ثورة أكتوبر في الجاز

ثورة أكتوبر في الجاز
ملصق إعلاني لثورة أكتوبر في موسيقى الجاز
النوع	الجاز ، الجاز الحر
بلح	1-4 أكتوبر 1964
الموقع(المواقع)	251 غرب شارع 91، مدينة نيويورك
سنوات النشاط	1964
المؤسسون	بيل ديكسون
حضور	700

كانت ثورة أكتوبر في موسيقى الجاز مهرجانًا لموسيقى الجاز الجديدة استمر لمدة أربعة أيام في مقهى Cellar في مدينة نيويورك . وقد أقيم المهرجان في الفترة من 1 إلى 4 أكتوبر عام 1964، ونظمه الملحن وعازف البوق بيل ديكسون . ^[1] كان نجاح المهرجان مسؤولاً بشكل مباشر عن تشكيل نقابة ملحني الجاز . ^[2]

أثناء رحلة إلى هلسنكي، فنلندا مع آرتشي شيب في صيف عام 1962، بدأ ديكسون يعاني من صعوبات في وضع الفم . ^[3] تدهور الوضع إلى الحد الذي جعل ديكسون يتوقف بحلول الصيف التالي عن العزف في الأماكن العامة من أجل التركيز على تصحيح المشكلة. كما بدأ أيضًا في التركيز على الكتابة والترتيب. ^[3] وفي الوقت نفسه، بدأ شيب في التعاون مع جون تشيكاي ، الذي سيشكل معه قريبًا فرقة نيويورك كونتمبوراري فايف . ^[3] قام ديكسون بتأليف وترتيب عدد من القطع التي سيتم أداؤها وتسجيلها بواسطة فرقة نيويورك كونتمبوراري فايف، كما أدار بروفاتهم الأسبوعية. ^[4] بحلول أوائل عام 1964، تعافى ديكسون إلى الحد الذي تمكن فيه من تسجيل الجانب A من الألبوم Bill Dixon 7-tette/Archie Shepp and the New York Contemporary 5 ، وهو ألبوم منقسم مع NYCF جاء من أجل الوفاء بالتزامات ديكسون وشيب التعاقدية مع شركة Savoy Records. ^[5] ومع ذلك، كان ديكسون لا يزال غير سعيد بصوته، وصرح: "بعد تاريخ التسجيل هذا، عندما بدأت العمل الحر، كنت بحاجة إلى أشياء للقيام بها لكسب المال. يمكنني النسخ، لذلك بدأت في نسخ موسيقى إنجيل سافوي لإنشاء أوراق رئيسية ..." ^[5]

في أبريل 1964، بينما كان ديكسون يعيش في شارع 103 في مانهاتن ويعمل على نسخ الأناجيل، عثر على مقهى Cellar Café، وهو مقهى يقع في 251 West 91st Street. ^[6] تم افتتاح المقهى، الذي يديره بيتر سابينو، في أواخر فبراير، وكان "يقدم مجموعة مختارة وغير مكتملة من الشعر والأفلام والموسيقى الشعبية والجاز لجمهور يتكون في معظمه من طلاب جامعة كولومبيا". ^[7] يتذكر ديكسون: "لقد صادفت النزول إلى شارع 91 ورأيت مقهى Cellar. لقد دخلت بالفعل إلى القبو قادمًا من الشارع. كنت سأمر بجواره، لكن كان لديهم لافتة مكتوب عليها "JAZZ TONIGHT"، مع اسم موسيقي رائع للغاية، [عازف ساكسفون الألتو] بوبي براون. لذلك دخلت، ولم يظهر بوبي براون أبدًا. هكذا قابلت [مدير النادي بيتر سابينو ...]" ^[6] وصف ديكسون الجو بأنه "مريح للغاية، مثل مقهى فيينا، حيث تحدث الكثير من الأشياء". ^[6]

بعد مناقشات مع سابينو، سرعان ما بدأ ديكسون في ترتيب وإنتاج الحفلات الموسيقية في المقهى. بين مايو وسبتمبر 1964، أقام ديكسون سلسلة من الحفلات الموسيقية في الساعة 4 مساءً يوم الأحد، شارك فيها بول بلي ، وفرقة الارتجال الحر، وجيمي جيوفري ، وسان را . ^[8] صرح ديكسون: "لقد أخبرت الناس عندما بدأت في القيام بأشياء في القبو أن المجموعات الوحيدة التي كنت مهتمًا بها هي تلك التي ليس لديها مكان آخر للعب ... إذا لم يُسمح لهم بالعمل في أي مكان آخر، فإن القبو مفتوح لهم. لم يكن الأمر متروكًا لي لأقول إن هؤلاء اللاعبين كانوا جيدين أو سيئين. كان علي أن يكون لدي مكان يمكن للناس أن يأتوا إليه ويستمعوا إلى ما يتألف منه التخمر الموسيقي في عصرهم ". ^[6] صرح عازف الترومبون روزويل رود : "كما تعلمون، يمكنهم دفع أموالهم والمجازفة في الأندية التجارية ... ولكن على الأقل هنا، كانوا مضمونين لتذوق ما هو غير متوقع وغير متوقع ". ^[9] كما تذكر ديكسون: "كان عليك أن تمتلك شيئين لإدارة نادٍ بنجاح: كان عليك أن تجعله بحيث يتمكن الناس من تحمل تكاليف الذهاب إلى المكان، وبحيث يكون الموسيقيون مرتاحين بما يكفي للعب وعدم خداع الجمهور. لذلك سمحت على الفور للموسيقيين بالعزف طالما أرادوا ... لذلك طور المكان أجواء من الموسيقى التي يتم تنفيذها بنزاهة ". ^{[10] بالإضافة إلى ذلك، سمح المقهى للموسيقيين بالتدرب هناك أثناء النهار؛ وفقًا لديكسون، "لم يكن هناك الكثير من العمل في ذلك الوقت، لكن الناس كانوا يتدربون بلا انقطاع.} كان التدريب هو العمل ". ^[10]

في هذه المرحلة، بدأ ديكسون التخطيط لشيء أكثر أهمية:

ذات يوم ذهبت إلى مشغل القبو، بيتر سابينو، وتوصلنا معًا إلى فكرة هذا الشيء. سابينو وأنا كنا نعتزم بدء عمل تجاري؛ سنحصل على ترخيص لبيع الخمور ونفتتح هذا المكان كنادي، وأراد إقامة حفل موسيقي. أخبرته أن الجميع يقيمون حفلات موسيقية؛ لماذا لا نقيم حدثًا يستمر أسبوعًا، مهرجانًا؟ كان المهرجان بمثابة افتتاح رسمي للنادي. لم يكن لدينا مال، لذا أجريت مكالمة هاتفية. في ذلك المهرجان الأول، رفعت فاتورة هاتفي إلى مبلغ غير مسبوق قدره 500.00 دولار، ومنعت شركة الهاتف من إيقاف خدمتي. أمضيت عامًا كاملاً دون دفع إيجاري. كنت مدينًا لكل بقال في ويست فيليدج. كنت مؤمنًا؛ كنت أؤمن بهذا الأمر وصببت كل ما بوسعي في المهرجان و(لاحقًا) في عملية النقابة. ^[11]

وعن دوافعه، قال ديكسون:

لقد قمت بثورة أكتوبر بمفردي تمامًا - بغض النظر عما يقوله أي شخص. لقد فعلت ذلك لسبب واحد. كان لدي وجهة نظر كان علي أن أثبتها للناس. كان كل هؤلاء الكتاب ... يخبرونني أن هذه الموسيقى التي رأيتها لا تساوي شيئًا، وأن لا أحد يمكن أن يهتم بها. كنت أعلم أن الناس يمكن أن يهتموا بأي شيء إذا تم تقديمه لهم بالطريقة الصحيحة. كنت أعرف ذلك. ومن بين الأشخاص الذين أعجبت بهم والذين كانوا في الموجة الأولى من هذه الموسيقى، كان الشخص الوحيد الذي قدم أي دعم أخلاقي أو فلسفي للموسيقى الجديدة هو جون كولترين. أما بقية هؤلاء فكانوا سلبيين أو غيورين؛ لم يساعدونا أو يؤيدوا ما فعلناه ... " ^[11]

بحلول الأسبوع الثالث من سبتمبر، أنهى ديكسون الجدول الزمني والموظفين لثورة أكتوبر التي استمرت أربعة أيام في موسيقى الجاز ، ^[11] والتي سميت على اسم الثورة البلشفية عام 1917. [ ^12] وقد منحه هذا الوقت لوضع إشعارات مسبقة في الصحف مثل Columbia Daily Spectator وVillager و Village Voice . ^[13] كما تم تضمين المهرجان في قوائم الحفلات الموسيقية لصحيفة نيويورك تايمز ، وتم ذكره في عدد 8 أكتوبر من DownBeat . ^[14] تبدأ العروض في الساعة 4:00 مساءً كل يوم، وتنتهي في منتصف الليل، وعند هذه النقطة ستكون هناك مناقشات جماعية، ^[11] يديرها ديكسون، مع مواضيع مثل "جيم كرو وكرو جيم"، و"اقتصاد الجاز"، و"صعود الموسيقى الشعبية وانحدار الجاز"، و"تأليف موسيقى الجاز". ^[15]

ظهر الفنانون التاليون في الحدث: ^[16]

• جو مانيري
• رباعية علي جاكسون
• جون تشيكاي / روزويل رود / لويس ووريل مع ميلفورد جريفز
• كوينتيت بول بلي مع مارشال ألين ، ديوي جونسون ، إيدي جوميز ، وميلفورد جريفز
• جيمي جيوفري (غير مصحوب)
• تشارلز ويتنبرج

• جو سياني - ديفيد إيزينزون
• رباعية جوليان هايتر
• الرباعية مارتن سيجل
• رباعية بوبي براون
• ثلاثي آلان سيلفا ، مع (ربما) بيرتون جرين وكلارنس ووكر
• رباعية لويل ديفيدسون (مدرجة في ملصق المهرجان ولكنها غير مدرجة في جدول الجمعة في ديكسونيا )

• ثلاثي جوزيبي لوجان مع لويس ووريل ودون بولين وميلفورد جريفز
• آرثر كيز الثماني
• ثنائي باري ميلرود
• الرباعية لويس براون
• بيل ديكسون سداسي مع جوزيبي لوجان ، بوب رالستون، جاري بورتر، ريجي جونسون ، ورشيد علي

• ثلاثي فالدو ويليامز
• كين ماكنتاير ثماني
• سداسية صن را
• مجموعة دون هيكمان مع دون فريدمان ، وآلان سيلفا ، وجو هانت، وشايلا جوردان
• ثنائي بايك ميدج
• روبرت ويلز
• فرقة ارتجالية حرة مع جون وينتر، وجاري ويليام فريدمان ، وبيرتون جرين ، وآلان سيلفا ، وكلارنس ووكر

لقد حققت ثورة أكتوبر نجاحًا على عدة مستويات. ففي فترة ما بعد الظهر من الحفل الأول، تلقى ديكسون مكالمة من سابينو:

[قال]، "بيل، هل يمكنك القدوم إلى هنا على الفور؟" قلت، "لماذا؟" قال، "فقط تعال إلى هنا على الفور". لذا ذهبت، ونزلت إلى الطابق السفلي، وكان هناك حشد ضخم في الشارع، بين برودواي وويست إند. لذلك قلت، "يا إلهي، أتساءل ماذا حدث". وصلت إلى القبو، ودخلت، وقال بيتر، "إنهم جميعًا يحاولون الدخول!" هكذا كان الأمر، طوال الأمر. ^[13]

وفقًا لفال ويلمر ، "كان ديكسون قد أكد أن هناك جمهورًا للموسيقى الجديدة، في ذلك الوقت كانت لا تزال في مهدها، وقد أكد الإقبال الليلي الذي كان يتدفق إلى النادي وينتشر على الرصيف هذا". ^[17] بلغ إجمالي الحضور على مدار الأيام الأربعة حوالي سبعمائة شخص. ^[18] كتب برنارد جيندرون:

بفضل الدعاية المتقدمة في صحيفة Village Voice، اجتذبت كل ليلة من الليالي الأربع حشودًا كبيرة من الناس في طوابير طويلة ينتظرون دورهم في هذه الأحداث الماراثونية. وشمل الجمهور عددًا من موسيقيي الجاز، بعضهم حضروا دون حث (أورنت كولمان وجيل إيفانز)، وآخرين حضروا للمشاركة في المناقشات الجماعية (سيسيل تايلور، وأرتشي شيب، وستيف لاسي، من بين آخرين). ورغم أن ثورة أكتوبر كانت بقيادة موسيقيين غير معروفين نسبيًا يؤدون في مكان بعيد، إلا أنها خلقت ضجة كافية لاستحقاق مراجعتين مهمتين من قبل كاتبي DownBeat مارتن ويليامز ودان مورجينسترن، في عمودين متجاورين... ^[19]

لاحظ الكاتب AB Spellman : "لقد مر كل من يقوم بأي شيء على الإطلاق في مجال موسيقى الجاز الطليعية في نيويورك عبر القبو خلال هذه البرامج، إن لم يكن للعب، فللمشاركة في الندوات أو للاستماع". ^{[15] يتذكر} روزويل رود : "أتذكر ذلك فقط ... [كان] احترافيًا للغاية. كان اللاعبون يحفرون بجدية ... عمل جاد ... ولا أقصد أن أجعل الأمر يبدو وكأنه جنازة. كان الأمر عكس ذلك تمامًا. ما أعنيه بكلمة "تركيز" هو الكثير من الفكاهة، والشعور الجيد، وكمية معينة من القدرة التنافسية الجيدة. ذكرياتي إيجابية للغاية". ^[15] كتب إيكهارد جوست:

لقد تمكن بيل ديكسون من خلال مهرجانه من إثبات وجود مجموعة هائلة من الموسيقيين في نيويورك يستحقون الاستماع إليهم، كما أثبت أن هناك جمهوراً (أغلبه من الشباب) سئم من المعايير الموسيقية المتحجرة ـ ومن الصخب التجاري الذي تمارسه نوادي الجاز الراسخة ـ تماماً كما سئم الموسيقيون أنفسهم. ولم تفعل ثورة أكتوبر شيئاً لتخفيف انعدام الأمن المالي الذي كان يعاني منه موسيقيو الجاز الأحرار في البداية. ولكنها أشارت إلى الكيفية التي كان الموسيقيون قادرين بها على أخذ زمام المبادرة بأيديهم وتأمين ما حرمتهم منه المؤسسة ـ التي كانت راضية بكسب المال من بروبيك وبيترسون. ^[20]

أطلق الكاتب بيل شوماكر على ثورة أكتوبر في موسيقى الجاز وصف "يمكن القول إنها سلسلة حفلات الجاز الأكثر أهمية على الإطلاق" وذكر أنها "كانت بمثابة بداية العصر الذهبي لثقافة الجاز التي يمكن ممارستها بنفسك في الولايات المتحدة" ^[21] أدى نجاح ثورة أكتوبر بشكل مباشر إلى تشكيل نقابة ملحني الجاز . ^[2] كتب فال ويلمر: "ناقش ديكسون مع سيسيل تايلور إمكانيات تشكيل منظمة من شأنها حماية موسيقي الجاز/الملحن من الاستغلال الذي كان سائدًا حتى ذلك الحين. قال ديكسون: "لا يمكنك قتل منظمة، لكن يمكنك قتل فرد..." ^[2] كما أعلن ديكسون أن الغرض من النقابة هو "ترسيخ الموسيقى في مكانها الصحيح في المجتمع؛ وإيقاظ الضمير الموسيقي للجماهير على تلك الموسيقى التي تشكل ضرورة لحياتهم؛ وحماية الموسيقيين والملحنين من قوى الاستغلال القائمة؛ وتوفير الفرصة للجمهور لسماع الموسيقى؛ وتوفير المرافق اللازمة للإبداع السليم والتدرب والأداء ونشر الموسيقى". ^[18] في منتصف أكتوبر، ظهر الإعلان التالي:

تستمر ثورة أكتوبر: اتحد الموسيقيون والملحنون سيسيل تايلور، وأرتشي شيب، وسان را، ومايك مانتلر، وبيرتون جرين، وروزويل رود، وجون تشيكاي، وبيل ديكسون في نقابة ملحني الجاز مع وضع فكرة في الاعتبار مفادها أن الموسيقى كما يمثلها المذكورون أعلاه وغيرهم يجب ألا تظل جزءًا من المشهد "السرية". ^[22]

(هؤلاء الموسيقيون، إلى جانب بول وكارلا بلي، سيشكلون العضوية الأساسية لنقابة ملحني الجاز. ^[22] ) شهدت الأسابيع التالية سلسلة من الحفلات الموسيقية التي ترعاها النقابة، والتي تضم Sun Ra Arkestra، وRoswell Rudd-John Tchicai Quartet (التي أعيدت تسميتها لاحقًا باسم New York Art Quartet )، وPaul Bley Quintet، وAlan Silva Quartet، وCecil Taylor Unit، وBill Dixon Sextette، وFree Form Improvisation Ensemble، وArchie Shepp Septette، في Cellar Café والعديد من المواقع الأخرى. ^[23] أقيمت إحدى هذه الحفلات الموسيقية، والتي تسمى "حفلة الجاز قبل الهالوين"، من الساعة 9:00 مساءً حتى 6:00 صباحًا يومي 30 و31 أكتوبر وتم تنظيمها "لجمع الأموال لتوفير منزل دائم للنقابة". ^[24] تبع هذه الحفلات الحدث الأكثر شهرة للنقابة، وهو سلسلة من أربعة أيام تسمى " أربعة أيام في ديسمبر "، والتي أقيمت من 28 إلى 31 ديسمبر في قاعة جودسون . ^[25] شارك في هذه الحفلات وحدة سيسيل تايلور، وفرقة بيل ديكسون السداسية، وخماسية بول بلي، وأوركسترا نقابة ملحني الجاز، وفرقة الارتجال الحر، ورباعية آرتشي شيب، ورباعية روزويل رود-جون تشيكاي، وأوركسترا صن را. ^[25] وفقًا لإنجريد مونسون ، "استقطبت الليلة الأولى حشدًا من 300 شخص فقط، بينما استقطبت الليالي المتبقية حوالي 150 شخصًا لكل منها. على أي حال، كان نجاح سلسلتي الحفلات هاتين بمثابة أساس للتفاؤل بشأن إمكانيات الوسائل البديلة لتنظيم الأحداث الموسيقية". ^[26]

سرعان ما تخلت النقابة عن مقهى القبو عندما ضاعف مالك المبنى الإيجار بأكثر من الضعف. ^[27] كما صدر استدعاء للمقهى لتقديم الموسيقى دون ترخيص مناسب، وأغلق أبوابه. ^[28] أثبتت النقابة نفسها أنها قصيرة العمر، لكنها "أضاءت الطريق للمنظمات التي كانت ستتبعها"، ^[29] مثل حركة الجاز والشعب، ومجموعة الفنانين السود الجماعيين، و AACM . ^[30]

في عام 1994، احتفالًا بالذكرى الثلاثين لثورة أكتوبر في موسيقى الجاز ، قام رشيد علي (الذي شارك في حفلات عام 1964)، وبورا بيرجمان ، وجو ماكفي ، وويلبر موريس ، وثلاثي ميرا ميلفورد بتسجيل ألبوم بعنوان ثورة أكتوبر ، والذي تم إصداره على علامة إيفيدينس . ^{[31] [32]}