النظام التوسكاني

يُعدّ الطراز التوسكاني (باللاتينية Ordo Tuscanicus أو Ordo Tuscanus ، ويعني الطراز الأتروري ) أحد الطرازين الكلاسيكيين اللذين طورهما الرومان، والآخر هو الطراز المركب . وهو متأثر بالطراز الدوري ، لكن بأعمدة غير مخددة وإفريز أبسط خالٍ من الزخارف الثلاثية أو النقوش الدائرية . مع أن الأعمدة البسيطة نسبيًا ذات التيجان المستديرة كانت جزءًا من العمارة العامية في إيطاليا ومعظم أنحاء أوروبا منذ العمارة الأترورية على الأقل ، إلا أن الرومان لم يعتبروا هذا النمط طرازًا معماريًا متميزًا (فعلى سبيل المثال، لم يدرجه المعماري الروماني فيتروفيوس ضمن أوصافه للطرازات اليونانية الدورية والأيونية والكورنثية ). وقد ذُكر تصنيفه كطراز رسمي منفصل لأول مرة في كتاب " الأصول" لإيسيدور الإشبيلي في القرن السادس الميلادي ، وتمّ تنقيحه خلال عصر النهضة الإيطالية . ^{[ 1 ]}

وصف سيباستيانو سيرليو خمسة أنماط معمارية، من بينها "النمط التوسكاني"، وهو "الأكثر صلابة والأقل زخرفة"، في كتابه الرابع ^{[ 2 ]} من " القواعد العامة للهندسة المعمارية حول الأنماط الخمسة للمباني " (1537). ورغم أن فرا جيوكوندو قد حاول رسم أول رسم توضيحي لتاج توسكاني في طبعته المطبوعة لكتاب فيتروفيوس (1511)، إلا أنه أظهر التاج بزخرفة بيضاوية الشكل تشبه السهم، وهي زخرفة تنتمي إلى النمط الأيوني. وقد قام أندريا بالاديو لاحقًا برسم النمط التوسكاني "الأكثر بساطة" الذي وصفه سيرليو بدقة متناهية .

في بساطته، يُنظر إلى الطراز التوسكاني على أنه مشابه للطراز الدوري، ومع ذلك، في نسبه العامة، وتباعد أعمدته، وبساطة إفريزه، فإنه يتبع نسب الطراز الأيوني. وقد اعتُبر هذا الطراز القوي الأنسب في العمارة العسكرية، وفي الأحواض والمستودعات عندما كانت تُضفي عليها المعالجة المعمارية طابعًا مهيبًا. ووجد سيرليو أنه "مناسب للأماكن المحصنة، مثل بوابات المدن، والحصون، والقلاع، والخزائن، أو حيث تُحفظ المدفعية والذخيرة، والسجون، والموانئ البحرية، وغيرها من المنشآت المماثلة المستخدمة في الحرب".

من وجهة نظر هؤلاء الكتّاب، كان الطراز التوسكاني شكلاً معمارياً إيطالياً بدائياً أقدم، يسبق الطرازين الدوري والأيوني اليونانيين ، وقد ربطه سيرليو بممارسة التخشين والأسلوب المعماري في توسكانا . ^{[ 3 ]} وقدّم جورجيو فاساري حجةً وجيهةً لهذا الادعاء بالإشارة إلى التخشين المتدرج في واجهة قصر ستروزي في فلورنسا، كما في لوحة "إل كروناكا" . ^{[ 4 ]} وكما هو الحال في جميع النظريات المعمارية لعصر النهضة، تم البحث عن سوابق للطراز التوسكاني في كتابات فيتروفيوس ، الذي لم يدرجه ضمن الطرز الثلاثة الأساسية، بل أشار إليه بشكل هامشي في مناقشته للمعبد الأتروري (الكتاب الرابع، 7.2-3). تجاهلت الممارسة الرومانية اللاحقة الطراز التوسكاني، ^{[ 5 ]} وكذلك فعل ليون باتيستا ألبيرتي في كتابه "دي ري إيديفيكاتوريا " (قبل عام 1452 بقليل).

استنادًا إلى تفسير سيرليو لفيتروفيوس (الذي لم يُشر إلى شكل تاج العمود)، كان للعمود في الطراز التوسكاني قاعدة أبسط - دائرية وليست مربعة كما في الطرازات الأخرى التي اتُبع فيها فيتروفيوس - مع طوق بسيط، وكان العمود غير مُخدد، بينما كان كل من التاج والإفريز خاليين من الزخارف. كانت النسبة المعيارية للعمود 1:7 في كتابات فيتروفيوس، وفي رسم بالاديو التوضيحي لتعليق دانييلي باربارو على فيتروفيوس، وفي كتاب فينيولا " خمسة أنظمة معمارية " (1562)، وفي كتاب بالاديو " الكتب الأربعة المعمارية" (1570). ^{[ 6 ]} يُقدم سيرليو وحده نسبة أكثر سمكًا تبلغ 1:6. ^{[ 7 ]} كانت حافة بسيطة أو شريطًا يُحيط بالعمود أسفل تاجه البسيط.

وافق بالاديو في جوهر الأمر مع سيرليو:

ونظرًا لخشونة الطراز التوسكاني، فإنه نادرًا ما يُستخدم فوق سطح الأرض إلا في المباني المكونة من طابق واحد مثل حظائر الفيلات أو في الهياكل الضخمة مثل المدرجات وما شابهها، والتي، نظرًا لتعدد طرازاتها، يمكن أن تحل محل الطراز الدوري، تحت الطراز الأيوني. ^{[ 8 ]}

على عكس المؤلفين الآخرين، وجد بالاديو نماذج رومانية سابقة، أطلق عليها اسم ساحة فيرونا وساحة بولا ، وكلاهما، كما يشير جيمس أكرمان ^{[ 9 ]،} مبنيان مقوسان لا يحتويان على أعمدة أو عتبات. ومن السمات اللافتة للنظر إفريزه الريفي الذي يستند على عتبة بسيطة تمامًا ^{[ 10 ].}

من أمثلة استخدام الأمر قصر ماسيمو ألي كولون في روما، بقلم بالداسار بيروزي، 1532-1536، ورواق بروناوس إلى سانتا ماريا ديلا بيس الذي أضافه بيترو دا كورتونا (1656-1667).

تُعدّ كنيسة القديس بولس في كوفنت غاردن، التي صممها إنيغو جونز عام 1633، من الكنائس النادرة نسبيًا على الطراز التوسكاني . ووفقًا لرواية متداولة، دوّنها هوراس والبول ، فقد خصّص اللورد بيدفورد لجونز ميزانية متواضعة جدًا وطلب منه تصميم كنيسة بسيطة "لا تختلف كثيرًا عن حظيرة"، فأجابه المهندس المعماري: "إذن ستحصل على أجمل حظيرة في إنجلترا". ^{[ 11 ]} وقد استُخدم هذا الطراز في كنيسة المسيح في سبيتالفيلدز بلندن (1714-1729)، التي صممها نيكولاس هوكسمور ، من الخارج، بينما استُخدم الطراز الكورنثي من الداخل.

في مثال نموذجي، في منزل وينتورث وودهاوس الفخم ذي الطراز البالادي في يوركشاير، والذي يغلب عليه الطراز الكورنثي، استُخدم الطراز التوسكاني في فناء الإسطبلات الذي يعود تاريخه إلى عام 1768. وفي منزل إنجليزي آخر، هو ويست ويكومب بارك ، توجد واجهة رواقية من طابقين، حيث طُبع الطراز التوسكاني في الطابق الأرضي والطراز الكورنثي في ​​الطوابق العلوية. ويُذكّر هذا بقصر بالاديو، قصر تشيريكاتي ، الذي طُبع فيه الطراز الأيوني فوق الطراز الدوري.

مبنى " نوي فاخه" هو مبنى حراسة على الطراز الإغريقي المُجدد في برلين ، من تصميم كارل فريدريش شينكل (1816). على الرغم من أن واجهة المعبد الإغريقي تُعدّ في معظم جوانبها تجسيدًا دقيقًا لهذا الطراز، إلا أن قواعد الأعمدة السميكة المخددة بسيطة للغاية، وعلى الرغم من وجود نقوش بارزة على الجدران ومجموعة كبيرة من المنحوتات في الجملون، إلا أنه يخلو من أي رموز ثلاثية أو زخارف دائرية. ومع ذلك، وعلى الرغم من هذه الجوانب "التوسكانية"، فإن الانطباع العام يوناني بامتياز، ويُوصف المبنى دائمًا بأنه "دوري".

يُستخدم الطراز التوسكاني غالبًا في المداخل والأبواب التي لا تتطلب سوى عمودين، إذ قد يبدو استخدام طراز آخر متكلفًا. ولأن النجار يُتقن الطراز التوسكاني بسهولة باستخدام أدوات تسوية بسيطة، فقد أصبح جزءًا من الطراز الجورجي المحلي الذي استمر في مناطق مثل نيو إنجلاند وأوهايو حتى أواخر القرن التاسع عشر. وفي مجال تنسيق الحدائق، يُضفي الطراز التوسكاني ، المعروف باسم "طراز النجار الدوري"، لمسة من الأناقة البسيطة على أعمدة البوابات والأسوار في العديد من الحدائق التقليدية.

• 
  أعمدة توسكانية على الطراز الباروكي السليماني لدير سان فرانسيسكو ، أنتيغوا ، غواتيمالا ، مهندس معماري مجهول، أوائل القرن السابع عشر ^{[ 12 ]}
• 
  أعمدة توسكانية باروكية في فناء قصر بريرا ، ميلانو ، من تصميم فرانشيسكو ماريا ريتشيني ، القرن السابع عشر
• 
  أعمدة توسكانية باروكية في كنيسة المسيح ، لندن، من تصميم نيكولاس هوكسمور ، 1714-1729
• 
  أعمدة توسكانية كلاسيكية جديدة في فندق دو شاتليه (شارع غرينيل رقم 127)، باريس، من تصميم ماثورين تشيربيتل ، 1776 ^{[ 13 ]}
• 
  أعمدة توسكان الكلاسيكية الجديدة في Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon ، La Roche-sur-Yon ، France، بقلم سيمون فالوت ، 1809-1859
• 
  أعمدة توسكانية كلاسيكية جديدة في Chapelle expiatoire du Champ-des-Martyrs ، بريش ، فرنسا، بقلم أوغست كاريستي ، 1824 ^{[ 14 ]}
• 
  أعمدة توسكانية كلاسيكية جديدة في المتحف الجديد ، برلين ، من تصميم فريدريش أوغسطس ستولر ، 1845-1850 ^{[ 15 ]}
• 
  أعمدة توسكانية على طراز الفنون الجميلة في شارع سترادا سكاوني رقم 5، بوخارست ، رومانيا ، مهندس معماري مجهول، حوالي عام 1900
• 
  إعادة تفسير على طراز فن الآرت نوفو للنمط التوسكاني عند مدخل مكتبة جامعة هايدلبرغ ، هايدلبرغ ، ألمانيا، من تصميم جوزيف دورم ، 1901-1905
• 
  أعمدة توسكانية كلاسيكية جديدة لنصب أبينغدون التذكاري للحرب ، أبينغدون أون تيمز ، المملكة المتحدة، من تصميم جون جورج تيموثي ويست ، 1921 ^{[ 16 ]}

• النظام الكلاسيكي

• "بوفالو كمتحف معماري" : توسكان
• الأنماط والعناصر الكلاسيكية