محطة عمل موسيقية
محطة العمل الموسيقية هي آلة موسيقية إلكترونية توفر الإمكانيات التالية:
- وحدة صوتية ،
- برنامج تسلسل موسيقي و
- (عادةً) لوحة مفاتيح موسيقية .
يُمكّن هذا النظام الموسيقي من تأليف الموسيقى الإلكترونية باستخدام قطعة واحدة فقط من المعدات. [ 1 ]
أصل المفهوم
ظهر مفهوم جهاز التسلسل الموسيقي المدمج مع جهاز توليف الصوت في أواخر سبعينيات القرن الماضي، عندما أصبح من الممكن دمج المعالجات الدقيقة والحواسيب الصغيرة والتوليف الرقمي والتخزين القائم على الأقراص وأجهزة التحكم مثل لوحات المفاتيح الموسيقية في جهاز واحد بأسعار معقولة للاستوديوهات والمنتجين المحترفين، فضلاً عن سهولة حمله للفنانين. قبل ذلك، كان دمج التسلسل والتوليف عملية يدوية تعتمد على توصيل المكونات في أجهزة توليف الصوت المعيارية الكبيرة، وكان تخزين النوتات الموسيقية يعتمد ببساطة على إعدادات مقياس الجهد في جهاز التسلسل التناظري.
تعدد الأصوات
كانت أجهزة المزج متعددة الأصوات مثل Sequential Circuit Prophet-5 و Yamaha DX7 قادرة على تشغيل رقعة واحدة فقط في كل مرة (يمكن لـ DX7II تشغيل رقعتين على قناتين MIDI منفصلتين) كانت هناك بعض إمكانيات التسلسل في بعض لوحات المفاتيح، لكنها لم تكن تسلسل MIDI.
في منتصف إلى أواخر الثمانينيات، ازداد إنتاج أجهزة المزج الموسيقي المكتبية (Workstation synths) مقارنةً بلوحات المفاتيح أحادية النمط. كان جهاز مثل Korg M1 قادرًا على تشغيل 8 أنماط مختلفة على 8 قنوات MIDI مختلفة، بالإضافة إلى تشغيل مسار طبل، وكان مزودًا بوحدة تسلسل MIDI مدمجة. غالبًا ما كانت الأنماط عبارة عن عينات صوتية، لكن لم يكن بإمكان المستخدمين تسجيل عيناتهم الخاصة، كما هو الحال في جهاز Fairlight. إن استخدام العينات كمصدر للصوت هو ما مكّن من الحصول على أصوات طبل متنوعة في نمط واحد. في المقابل، لم يكن لدى جهازي DX7 أو JX3P ميزات توليف الصوت اللازمة لإنشاء جميع أصوات مجموعة الطبول.
محطات عمل الموسيقى من الجيل الأول
ومن الأمثلة على محطات العمل الموسيقية المبكرة جهاز نيو إنجلاند ديجيتال سينكلافير وجهاز فيرلايت سي إم آي .
التقنيات الرئيسية للجيل الأول
- أجهزة كمبيوتر منخفضة التكلفة
- بفضل الاستفادة من تقنية الحواسيب الشخصية، أتاح إضافة معالج دقيق إمكانية تنفيذ وظائف التحكم المعقدة برمجياً بدلاً من التوصيلات السلكية. في عام ١٩٧٧، استخدمت أجهزة توليف الصوت متعددة الأصوات مثل Sequential Circuits Prophet-5 وغيرها من المعالجات الدقيقة للتحكم في تخزين واسترجاع الأصوات، كما طبقتها محطات العمل الموسيقية للتحكم في تخزين واسترجاع التسلسلات أيضاً. استخدم جهاز Fairlight معالجين من نوع Motorola 6800 ، بينما استخدم جهاز Synclavier حاسوباً صغيراً يُسمى ABLE. [ ٢ ]
- التوليف الرقمي
- على الرغم من أنه كان من الممكن إنشاء محطة عمل موسيقية باستخدام وحدات توليف تناظرية يتم التحكم فيها رقميًا، إلا أن قلة من الشركات فعلت ذلك، وسعت بدلاً من ذلك إلى إنتاج أصوات وقدرات جديدة تعتمد على التوليف الرقمي (اعتمدت الوحدات المبكرة على توليف FM أو تشغيل العينات).
- التخزين القائم على الأقراص
- وبالاستفادة مجدداً من تقنية الحواسيب الشخصية، استخدمت محطات العمل الموسيقية الأقراص المرنة لتسجيل المقاطع الصوتية والتسلسلات والعينات. وظهرت تقنية التخزين على الأقراص الصلبة في الجيل الثاني.
- أجهزة التحكم
- في محطات العمل الموسيقية، لم تكن لوحة المفاتيح متصلة مباشرةً بوحدات التوليف، كما هو الحال في أجهزة Minimoog أو ARP Odyssey . بدلاً من ذلك، كانت مفاتيح لوحة المفاتيح تُمسح ضوئيًا، وتُرسل إشارات التحكم عبر لوحة توصيل خلفية للحاسوب حيث تُدخل إلى معالج الحاسوب، الذي بدوره يُوجه الإشارات إلى وحدات التوليف، التي كانت بمثابة أجهزة إخراج على اللوحة الخلفية. [ 3 ] [ 4 ] استُخدم هذا النهج لسنوات في أنظمة الحاسوب، وسمح بإضافة أجهزة إدخال وإخراج طرفية جديدة دون الحاجة إلى استبدال الحاسوب بالكامل. في حالة محطات العمل الموسيقية، كانت أجهزة الإخراج التالية التي تُضاف عادةً شاشات عرض طرفية للحاسوب (بعضها مزود برسومات)، وفي حالة جهاز Fairlight، كان جهاز الإدخال التالي قلمًا ضوئيًا للرسم على شاشة العرض. [ 5 ]
ونتيجة لذلك، تطورت محطات العمل الموسيقية بسرعة خلال هذه الفترة، حيث أضافت إصدارات البرامج الجديدة المزيد من الوظائف، وتم تطوير بطاقات صوتية جديدة، وإضافة تقنيات إدخال جديدة.
محطات عمل موسيقية من الجيل الثاني
بحلول عام 1982، مثّل جهاز Fairlight CMI Series II نقلة نوعية أخرى، إذ وفّر ذاكرة عينات أكبر تعتمد على ذاكرة الوصول العشوائي (RAM) مقارنةً بأي نظام آخر، مع معدل أخذ عينات مُحسّن. وفي Series III (1985)، انتقل من عينات 8 بت إلى عينات 16 بت. وقدّم جهاز Synclavier نظام أخذ العينات القائم على القرص الصلب في عام 1982، حيث خزّن ميغابايتات من العينات لأول مرة.
جمعت منتجات أخرى بين التوليف والتسلسل. فعلى سبيل المثال، وفر جهاز Sequential Circuits Six-Trak هذه الإمكانية. كان Six-Trak جهاز توليف تناظري متعدد الأصوات، مزودًا بوحدة تسلسل مدمجة بستة مسارات.
بينما ركزت منتجات أخرى على الجمع بين أخذ العينات والتسلسل. على سبيل المثال، جمعت نماذج E-mu Emulator ، التي تم طرحها لأول مرة في عام 1981، بين ذاكرة العينات (التي تُقرأ من الأقراص المرنة) وجهاز تسلسل بسيط في النموذج الأولي، وجهاز تسلسل بثمانية مسارات في النماذج اللاحقة.
كان التغيير الأكبر في هذه الصناعة هو تطوير معيار MIDI في عام 1983 لتمثيل تسلسلات النوتات الموسيقية. ولأول مرة، أصبح من الممكن نقل التسلسلات من جهاز موسيقي يتم التحكم فيه رقميًا إلى آخر.
قام جهاز Ensoniq ESQ-1 ، الذي تم إصداره في عام 1985، بدمج جهاز تسلسل MIDI متعدد المسارات ومتعدد الأصوات مع جهاز توليف متعدد الأصوات يتم تعيينه ديناميكيًا لأول مرة.
في أواخر ثمانينيات القرن العشرين، بدأت وحدات التسلسل MIDI المدمجة بالظهور بشكل متزايد في أجهزة المزج الاحترافية. وكان جهاز Korg M1 (الذي صدر عام 1988) محطة عمل موسيقية شهيرة وذات شعبية واسعة، وأصبح جهاز المزج الرقمي الأكثر مبيعًا في العالم على الإطلاق. [ 6 ] وخلال فترة إنتاجه التي امتدت ست سنوات، بيع منه أكثر من 250,000 وحدة.
التقنيات الرئيسية للجيل الثاني
- MIDI
- كما ذُكر أعلاه، تمثل بيانات MIDI درجات الصوت وسرعاته وأحداث التحكم (مثل تغيير درجة الصوت، وعجلة التعديل). يمكن استخدام معلومات MIDI على اللوحة الخلفية التي تربط عناصر محطة العمل معًا، لتوصيل أجهزة الإدخال بالمُركِّبات الصوتية، أو يمكن إرسالها إلى جهاز آخر أو استقبالها منه.
- تقنيات العرض
- اعتمدت محطات العمل الموسيقية على أكثر أجهزة الإدخال/الإخراج فعاليةً المتاحة ضمن نطاق أسعارها، نظرًا لوجود إعدادات تحكم معقدة لعرضها، وأشكال موجية معقدة، وتسلسلات معقدة. بدأت الأجهزة منخفضة التكلفة باستخدام شاشات LED تعرض أسطرًا متعددة من الأحرف، ثم رسومات بسيطة لاحقًا، بينما بدأت الأجهزة عالية التكلفة في استخدام أجهزة الكمبيوتر الشخصية المزودة برسومات كواجهات أمامية (استخدم جهاز Synclavier PostPro جهاز Apple Macintosh ).
- بنوك ذاكرة كبيرة
- سرعان ما أصبحت محطات العمل الموسيقية مزودة بذاكرة تصل إلى ميغابايت، موجودة على رفوف كبيرة من البطاقات.
- البرمجيات المعيارية
- كانت محطات العمل الموسيقية مزودة ببرامج مُنظمة حول مجموعة من وظائف التحكم الشائعة، ثم مجموعة من الخيارات. وفي كثير من الحالات، كانت هذه الخيارات مُنظمة على شكل "صفحات". اشتهر جهاز Fairlight بوظائف "الصفحة R" [ 7 ] التي وفرت إمكانية التأليف الموسيقي في الوقت الفعلي بشكل رسومي مشابه لما استُخدم لاحقًا في آلات الطبول مثل Roland TR-808 . أما جهاز Synclavier فقد وفر إمكانية تدوين الموسيقى .
- معالجة الإشارات الرقمية
- وقد مكّن هذا محطة العمل الموسيقية من توليد تأثيرات مثل الصدى أو الكورس داخل أجهزتها، بدلاً من الاعتماد على الأجهزة الخارجية.
- SMPTE
- بما أن المستخدمين الرئيسيين لمحطات العمل المتطورة كانوا مؤلفي الموسيقى التصويرية، فقد أُضيفت إلى هذه المحطات مكونات وبرامج لتوليد رمز زمني SMPTE ، وهو معيار في صناعة السينما. وقد مكّن هذا من توليد أحداث تتطابق مع المشاهد واللقطات في الفيلم.
محطات عمل موسيقية من الجيل الثالث
على الرغم من أن العديد من محطات العمل الموسيقية تحتوي على لوحة مفاتيح، إلا أن هذا ليس هو الحال دائمًا. في التسعينيات، أصدرت شركتا ياماها ورولاند سلسلة من محطات العمل الموسيقية المحمولة (بدءًا من ياماها QY10 (1990)). تُعرف هذه المحطات أحيانًا باسم محطات العمل المتنقلة .
تطوّر مفهوم محطة العمل في منتصف التسعينيات مع ظهور مفهوم آلة الإيقاع الذي بدأ في منتصف الثمانينيات - وهي نسخة بدون مفاتيح من محطة العمل، مع احتفاظها بمصدر صوت وجهاز تسلسل مستقلين، وكانت مخصصة في الغالب لموسيقى الرقص. أما اليوم، فتتميز هذه الأجهزة بوجود جهاز أخذ عينات . ومن بين آلات الإيقاع التي ظهرت في منتصف الثمانينيات: Linn 9000 (1984)، و SCI Studio 440 (1986)، و Korg DDD-1 (1986)، و Yamaha RX5 (1986)، و Simmons SDX (1987)، و Kawai R-50e (1987)، و E-mu SP-12 / SP-1200 (1985/1987)، و Akai MPC60 (1988). في منتصف التسعينيات، دخلت شركة رولاند السوق بجهاز MC-303 (1996)، وعادت شركتا كورج وياماها إلى السوق، كورج مع سلسلة Electribe (1999–).
طوّرت شركة أكاي فكرة محطة العمل الخالية من لوحة المفاتيح وحسّنتها من خلال سلسلة محطات عمل أخذ العينات " مركز إنتاج الموسيقى " (1988–). وقد حرّرت هذه السلسلة من محطات أخذ العينات الملحن من قيود التسلسل الخطي، الذي كان يمثل عائقًا أمام أجهزة الإيقاع السابقة.
التقنيات الرئيسية للجيل الثالث
- ذاكرة منخفضة التكلفة وعالية السعة
- بحلول عام 1995، قد تحتوي محطة عمل الموسيقى على 16 إلى 64 ميجابايت من الذاكرة في عدد قليل من الرقائق، [ 8 ] الأمر الذي كان يتطلب رفًا من البطاقات في عام 1985.
- مكتبات العينات
- في حين كان من الممكن بيع محطة عمل من الجيل الثاني مزودة ببضعة أصوات أو عينات صوتية فقط، مع إمكانية إنشاء المزيد من قِبل المستخدم، بحلول عام ١٩٩٥، أصبحت معظم محطات العمل تحتوي على العديد من مجموعات العينات الصوتية الإضافية المتاحة للشراء على ذاكرة القراءة فقط (ROM)، ونشأت صناعة لمكتبات العينات الصوتية الخارجية. إضافةً إلى ذلك، أصبحت هناك الآن تنسيقات قياسية لعينات الصوت لتحقيق التوافق بينها.
- طاقة البطارية
- وبما أن محطات العمل الموسيقية أصبحت تستخدم الآن من قبل مجموعة واسعة من الفنانين، وصولاً إلى منسقي موسيقى الرقص الفرديين وحتى فناني الشوارع، فقد تجنبت التصميمات المحمولة المكونات كثيفة الاستهلاك للطاقة مثل تخزين الأقراص وبدأت في الاعتماد على الذاكرة الدائمة ولاحقًا تخزين ذاكرة الفلاش.
- التوافق مع أجهزة الكمبيوتر الشخصية
- في البداية من خلال واجهات مخصصة، ثم لاحقاً من خلال معايير USB .
محطات عمل موسيقية حديثة
أصبحت خاصية أخذ العينات متاحة كخيار افتراضي في أجهزة ياماها ، ورولاند ، وكورج ، وذلك في سلسلة ياماها موتيف (التي طُرحت عام ٢٠٠١)، وسلسلة رولاند فانتوم (التي طُرحت عام ٢٠٠١)، ومحطات عمل كورج ترايتون (التي طُرحت عام ١٩٩٩)، وكورج أواسيس ، وكورج إم ٣. تتميز هذه المحطات بشاشة كبيرة نسبياً لعرض شامل لخيارات الصوت، والتسلسل، وأخذ العينات. ونظراً لأن الشاشة تُعدّ من أغلى مكونات هذه المحطات، فقد اختارت رولاند وياماها في البداية خفض التكاليف بعدم استخدام شاشة لمس أو شاشة عالية الدقة، لكنهما أضافتا هذه الميزات في الطرازات اللاحقة.
ثمة مسار آخر لتطوير المنتجات الموسيقية، بدأ بمجموعة ميزات محطات العمل الموسيقية، وهو توفير منتجات برمجية بالكامل، باستخدام آلات افتراضية. هذا هو مفهوم محطة العمل الصوتية الرقمية ، وقد حاكت العديد من هذه المنتجات استعارات التسجيل متعدد المسارات لأجهزة التسلسل التي طُوّرت لأول مرة في محطات العمل الموسيقية.
قدمت شركة Open Labs محطة الإنتاج في عام 2003، [ 9 ] مما غير العلاقة بين محطة العمل الموسيقية والكمبيوتر الشخصي من نموذج تتصل فيه محطة العمل الموسيقية بالكمبيوتر الشخصي إلى نموذج تكون فيه محطة العمل الموسيقية عبارة عن كمبيوتر شخصي مزود بلوحة مفاتيح موسيقية وشاشة تعمل باللمس.
في عام ٢٠٠٥، أطلقت شركة كورج جهاز كورج أواسيس ، وهو نسخة معدلة من نهج أوبن لابز. كان أواسيس عبارة عن محطة عمل موسيقية مزودة بلوحة مفاتيح، تحتوي على حاسوب يعمل بنظام تشغيل مخصص مبني على نواة لينكس. أواسيس اختصار لـ "Open Architecture SYnthesis Studio" (استوديو توليف معماري مفتوح)، مما يؤكد قدرة كورج على إطلاق إمكانيات جديدة من خلال تحديثات برمجية مستمرة. لم يقتصر أواسيس على مُركِّب صوتي، وجهاز أخذ عينات، وجهاز تسلسل، بل شمل أيضًا إمكانية تسجيل الصوت متعدد المسارات رقميًا. توقف إنتاج أواسيس في عام ٢٠٠٩، وفي يناير ٢٠١١، تم طرح كورج كرونوس ، وهو إصدار مُحدَّث مبني على نفس المفهوم.
تقييم محطة عمل موسيقية
رغم أن التطورات في التكنولوجيا الرقمية قد خفضت بشكل كبير سعر محطات العمل الموسيقية الاحترافية، إلا أن الوقت اللازم لتعلم تشغيل آلة معقدة كهذه لا يُستهان به. لذا، يُعد اختيار المنتج أمرًا بالغ الأهمية، ويعتمد عادةً على:
- سهولة الاستخدام
- عدد المسارات في جهاز التسلسل
- خيارات التوسع والنمطية
- حجم مجتمع المستخدمين والدعم
- دعم معايير مثل MIDI وSMPTE والإنترنت وما إلى ذلك.
- أداء موثوق
- التكيف مع معظم متطلبات إنتاج الموسيقى.
مراجع
- ↑ "مراجعة: محطة عمل الموسيقى Korg Karma" . www.dansdata.com . تاريخ الاسترجاع: 25 مارس 2018 .
- ↑ جيلريث، ويليام ف.؛ لابلانت، فيليب أ. (31 مارس 2003). هندسة الحاسوب: منظور تبسيطي . سبرينغر ساينس آند بيزنس ميديا. ISBN 9781402074165.
- ↑ "مقدمة عن جهاز سينكلافير 2" . www.500sound.com . تاريخ الاسترجاع: 25 مارس 2018 .
- ↑ هندسة سينكلافير 2
- ↑ "Fairlight The Whole Story" . www.anerd.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25-03-2018 .
- ↑ كولبيك، جوليان (يونيو 2001). "كورغ إم 1" . موسيقي إلكتروني . مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 5 أغسطس 2008 .
- ↑ "Fairlight IIx CMI" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 16-08-2010 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29-08-2010 .
- ↑ "Roland XP-80 | Vintage Synth Explorer" . www.vintagesynth.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25-03-2018 .
- ↑ معرض نام: الكشف عن جهاز توليف موسيقي مفتوح المنصة
للمزيد من القراءة
- وايت، بول. "شرح تعدد الأصوات - استكشاف" . ساوند أون ساوند (فبراير 1994).
ببساطة، تعني تعدد الأصوات القدرة على تشغيل عدة أصوات مختلفة في نفس الوقت، حيث يتم التحكم في كل صوت أو "جزء" موسيقي مختلف بواسطة قناة MIDI مختلفة.
- محطات عمل موسيقية
- الآلات الموسيقية الإلكترونية
- أجهزة التسلسل الموسيقي
- تقنية إنتاج الصوت