محاكي E-mu

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة بإضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  "محاكي E-mu" – الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( سبتمبر 2014 ) ( تعرف على كيفية ووقت إزالة هذه الرسالة )

سلسلة محاكيات E-mu
محاكي E-mu II (1984)
الشركة المصنعة	أنظمة إي إم يو
سعر	7,995 دولارًا (المحاكي الثاني في عام 1984) [1] يعادل 23,447 دولارًا في عام 2023
المواصفات الفنية
تعدد الأصوات	8 أصوات (المحاكي الثاني)
الجرسية	محاكي أحادي النغمة ، محاكي متعدد النغمات مكون من 8 أجزاء (المحاكي الثاني)
مذبذب	عينة 8 بت 27 كيلو هرتز (المحاكي الثاني)
مهبط الطائرات	موجة جيبية
نوع التوليف	التوليف القائم على العينة
فلتر	تردد 24 ديسيبل/أوكتاف تردد تمرير منخفض تناظري (المحاكي الثاني)
تعبير بعد اللمس	نعم (المحاكي الثاني)
تعبير عن السرعة	نعم (المحاكي الثاني)
ذاكرة التخزين	512 كيلو بايت إلى 1 ميجا بايت (المحاكي الثاني)
الإدخال/الإخراج
لوحة المفاتيح	61 مفتاحا
التحكم باليد اليسرى	انحناء الملعب ، عجلة التعديل
الرقابة الخارجية	MIDI (المحاكي الثاني)

Emulator عبارة عن سلسلة من أجهزة التوليف الرقمية التي تستخدم تخزين الأقراص المرنة والتي تم تصنيعها بواسطة E-mu Systems من عام 1981 حتى عام 2002. على الرغم من أنها لم تكن أول جهاز أخذ عينات تجاري، إلا أن Emulator كان مبتكرًا في دمجه لتكنولوجيا الكمبيوتر وكان من بين أول أجهزة أخذ العينات التي وجدت استخدامًا واسع النطاق بين الموسيقيين. على الرغم من أنها باهظة الثمن، إلا أن سعرها كان أقل بكثير من أسعار منافسيها الأوائل، كما زاد حجمها الأصغر من قابليتها للنقل، وبالتالي، عمليتها للأداء المباشر. تم إيقاف خط الإنتاج في عام 2002. ^[2]

تأسست شركة E-mu Systems في عام 1971 كشركة مصنعة لشرائح المعالجات الدقيقة ولوحات المفاتيح الرقمية الماسحة ومكونات الآلات الإلكترونية. وقد أتاحت عائدات الترخيص لهذه التكنولوجيا لشركة E-mu القدرة على الاستثمار في البحث والتطوير ، وبدأت في تطوير أجهزة توليف متخصصة للأسواق المتخصصة، بما في ذلك سلسلة من أجهزة التوليف المعيارية ونظام Audity المتطور ، والذي تم إنتاج نموذج أولي واحد فقط منه. في عام 1979، رأى المؤسسان Scott Wedge وDave Rossum جهاز Fairlight CMI وجهاز Linn LM-1 في مؤتمر، مما ألهمهما لتصميم وإنتاج لوحة مفاتيح رقمية أقل تكلفة.

كانت شركة E-mu تفكر في بيع تصميم Emulator إلى شركة Sequential Circuits ، التي كانت تستخدم تصميم لوحة المفاتيح الخاص بشركة E-mu في جهاز التوليف Prophet-5 الخاص بها . ومع ذلك، توقفت شركة Sequential Circuits عن دفع حقوق ملكية لشركة E-mu مقابل تصميم لوحة المفاتيح، مما دفع شركة E-mu إلى إطلاق Emulator تجاريًا.

تم إصدار Emulator أخيرًا في عام 1981، وهو عبارة عن محطة عمل لوحة مفاتيح تعتمد على قرص مرن تمكن الموسيقي من أخذ عينات من الأصوات وتسجيلها على وسائط تخزين والسماح بتشغيلها كنوتات موسيقية على لوحة المفاتيح. مكّن محرك الأقراص المرنة مقاس 5 1 ⁄ 4 بوصة المالك من إنشاء مكتبة من العينات ومشاركتها مع الآخرين، أو شراء مكتبات مسجلة مسبقًا على القرص.

كان المحاكي الأصلي عبارة عن عينة أساسية للغاية مكونة من ثماني بتات مع مرشح بسيط فقط، ولم يسمح إلا بحلقة واحدة. ^{[ بحاجة لمصدر ]} لم يتضمن النموذج الأولي مولد مغلف VCA . تم إنتاجه في ثلاثة أشكال: نموذج بصوتين (تم بيع واحد فقط منهما على الإطلاق)، ونموذج بأربعة أصوات ونموذج بثمانية أصوات. تم تصميم لوحة المفاتيح ليتم تشغيلها في وضع الانقسام بعينة واحدة على كل جانب، لذلك فإن تشغيل نفس الصوت على لوحة المفاتيح الكاملة يتطلب تحميل نفس الصوت من القرص إلى كل جانب. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

تلقى ستيفي وندر ، الذي أعطى العينة مراجعة متوهجة في معرض NAMM الدولي للموسيقى والصوت عام 1981 ، الوحدة الأولى (الرقم التسلسلي 0001). كانت الوحدة الأولى قد وعدت في الأصل إلى داريل دراجون من Captain & Tennille ، لأنه كان مالكًا لنظام E-mu المعياري منذ فترة طويلة، لكن شهرة وندر الأكبر نقلته إلى أعلى القائمة. ^[3] في عام 1982، تم تحديث المحاكي ليشمل مولد مغلف VCA وجهاز تسلسل بسيط، وتم خفض سعره. تم بيع ما يقرب من 500 وحدة قبل إيقاف الوحدة في أوائل عام 1984. ^{[ بحاجة لمصدر ]} كان المستخدمون الآخرون لمحاكي E-mu الأصلي هم New Order و Tangerine Dream و Tony Banks من Genesis ، وكان من بين الآلات المستخدمة في إنتاج ألبوم Thriller لمايكل جاكسون . ^{[ بحاجة لمصدر ]} استخدم الملحن والكاتب ديفيد فرانك من فرقة ذا سيستم جهاز Emulator الأصلي في إنتاجاته من ألبوم Sweat إلى ألبوم Don't Disturb this Groove . ^{[ بحاجة لمصدر ] استخدم} فريق ذا ريزيدنتس ، الذي حصل على جهاز Emulator الخامس الذي تم إنتاجه، هذه الآلة على نطاق واسع في ألبومهم The Tunes of Two Cities . ^{[4] كان لدى} فانجيليس جهاز Emulator في استوديوهات نيمو في لندن واستخدمه في الموسيقى التصويرية لفيلم بليد رانر . ^[5]

تم طرح Emulator II (أو EII) تجاريًا في عام 1984، وكان ثاني جهاز أخذ عينات من E-mu. مثل Emulator الأصلي، كان جهاز أخذ عينات ثماني بتات، لكنه قدم دقة فائقة من خلال استخدام محولات ضغط رقمية إلى تناظرية ومعدل أخذ عينات 27.7 كيلو هرتز. كما سمح بمزيد من المرونة في تحرير وتشكيل الأصوات، حيث تمت إضافة مرشحات تناظرية رنينية (قدمها SSM، المتعاونون منذ فترة طويلة مع E-Mu). ^{[6] [7]} كما تميز EII بتحكم محسن بشكل كبير في الوقت الفعلي. كان سعره مشابهًا لسعر Emulator الأصلي، حيث بلغ 7995 دولارًا أمريكيًا للطراز العادي و9995 دولارًا أمريكيًا للطراز "المميز" الذي يتميز بذاكرة عينات إضافية. كما كانت هناك العديد من الترقيات، بما في ذلك محرك أقراص مرن ثانٍ ومحرك أقراص ثابت سعة 20  ميجا بايت وترقية ذاكرة 512 كيلو بايت متاحة أيضًا. ^[8] على الرغم من سعر EII، فقد تم اعتباره قيمة مقارنة بسلسلة Fairlight CMI Series II، والتي تم تسعير أبسط طراز منها بمبلغ 30000 دولار عند إصدارها الأولي.

يقدم Emulator II صوتًا فريدًا بفضل ضغط DPCM mu-255، ومبدأ معدل العينة المتغير القائم على المقسم ومراحل الإخراج التناظرية التي تتميز بمرشحات الرنين المنخفضة التردد التناظرية SSM2045 24 dB/oct رباعية الأقطاب. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

تم تطوير العديد من مكتبات العينات الخاصة بالشركة المصنعة الأصلية والجهات الخارجية لجهاز Emulator II، بما في ذلك الأصوات الأوركسترالية. تم أخذ عينات من العديد من أصوات مكتبة EII الأصلية من محطات العمل الأكثر تكلفة Fairlight وSynclavier (على سبيل المثال، تسمى عينة جوقة "Sarrar/Arr1" الخاصة بجهاز Fairlight "DigiVcs" في مكتبة E-mu). ^[9] تتضمن العينات فلوت Shakuhachi الذي استخدمه بيتر غابرييل في "Sledgehammer" ^[10] واستخدمته Enigma في ألبومهم MCMXC aD ، وأوتار Marcato التي سمعت في أغنية " West End Girls " الخاصة بفرقة Pet Shop Boys . وفقًا لنيل تينانت من فرقة Pet Shop Boys ، تم إنتاج كل صوت موسيقي في المسار باستخدام Emulator II. ^[11]

من بين الموسيقيين الذين استخدموا The Emulator II في الثمانينيات من أوائل المستخدمين ستيفي وندر ، و Front 242 ، و Depeche Mode ، و 808 State ، و New Order ، وABC ، و Genesis ، و Paul McCartney ، وDavid Bowie ، وHerbie Hancock ، و Vangelis ، و Tangerine Dream ، و Jean-Michel Jarre ، و Yes ، و OMD ، و Stevie Nicks ، و Mr. Mister . ^[11]

كما تم استخدامه في موسيقى فيلم Terminator 2: Judgment Day التي كتبها براد فيديل ، والعديد من موسيقى أفلام مايكل كامين (مثل Lethal Weapon و Highlander ) وجميع أفلام جون كاربنتر تقريبًا في الثمانينيات. ^[12] ظهر Emulator II في فيلم Ferris Bueller's Day Off عندما لعبت الشخصية الرئيسية عينات من السعال والعطس من أجل التظاهر بالمرض عبر الهاتف. ^{[ بحاجة لمصدر ] ذكر} ديفيد فوستر Emulator II في الفيلم الوثائقي لعام 1985 حول إنشاء Tears Are Not Enough ، وهي أغنية تم فيها تضمين نغمة من البوق الفرنسي في الأغنية المنفردة. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

تم تقديم Emulator III بعد إيقاف إنتاج Emulator II في عام 1987، وتم تصنيعه حتى عام 1991. وتم تقديم نسخة قابلة للتركيب على الرف في عام 1988. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

كان يتميز بذاكرة تبلغ أربعة أو ثمانية ميغا بايت، حسب الطراز، ويمكنه تخزين العينات في ستيريو 16 بت و44 كيلو هرتز، وهو ما يعادل جودة أكثر المعدات الاحترافية تقدمًا المتاحة. ^{[ بحاجة لمصدر ]} كما تم تحسين جودة صوت Emulator III بشكل كبير مقارنة بسابقاتها، مع مخرجات أكثر هدوءًا ورقائق فلتر أكثر موثوقية تم إنتاجها بواسطة CEM. ^{[ بحاجة لمصدر ]} ومع ذلك، كان Emulator III أقل شعبية بكثير من سابقاته، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى سعره؛ في الوقت الذي عرضت فيه شركات تصنيع مثل Akai و Ensoniq و Casio أجهزة أخذ العينات بأقل من 2000 دولار، أدى استخدام Emulator III للمكونات عالية الجودة إلى ارتفاع سعره إلى 12695 دولارًا للطراز 4 ميجا بايت و15195 دولارًا للطراز 8 ميجا بايت. ^{[ بحاجة لمصدر ]} كانت شركة E-mu قادرة في السابق على بيع أجهزة أخذ العينات الخاصة بها في نطاق 10000 دولار لأن البدائل الوحيدة كانت أجهزة Fairlight CMI التي تتراوح أسعارها بين 30000 و200000 دولار وأجهزة NED Synclavier التي تتراوح أسعارها بين 75000 و500000 دولار . ومع ذلك، ومع تقدم التكنولوجيا وزيادة إمكانية الوصول إليها، واجهت شركة E-mu صعوبة كبيرة في الحفاظ على قدرتها التنافسية. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

على الرغم من أن Emulator III لم يثبت نجاحًا كبيرًا، فقد تم سماعه في موسيقى Tony Banks من Genesis و Lynda Thomas و 808 State و Depeche Mode ، الذين استخدموه في ألبومهم Violator عام 1990. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

تم طرح سلسلة أجهزة أخذ العينات Emulator IV (EIV أو E4) في عام 1994. وكان نظام التشغيل الجديد الذي تم استخدامه في EIV يُعرف باسم نظام تشغيل Emulator أو EOS. وكانت ذاكرة الفلاش في هذه الطرز قابلة للتوسعة.

كان Emulator IV هو أول جهاز تم إصداره، وهو جهاز أخذ عينات يحتوي على 128 صوتًا وتوسيع الذاكرة حتى 128 ميجا بايت. ^[13] تضمنت الخيارات معالجًا متعدد التأثيرات، ومنافذ إخراج إضافية، و32 قناة MIDI.

تم إطلاق e64 في عام 1995، ومن أجل تلبية نقطة سعر أقل، تم تقييده بـ 64 صوتًا فقط وحد أقصى 64 ميجا بايت من الذاكرة. ^[14] وانضم إليه في عام 1996 E4K، وهو في الأساس E64 بلوحة مفاتيح مرجحة بـ 76 مفتاحًا، على الرغم من أنه يمكن توسيعه إلى 128 صوتًا و128 ميجا بايت من الذاكرة ويتضمن معالج التأثيرات وخيارات سابقة أخرى كمعيار. ^[15]

تم إطلاق سلسلة ثانية من EIV المثبتة على الرف في عام 1997 مع E4X Turbo كنموذج رائد جديد يحتوي على 128 صوتًا. ^[15] عرضت E4X (بدون Turbo) و e6400 64 صوتًا فقط وخيارات أقل من أجل تلبية نقاط السعر المنخفضة، على الرغم من أنه على عكس e64، كان قابلاً للترقية بالكامل. أصدرت E-mu أيضًا E-Synth في شكل رف ولوحة مفاتيح، مع تضمين كلا الطرازين لذاكرة ROM صوتية بحجم 16 ميجا بايت وذاكرة ROM صوتية اختيارية بحجم 16 ميجا بايت مثبتة في المصنع "Dance" والتي يمكن الوصول إليها فورًا عند بدء تشغيل الوحدة. كانت لوحة مفاتيح E-Synth هي نموذج لوحة مفاتيح Emulator الأخير الذي تم إنتاجه. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في عام 1999، تم تسويق أجهزة أخذ العينات EIV النهائية تحت تسمية Ultra. تميزت أجهزة Ultra بمعالج سريع ومراحل إخراج تناظرية مطورة، بالإضافة إلى القدرة على تثبيت معالج التأثيرات عالي الجودة المخصص RFX وتشغيل الإصدار النهائي للغاية من EOS. كان الطراز الأساسي هو E5000 Ultra، والذي كان يقتصر على أربعة مقابس إخراج، ولم يكن قادرًا على قبول ترقية الصوت، ولم يكن قادرًا على كتابة ROMs الصوتية. ^{[ بحاجة لمصدر ]} كان E6400 Ultra (الآن بحرف "E" كبير") طرازًا أساسيًا ولكن مع إمكانية الترقية الكاملة، قام E-Synth Ultra (الرف فقط) بتحسين طرازات E-Synth السابقة (التي يشار إليها منذ ذلك الحين باسم "Classic") بواحد أو اثنين من ROMs الصوتية الجديدة بسعة 16 ميجا بايت، وكان E4XT Ultra هو الطراز الأفضل مع 128 صوتًا كاملة، ومدخلات ومخرجات صوتية رقمية، و32 قناة MIDI، ومدخل لوحة مفاتيح ASCII للتحكم عن بعد. تم تحميل جهاز Ultra sampler النهائي، والذي يسمى E4 Platinum، ببطاقة تأثيرات RFX وجميع الخيارات. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

تم إيقاف إنتاج سلسلة EIV في عام 2002. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

قام الموسيقيون التاليون بتشغيل عينة من سلسلة E-mu Emulator في تسجيلاتهم: ^{[3] [11] [12] [16]}

• أ ب ج ^[11]
• ديفيد بوي ^[12]
• دافت بانك ^[17]
• استخدمت فرقة Depeche Mode أجهزة Emulator I وII وIII في تسجيلات الاستوديو والعروض الحية ^{[12] [11] [16]}
• إينيا ^[11]
• الواجهة 242 ^[11]
• استخدم توني بانكس من Genesis نماذج Emulator I وII وIII ^{[12] [11] [16]}
• فيليب جلاس ^[12]
• هيربي هانكوك ^[12]
• جان ميشيل جار ^{[12] [11]}
• كيتارو ^[12]
• بول مكارتني ^[11]
• السيد السيد ^[11]
• النظام الجديد ^{[12] [11]}
• مناورات أوركسترا في الظلام ^[12]
• استخدمت Pet Shop Boys جهاز Emulator II ^[11]
• حلم اليوسفي ^[11]
• استخدمت Simple Minds محاكيًا من النوع الثاني ^[11]
• فانجيليس ^{[12] [11]}
• بريان ويلسون ^[11]
• اشترى ستيفي وندر أول جهاز محاكاة إنتاجي ^{[12] [11]}
• نعم ^{[12] [11]}
• مارجيتا ستيفانوفيتش ^{[ بحاجة لمصدر ]}
• أوركسترا السحر الأصفر ^{[ بحاجة لمصدر ]}
• فيريس بيولر

• إي-مو إيماكس
• آلة موسيقية

• "E-mu E4K". Future Music . رقم 43. Future Publishing. مايو 1996. ص 48. ISSN  0967-0378. OCLC  1032779031.
• "Emulator IV". Future Music . رقم 32. Future Publishing. يونيو 1995. ص 35. ISSN  0967-0378. OCLC  1032779031.
• "مراجعة قديمة: Emulator 1". Future Music . رقم 32. Future Publishing. يونيو 1995. ص 57. ISSN  0967-0378. OCLC  1032779031.

• مقابلة في ثمانينيات القرن العشرين مع فيليب أوكي من Human League حول استخدام أجهزة الكمبيوتر ومحاكي الموسيقى في موسيقى البوب
• عرض وصور E-mu Emulator II
• E-mu E4XT Ultra Demo الجزء 5
• مراجعة Emu E4X – Sound On Sound (archive.org)