قصر روتشيلاي

يُعدّ قصر روسيللاي تحفة معمارية من القرن الخامس عشر، يقع في شارع فيا ديلا فينيا نوفا بمدينة فلورنسا الإيطالية. ويعتقد معظم الباحثين أن ليون باتيستا ألبيرتي هو من صمّم قصر روسيللاي لجيوفاني دي باولو روسيللاي بين عامي 1446 و1451، وأن برناردو روسيلينو هو من نفّذه جزئيًا على الأقل . وكانت واجهته الرائعة من أوائل الواجهات التي بشّرت بأفكار جديدة في فن العمارة في عصر النهضة ، والتي ترتكز على استخدام الأعمدة المسطحة والأفاريز بنسب متناسبة. ويُجسّد قصر روسيللاي أثر إحياء الطراز القديم ، ولكنه يفعل ذلك بأسلوبٍ يزخر بأصالة عصر النهضة.

تُعبّر الواجهة الشبكية، التي تحققت من خلال تطبيق نظام زخرفي مُقسّم ، عن وضوح إنساني عقلاني . تُضفي القشرة الحجرية لهذه الواجهة لمسةً ريفيةً مُخدّدة ، وتُشكّل خلفيةً للأعمدة والأفاريز ذات الأسطح الملساء التي تُقسّم الواجهة إلى سلسلة من الفتحات ثلاثية الطوابق. تتميز طوابق واجهة روتشيلاي الثلاثة بأنماط كلاسيكية مختلفة ، كما هو الحال في الكولوسيوم ، ولكن مع النمط التوسكاني في الطابق السفلي، ونمط عصر النهضة الأصلي بدلاً من النمط الأيوني في الطابق الثاني، ونمط كورنثي مُبسّط للغاية في الطابق العلوي. تتوسط النوافذ ذات الأقواس المستديرة المزدوجة في الطابقين العلويين أقواسٌ ذات حجارة بارزة تمتد من عمود إلى آخر. وتُتوّج الواجهة بإفريز بارز .

كان الطابق الأرضي مخصصًا للأعمال التجارية، وتحيط به مقاعد تمتد على طول واجهة الشارع. أما الطابق الثاني (الطابق النبيل ) فكان مخصصًا للاستقبالات الرسمية الرئيسية، بينما كان الطابق الثالث مخصصًا لسكن العائلة وغرف النوم. وكان هناك طابق رابع "مخفي" تحت السقف مخصصًا للخدم.

يضم القصر فناءً جانبيًا (كانت ثلاثة من جوانبه محاطة بأروقة في الأصل)، بُني بتصميم ربما يكون مستوحى من رواق برونليسكي في مستشفى الأبرياء . وفي ساحة روتشيلاي المثلثة أمام القصر، تقع رواق روتشيلاي بزاوية قائمة عليه ، والتي كانت تُستخدم للاحتفالات العائلية وحفلات الزفاف، ومكانًا للاجتماعات العامة. ويُشكل المبنيان (القصر والرواق) مع المساحة المفتوحة بينهما (الساحة) أحد أروع التكوينات العمرانية في عصر النهضة الإيطالية.

أي تقييم للأهمية الأسلوبية لقصر روتشيلاي يستلزم مراعاة المساكن الفلورنسية المماثلة في تلك الفترة، مثل قصر ميديتشي ريكاردي (الذي كان يُعرف آنذاك باسم قصر ميديتشي)، وقصر ستروزينو ، وقصر ستروزي ، وقصر سبينيلي. وقد أعاق التقييم الدقيق للأهمية المعمارية لقصر روتشيلاي الغموض المحيط بتاريخ بنائه وهوية من قام ببنائه. تقليديًا، وبناءً على بعض المصادر التي تعود إلى القرن السادس عشر، يُرجّح تاريخ بنائه إلى الفترة ما بين عامي 1446 و1451، مما يجعل واجهات قصري ميديتشي وروتشيلاي متزامنة.

في عام ١٩٧٤، اقترح تشارلز ماك تاريخًا معماريًا للقصر على مرحلتين، استنادًا إلى تفسيره لأوصاف العقارات الواردة في الإقرارات الضريبية لجوفاني روسيللاي وأفراد عائلته وجيرانه. ^{[ ١ ]} في هذه السجلات الضريبية، يُحدد موقع العقار بتسمية المعالم المجاورة، سواء كانت شوارع أو جيرانًا. وبذلك، تمكن ماك من إعادة بناء تاريخ ملكية الموقع الذي يشغله القصر حاليًا للسنة الضريبية المعنية. ما اكتشفه ماك يؤكد شهادة جوفاني روسيللاي نفسه: "من بين ثمانية منازل، بنيتُ منزلًا واحدًا". في الواقع، كانت ثمانية مساكن تشغل موقع قصر روسيللاي الحالي.

تُظهر سجلات السنة الضريبية 1446 أن جيوفاني روسيللاي وعائلته المقربة كانوا يسكنون في منزل يقع عند زاوية شارع فيا ديلا فينيا نوفا وشارع فيا دي بالتشيتي الضيق. ويبدو أنه كان ينوي توسيع مسكنه بما يتناسب مع مكانته المالية والمدنية المتنامية، فاشترى صفًا من المنازل على طول شارع فيا دي بالتشيتي. وبعد ذلك بوقت قصير، انتقل المنزل المجاور لمنزله على طول شارع فيا ديلا فينيا نوفا، والذي كانت تملكه والدته، إلى ملكية روسيللاي. وأخيرًا (حوالي عام 1460)، أُضيف المنزل المجاور لمنزل والدته إلى المجمع السكني المتنامي. ويشهد التصميم الداخلي الحالي للقصر على عملية التجميع التي تطور بها المبنى. وبحلول عام 1455، هُدم أحد منازل شارع فيا دي بالتشيتي واستُبدل بفناء محاط من ثلاث جهات بأروقة ذات أقواس دائرية مدعومة بأعمدة كورنثية. أصبح الممر ذو القبو المتقاطع يربط الفناء بشارع فيا ديلا فيجنا نوفا.

من الخارج، يمكن ملاحظة التباين الواضح في تصميم قصر روتشيلاي على طول شارع فيا دي بالتشيتي. أما عند الوقوف في ساحة روتشيلاي، فإن الواجهة الشهيرة تُوحي بالانسجام والوحدة. سعى روتشيلاي إلى توحيد المنازل الثلاثة المنفصلة على طول شارع فيا ديلا فينيا نوفا بصريًا، كما سعت إلى واجهة تُجسّد ذوقه الرفيع ومكانته المرموقة في المجتمع. يبقى تاريخ تصميم وتنفيذ هذه الواجهة التاريخية غير مؤكد. اقترح باولو سانباوليسي (1963)، وأيدت بريندا بريير (1981)، بناء واجهة على مرحلتين، الأولى (حوالي 1450)، تعادل خمسة أجزاء، تغطي الواجهات الخارجية للمساكن القديمة لجوفاني ووالدته، ثم توسعة لاحقة من جزأين لتغطية المنزل الذي أضيف في عام 1460. إن عدم تمكن روسيلاي من إضافة المنزل التالي في الصف إلى ممتلكاته يفسر بقاء الواجهة غير مكتملة وأقل بجزء واحد من الثمانية المقصودة.

قدّم كلٌّ من ماك (1974)، وكورت فورستر (1976)، وهوارد سالمان (1966) تفسيرًا مختلفًا للأدلة، إذ جادلوا بأنّ أعمال ترميم الواجهة كانت ستُجرى بعد شراء العقار الثالث على طول طريق فيا ديلا فينيا نوفا، وأنّ خطوبة برناردو، ابن روسيللاي، من نانينا، ابنة بييرو دي كوزيمو دي ميديتشي، عام 1461، كانت حافزًا لها. ووفقًا لهذه النظرية، لم يكن من الممكن السماح بدمج رموز ميديتشي الواضحة مع رموز روسيللاي في الأفاريز إلا بعد الخطوبة. وينطبق الأمر نفسه على شعارات حلقات ميديتشي المتشابكة التي تشغل زوايا النوافذ. من شأن ذلك أن يؤجل بناء واجهة روتشيلاي إلى تاريخ بعد عام 1461 ويشكك في أسبقيتها على التصميم المتطابق تقريبًا المستخدم في قصر بيكولوميني (الذي صممه برناردو روسيلينو 1459-1462) في مدينة بينزا البابوية .

يُثير هذا التأريخ الذي يعود لما بعد عام ١٤٦١ مجددًا مسألة تحديد المصمم. استنادًا إلى أقوال جورجيو فاساري وبعض التعليقات الأخرى التي تعود إلى منتصف القرن السادس عشر وأواخره، فضلًا عن استخدام جيوفاني روسيللاي المعروف لليون باتيستا ألبيرتي كمهندس معماري لمصلاه في كنيسة سان بانكرازيو المجاورة، ولإتمام واجهة سانتا ماريا نوفيلا ، فقد شاع الاعتقاد بأن هذا العالم الإنساني الكبير والمنظر الفني هو المسؤول عن تصميم واجهة قصر روسيللاي. مع ذلك، فإن أولى التعليقات على الواجهة، والتي وردت في أوائل القرن السادس عشر، لا تذكر ألبيرتي، بل تربطها ببرناردو روسيلينو بالقول إنه هو من صنع نموذج القصر. قد يعني هذا أنه هو المسؤول عن الواجهة، أو أنه ببساطة قدّم نموذجًا بناءً على توجيهات شخص ما (أي ألبيرتي).

كان يوليوس شلوسر أول من شكك في دور ألبرتي كمهندس معماري، حيث كتب (1929) أن "روح برناردو روسيلينو، لا روح ألبرتي، هي التي تعمل هنا". وقد أيّد رأي شلوسر كلٌّ من ليو بلانيسكيج (1942)، وهوارد سالمان (1966)، وماريو سالمي (1967). وبناءً على المعلومات الضريبية التي أشارت إلى تاريخ لاحق لمرحلة واجهة مشروع روسيللاي، وإلى احتمال أسبقية قصر بيكولوميني في بينزا، دافع ماك عن برناردو روسيلينو في عام 1974، وحظي بدعم من فورستر (1976) ومارفن تراختنبرغ (2000). وعلى الرغم من هذه المحاولات لإعادة النظر في الواجهة وتاريخها، لا يزال الدعم العام لألبرتي قائماً، وقد قدّمت بريندا بريير (1981) وآخرون حججاً مضادة قوية لصالحه. في حين أن دور برناردو روسيلينو في إعادة تصميم الجزء الداخلي من القصر، وفي بناء ممر المدخل، وفي إنشاء الفناء مقبول عالميًا، فإن مشاركته في الواجهة الشهيرة وتاريخ تنفيذها لا تزال أسئلة مفتوحة، وربما لن يتم حلها إلا إذا ظهرت بعض الأدلة الوثائقية الجديدة.

• كورت فورستر، "مناقشة: قصر روتشيلاي وقضايا التصنيف في تطور مباني عصر النهضة"، نشرة الفنون ، 58، 1976، 109-13.
• تشارلز ر. ماك، "قصر روتشيلاي: بعض المقترحات الجديدة"، نشرة الفنون ، 56، 1974، 517-29.
• بريندا بريير، "قصر روسيلاي،" في كينت وآخرون، جيوفاني روسيلاي وزيبالدون: أرستقراطي فلورنسي وقصره ، لندن: 1981.
• باولو سانباوليسي، "Precisazioni sul Palazzo Rucellai،" بالاديو ، 13، 1963، 61-66.
• يوليوس شلوسر، "مشكلة Künstlerproblem der Renaissance: LB Alberti،" Akademie der Wissenschaften in Wien: Sitzungsbericht 210، فيينا: 1929.
• أليسون ليفي، بيت الأسرار: الحياة المتعددة لقصر فلورنسي ، نيويورك: دار بلومزبري للنشر، 2019.

43°46′16″ شمالاً 11°14′58″ شرقاً / 43.7712° شمالاً 11.2495° شرقاً / 43.7712; 11.2495