. ↑ "همبتي دمبتي"، صحيفة التايمز ، 28 ديسمبر 1891، ص 8
  56. ↑ جيليس، ص 55
  57. ↑ "انتصار هامبتي دامبتي"، لندن إنترآكت ، 2 يناير 1892، ص 2
  58. ↑ مذكرات كومبتون ماكنزي، ص 232، كما ورد في جيليس، ص 56
  59. ↑ جيليس، ص 58
  60. ↑ "الآنسة ماري لويد في أكسفورد"، صحيفة ذا إيرا ، 12 سبتمبر 1891، ص 3
  61. ↑ جيليس، ص 60
  62. ↑ البابا، ص 87
  63. ↑ جيليس، ص 74
  64. ↑ هارتنول، فيليس وبيتر فاوند (محرران). "هارليكويناد" ، دليل أكسفورد الموجز للمسرح ، مرجع أكسفورد على الإنترنت، مطبعة جامعة أكسفورد، 1996، تم الاطلاع عليه في 10 أبريل 2013 (يتطلب اشتراكًا)
  65. ↑ "1892: Hop O' My Thumb" Its-behind-you.com، تم الاطلاع عليه في 2 فبراير 2013
  66. ↑ فارسون، الصفحات 45-46
  67. ↑ رسائل إلى ريجي كما وردت في كتاب جيليس، صفحة 76
  68. ↑ صحيفة التايمز ، 1 أبريل 1892، ص 2
  69. ↑ أنتوني، ص 115
  70. ↑ البابا، الصفحات 114-115
  71. ↑ جيليس، ص 126
  72. ↑ جيليز، الصفحات 46-47
  73. ↑ جيليس، ص 47
  74. ↑ "النجاح في نيويورك"، مجلة "إنترآكت" اللندنية ، 23 مايو 1893، ص 2
  75. ↑ جيليز، الصفحات 47-48
  76. ↑ فارسون، الصفحات 46-47
  77. ↑ فارسون، ص 47
  78. ↑ فارسون، ص 48
  79. ↑ عروض البانتوميم في مسرح دروري لين ، Its-behind-you.com، تاريخ الوصول 18 مارس 2013
  80. ↑ البابا، ص 88
  81. ↑ جيليس، ص 83
  82. 1 2 فارسون، ص 42-43
  83. ↑ فارسون، ص 43
  84. ↑ جيليس، ص 85
  85. ↑ جيليز، الصفحات 122-123
  86. ↑ مراجعة ليفربول ، 29 ديسمبر 1894، كما ورد في جيليس، ص 95
  87. ↑ البابا، ص 138
  88. ↑ فارسون، ص 64
  89. 1 2 3 "مصادر تاريخ مسارح وقاعات الموسيقى في لندن في أرشيف لندن متروبوليتان" مؤرشف في 23 ديسمبر 2017 في Wayback Machine ، أرشيف لندن متروبوليتان، نشرة معلومات رقم 47، الصفحات 6-7، تم الاطلاع عليها في 23 ديسمبر 2017
  90. ↑ جيليس، ص 315
  91. ↑ جيليس، ص 89
  92. ↑ جيليس، ص 101
  93. ↑ جيليس، ص 102
  94. ↑ البابا، ص 140
  95. ↑ نوتال، كارمايكل، ص 34
  96. ↑ "يجب على هيئة الإذاعة البريطانية أن ترى الجانب المضحك من الفكاهة الجريئة" ، صحيفة التلغراف (النسخة الإلكترونية)، تم الاطلاع عليها في 8 أبريل 2013
  97. ↑ البابا، ص 141
  98. ↑ فارسون، الصفحات 64-65
  99. ↑ فارسون، ص 69
  100. ↑ البابا، ص 95
  101. 1 2 فارسون، ص 77
  102. ↑ البابا، ص 93
  103. 1 2 "ماري لويد في نيويورك"، صحيفة ذا إيرا ، 23 أكتوبر 1897، ص 18
  104. 1 2 جيليز، ص 124
  105. ↑ البابا، الصفحات 89-90
  106. ↑ "حفل خيري للسيدة ماري لويد"، صحيفة ذا إيرا ، 25 فبراير 1899، ص 19
  107. ↑ "حفل خيري لماري لويد"، صحيفة ذا إيرا ، 17 فبراير 1900، ص 18
  108. ↑ فارسون، ص 79
  109. ↑ البابا، ص 120
  110. 1 2 فارسون، ص 80
  111. ↑ بوب، ص 119
  112. ↑ البابا، ص 110
  113. ↑ فارسون، ص 82
  114. 1 2 فارسون، ص 81
  115. ↑ جيليس، ص 170
  116. ↑ البابا، ص 131
  117. ↑ جيليس، ص 171
  118. ↑ البابا، الصفحات 131-132
  119. ↑ فارسون، ص 83
  120. ↑ البابا، ص 132
  121. 1 2 البابا، ص 133
  122. ↑ "ماري لويد في غايتي"، صحيفة ذا كورير ، 30 مارس 1909، ص 7
  123. 1 2 فارسون، ص 85
  124. ↑ جيليس، ص 216
  125. ↑ بينيت، ص 356
  126. ↑ جيليس، ص 222
  127. 1 2 جيليز، الصفحات 232-233
  128. ↑ "دين السيد ديلون"، صحيفة التايمز ، 6 يونيو 1913، ص 5
  129. ↑ جيليس، ص 233
  130. ↑ فارسون، ص 87
  131. ↑ فارسون، الصفحات 86-87
  132. ↑ "فارس خيل مطلق" ، صحيفة ذا أدفرتايزر ، 19 ديسمبر 1913، ص 11
  133. ↑ البابا، ص 151
  134. ↑ البابا، ص 143
  135. ↑ فارسون، ص 93
  136. ↑ فارسون، الصفحات 88-89
  137. ↑ العصر كما ورد في كتاب جاكوب، صفحة 93
  138. ↑ البابا، الصفحات 148-149
  139. ↑ فارسون، ص 96
  140. ↑ "ماري لويد في ميدان سباق الخيل في إكستر"، جريدة ديفون وإكستر غازيت ، 27 أغسطس 1912، ص 10
  141. ↑ فارسون، ص 98
  142. ↑ «صدر أمر بترحيل الآنسة ماري لويد من أمريكا»، صحيفة ذا كورير ، 3 أكتوبر 1913، ص 5
  143. ↑ فارسون، ص 99
  144. ↑ "احتجاز الآنسة ماري لويد وديلون"، صحيفة ديربي ديلي تلغراف ، 4 أكتوبر 1913، ص 5
  145. ↑ فارسون، ص 101
  146. ↑ «أختي ماري لويد»، صحيفة لويدز صنداي نيوز ، 10 ديسمبر 1922، ص 4
  147. ↑ جيليز، ص 242
  148. ↑ جيليز، ص 243
  149. ↑ صحيفة نيويورك تلغراف ، 26 نوفمبر 1913؛ كما ورد في جيليس، ص 243
  150. ↑ فارسون، ص 102
  151. 1 2 فارسون، ص 103
  152. ↑ صحيفة مورنينغ تلغراف ، 1913 (لم يُذكر التاريخ الكامل)؛ كما ورد في جيليس، صفحة 245
  153. ↑ "زواج ماري لويد"، مانشستر كوريير ولانكشاير جنرال أدفايزر ، 23 فبراير 1914، ص 7
  154. ↑ صحيفة نيويورك صن ، 4 أكتوبر 1913، ص 3؛ كما ورد في جيليس، ص 240
  155. ↑ جيليس، ص 249
  156. ↑ فارسون، الصفحات 103-104
  157. 1 2 جيليز، ص 256
  158. ↑ فارسون، ص 104
  159. ↑ فارسون، ص 105
  160. ↑ جيليز، الصفحات 257-258
  161. ↑ جيليز، ص 252
  162. ↑ جيليز، الصفحات 254-255
  163. 1 2 3 جيليس، ص 257
  164. ↑ صحيفة التايمز ، 29 يوليو 1916، ص 18
  165. ↑ جيليز، الصفحات 255-256
  166. ↑ فارسون، ص 106
  167. ↑ «زوج ماري لويد يُحكم عليه بأشهر من الأشغال الشاقة بتهمة الاعتداء على الشرطة»، صحيفة إيفنينج تلغراف آند بوست ، 7 يونيو 1917، ص 2
  168. 1 2 3 فارسون، ص 116
  169. ↑ جيليز، الصفحات 261-262
  170. ↑ فارسون، ص 54
  171. ↑ جيليس، ص 265
  172. 1 2 جيليز، ص 81
  173. ↑ فارسون، الصفحات 116-117
  174. ↑ جيليس، ص 268
  175. ↑ فارسون، ص 113
  176. 1 2 3 جيليس، ص 271
  177. 1 2 فارسون، ص 118
  178. ↑ جاكوب، ص 199
  179. ↑ جيليس، ص 272
  180. ↑ فارسون، الصفحات 119-120
  181. ↑ فارسون، ص 121
  182. 1 2 "50 ألف شخص ينوحون على دفن ماري لويد" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 13 أكتوبر 1922، ص 16
  183. ↑ "دفن ماري لويد"، صحيفة ويسترن تايمز ، 13 أكتوبر 1922، ص 12
  184. ↑ "ما تركته ماري لويد"، صحيفة إيفنينج تلغراف ، 8 نوفمبر 1922، ص 7
  185. ↑ "وفاة ماري لويد" ، صحيفة الغارديان (أرشيف)، 22 أكتوبر 1922
  186. ↑ «الأمة تنعى ماري لويد، نجمة المسرح الغنائي» . صحيفة التايمز . 8 أكتوبر 1922. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أكتوبر 2022 .
  187. ↑ البابا، ص 166
  188. ↑ "الآنسة ماري لويد"، صحيفة صنداي بوست ، 8 أكتوبر 1922، ص 1

مصادر

  • بينيت، أرنولد (1976). يوميات أرنولد بينيت: 1896-1910 . لندن: دار نشر آير. ISBN 978-0-518-19118-6.
  • فارسون، دانيال (1972). ماري لويد وقاعة الموسيقى . لندن: توم ستايسي المحدودة. ISBN 978-0-85468-082-5.
  • جيليز، ميدج (1999). ماري لويد: الفريدة من نوعها . لندن: دار أوريون للنشر المحدودة. رقم ISBN 978-0-7528-4363-6.
  • جاكوب، نعومي (1972). ماري خاصتنا، ماري لويد: سيرة ذاتية . لندن: دار تشيفرز للنشر. ISBN 978-0-85594-721-7.
  • ماكنزي، كومبتون (1963). حياتي وزماني: الفصل الأول . لندن: تشاتو آند ويندوس. ISBN 978-0-7011-0933-2.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  • ماكوين-بوب، والتر (2010). ملكة قاعات الموسيقى: قصة ماري لويد الدرامية . لندن: دار نابو للنشر. ISBN 978-1-171-60562-1.
  • نوتال، جيف؛ كارمايكل، روديك (1977). العوامل المشتركة - الفصائل المبتذلة . لندن: روتليدج. ISBN 978-0-7100-8592-4.
  • ريني، لورانس س. (2006). الأرض اليباب المشروحة مع نثر إليوت المعاصر . لندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-11994-7.