فيرلايت سي إم آي

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

جهاز Fairlight CMI (اختصارًا لـ Computer Musical Instrument ) هو مُركِّب صوتي رقمي ، وجهاز أخذ عينات موسيقية ، ومحطة عمل صوتية رقمية (DAW ) طرحته شركة Fairlight عام 1979. [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] وقد بُني على ترخيص تجاري لجهاز Qasar M8 الذي طوره توني فورس من شركة Creative Strategies في سيدني ، أستراليا. كان من أوائل محطات العمل الموسيقية الإلكترونية المزودة بجهاز أخذ عينات مدمج، ويُنسب إليه ابتكار مصطلح "أخذ العينات " في الموسيقى. برز الجهاز في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، ونافس جهاز Synclavier من شركة New England Digital .

تاريخ

الأصول: 1971–1979

في سبعينيات القرن الماضي، راودت كيم رايري ، الذي كان مراهقًا آنذاك، فكرة تطوير جهاز توليف موسيقي تناظري يُصنع يدويًا ، أطلق عليه اسم ETI 4600، لمجلته التي أسسها، Electronics Today International (ETI). وقد شعر رايري بالإحباط من العدد المحدود للأصوات التي يُمكن للجهاز إنتاجها. [ 8 ] بعد تخرج زميله في الدراسة، بيتر فوغل ، من المدرسة الثانوية وقضاء فترة وجيزة في الجامعة عام 1975، سأل رايري فوغل عما إذا كان مهتمًا بصنع "أعظم جهاز توليف موسيقي في العالم" بالاعتماد على المعالج الدقيق الذي أُعلن عنه مؤخرًا . ويتذكر رايري قائلًا: "لطالما كنا مهتمين بالحواسيب - لقد صنعت أول حاسوب لي عندما كنت في الثانية عشرة من عمري تقريبًا - وكان من الواضح لي أن الجمع بين التكنولوجيا الرقمية وتوليف الموسيقى هو السبيل الأمثل." [ 7 ]  

في ديسمبر 1975، أسس رايري وفوجل مشروعًا منزليًا لتصنيع أجهزة توليف الصوت الرقمية . [ 8 ] أطلقوا على المشروع اسم "فيرلايت" تيمنًا بالعبّارة السريعة التي كانت تمر أمام منزل جدة رايري في ميناء سيدني . [ 8 ] خطط الاثنان لتصميم جهاز توليف صوت رقمي قادر على إنتاج أصوات تُحاكي الآلات الصوتية ( توليف النمذجة الفيزيائية ). [ 8 ] في البداية، خططا لصنع جهاز توليف صوت تناظري يتم التحكم فيه رقميًا، نظرًا لصعوبة التحكم في جهاز موغ المنافس. [ 9 ]

سلسلة قصر

  • قصر M8 [المتعدد 8] (1974/1975) بقلم توني فورس [ 10 ]
بعد ستة أشهر، التقى الثنائي بمستشار موتورولا، توني فورس. [ 8 ] بالتعاون مع مدرسة كانبرا للموسيقى الإلكترونية، قام فورس ببناء مُركِّب صوتي رقمي باستخدام معالجين دقيقين من نوع موتورولا 6800 ثماني البتات ، وقلم ضوئي ، وبعض الرسومات التي أصبحت لاحقًا جزءًا من جهاز فيرلايت سي إم آي. [ 8 ] مع ذلك، لم يكن قادرًا إلا على إنتاج نغمات توافقية جزئية دقيقة، مما جعل صوته باهتًا وغير معبر. [ 8 ] [ 11 ]
  • آلة موسيقية حاسوبية متعددة الأوضاع QASAR M8 CMI (1976-1978) من تصميم كيم رايري وبيتر فوغل
حصل فوغل ورايري على ترخيص تصميم فورس، وذلك بشكل أساسي لقدرته على المعالجة ، [ 8 ] وقررا استخدام تقنية المعالجات الدقيقة بدلاً من التوليف التناظري. [ 9 ] وعلى مدار العام التالي، قاما ببناء ما أسماه رايري "تصميمًا بحثيًا"، وهو جهاز توليف الصوت QASAR M8 CMI ذو الثمانية أصوات، وهو جهاز ضخم وباهظ الثمن وغير قابل للتسويق، ويتضمن صندوق معالجة بأبعاد 2×2×4 قدم ولوحة مفاتيح. [ 8 ] [ 12 ]

أخذ العينات

بحلول عام ١٩٧٨، كان فوغل ورايري يُصدران أصواتًا "مُثيرة للاهتمام" ولكنها غير واقعية. أملًا في تعلّم كيفية توليف صوت آلة موسيقية من خلال دراسة التوافقيات للآلات الحقيقية، سجّل فوغل حوالي ثانية واحدة من مقطوعة بيانو من بث إذاعي. اكتشف أنه من خلال تشغيل التسجيل بترددات مختلفة، بدا الصوت أكثر واقعية بكثير من صوت البيانو المُصنّع. وقد استذكر في عام ٢٠٠٥:

كان صوته أشبه ما يكون بصوت البيانو، بيانو حقيقي. لم يسبق لأحد أن فعل هذا من قبل  ... بمعايير اليوم، كان صوت البيانو سيئًا للغاية، لكنه في ذلك الوقت كان أقرب إلى صوت البيانو بمليون مرة من أي شيء أنتجته أي آلة توليف صوتية. لذلك أدركت سريعًا أننا لسنا بحاجة إلى عناء كل تلك الأمور المتعلقة بالتوليف. يكفي فقط أخذ الأصوات، وتخزينها في الذاكرة، والانطلاق. [ 9 ]

ابتكر فوغل ورايري مصطلح " أخذ العينات " لوصف هذه العملية. [ 13 ] مع جهاز Fairlight CMI، أصبح بإمكانهم إنتاج عدد لا نهائي من الأصوات، لكن التحكم كان محدودًا في بداية الصوت، واستمراريته، وتلاشيه ، واهتزازه . ووفقًا لرايري، "كنا نعتبر استخدام أصوات حقيقية مسجلة بمثابة حل وسط - غش - ولم نكن فخورين بذلك على الإطلاق." [ 8 ] واصلوا العمل على التصميم أثناء تصنيع أجهزة كمبيوتر مكتبية لشركة Remington Office Machines، وهو ما وصفه رايري بأنه "عمل شاق للغاية، لكننا بعنا 120 جهازًا منه." [ 8 ]  

السلسلة الأولى : 1979-1982

فيرلايت سي إم آي

بالإضافة إلى لوحة المفاتيح، والمعالجة، ورسومات الحاسوب، والقلم التفاعلي المُستعار من جهاز توليف الصوت الخاص بفورس، أضاف الثنائي لوحة مفاتيح QWERTY ، وصندوقًا كبيرًا بأبعاد 1×1.5×3 قدم لتخزين أجهزة أخذ العينات، والمعالجة، ومحول الإشارة التناظرية إلى الرقمية/الرقمية إلى التناظرية، وقرص مرن بحجم 8 بوصات . [ 8 ] كانت المشكلة الأكبر تُعتبر إلى حد كبير هي صغر  حجم ذاكرة العينات (16 كيلوبايت). ولاستيعاب أطوال العينات التي تتراوح من ربع ثانية تقريبًا إلى ثانية كاملة، تم استخدام معدل أخذ عينات منخفض ومتغير بين 24  كيلوهرتز و8  كيلوهرتز. [ 8 ] أدى معدل أخذ العينات المنخفض إلى ظهور تشوهات صوتية ؛ ومع ذلك، شعر فوغل أن الجودة المنخفضة للأصوات منحتها طابعها الخاص. [ 14 ]

تعرضت ميزة لغة تأليف الموسيقى لانتقادات لكونها صعبة الاستخدام عمليًا. [ 8 ] وشملت الجوانب البدائية الأخرى سعة ذاكرة الوصول العشوائي المحدودة (208 كيلوبايت) ورسوماتها ذات اللونين الأخضر والأسود. [ 8 ] ومع ذلك، حظي جهاز CMI باهتمام كبير من الموزعين والمستهلكين الأستراليين لقدرته على محاكاة أصوات الآلات الصوتية، بالإضافة إلى قلمه الضوئي وتقنية التصور الصوتي ثلاثي الأبعاد. ومع ذلك، لم يكن فوغل متأكدًا من وجود اهتمام كافٍ بالمنتج. [ 8 ] دفعت قدرة CMI على محاكاة الآلات الحقيقية البعض إلى تسميته "أوركسترا في صندوق"، وجاءت كل وحدة مزودة بأقراص مرنة 8 بوصة سعة 500 كيلوبايت، يخزن كل منها 22 عينة من الآلات الأوركسترالية. [ 8 ] كما حظي جهاز Fairlight CMI بشهرة في الأوساط العلمية، حيث عُرض في سلسلة العلوم والتكنولوجيا " عالم الغد" على قناة BBC . ووصفه اتحاد الموسيقيين بأنه "تهديد قاتل" لأعضائه. [ 8 ]

في صيف عام ١٩٧٩، عرض فوغل جهاز Fairlight CMI في منزل المغني وكاتب الأغاني الإنجليزي بيتر غابرييل ، حيث كان غابرييل يعمل على ألبومه الاستوديو المنفرد الثالث . [ ٨ ] انبهر غابرييل، وكذلك العديد من الأشخاص الآخرين في الاستوديو، بالجهاز على الفور، واستخدم أصواتًا غريبة مثل تحطم الزجاجات والطوب في الألبوم. [ ٨ ] [ ١٥ ] يتذكر ستيفن باين، أحد الحاضرين في العرض، في عام ١٩٩٦: "بدت فكرة تسجيل الصوت في ذاكرة الحالة الصلبة والتحكم في درجة الصوت في الوقت الفعلي مثيرة للغاية. حتى ذلك الوقت، كانت جميع أجهزة تسجيل الصوت تعتمد على الأشرطة. كان جهاز Fairlight CMI أشبه بجهاز ميلوترون رقمي أكثر موثوقية وتعددًا في الاستخدامات . كان غابرييل في غاية السعادة، وبدأ باستخدام الجهاز على الفور خلال الأسبوع الذي أقام فيه بيتر فوغل في منزله." [ ٨ ]

كان غابرييل مهتمًا أيضًا ببيع جهاز CMI في المملكة المتحدة، فأسس مع باين شركة Syco Systems لتوزيعه مقابل 12,000 جنيه إسترليني. [ 8 ] وكان أول عميل بريطاني هو عازف غيتار البيس في فرقة ليد زبلين، جون بول جونز ، وتلاه موسيقيون آخرون من بينهم بوز بوريل ، وكيت بوش ، وجيف داونز ، وتريفور هورن ، وآلان بارسونز ، وريتشارد رايت ، وتوماس دولبي . [ 8 ] حقق جهاز Fairlight CMI نجاحًا تجاريًا كبيرًا في الولايات المتحدة أيضًا، حيث استخدمه فنانون مثل ستيفي وندر ، وهيربي هانكوك ، وجان هامر ، وتود راندغرين ، وجوني ميتشل . [ 8 ] أدرك الموسيقيون أن جهاز CMI لا يُضاهي التعبير والتحكم اللذين يمكن تحقيقهما باستخدام الآلات الصوتية، وأن استخدام تقنية أخذ العينات الصوتية يُعدّ أفضل كصوت إبداعي بدلًا من مجرد إعادة إنتاج الصوت. [ 8 ] [ 16 ]

السلسلة الثانية: 1982–1985

سلسلة  فيرلايت سي إم آي IIx (1983)

صدرت النسخة الثانية من جهاز Fairlight CMI، السلسلة الثانية، بسعر 30,000 جنيه إسترليني عام 1982. [ 8 ] وتم رفع الحد الأقصى لمعدل أخذ العينات في الجهاز إلى 32  كيلوهرتز، مما سمح بتقليل التشويش، ولكن فقط للعينات القصيرة، حيث لم يتم زيادة سعة ذاكرة العينات. كما بقي عمق البت للجهاز 8  بتات. [ 8 ] بلغت شعبية جهاز CMI ذروتها عام 1982 بعد ظهوره في حلقة خاصة من برنامج The South Bank Show، وهو برنامج فني وثّق عملية إنتاج ألبوم بيتر غابرييل الرابع الذي يحمل اسمه ، حيث استخدم 64 كيلوبايت من عينات آلات موسيقية عالمية وإيقاعات متسلسلة. [ 17 ]

أصبحت سلسلة Fairlight CMI II شائعة الاستخدام في تسجيلات الموسيقى الشعبية في أوائل ومنتصف ثمانينيات القرن العشرين، [ 8 ] وتضمنت إعداداتها المسبقة الأكثر استخدامًا نغمة أوركسترا مميزة ("ORCH  5") وصوتًا خافتًا ("ARR  1"). [ 17 ]

الصفحة R

الصفحة R (1982) على سلسلة Fairlight CMI II

يعود جزء كبير من شعبية سلسلة CMI II إلى ميزة جديدة، وهي Page R، أول مُسلسل موسيقي  حقيقي من إنتاجهم . [ 8 ] وباعتبارها بديلاً عن لغة تأليف الموسيقى المعقدة (MCL) المستخدمة في سلسلة CMI I، ساهمت Page R في جعل Fairlight CMI Series II قوة تجارية هائلة. ووسعت Page R قاعدة جمهور CMI لتشمل فئات أوسع من عازفي لوحات المفاتيح المحترفين. [ 8 ] وصفتها مجلة Audio Media بأنها صدى لعصر موسيقى البانك روك : "أدت Page R أيضًا إلى ظهور تيار من الأيديولوجية ذات الطابع الاشتراكي، والتي بشرت بديمقراطية صناعة الموسيقى الوشيكة، مما جعلها متاحة حتى لمن يفتقرون إلى المهارات الموسيقية." [ 8 ] وبفضل عرضها البياني للنوتات القابلة للتعديل أفقيًا من اليسار إلى اليمين، نشأت مهنة برمجة الموسيقى ومفاهيم التكميم وأنماط التكرار للمقاطع حيث يمكن إضافة قنوات الآلات أو إزالتها من مُسلسل Page R. [ ٨ ] يتذكر روجر بولتون، أحد مستخدمي جهاز CMI: "بحكم تعريفه، أجبرت قيود أخذ العينات وجهاز التسلسل Page R الملحن على اتخاذ قرارات عالية الجودة بدافع الضرورة. كان جهاز CMI II أداة تأليف متطورة لم تُشكّل صوت الثمانينيات فحسب، بل شكّلت أيضًا طريقة كتابة الموسيقى نفسها." [ ١٨ ] واصلت شركة Fairlight إجراء تحديثات على النظام، مثل ترقية عام ١٩٨٣ المسماة CMI Series IIx، والتي أتاحت الآن استخدام MIDI ، حتى إصدار Series III في عام ١٩٨٥. [ ٨ ]          

السلسلة الثالثة: 1985–1989

سلسلة  فيرلايت سي إم آي III (1985)

تميز جهاز أخذ العينات من السلسلة الثالثة بالعديد من التحسينات مقارنةً بالإصدارات السابقة. فقد كان قادرًا على أخذ عينات بدقة 16 بت، بمعدل أخذ عينات أقصى يبلغ 44.1  كيلوهرتز، عبر 16 قناة. وقد تحقق ذلك بفضل زيادة سعة ذاكرة العينات من 16  كيلوبايت لكل قناة إلى 14  ميجابايت عبر جميع القنوات، أي بزيادة قدرها 56 ضعفًا، حتى عند استخدام جميع القنوات. [ 8 ] كما تم تحسين تصميمه ورسوماته وأدوات التحرير، مثل إضافة لوحة بجوار مفاتيح QWERTY، باستخدام قلم ضوئي بدلًا من قلم الإضاءة الظاهر على الشاشة؛ [ 8 ] وقد تم إجراء هذا التغيير استجابةً لشكاوى المستخدمين بشأن آلام الذراع الناتجة عن حمل القلم على الشاشة. [ 18 ]

أحرف كبيرة

أُضيفت نسخة مُحسّنة من مُسلسل Page R تُسمى Composer أو Arranger أو Performer أو Sequencer أو CAPS، بالإضافة إلى Eventsync، وهي أداة ما بعد الإنتاج تعتمد على ربط رموز SMPTE الزمنية  ، إلى حاسوب Series III. [ 8 ] ومع ذلك، فبينما كان الكثيرون لا يزالون يستخدمون أجهزة CMI، بدأت المبيعات في التراجع بشكل ملحوظ بسبب ظهور مُسلسلات وعينات صوتية أقل تكلفة تعتمد على MIDI، بما في ذلك Atari ST وعينات Akai S612 و S900 و 1000 ، في السوق. [ 8 ] ولهذا السبب، توقف باين عن بيع CMI في المملكة المتحدة. [ 8 ] أصبحت شركة Fairlight تُركز بشكل أكبر على منتجات ما بعد الإنتاج، وهو سوق واجه باين صعوبة في التأقلم معه، وعندما تولت شركة HHB Communications Ltd التوزيع في المملكة المتحدة، فشلت في بيع أي منها. [ 8 ]

التبني

كان بيتر غابرييل أول مالك لجهاز Fairlight Series I في المملكة المتحدة. واشترى بوز بوريل، عضو فرقة Bad Company ، الجهاز الثاني، الذي استأجره هانز زيمر لتسجيل العديد من الأعمال خلال بدايات مسيرته الفنية. [ 19 ] في الولايات المتحدة، عرض بروس جاكسون جهاز أخذ العينات Series I لمدة عام قبل أن يبيع وحدات منه لهيربي هانكوك وستيفي وندر عام 1980 مقابل 27,500 دولار أمريكي للوحدة. [ 20 ] واشترى جوردي هورميل، وريث شركة تعبئة اللحوم، جهازين لاستخدامهما في استوديو The Village Recorder في لوس أنجلوس. [ 20 ] ومن بين أوائل المستخدمين الآخرين تود راندغرين ، ونيك رودس من فرقة Duran Duran ، والمنتج ريت لورانس ، ونيد ليبن من فرقة Ebn Ozn ، [ 8 ] مالك استوديوهات Sundragon Recording Studios الذي كان بمثابة الممثل الرسمي لشركة Fairlight في شرق نهر المسيسيبي بالولايات المتحدة.

كان ألبوم " Never for Ever " لكيت بوش ( سبتمبر 1980)، الذي برمجه ريتشارد جيمس بورغيس وجون إل . والترز، أول ألبوم استوديو تجاري يستخدم جهاز Fairlight. [ 21 ] اصطحب ستيفي وندر جهاز Fairlight في جولة عام 1980 لدعم ألبوم الموسيقى التصويرية " Stevie Wonder's Journey Through "The Secret Life of Plants"، ليحل محل جهاز Computer Music Melodian الذي استخدمه في التسجيل. [ 20 ] استخدم جيف داونز جهاز Fairlight في ألبوم "Drama" لفرقة Yes عام 1980 وجولته اللاحقة. كما استخدمه لاحقًا في ألبوم " Adventures in Modern Recording " لفرقة Buggles عام 1981 ، وفي الاستوديو وفي الحفلات المباشرة مع فرقة Asia . استخدم مايك أولدفيلد جهاز Fairlight CMI على نطاق واسع في ألبوميه " Five Miles Out" و "Crises" . أُنتج أول ألبوم كلاسيكي يستخدم جهاز CMI بواسطة شركة Folkways Records عام 1980، من تأليف الملحنين بارتون ماكلين وبريسيلا ماكلين . [ 22 ]

تضمن ألبوم بيتر غابرييل الاستوديو لعام 1982 استخدام جهاز CMI. وفي عام 1981، ألف الموسيقيان النمساويان هوبرت بوغنيرماير وهارالد زوشرادر سيمفونية بعنوان " إردنكلانغ - سيمفونية صوتية حاسوبية" . [ 23 ] عُرض هذا العمل لأول مرة على المسرح، باستخدام خمسة أجهزة حاسوب موسيقية، خلال مهرجان آرس إلكترونيكا في لينز. ​​[ 24 ] وفي عام 1984، أصدر ألبومًا للمغنية وكاتبة الأغاني كلوديا روبوت. (فونوجرام) تضمن ألبومها الاستوديو "ألارم سيجنال" أغاني من تأليفها، مع مقطوعات موسيقية من إنتاج جهاز Fairlight CMI.

أول أغنية منفردة تم إصدارها تجاريًا في الولايات المتحدة باستخدام جهاز كمبيوتر، وهو Fairlight CMI، كانت أغنية "AEIOU Sometimes Y" لـ Ebn Ozn ( Elektra 1983) - تم تسجيلها بالفعل في الفترة 1981-1982، [ 25 ] جنبًا إلى جنب مع ألبومهم الاستوديو Feeling Cavalier ( Elektra Records 1984).

استخدم ألبوم ديفو الاستوديو " Shout" الصادر عام 1984 جهاز Fairlight CMI بشكل مكثف على حساب الآلات التناظرية. صرّح جيرالد كاسال لاحقًا أن "Shout" كان أكبر ندم في مسيرته الفنية، "لأن جهاز Fairlight [المُركِّب الصوتي] طغى على كل شيء في ذلك الألبوم. أعني، لقد أحببت كتابة الأغاني والأفكار، لكن جهاز Fairlight هو الذي حدد الصوت بشكل كبير." [ 26 ] استخدم المغني الرئيسي مارك موذرزباو لاحقًا جهاز CMI في الموسيقى التصويرية لبرنامج الأطفال التلفزيوني " Rugrats" عام 1991. [ 27 ] يُسمع صوت الجهاز بشكل بارز كآلة رئيسية في أغنية البرنامج - وهي عينة "Swannee" مع تطبيق مرشح تمرير منخفض .

استخدمت فرقة OMD جهاز Fairlight CMI في ألبومهم Junk Culture (1984) وعلى المسرح، واصفة إياه بأنه "أداة لا تقدر بثمن". [ 28 ]

استخدم المغني الأسترالي جون فارنهام جهاز Fairlight CMI في ألبومه الاستوديو الثاني عشر، Whispering Jack ، في عامي 1985 و1986. [ 29 ]

في مقابلة مع موقع Musicradar ، وصف بوريس بلانك، عازف غيتار فرقة ييلو، جهاز Fairlight CMI بأنه الأداة التي أحدثت تحولاً جذرياً في أسلوب عمل الفرقة في أوائل ثمانينيات القرن الماضي. يقول إنهم اشتروا أول جهاز Fairlight عام ١٩٨١ بفضل قرض من والد ديتر ماير ، ومنذ ذلك الحين أصبح الجهاز عنصراً أساسياً في صناعة موسيقى ييلو. يوضح بلانك أن شغفه بالصوت يسبق تأسيس ييلو نفسها: فقبل استخدام أجهزة أخذ العينات، جرب حلقات التسجيل، والتسجيلات الميدانية، وتقنيات التحرير اليدوية باستخدام جهاز Revox للتسجيل على بكرات. عندما وصل جهاز Fairlight، أتاح له تنظيم الأصوات ومعالجتها بحرية أكبر، محولاً بذلك هوسه الطويل بالأصوات المسجلة إلى أسلوب تأليف موسيقي.

على مر السنين، أنشأ بلانك أرشيفًا ضخمًا من العينات الصوتية الشخصية لجهاز فيرلايت، يتجاوز بكثير الرقم الشائع "100,000 صوت". يمزح قائلًا إن العدد الحقيقي يصل إلى مئات الآلاف. شملت هذه التسجيلات كل شيء من الضوضاء البيئية إلى أصوات الإيقاع والغناء المخصصة، والتي تم أخذ عينات من العديد منها خصيصًا لأغاني فرقة ييلو. ظل بلانك وفيًا لجهاز فيرلايت حتى بعد ظهور أجهزة أخذ العينات الأحدث. في المقابلة، يقول بلانك إنه لا يزال يعتبر صوته متفوقًا على العديد من أجهزة أخذ العينات الرقمية اللاحقة نظرًا لدفئه وديناميكيته، وخاصة استجابته للترددات المنخفضة. كما يذكر أنه قام بحفظ ونقل مكتبة فيرلايت القديمة الخاصة به بمساعدة بيتر فوغل، أحد مؤسسي فيرلايت، بهدف إعادة استخدام وإعادة بناء تلك الأصوات الكلاسيكية في برامج العمل الحديثة. [ 30 ]

النفوذ والإرث

بعد نجاح جهاز Fairlight CMI، أدخلت شركات أخرى تقنية أخذ العينات. قامت شركة New England Digital بتعديل جهاز توليف الصوت الرقمي Synclavier الخاص بها لأداء وظيفة أخذ العينات، بينما طرحت شركة E-mu Systems لوحة مفاتيح لأخذ العينات أقل تكلفة، وهي Emulator ، في عام 1981. وفي الولايات المتحدة، طرحت شركة Ensoniq ، وهي شركة جديدة متخصصة في أجهزة أخذ العينات، جهاز Ensoniq Mirage في عام 1984 بسعر 1695 دولارًا، أي أقل من ربع سعر أجهزة أخذ العينات الأخرى. [ 31 ]

في أمريكا، كانت جوان غاند، من شركة غاند للموسيقى والصوت في نورثفيلد، إلينوي، أفضل مندوبة مبيعات لشركة فيرلايت. باعت مؤسسة غاند أجهزة CMI لبرينس ، وجيمس "جاي واي" يونغ من فرقة ستيكس ، وجون لوري من فرقة بيترا ، وديريك سانت هولمز من فرقة تيد نوجنت ، وآل جورجنسن من فرقة مينستري ، والعديد من أصحاب الاستوديوهات الخاصة وشخصيات موسيقى الروك. [ 32 ] وظهر المتحدث الرسمي باسم الشركة، جان هامر، في العديد من فعاليات الصوت الاحترافية التي رعتها غاند في شركة ميوزيكتك، ليؤدي أغنية " ميامي فايس ".

كان انتشار جهاز فيرلايت واسعاً لدرجة أن فيل كولينز ذكر في ملاحظات غلاف ألبومه الاستوديو No Jacket Required الصادر عام 1985 أنه "لا يوجد جهاز فيرلايت في هذا التسجيل" لتوضيح أنه لم يستخدمه لتوليف أصوات آلات النفخ والوتريات. [ 33 ]

استوحت فرقة Fairlight السويدية ، المتخصصة في برامج القرصنة الإلكترونية وعروض أجهزة Commodore التجريبية، اسمها من هذا الجهاز، الذي استخدمه جان ميشيل جار في بعض تسجيلاته. [ 34 ]

اعتبرت فرقة الموسيقى التجريبية Coil الجهاز فريدًا من نوعه ولا مثيل له، ووصفت استخدام Fairlight بأنه "مكافئ صوتي لقصاصات ويليام بوروز ". [ 35 ]

في عام 2005، تم إدخال جهاز Fairlight CMI إلى قاعة مشاهير التكنولوجيا ، وهو تكريم يُمنح "للمنتجات والابتكارات التي كان لها تأثير دائم على تطوير تكنولوجيا الصوت". [ 36 ] وفي عام 2015، تم إدخال جهاز Fairlight CMI إلى مجموعة "أصوات أستراليا " التابعة للأرشيف الوطني للأفلام والصوت . [ 37 ]

في فبراير 2025، صدر فيلم وثائقي أسترالي بعنوان " ميلاد الموسيقى الإلكترونية: كيف ساهم جهاز Qasar وجهاز Fairlight CMI في ريادة تكنولوجيا الموسيقى الحاسوبية" . [ 38 ] وقد كشف الفيلم عن بعض المعلومات التي لم يتم الإبلاغ عنها سابقًا أو تم الإبلاغ عنها بشكل خاطئ حول جهاز Fairlight CMI.

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ "ميكس تعلن عن الأغاني الأكثر مبيعًا في معرض نام 2011" . ميكس (28 يناير 2011). مؤرشف من الأصل في 10 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 20 فبراير 2011 .
  2. ↑ بيشر، مايك (يونيو 1981). "مراجعة فيرلايت سي إم آي" . إلكترونيكس آند ميوزيك ميكر . المملكة المتحدة: منشورات ميوزيك ميكر (المملكة المتحدة)، فيوتشر بابليشينغ. الصفحات 56-59 . تاريخ الاسترجاع: 7 يونيو 2023 . 
  3. ↑ "سلسلة فيرلايت سي إم آي الثالثة" . ساوند أون ساوند . المملكة المتحدة: منشورات إس أو إس المحدودة. أكتوبر 1987. ص 37. تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2023 . 
  4. 1 2 3 4 هولمز، جريج (17 سبتمبر 2010). "صفحة هولمز: جهاز فيرلايت سي إم آي" . خدمات جي إتش.
  5. ↑ VCO8 (7 أكتوبر 2015)، بيتر فوغل يستعرض جهاز Fairlight CMI 30A ، مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2021 ، تم استرجاعه في 26 أكتوبر 2017{{citation}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  6. ↑ "تاريخ فيرلايت" . FairlightUS.com .
  7. 1 2 فوغل، بيتر. "قصة فيرلايت" . anerd.com . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2016 .— مع روابط لبعض تاريخ شركة فيرلايت وصورها
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 "Fairlight – The Whole Story" . Audio Media Magazine (يناير 1996).
  9. 1 2 3 هامر، ميك (26 مارس 2015). "مقابلة: رواد الموسيقى الإلكترونية" . مجلة نيو ساينتست . ريد بزنس إنفورميشن . مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2008. تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2016 .
  10. ↑ جهاز توليف الصوت الرقمي Qasar M8 (1975-1978)، توني فورس (كرييتيف ستراتيجيز، سيدني) ، متحف باورهاوس ، رقم القطعة 96/382/1، الإنتاج: تصميم توني فورس. صنع بواسطة توني فورس وكرييتيف ستراتيجيز، سيدني، أستراليا. / التاريخ: استخدمه توني فورس وكيم رايري وبيتر فوغل كنموذج أولي لتطوير جهاز Fairlight CMI.
  11. ↑ تشابمان 2012 ، ص. 3. كان مشروع فورس التالي عبارة عن جهاز توليف رقمي بالكامل، أطلق عليه اسم Qasar M8 (متعدد الأنماط 8). بالإضافة إلى لوحة المفاتيح، طور فورس شاشة عرض رسومية، تسمح للمستخدم، باستخدام قلم ضوئي، بإنشاء آلة موسيقية أو صوت باستخدام الموجات الصوتية. بعد إبرام صفقة مع شركة الإلكترونيات الأمريكية العملاقة موتورولا لاستخدام نظام تطوير البرامج الخاص بها، تمكن فورس من تطوير نظام تشغيل التسلسل MUSEQ 8. كانت الفكرة هي أن نظام MUSEQ 8، عند استخدامه مع جهاز M8 الخاص به، يمكن استخدامه من قبل ملحني جميع أنواع الموسيقى، وليس الموسيقى الإلكترونية فقط، لتأليف الموسيقى وأدائها. كان من الابتكارات الرئيسية الأخرى في جهاز توليف M8 استخدام فورس لمعالجين دقيقين من نوع موتورولا 6800 ثماني البتات في تكوين متوازٍ غير عادي، مما أدى إلى تسريع إدخال البيانات وإخراجها بشكل كبير. / في أواخر عام 1974، وبعد نجاح محاضرة فورس وعرضه لجهاز Qasar M8 في كانبرا أمام جمهور من مدرسة كانبرا للموسيقى، في الجامعة الوطنية الأسترالية وكلية التعليم المتقدم، طلب دون بانكس، الذي أدرك إمكانات اختراع فورس لكلية الموسيقى، تصميم نموذج مماثل لاستوديو الموسيقى الإلكترونية التابع للكلية. واصل فورس العمل على النموذج الأولي مستفيدًا من أحدث التقنيات، وذلك بتضمين تخزين على أقراص مرنة بحجم 8 بوصات تم إصدارها حديثًا. تختلف هذه الأقراص عن تسجيلات الموسيقى على أشرطة، إذ يمكن إعادة توزيع المقطوعة الموسيقية موسيقيًا دون تغيير البيانات الموجودة على القرص. 
  12. ↑ تشابمان 2012 ، ص 4: "منذ عام 1976، عمل فورس مع شركة فيرلايت على المشروع، الذي تضمن إنتاج لوحات الدوائر من مخططات لوحات الدوائر وإعادة تهيئة لوحة مفاتيح جهاز المزج، مما أدى إلى إنتاج نسخة مُعاد تصميمها بالكامل من جهاز المزج، والتي عُرفت في البداية باسم M8 CMI (آلة موسيقية حاسوبية متعددة الأوضاع 8). في أوائل عام 1979، وقّع توني فورس، بمشاركة أقل في المشروع، اتفاقية ترخيص مع شركة فيرلايت، تسمح لهم باستخدام ملكيته الفكرية لكل من جهاز المزج والحاسوب." 
  13. ↑ "فن أخذ العينات المفقود: الجزء الأول" . ساوند أون ساوند . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أكتوبر 2018 .
  14. ↑ ليو براون، سيمون (17 نوفمبر 2015). "إضافة جهاز توليف الصوت Fairlight CMI، الذي استخدمه نجوم مثل مايكل جاكسون، إلى سجل أصوات أستراليا" . هيئة الإذاعة الأسترالية . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2016 .
  15. ↑ ستامب، بول (1997). الموسيقى هي كل ما يهم: تاريخ موسيقى الروك التقدمية . دار كوارتيت بوكس ​​المحدودة. ص 267. ISBN  0-7043-8036-6.
  16. ↑ "غابرييل يبحث عن صوت حي في الاستوديو" . بيلبورد . العدد 26، يوليو 1986. 26 يوليو 1986. 
  17. 1 2 موران، مايكل (29 أبريل 2011). "فيرلايت: رولز رويس أجهزة المزج" . ذا ريجستر . سيتويشن بابليشينغ . تم الاسترجاع في 5 أبريل 2016 .
  18. 1 2 ويلوكس، مايك (28 مايو 2014). "أيقونات الاستوديو: سلسلة فيرلايت سي إم آي" . تكنولوجيا الموسيقى . دار نشر أنثيم . مؤرشف من الأصل في 30 نوفمبر 2018. تم الاسترجاع في 6 أبريل 2016 .
  19. ↑ داوسون، جايلز (4 أغسطس 1983). "آلات تنبض بصوت الموسيقى" . مجلة نيو ساينتست : 333.
  20. 1 2 3 ستيوارت، آندي. "الاسم وراء الاسم: بروس جاكسون - أبوجي، جاندز، ليك تكنولوجي". تكنولوجيا الصوت (40).
  21. ↑ "نبذة عن فيرلايت سي إم آي | آرت روكر" . 7 أغسطس 2011. مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2011. تم الاطلاع عليه في 25 يونيو 2023 .
  22. ↑ أولمستيد، توني (2003). تسجيلات فولكويز: موسى آش وتسجيلات فولكويز . نيويورك، نيويورك: روتليدج. ISBN 978-1-56098-812-0.
  23. ↑ "من نحن" . إردينكلانج ميوزيكفيرلاج. مؤرشفة من الأصلي في 21 أبريل 2008.
  24. ↑ هوبرت بوغنيرماير؛ هارالد زوشرادر. "إردينكلانغ - مسرح الرقص الصوتي الحاسوبي" . آرس إلكترونيكا 1982. آرس إلكترونيكا (aec.at). مؤرشف من الأصل في 28 يناير 2006.(انظر أيضًا الأرشيف الآخر، مؤرشف في 8 يوليو 2013 على موقع Wayback Machine )
  25. ↑ "حول Fairlight CMI | Artrocker" . مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2011.
  26. ↑ "أسئلة وأجوبة Billboard.com: ديفو" . بيلبورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مارس 2021 .
  27. ↑ كليكستين، ماثيو (5 مارس 2012). "مارك موذرزباو يتحدث عن مسلسل راغراتس" . مجلة فالتشر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 نوفمبر 2022 .
  28. ↑ غولدشتاين، دان (يونيو 1984). "ثقافة الخردة" . صانع الإلكترونيات والموسيقى . ص 28-30 . تم الاطلاع عليه في 15 يوليو 2026 – عبر Mu:zines. 
  29. ↑ آدامز، كاميرون (11 أبريل 2018). "لماذا كاد جون فارنهام أن يُمنع من المشاركة في برنامج 'أنت الصوت'؟"" . News.com.au . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2021 .
  30. ↑
  31. ↑ بول ثيبرج (1997). أي صوت يمكنك تخيله: صناعة الموسيقى/استهلاك التكنولوجيا . مطبعة جامعة ويسليان. ص 65. ISBN  9780819563095.
  32. ^ "جوان جاند" . نام . 24 أكتوبر 2016.
  33. ↑ "فيل كولينز - لا حاجة لسترة" . أخبار جينيسيس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أبريل 2014 .
  34. ↑ غولدبيرغ، دانيال (20 أبريل 2012). "قد نكون كبارًا في السن، لكننا ما زلنا النخبة" . IDG . ترجمة أندرس لوتسون. مؤرشف من الأصل في 21 أبريل 2012.
  35. ↑ COIL - الجزء 1 - مقابلة نادرة غير محررة من مايو 2001 مع جون بالانس وبيتر كريستوفرسون (فيديو) - عبر يوتيوب .
  36. ↑ "قاعة مشاهير التكنولوجيا، 2005" . TECawards.org . 2005. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2024 .
  37. ↑ "إضافات السجل لعام 2015" . الأرشيف الوطني للأفلام والصوت . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2016 .
  38. ↑ "ميلاد الموسيقى الإلكترونية: كيف ساهم جهاز Qasar وجهاز Fairlight CMI في ريادة تكنولوجيا الموسيقى الحاسوبية" . 4 فبراير 2025 - عبر يوتيوب.

مصادر

  • فيل، مارك (2000). مجلة كيبورد تقدم أجهزة المزج الكلاسيكية: مصممون رواد، آلات موسيقية رائدة، نصائح للاقتناء، طفرات التكنولوجيا . دار باكبيت للنشر . رقم ISBN 978-0-87930-603-8.
  • تشابمان، جيل (2012)، دليل أرشيف قصر توني فورس (ملف PDF) ، سيدني، أستراليا: متحف باورهاوس ، 96/382/2، مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 3 مارس 2016 ، تم استرجاعه في 4 أغسطس 2014