فيليبو برونليسكي

وُلد برونليسكي في فلورنسا، إيطاليا، عام 1377. ^{[ 11 ]} كان والده برونليسكو دي ليبو لابي (وُلد حوالي عام 1331 )، ^{[ 1 ]} كاتب عدل وموظف مدني. كانت والدته جوليانا سبيني؛ وكان له شقيقان. ^{[ 12 ]} كانت العائلة ميسورة الحال؛ ولا يزال قصر عائلة سبيني قائمًا مقابل كنيسة سانتا ترينيتا في فلورنسا. ^{[ 13 ]} تلقى الشاب فيليبو تعليمًا أدبيًا ورياضيًا لتمكينه من السير على خطى والده. ونظرًا لميوله الفنية، فقد تدرّب فيليبو، في سن الخامسة عشرة، على صياغة الذهب والنحت بالبرونز المصبوب . وفي ديسمبر 1398، أصبح أستاذًا وانضم إلى نقابة تجار الصوف ( Arte della Seta) ، وهي أغنى وأعرق نقابة في المدينة، والتي ضمت أيضًا صائغي المجوهرات وحرفيي المعادن. ^{[ 6 ] [ 14 ]}

أقدم منحوتات برونليسكي الباقية هي منحوتتان (أو ثلاث) صغيرتان من الفضة للقديسين (1399-1400) صُنعتا لمذبح القديس يعقوب في كنيسة الصليب بكاتدرائية سان زينو في بيستويا . ^{[ 15 ]} توقف عن هذا العمل لمدة أربعة أشهر في عام 1400، عندما تم اختياره للعمل في مجلسين تمثيليين لحكومة فلورنسا في آن واحد . ^{[ 16 ]}

في أواخر القرن الخامس عشر الميلادي، قررت مدينة فلورنسا تصميم زوج ثانٍ من الأبواب البرونزية المنحوتة والمذهبة لمعمودية فلورنسا . ^{[ 17 ]} أُقيمت مسابقة عام 1401 لاختيار التصميم، شارك فيها سبعة متنافسين، من بينهم برونليسكي والنحات الشاب لورينزو غيبيرتي . كان على كل نحات أن يُنتج لوحة برونزية واحدة، تُصوّر تضحية إسحاق داخل إطار قوطي رباعي الأجزاء . كان على كل لوحة أن تحتوي على إبراهيم وإسحاق والملاك وشخصيتين أخريين، بالإضافة إلى حمار وخروف من تصميم الفنانين، وأن تتناغم في أسلوبها مع الأبواب الموجودة، التي صممها أندريا بيزانو عام 1330. ترأس لجنة التحكيم جيوفاني دي بيتشي دي ميديتشي ، مؤسس سلالة ميديتشي ذات النفوذ الكبير، والذي أصبح راعيًا مهمًا لبرونليسكي. في البداية، أشادت لجنة التحكيم بلوحة غيبيرتي. عندما شاهدوا أعمال برونليسكي، لم يستطيعوا الاختيار بينه وبين غيبيرتي، واقترحوا أن يتعاون الفنانان في المشروع. ^{[ 18 ]} رفض برونليسكي التنازل عن السيطرة الكاملة على المشروع، مفضلاً منحه لغيبيرتي. وقد أثار هذا الأمر انقساماً في الرأي العام. ^{[ 18 ]}

تخلى برونليسكي في النهاية عن النحت وكرس اهتمامه بالكامل للهندسة المعمارية والبصريات، ^{[ 19 ]} لكنه استمر في تلقي طلبات النحت حتى عام 1416 على الأقل. ^{[ 20 ]}

• 
  القديس يوحنا الإنجيلي، مذبح القديس يعقوب الفضي، كاتدرائية بيستويا (1399-1400)
• 
  إرميا وإشعياء، لوحة مذبح كنيسة القديس يعقوب
• 
  تضحية إسحاق ، لوحة برونليسكي المنافسة لباب المعمودية في فلورنسا (1401)، بارجيلو

خلال عصر النهضة المبكر، ازداد الاهتمام باليونان وروما القديمتين باعتبارهما جذورًا ثقافية يجب إحياؤها لتجاوز العصور الوسطى، التي هيمنت عليها النماذج البيزنطية والفن القوطي الأجنبي القادم من الشمال. في البداية ، انحصر هذا الاهتمام الثقافي بين عدد قليل من العلماء والكتاب والفلاسفة، ثم اتسع نطاقه لاحقًا ليشمل الفنون البصرية. ^{[ 21 ]} في هذه الفترة (1402-1404)، ^{[ 22 ]} زار برونليسكي روما، برفقة صديقه النحات دوناتيلو على الأرجح ، لدراسة آثارها القديمة. ^{[ 23 ]} ربما يكون دوناتيلو قد تلقى تدريبًا في صناعة الذهب، مثل برونليسكي، ويُروى لاحقًا أنه عمل في ورشة غيبيرتي. مع أن أمجاد روما القديمة كانت موضوعًا شائعًا في ذلك الوقت، إلا أنها كانت في المقام الأول موضوعًا أدبيًا، ولم يدرس سوى قلة من الناس الحالة المادية لآثارها المعمارية بتفصيل كافٍ حتى قام برونليسكي ودوناتيلو بذلك. أثرت دراسة برونليسكي للعمارة الرومانية الكلاسيكية على تصميماته للمباني، بما في ذلك الإضاءة المتساوية، وتقليل العناصر المعمارية المميزة داخل المبنى، وموازنة تلك العناصر لتحقيق تجانس في المساحة. ^{[ 24 ]}

يُعتقد أن برونليسكي قد طور نظام المنظور الخطي بعد مشاهدة الآثار الرومانية. ^{[ 20 ]} ومع ذلك، يشكك بعض المؤرخين في زيارته لروما آنذاك، نظرًا لكثرة المشاريع التي كان يعمل عليها في فلورنسا في ذلك الوقت، والفقر وانعدام الأمن في روما خلال تلك الفترة، وغياب الأدلة على الزيارة. ^{[ 25 ]} وكانت أول إقامة موثقة له في روما عام 1432.

كان أول مشروع معماري لبرونليسكي هو مستشفى الأيتام (1419-حوالي  1445)، أو مستشفى اللقطاء، الذي صُمم ليكون مأوى للأيتام. امتلكت نقابة تجار الحرير المستشفى وموّلته وأدارته. ^{[ 27 ]} وكما هو الحال مع العديد من مشاريع برونليسكي المعمارية، اكتمل بناء المستشفى بعد فترة زمنية طويلة ومع تعديلات كبيرة أجراها مهندسون معماريون آخرون. كان برونليسكي المهندس المعماري الرسمي حتى عام 1427، لكنه نادرًا ما كان يتواجد في الموقع بعد عام 1423. افتُتح المستشفى رسميًا في 25 يناير 1445. وكان صديق برونليسكي، المصرفي والسياسي والمهندس المعماري الفلورنسي فرانشيسكو ديلا لونا ، الذي شارك في المشروع منذ البداية، أحد المسؤولين الذين تولوا لاحقًا توسيع المبنى. ^{[ 28 ]}

كان الجزء الأكبر الذي صممه برونليسكي هو الرواق الذي يشكل الواجهة. مع ذلك، لم تكتمل السلالم المؤدية إلى الرواق المرتفع حتى عام 1457. ^{[ 29 ]} تسعة أقواس نصف دائرية على عشرة أعمدة دائرية نحيلة ذات تيجان مركبة ، تحيط بها أعمدة مسطحة مخددة ذات زوايا حادة على الواجهة. لا تظهر على الأقبية أي تمزقات. في كلا الطرفين، تزين إطارات أبواب وهمية ذات أقواس جدارية الجدران. ثلاثة أبواب متباعدة بالتساوي تفتح على الداخل. أصبح هذا الرواق الأول، بإشارته الواضحة إلى العصور الكلاسيكية القديمة في شكله البسيط وزخرفته، نموذجًا راسخًا للعديد من مباني عصر النهضة في جميع أنحاء أوروبا. ^{[ 28 ]} كان أسلوب المبنى وقورًا ورصينًا، دون أي مظاهر للرخام الفاخر أو التطعيمات الزخرفية ( لم يتم وضع النقوش البارزة من الطين المزجج في الأقواس الدائرية من تصميم أندريا ديلا روبيا حتى عام 1490). ^{[ 30 ]}

• 
  ممر مستشفى اللقيط (1419-1445) في ساحة سانتيسيما أنونزياتا مع الرواق المقابل لها بواسطة جيوفاني باتيستا كاتشيني (1601)
• 
  دير الرجال التابع لمستشفى اللقطاء (1419-1445)
• 
  عمود كورنثي في ​​الدير

بعد ذلك، مُنح برونليسكي تكليفات إضافية، مثل كنيسة ريدولفي في كنيسة سان جاكوبو سوبر أرنو (التي لم تعد قائمة)، وكنيسة باربادوري في سانتا فيليسيتا (التي عُدّلت لاحقًا). في كلا المشروعين، ابتكر برونليسكي عناصر سبق استخدامها في مستشفى الأبرياء، والتي استُخدمت أيضًا في كنيسة باتزي وكنيسة ساغريستيا فيكيا . في هذه المشاريع الأولى، طوّر أفكارًا سيستخدمها لاحقًا في أشهر أعماله، قبة كاتدرائية فلورنسا .

تولى برونليسكي مشروع بازيليكا سان لورينزو الضخم بعد فترة وجيزة من بدء عمله في مستشفى اللقطاء. وبفضل رعاية عائلة ميديشي، أصبحت كاتدرائية فلورنسا السابقة أكبر كنيسة في المدينة، لتكون كنيسة رعيتهم وضريحهم . عمل في الكنيسة العديد من المهندسين المعماريين، بمن فيهم مايكل أنجلو . صمم برونليسكي الصحن المركزي، مع صحنين جانبيين على كلا الجانبين (أُضيفت إليهما لاحقًا مصليات صغيرة)، بالإضافة إلى الخزانة القديمة.

كانت المرحلة الأولى من المشروع هي " ساغريستيا فيكيا" ، أو "الخزانة القديمة"، التي بُنيت بين عامي 1419 و1429 جنوب غرب الكنيسة القائمة على الأرض الأصلية القابلة لإعادة البناء. تضم هذه الخزانة ضريح جيوفاني دي بيتشي دي ميديتشي وزوجته بيكاردا بويري . الكنيسة مكعبة الشكل، يبلغ طول ضلعها حوالي 11 مترًا (36 قدمًا) ، مغطاة بقبة نصف كروية، خالية من أي زخرفة باستثناء أضلاعها الاثني عشر التي تلتقي في فتحة دائرية ، وفتحات السقف المقوسة التي تُستخدم كمصدر للضوء. يقسم مستوى من الأفاريز المزخرفة المساحة الرأسية إلى قسمين، وتُشكل الأعمدة المخددة على الحواف هيكل الجدران. وباستخدام العناصر الكلاسيكية بطريقة مبتكرة، رسخ التصميم الداخلي مكانته كمعيار في فن العمارة في عصر النهضة . ^{[ 31 ]}

في الكنيسة نفسها، حلت أعمدة نحيلة ذات تيجان كورنثية محل الأعمدة الضخمة السابقة على طول الصحن. وبدلاً من الأقبية التقليدية، يغطي الصحن المركزي سقفٌ مُقَبَّبٌ ذو أقسام مربعة مزخرفة بزخارف مذهبة دقيقة. ويتحقق ارتفاعه من خلال طابق ثانٍ تخترقه نوافذ مقوسة قائمة. وتُجسِّد نوافذ دائرية فوق كل مصلى فرق الارتفاع مع الممرات الجانبية. وقد عكس التصميم الداخلي الجديد انطباعًا بالانسجام والتوازن. ^{[ 32 ]}

استخدم برونليسكي الجدران البيضاء في الخزانة القديمة، والتي أصبحت عنصرًا شائعًا في عمارة عصر النهضة. جادل ليون باتيستا ألبيرتي ، الذي كتب النص القياسي عن عمارة ذلك الوقت (1452)، بأنه وفقًا لمؤلفين كلاسيكيين بارزين مثل شيشرون وأفلاطون ، كان اللون الأبيض هو اللون الوحيد المناسب للمعبد أو الكنيسة، وأشاد بـ "نقاء وبساطة اللون، مثل نقاء وبساطة الحياة" . ^{[ 33 ]}

• 
  صحن كنيسة سان لورينزو (1425-1442)
• 
  سان لورينزو، رأس وقاعدة عمود متقنة في الصحن
• 
  منظر للخزانة القديمة ( Sagrestia vecchia )
• 
  قبو الخزانة القديمة

كانت كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري رمزًا لمدينة فلورنسا، وقد بدأ بناؤها عام ١٢٩٦. بعد وفاة المهندس المعماري الأول، أرنولفو دي كامبيو ، توقف العمل لمدة خمسين عامًا. بدأ جوتو بناء برج الجرس (كامبانيل ) بعد عام ١٣٣٠ بقليل. بين عامي ١٣٣٤ و١٣٦٦، وضعت لجنة من المهندسين المعماريين والرسامين مخططًا لقبة مقترحة ، وأقسم البناة على اتباع هذا المخطط. بلغ ارتفاع القبة المقترحة من القاعدة إلى الفانوس في الأعلى أكثر من ٨٠ مترًا (٢٦٠ قدمًا) ، وبلغ قطر قاعدتها المثمنة حوالي ٤٢ مترًا (١٣٨ قدمًا) . كانت أكبر من قبة البانثيون القديم ، أو أي قبة أخرى في أوروبا، ولم تُبنَ قبة بهذا الحجم منذ العصور القديمة. ^{[ ٣٤ ]}    

أُقيمت مسابقة عام 1418 لاختيار البنّاء، وكان من بين المتنافسين خصمه القديم غيبيرتي. فاز بها برونليسكي، بمساعدة نموذج مصغر من الطوب للقبة صنعه له صديقه النحات دوناتيلو . ^{[ 34 ]} ولأن الدعامات كانت محظورة من قبل مسؤولي المدينة، ولأن الحصول على عوارض خشبية للسقالات طويلة وقوية بما يكفي (وبكمية كافية) لهذه المهمة كان مستحيلاً، فقد كان من غير الواضح كيف يمكن بناء قبة بهذا الحجم دون أن تنهار تحت وطأة وزنها. علاوة على ذلك، لم تكن ضغوط الضغط مفهومة تمامًا، وكانت الملاط المستخدمة في تلك الفترة تتصلب بعد عدة أيام، مما يُبقي الضغط على السقالات لفترة طويلة. ^{[ 35 ]}

استغرق العمل على القبة (التي بُنيت بين عامي 1420 و1436)، والفانوس (الذي بُني بين عامي 1446 و1461 تقريبًا)، والشرفة المثمنة (التي بُنيت بين عامي 1439 و1445) معظم ما تبقى من حياة برونليسكي. ^{[ 36 ]} يُعزى نجاح برونليسكي إلى عبقريته التقنية والرياضية. ^{[ 37 ]} استُخدم أكثر من أربعة ملايين طوبة في بناء القبة المثمنة. والجدير بالذكر أن برونليسكي لم يترك أي مخططات أو رسومات تفصيلية لهيكل القبة؛ ويرجح الباحثون أنه بنى القبة كما لو كانت نصف كروية، مما كان سيسمح لها بدعم نفسها. ^{[ 38 ]}

شيّد برونليسكي قبتين، إحداهما داخل الأخرى، وهو أسلوبٌ اتّبعه لاحقًا جميع القباب الرئيسية، بما في ذلك قبة ليزانفاليد في باريس وقبة مبنى الكابيتول الأمريكي في واشنطن. وقد حمت القبة الخارجية القبة الداخلية من المطر، مما أتاح لها شكلًا أعلى وأكثر فخامة. يتألف هيكل القبة من ثمانية وعشرين ضلعًا رخاميًا أفقيًا ورأسيًا، أو ما يُعرف بـ "إيبروني" ، ثمانية منها ظاهرة للعيان. وتُعدّ الأضلاع الظاهرة ذات طابعٍ زخرفي في الغالب، نظرًا لأن القبة الخارجية مدعومة بهيكل القبة الداخلية. ويمتدّ درجٌ ضيقٌ صعودًا بين القبتين وصولًا إلى الفانوس الموجود في الأعلى. ^{[ 34 ]}

ابتكر برونليسكي آلة رفع جديدة لرفع الأحجار اللازمة للقبة، وهي مهمة ربما استوحاها من كتاب فيتروفيوس " دي أركيتكتورا " الذي يصف الآلات الرومانية المستخدمة في القرن الأول الميلادي لبناء هياكل ضخمة مثل البانثيون وحمامات دقلديانوس ، وهي هياكل لا تزال قائمة، وكان بإمكانه رؤيتها بنفسه. وقد نالت آلة الرفع هذه إعجاب ليوناردو دافنشي بعد سنوات. ^{[ 39 ]}

تم تعزيز متانة القبة بسلاسل خشبية وحجرية رملية ابتكرها برونليسكي، والتي عملت كحلقات شد حول قاعدة القبة، مما قلل الحاجة إلى الدعامات الطائرة، الشائعة في العمارة القوطية. ^{[ 40 ]} كما يبدو أن نمط رصف الطوب المتعرج ( opus spicatum )، الذي ربما يكون برونليسكي قد رآه في روما، قد نُسي في أوروبا قبل بناء القبة. ^{[ 41 ]}

كان برونليسكي يُبقي عماله في المبنى خلال فترات استراحتهم، ويُحضر لهم الطعام والنبيذ المخفف، على غرار ما كان يُقدم للنساء الحوامل في ذلك الوقت. كان يعتقد أن صعود ونزول مئات السلالم سيُرهقهم ويُقلل من إنتاجيتهم. ^{[ 42 ]}

بعد اكتمال بناء القبة، أُقيمت مسابقة جديدة عام 1436 لتصميم الفانوس الزخرفي الذي يعلوها، وكان من بين المنافسين السابقين منافسه القديم غيبيرتي. فاز برونليسكي بالمسابقة وصمم هيكل الفانوس وبنى قاعدته، لكنه لم يعش ليرى تركيبه النهائي على قمة القبة. ^{[ 43 ]}

في عام ١٤٣٨، صمّم برونليسكي آخر إسهاماته في الكاتدرائية؛ أربع قباب نصف كروية ، أو ما يُعرف بالقباب النصفية الصغيرة، على غرار النموذج الروماني، مُثبّتة على قاعدة القبة الرئيسية. خضعت القباب الأربع الصغيرة لتعديلات وترتيبات تُشبه درجًا من القباب يصعد إلى الأعلى. كانت هذه القباب ذات طابع زخرفي بحت، وقد زُيّنت بأفاريز أفقية وأقواس رأسية وأعمدة مسطحة وأعمدة مزدوجة . تطلّبت التطورات التكنولوجية في مجال البارود والمدافع المحمولة نظام تحصين جديد ، مما أدّى إلى مزيد من التطوير للقبة ذات الغلاف المزدوج. ^{[ ٤٤ ]} ألهمت عناصرها المعمارية فن العمارة في عصر النهضة العليا ، بما في ذلك معبد سان بيترو إن مونتوريو الذي بناه برامانتي في روما (١٥٠٢). يظهر هيكل مشابه في لوحة أواخر القرن الخامس عشر المعروفة باسم مدينة أوربينو المثالية . ^{[ 45 ]} لبّت التصاميم الجديدة الحاجة إلى التعبير المعماري عن مكانة الملوك والأمراء الحاكمين، بينما رمزت بنية القبة القوية إلى حماية مصالحهم وسلالتهم. ^{[ 46 ]}

• 
  قبة الكاتدرائية
• 
  مخطط القبة، يوضح الغلافين الداخلي والخارجي
• 
  الهيكل الداخلي للقبة

أمر أندريا باتزي ببناء كنيسة باتزي في فلورنسا حوالي عام 1429 لتكون مقرًا لاجتماعات رهبان دير سانتا كروتشي . وكما هو الحال مع معظم أعماله، تأخر البناء الفعلي، إذ لم يبدأ إلا في عام 1442، ولم يكتمل التصميم الداخلي حتى عام 1444. واكتمل بناء الكنيسة بعد عشرين عامًا من وفاته، حوالي عام 1469، بما في ذلك بعض التفاصيل، مثل الفانوس الموجود أعلى القبة. ^{[ 47 ]}

يتميز رواق الكنيسة بتناسق أبعاده وبساطته وانسجامه. ويتوسطه قوسٌ أشبه بقوس النصر . تدعم أعمدته الستة إفريزًا مزينًا بأشكال دائرية منحوتة ، ومستوى علوي مقسم بأعمدة مسطحة وقوس مركزي، وشريط آخر من الإفريز المنحوت في الأعلى، أسفل شرفة وقبة بسيطة . يحيط بالفضاء الداخلي أقواس وإفريزات وأعمدة مسطحة، جميعها مصنوعة من حجر بييترا سيرينا المحلي . كما أن الأرضية مقسمة إلى أقسام هندسية. يتسلل الضوء من النوافذ الدائرية للقبة، ويتغير على مدار اليوم. يضفي على الداخل لمسات لونية من خلال نقوش بارزة دائرية من الطين المزجج باللونين الأزرق والأبيض من تصميم لوكا ديلا روبيا . يعتمد تصميم الكنيسة على ترتيب المستطيلات، بدلاً من المربعات، مما يجعلها تبدو أقل توازنًا قليلاً من خزانة سان لورينزو القديمة. ^{[ 47 ]}

• 
  واجهة كنيسة باتزي
• 
  مخطط كنيسة باتزي
• 
  الجزء الداخلي من كنيسة Pazzi مع نقوش التوندو للوكا ديلا روبيا

كانت كنيسة سانتا ماريا ديلي أنجيلي مشروعًا غير مكتمل لبرونليسكي، وقد قدمت مفهومًا ثوريًا في فن العمارة في عصر النهضة. فقد كانت الكنائس منذ العصرين الرومانسكي والقوطي تتخذ تقليديًا شكل صليب، مع وجود المذبح في نقطة التقاطع ، أو مصلى مركزي، أو محراب. أما سانتا ماريا ديلي أنجيلي فقد صُممت على شكل قبة مثمنة ، حيث يحتوي كل جانب منها على مصلى، والمذبح في المنتصف.

مُوِّلَت الكنيسة من تركة تاجرَين فلورنسيين، ماتيو وأندريا سكولاري، وبدأ بناؤها عام ١٤٣٤. إلا أنه في عام ١٤٣٧، صادرت حكومة فلورنسا الأموال المخصصة للكنيسة لتمويل حربها ضد مدينة لوكا المجاورة . لم يُستكمل بناء الكنيسة، التي بلغ ارتفاعها ٧ أمتار (٢٣ قدمًا) ، وفقًا لتصميم برونليسكي. دُمِج الجزء المكتمل لاحقًا في كنيسة أخرى ذات تصميم مختلف. ^{[ ٤٨ ]}  

فُقدت مخططات ونموذج كنيسة برونليسكي، ولا يُعرف عنها إلا من خلال رسم توضيحي في مخطوطة "كوديكس روستيتشي" من عام 1450، ومن رسومات معماريين آخرين. وقد أشاد ليون باتيستا ألبيرتي ، في كتابه "دي ري إيديفيكاتوريا "، وهو أول أطروحة رئيسية عن عمارة عصر النهضة، والذي كُتب حوالي عام 1450 وطُبع عام 1485، بالتصميم ووصفه بأنه "أول مخطط كامل لكنيسة من عصر النهضة". زار ليوناردو دافنشي فلورنسا حوالي عام 1490، ودرس كنائس برونليسكي ومخططاته، ورسم مخططًا لكنيسة مثمنة مماثلة ذات مصليات متشععة في دفاتره. وقد اكتمل هذا المخطط على نطاق أوسع في القرن السادس عشر. اقترح دوناتو برامانتي مخططًا مركزيًا مشابهًا مع مصليات متشععة لمعبده "تيمبيتو" ، ولاحقًا، على نطاق أوسع، في مخططه لكاتدرائية القديس بطرس (1485-1514). ^{[ 49 ]} تم تنفيذ الخطة المركزية أخيرًا، مع بعض التعديلات، بدءًا من عام 1547، في كاتدرائية القديس بطرس على يد مايكل أنجلو، واكتملت بشكل مختلف على يد كارلو ماديرنا . ^{[ 50 ]}

• 
  رسم من مخطوطة كوديكس روستيسي لعام 1450 يظهر الكنيسة المثمنة المقترحة لبرونليسكي (أسفل اليمين)
• 
  القبة المستديرة لبرونليسكي من كنيسة سانتا ماريا ديلي أنجيلي . لم يتبق من تصميمه الأصلي سوى الجدار السفلي.
• 
  مخطط القاعة المستديرة لسانتا ماريا ديلي أنجيلي
• 
  خطة مايكل أنجلو لكاتدرائية القديس بطرس في روما (1546)، مُركّبة على الخطة السابقة لبرامانتي

كانت كنيسة سانتو سبيريتو في فلورنسا آخر أعماله الكبرى، والتي نفّذها، كعادته، بالتوازي مع أعماله الأخرى. ورغم أنه بدأ التصميم عام ١٤٣٤، إلا أن البناء لم يبدأ إلا عام ١٤٣٦، واستمر حتى بعد وفاته. وُصِلت أعمدة الواجهة عام ١٤٤٦، قبل وفاته بعشرة أيام. اكتملت الواجهة أخيرًا عام ١٤٨٢، ثم عُدِّلت في القرن الثامن عشر. كما أُضيف برج الجرس لاحقًا. ^{[ ٥١ ]}

تُعدّ كنيسة سانتو سبيريتو مثالًا على التناسب والتناغم الرياضي في أعمال برونليسكي. الكنيسة على شكل صليب. يتألف جوقة الكنيسة، وجناحيها، والمساحة في وسط الجناح، من مربعات متساوية الحجم تمامًا. يحتوي امتداد الصحن على أربعة مربعات متطابقة أخرى (أما نصف المربع في النهاية فهو إضافة لاحقة). يبلغ طول الجناح نصف طول الصحن. كل مربع في الأروقة الجانبية السفلية يُساوي ربع حجم المربعات في الصحن الرئيسي. تصطف على جانبي الأروقة ثمانية وثلاثون مصلى صغيرًا، زُوّدت لاحقًا بمذابح مزينة بأعمال فنية دينية. ^{[ 51 ]}

يتميز التصميم الرأسي بتناسب مثالي؛ إذ يبلغ ارتفاع الصحن المركزي ضعف عرضه تمامًا، وكذلك ارتفاع الصحنين الجانبيين على جانبيه. مع ذلك، عُدّلت جوانب أخرى من تصميمه الأصلي بعد وفاته. فالرواق الرئيسي للصحن، المُحاط بأعمدة ذات تيجان كورنثية، يعلوه صف من الأقواس نصف الدائرية المزخرفة . كان تصميمه الأصلي ينص على أن يكون سقف الصحن عبارة عن قبو أسطواني ، يُحاكي تصميم الصحنين الجانبيين، لكن هذا التصميم عُدّل أيضًا بعد وفاته إلى سقف مسطح مُقَبَّب. لم يتبقَّ الكثير من الجدران الخارجية التي كان قد خطط لها، إذ كانت غير مكتملة عند وفاته، ومُغطاة بواجهة على الطراز الباروكي . ^{[ 51 ]}

• 
  الصحن المركزي لسانتو سبيريتو
• 
  خطة برونليسكي لسانتو سبيريتو
• 
  تفاصيل الأعمدة الكلاسيكية في غرفة الملابس الكنسية

إلى جانب إنجازاته في الهندسة المعمارية، يُنسب إلى برونليسكي الفضل في كونه أول من وصف نظامًا دقيقًا للمنظور الخطي . وقد أحدث هذا النظام ثورة في الرسم، ممهدًا الطريق للأساليب الطبيعية من فن عصر النهضة وحتى القرن التاسع عشر. ^{[ 52 ]} درس برونليسكي بشكل منهجي أسباب وكيفية تغير شكل الأشياء والمباني والمناظر الطبيعية، وكيف تبدو الخطوط وكأنها تتقارب عند رؤيتها من مسافة بعيدة أو من زوايا مختلفة. ^{[ 53 ]}

بحسب ما ذكره مؤرخا سيرته الأوائل، أنطونيو مانتي ( واقتبس عنه جورجيو فاساري )، أجرى برونليسكي تجارب بين عامي 1415 و1420، شملت رسم لوحات تُظهر منظور معمودية فلورنسا من مدخل الكاتدرائية، وقصر فيكيو من زاوية مائلة من ركنه الشمالي الغربي في ساحة ديلا سيجنوريا . ووفقًا لمانتي، استخدم برونليسكي شبكة لتوجيه رسم المشهد مربعًا مربعًا، ثم أنتج صورة معكوسة. وحسب هندسيًا مقياسًا للأشياء في الرسم ليجعلها تبدو دقيقة، مكتشفًا بذلك نظامًا لتمثيل الأجسام ثلاثية الأبعاد على سطح ثنائي الأبعاد. ^{[ 54 ]} وكانت النتائج عبارة عن لوحات ذات منظور دقيق، كما تُرى من خلال المرآة. وللمقارنة بين دقة صورته والواقع، أحدث ثقبًا صغيرًا في لوحته، وطلب من شخص النظر من خلال ظهر اللوحة لمشاهدة المشهد. ثم رُفعت مرآة، فعكست تكوين برونليسكي، ورأى المشاهد التشابه المذهل بين الواقع واللوحة. وقد فُقدت اللوحتان منذ ذلك الحين. ^{[ 55 ] [ 56 ]}

توسّعت دراسات برونليسكي حول المنظور على يد ليون باتيستا ألبيرتي ، وبييرو ديلا فرانشيسكا ، وليوناردو دافنشي . وباتباع قواعد المنظور التي درسها برونليسكي وغيره، تمكّن الفنانون من رسم مناظر طبيعية ومشاهد خيالية بمنظور ثلاثي الأبعاد دقيق وواقعية. نُشرت أهمّ رسالة في فن الرسم في عصر النهضة، " ديلا بيتورا " لألبيرتي، عام 1436، وأُهديت إلى "بيبو" برونليسكي، الذي وصف ألبيرتي تجربته في كتابه الثالث. تُعدّ لوحة " الثالوث المقدس" لماساتشيو (1425-1427) في كنيسة سانتا ماريا نوفيلا بفلورنسا ، مثالًا مبكرًا شهيرًا على هذه التقنية الجديدة، التي نجحت في خلق وهم الفضاء ثلاثي الأبعاد بدقة، كما تبنّت في الرسم أسلوب برونليسكي المعماري. وقد أرست هذه التقنية المنهجية القياسية للفنانين (الذين يعملون على أسطح ثنائية الأبعاد كالورق أو القماش) حتى القرن التاسع عشر. ^{[ 57 ]}

• 
  استخدم ماساتشيو (1425-1427) نظام المنظور الخاص ببرونليسكي في رسم الثالوث المقدس (الجزء العلوي).
• 
  رسم تخطيطي لتجربة برونليسكي من منظور ثلاثي الأبعاد
• 
  تتميز لوحة "تسليم المفاتيح" ، وهي لوحة جدارية رسمها بيروجينو في كنيسة سيستين (1481-1482)، بالمنظور الخطي والأسلوب المعماري لبرونليسكي.

في عام 1421، مُنح برونليسكي ما يُعتقد أنه أحد أوائل براءات الاختراع الحديثة لاختراعه سفينة نقل نهرية قيل إنها "تنقل أي بضائع وتُحمّلها على نهر أرنو وغيره بتكلفة أقل من المعتاد، مع مزايا أخرى عديدة". ^{[ 58 ] [ 59 ]} وكان الهدف منها نقل الرخام. ولذلك، يحتل برونليسكي مكانة خاصة في تاريخ قانون براءات الاختراع. ^{[ 59 ]} ومن الناحية الثقافية والسياسية، كان منح براءة الاختراع جزءًا من محاولة برونليسكي العمل كفرد مبدع وتجاري خارج قيود النقابات واحتكاراتها. ^{[ 58 ]}

كان نشطًا أيضًا في بناء السفن. ففي عام 1427، بنى سفينة كبيرة تُدعى " إل بادالوني" لنقل الرخام من بيزا إلى فلورنسا عبر نهر أرنو . غرقت السفينة في رحلتها الأولى، ومعها جزء كبير من ثروة برونليسكي الشخصية. ^{[ 60 ]}

امتدت اهتمامات برونليسكي لتشمل الرياضيات والهندسة ودراسة الآثار القديمة. وقد صمم آلات هيدروليكية وآليات ساعات معقدة، لم يبقَ منها شيء.

صمّم برونليسكي آلاتٍ تُستخدم في الكنائس خلال العروض الدينية المسرحية التي تُعيد تمثيل قصص المعجزات التوراتية. وقد صُممت هذه الآلات لتمكين الشخصيات والملائكة من الطيران في الهواء وسط انفجاراتٍ ضوئيةٍ وألعابٍ ناريةٍ مبهرة. وكانت هذه الفعاليات تُقام خلال الزيارات الرسمية والدينية. ولا يُعرف على وجه اليقين عدد المشاريع التي صمّمها برونليسكي، ولكن يُؤكد وجود مشروعٍ واحدٍ على الأقل، وهو لكنيسة سان فيليس ، في السجلات. ^{[ 27 ]}

صمّم برونليسكي أيضًا تحصينات استخدمتها فلورنسا في مواجهاتها العسكرية مع بيزا وسيينا . في عام 1424، عمل في لاسترا أ سيجنا ، وهي قرية تحمي الطريق إلى بيزا، وفي عام 1431، في جنوب إيطاليا عند أسوار قرية ستاجيا . لا تزال هذه الأسوار قائمة، لكن نسبتها إلى برونليسكي غير مؤكدة.

تضمنت أعماله أحيانًا تخطيطًا حضريًا؛ فقد وضع العديد من مبانيه في مواقع استراتيجية بالنسبة للساحات والشوارع المجاورة لزيادة وضوحها. على سبيل المثال، تمت الموافقة على عمليات الهدم أمام كنيسة سان لورينزو عام 1433 لإنشاء ساحة مواجهة للكنيسة. وفي كنيسة سانتو سبيريتو، اقترح توجيه الواجهة إما نحو نهر أرنو ليتمكن المسافرون من رؤيتها، أو نحو الشمال لتواجه ساحة واسعة.