الترويح (الهندسة المعمارية)

الصقل هو مجموعة من تقنيات البناء المستخدمة في العمارة الكلاسيكية التي تمنح الأسطح المرئية ملمسًا نهائيًا يتناقض مع البناء الأملس المربع الشكل المسمى بالحجر المنحوت . يتم قطع السطح المرئي لكل كتلة فردية حول الحواف لجعل حجمها وموقعها واضحين للغاية. بالإضافة إلى ذلك، يمكن إعطاء الجزء المركزي من وجه كل كتلة سطحًا خشنًا أو منقوشًا عمدًا. ^[1]

عادة ما يتم "تجهيز" أو "تربيع" البناء الخشن بشكل أنيق على جميع جوانب الحجارة باستثناء الوجه الذي سيكون مرئيًا عند وضع الحجر في مكانه. يتم إعطاء هذا وصلات واسعة تؤكد على حواف كل كتلة، عن طريق إمالة الحواف ("الوصلات القنطرية")، أو إسقاطها للخلف قليلاً. يمكن عمل الجزء الرئيسي من الوجه المكشوف بشكل مسطح وناعم أو تركه، أو معالجته، لإعطاء سطح خشن أو منقوش بدرجة أكبر أو أقل. غالبًا ما يتم استخدام التخشين لإعطاء وزن مرئي للطابق الأرضي على النقيض من الحجر الأملس أعلاه. على الرغم من أنه يهدف إلى نقل البساطة "الريفية"، فإن التشطيب مصطنع للغاية، وغالبًا ما يتم عمل وجوه الحجارة بعناية لتحقيق مظهر التشطيب الخشن. ^[2]

كان استخدام الزخرفة الريفية في العصور القديمة، ولكنها أصبحت شائعة بشكل خاص في الأساليب الكلاسيكية التي أعيد إحياؤها في عمارة عصر النهضة الإيطالية وفي الفترات اللاحقة، وخاصة في الطوابق السفلية من المباني العلمانية. ولا تزال تستخدم في بعض العمارة الحديثة.

التشطيبات المماثلة شائعة جدًا في العمارة في العصور الوسطى، وخاصة في القلاع والجدران والمباني المماثلة، ولكن هنا تنشأ فقط من عدم الرغبة في إنفاق الأموال الإضافية المطلوبة لبناء الحجارة في مبنى معين، وتفتقر إلى التركيز المتعمد على المفاصل بين الكتل. على الرغم من أنها غالبًا ما تحقق تأثيرًا زخرفيًا، إلا أن هذا يعد نوعًا من المنتجات الثانوية، ونادرًا ما يُرى استغلال التناقضات بين الأسطح الريفية والحجارة للتأثير المعماري داخل مبنى واحد. في بعض المباني، مثل Palazzo Vecchio في فلورنسا (بدأ عام 1298) يكون هناك شيء آخر غير توفير التكاليف، وقد يكون هذا هو ارتباط التقنية بإظهار القوة والصلابة، من استخدامها في العمارة العسكرية. ^[3] التشطيبات الخشنة على الحجر شائعة جدًا أيضًا في الهندسة المعمارية خارج التقاليد الأوروبية، ولكن هذه أيضًا لا تُسمى عمومًا بالخرسانة. على سبيل المثال، تستخدم قواعد القلاع اليابانية والتحصينات الأخرى عادةً الحجر الخام، وغالبًا ما يكون جذابًا للغاية.

على الرغم من أن الزخرفة الريفية معروفة في عدد قليل من المباني في العصور القديمة اليونانية والرومانية، على سبيل المثال بورتا ماجوري في روما ، إلا أن الطريقة أصبحت شائعة لأول مرة خلال عصر النهضة ، عندما تم الانتهاء من أعمال الحجر في الطوابق السفلية وأحيانًا واجهات المباني بالكامل بهذه الطريقة. ^[4] تم استخدامها بشكل عام للمباني العلمانية، وظلت دائمًا غير شائعة في الكنائس، ربما من خلال ارتباطها المستمر بهندسة القوة العسكرية؛ هناك استثناءات، مثل كنيسة القديس جايلز في الحقول ، لندن (1730-1734).

ربما يكون أقدم مثال وأكثرها تأثيرًا هو قصر ميديشي ريكاردي في فلورنسا ، الذي بُني بين عامي 1444 و1484، بلمسات نهائية ريفية متباينة. يتميز الطابق الأرضي بمظهر غير منتظم ووعرة حقًا، مع اختلاف في الدرجة التي تبرز بها أجزاء من وجوه الكتل من الحائط والتي نادرًا ما تُعادلها لاحقًا. أعلاه، كان التنعيم مجرد إبراز للكتل الفردية، وكانت جميع الوجوه ناعمة ومتساوية. أيضًا في فلورنسا، قصر ستروزي ، الذي بدأ في عام 1489، مع وسائد مستديرة مستطيلة كبيرة، وواجهة قصر بيتي ، التي بدأ بناؤها عام 1458، حيث تم تنعيم واجهاتهما بالكامل بنفس الأسلوب. استخدمت هذه الواجهات فقط الترتيبات الكلاسيكية في الأعمدة والأعمدة العلوية ، مع أشكال مقوسة في التنعيم هي النتوء الرئيسي من الجدران المسطحة الضخمة. يبدأ قصر روتشيلاي ، الذي يعود تاريخه على الأرجح إلى ستينيات القرن الخامس عشر، في إضفاء طابع كلاسيكي على مثل هذه الواجهات، باستخدام زخارف ريفية ناعمة في جميع الأنحاء، باستثناء الأعمدة في كل مستوى.

في روما، قدم قصر كابريني لدوناتو برامانتي ( "بيت رافائيل"، الذي دُمر الآن بحلول عام 1510) نموذجًا قياسيًا لدمج التصميم الريفي مع الأوامر. هنا، أعطت القوة الواضحة للممر المقنطر الأعمى مع أقواس بارزة في الطابق الأرضي الريفي (باستخدام الجص في الواقع) دعمًا مطمئنًا للأعمدة الدورية المزدوجة في الطابق العلوي التي تقف على أرصفة ريفية ، مثبتة على جدار أملس. ^[5] كان أول مبنى رئيسي في عصر النهضة في إسبانيا، قصر شارل الخامس في غرناطة (1527)، له واجهة أرضية ريفية عميقة مع وسائد مستديرة منتظمة.

ولقد تبنى الجيل التالي من المعماريين المنتمين إلى مدرسة المانييرست هذه التقنية بحماس شديد، وكان جوليو رومانو على رأسهم. ولذلك فإن أغلب الأمثلة المبكرة لهذا الأسلوب "الريفي" مبنية لرعاة متطورين في مراكز الذوق الرائدة. ولقد توسع قصر ماكاراني ستاتي الذي بناه جوليو في روما وقصر تي في مانتوفا في أقواس الأعمدة إلى حد أكبر، كما تلعب الساحة في مانتوفا لعبة التقنية، حيث كانت بعض الكتل من الحجر المنحوت، وبعضها الآخر بارزاً أكثر من البقية، والكتل الأكبر موضوعة أعلى من الكتل الأصغر. ولقد استمتع الكاتب المعماري المنتمي إلى مدرسة المانييرست سيباستيانو سيرليو وآخرون من جيله باللعب بين العناصر المعمارية الريفية والعناصر المعمارية المكتملة. ففي النقش الخشبي على مدخل من أطروحة سيرليو التي كتبها عام 1537، نجد أن الزخرفة الريفية المخططة للجدار تمتد مباشرة عبر العمود المرفق وتحيط بها قوالب المدخل، فتربط بين جميع العناصر.

وقد أدخل الإيطاليون هذه التقنية إلى فرنسا لتوسيع قصر فونتينبلو . واستغرق انتشارها إلى ألمانيا وإنجلترا وقتًا أطول، ولكنها وصلت إلى جميع أنحاء أوروبا بحلول نهاية القرن السادس عشر تقريبًا. وفي منزله المخصص للولائم في لندن (1619)، أعطى إنيجو جونز سطحًا خفيفًا من الخشب الخشن للتأكيد على الكتل في كلا الطابقين، ولتوحيدها خلف أوامره من الأعمدة.

خلال القرن الثامن عشر، وبعد إحياء البالاديين ، استُخدمت عملية التخشين على نطاق واسع في الطوابق الأرضية للمباني الكبيرة، حيث كان مظهرها المصطنع من البساطة والصلابة يتناقض بشكل جيد مع الأعمال الحجرية المزخرفة المنحوتة والأعمدة في الطوابق أعلاه: "أصبح التخشين إلزاميًا تقريبًا في جميع المباني العامة في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر في أوروبا والولايات المتحدة الأمريكية". ^[6] يُشار أحيانًا إلى الطابق الأرضي الذي يتميز بالتخشين، وخاصة في قصر إنجليزي مثل Kedleston Hall ، باسم "الطابق الريفي"، من أجل تمييزه عن البيانو نوبيل أعلاه. بالإضافة إلى الاستخدامات التي تؤكد على الأفقي، غالبًا ما يُستخدم التخشين في الأشرطة الرأسية الضيقة نسبيًا، على الزوايا أو في أي مكان آخر. ^[7] قد يقتصر التخشين أيضًا على محيط الأقواس أو الأبواب أو النوافذ، وخاصة في الجزء العلوي. في هذه المواقف وغيرها حيث يتوقف التخشين أفقيًا، تتكون الحافة عادةً من كتل طويلة وقصيرة متناوبة رأسياً. ^[8] لذلك، غالبًا ما يعكس التصميم الريفي أنماط العمارة في العصور الوسطى والعمارة المحلية اللاحقة ، حيث غالبًا ما تتناقض الأسطح الجدارية الخشنة مع الزوايا الحجرية وإطارات الفتحات.

تتضمن الكتب المعمارية التي ألفها مؤلفون مثل جيمس جيبس ​​وويليام تشامبرز توصيات مفصلة بشأن نسب الكتل فيما يتعلق بالأعمدة في نفس الواجهة، ونسبة الكتلة التي يجب أن تشغلها المفصلة الموسعة، على الرغم من اختلاف وصفاتهم، ولم يتبعها المهندسون المعماريون دائمًا. ^[7]

عادةً ما يكون التسوير بعد عام 1700 منتظمًا للغاية، مع وجود وجوه أمامية من الكتل مسطحة حتى عند العمل عليها بأنماط، على عكس التفاوت الحقيقي الذي غالبًا ما يُرى في أمثلة القرن السادس عشر. غالبًا ما يتم اتباع نموذج Palazzo Medici Riccardi؛ يحتوي الطابق الأرضي على تسوير كثيف بأوجه محكمة، بينما يوجد أعلاه تسوير "V" أملس الوجه. على الرغم من أن مثل هذه المناطق الأفقية من التسوير هي الأكثر شيوعًا، إلا أنه غالبًا ما يمكن استخدام المناطق الرأسية كإبرازات، كما هو الحال في الرسم التوضيحي من كاتانيا أعلاه، أو Cour Napoleon في قصر اللوفر . تحقق الواجهة الأمامية للحديقة الباروكية في Palazzo Pitti تأثيرًا مذهلاً، نادرًا ما يتم نسخه، من خلال استخدام "تكتل" واسع النطاق، سواء كان مستديرًا أو مستطيلًا، على أعمدة أعمدته وأعمدة الدعم.

جسر كانتون ، وهو جسر سكة حديدية مجوف ذو جدار مقنطر مغلق بُني في عامي 1834 و1835 في كانتون، ماساتشوستس، هو مثال على التأثيرات المتواضعة للتخشين في العمارة الصناعية؛ التأثير مُرضٍ، وربما تم تخفيض التكلفة. تُجسد التأثيرات الضخمة للتخشين المتناقض أسلوب " الرومانسكي ريتشاردسون " الذي تجسد في سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر بواسطة المهندس المعماري الأمريكي إتش إتش ريتشاردسون . لا تزال هذه التقنية تُستخدم أحيانًا في العمارة ذات الطابع الحداثي على نطاق واسع ، وخاصة في شوارع وسط المدينة حيث تساعد المباني الحديثة على الاندماج مع المباني القديمة ذات التخشين.

على الرغم من أن التخشين هو في الأساس تقنية لبناء الحجر، إلا أنه يمكن تقليده في الطوب والجص، ^[7] والذي بدأ في وقت مبكر في قصر برامانتي كابريني وكان شائعًا في المنازل الأصغر في العمارة الجورجية ، وأيضًا في الخشب (انظر أدناه)، والذي يوجد بشكل أساسي في أمريكا البريطانية .

الاختلاف الأكثر شيوعًا في التخشين هو السطح الأملس، حيث يكون السطح الخارجي للكتلة أملسًا، كما هو الحال في الحجر المنحوت، ويختلف عن ذلك فقط من خلال القطع عند المفاصل؛ أصبح هذا شائعًا بشكل متزايد، وهو الآن النوع الأكثر شيوعًا. إذا تم العمل على حواف مقطوعة بعمق فقط على المفاصل الأفقية، مع تقليل ظهور المفاصل الرأسية، يُعرف التأثير الناتج باسم "التخشين المخطط"، والذي يُرى غالبًا في أدنى مستويات المباني الضخمة جدًا مثل قصر فرساي أو مبنى وزارة الخارجية الرئيسي في لندن. كما هو الحال في فرساي، قد تكون الأشرطة "مرفقة"، وتنحدر قطريًا حول الأقواس للانضمام إلى أقواس القوس والتأكيد عليها . غالبًا ما يُرى التخشين المخطط مع الأحجار ذات السطح الأملس، وظل شائعًا في الكلاسيكية المقطوعة وغيرها من الإصدارات المعاصرة من الأساليب الكلاسيكية. في هذا الأسلوب، تكون الأشرطة أحيانًا متباعدة عدة أقدام، مما يجعل من الواضح أنه يتم استخدام واجهات حجرية.

عندما يُترك الحجر بسطح خارجي خشن، يمكن حفر أشكال خشنة أو نحتها في الوجه الأملس إلى حد ما بتقنية تسمى "النقش بالدوالي" ("النقش بالدوالي" أو "النقش بالدوالي")، والتي سميت بهذا الاسم من الكلمة اللاتينية vermiculus والتي تعني "دودة صغيرة"، ^[3] لأن الأشكال تشبه الديدان أو بقايا الديدان أو آثار الديدان في الطين أو الرمل الرطب. يتطلب النقش بالدوالي المنحوت قدرًا كبيرًا من عمل البناء الدقيق، ويُستخدم في الغالب على مناطق محدودة لتسليط الضوء عليها. غالبًا ما تُرى التفاوتات بين الكتل الفردية، ربما لأن النحاتين المختلفين فسروا أنماطهم بشكل مختلف قليلاً، أو كان لديهم مستويات مختلفة من المهارة. ^[9] يحتوي ضريح تيرنر الصغير في كيركليثام لجيمس جيبس ​​(1740) على منطقة كبيرة بشكل غير عادي نقشت بالدوالي، أكثر من نصف المستوى الرئيسي. عندما تنضم الأشكال لتكوين شبكة، يُطلق على الأسلوب "شبكي". ^[9]

غالبًا، وخاصةً من عصر الباروك فصاعدًا، كانت المناطق المركزية المسطحة تقريبًا من الحجارة مسننة بأنماط منتظمة، ولكن ليست منتظمة للغاية، تسمى "منقورة" أو "عمل منتقى"، وقد توجد طرق أخرى مختلفة لنقشها. في هندسة الحدائق، حيث كان من المفترض أن يتدفق الماء فوق السطح أو بالقرب منه، يتم أحيانًا استخدام نمط موجه رأسيًا يستحضر الأعشاب البحرية المعلقة أو الطحالب ، أو القناديل الجليدية ("عمل الصقيع") ^[10] . يرتبط أيضًا بالحدائق "التخشين العملاق"، حيث تكون الكتل كبيرة جدًا وغير منتظمة، كما لو كانت موضوعة بواسطة عمالقة، و"عمل الصخور"، حيث يتم بناء الأسطح من صخور خشنة غير موضوعة في مسارات منتظمة على الإطلاق. يتجاوز هذا الأخير التخشين، ويوجد في النوافير والحماقات، وفي وقت لاحق حدائق الصخور للزراعة.

في "التصميم المنشوري"، تُكسى الكتل بزاوية بالقرب من كل حافة، مما يعطي شكلًا يشبه المنشور . ^[11] عندما ترتفع الوجوه إلى نقطة واحدة، يُعرف هذا غالبًا بمصطلحات "المعين"، ويتم تناوله أدناه. قد ترتفع أيضًا، عادةً في كتل مستطيلة بدلاً من مربعة، إلى حافة في المنتصف. تم توضيح كلا النوعين، مع العديد من الأنواع الأخرى، بواسطة سيرليو. ^[12]

• 
  مفاصل على شكل حرف "V" ووجوه خشنة داخل هامش مسطح، جوليو رومانو لمنزله في مانتوفا
• 
  التعقيم في 286 شارع سان جيرمان ، باريس
• 
  كتاب نمط غير عادي من التأثيرات في Loggia di Giulio Romano في مانتوا
• 
  "عمل فني على نافورة ديانا ، لندن، حوالي عام 1690 "
• 
  تشطيب ناعم الوجه مع كتل تتساقط للخلف باتجاه الحائط بزاوية 90 درجة، بدلاً من حافة مشطوفة على شكل حرف "V"
• 
  الزوايا فقط، مع شرائط طويلة وقصيرة، في محطة سكة حديدية في التشيك
• 
  مُحاط بأشرطة، مع "مرفقين" ومفاصل واسعة جدًا، كليفلاند، أوهايو
• 
  ريف مخطط في سياق حديث تمامًا، هاتيسبرج، ميسيسيبي

يُطلق أحيانًا على أنواع مختلفة من الأنماط الأخرى في أسطح البناء اسم "التخشين". وتشمل هذه "نقطة الماس" أو "تخشين الماس" حيث يكون وجه كل حجر عبارة عن هرم منخفض متجهًا للخارج. ^[3] وقد غطى هذا الواجهة بأكملها لقصر Palazzo dei Diamanti في فيرارا ، والذي اكتمل بناؤه عام 1503، ومعظم واجهة قصر الوجوه في الكرملين بموسكو ، والذي صممه الإيطاليون واكتمل بناؤه عام 1492، بـ "ماسات" مستطيلة. أثرت "قصور الماس" هذه على جدران كاملة أخرى من الماس في Casa dos Bicos في البرتغال (بعد عام 1523، أحجار بديلة فقط)، وقلعة كريشتون في اسكتلندا (حوالي عام 1585؛ كلها أحجار، مع حواف مسطحة بين الأهرامات).

تستخدم الأبراج الدائرية في قلعة سفورزيسكو في ميلانو الماس تقريبًا، لكن نقاطها مصقولة. يتناوب الرسم التوضيحي الموجود على اليمين، من كاتانيا في صقلية، بين صفوف من ثلاث كتل "ماسية" مربعة وكتلتين مستطيلتين، حيث ترتفع الوجوه إلى حافة بدلاً من نقطة، مما يوضح الشكلين الرئيسيين لـ "التخشيب المنشوري".

لا علاقة للأنماط الحادة المدببة حقًا بالتصميم الريفي الكلاسيكي، بل هي بدلاً من ذلك تطوير لأنماط الزخرفة البارزة للبناء التي كانت شائعة في العمارة القوطية المتأخرة، وخاصة المانويلي الأيبيرية (أو القوطية المتأخرة البرتغالية) وما يعادلها في إسبانيا، والمعروفة باسم القوطية الإيزابيلية . عندما لا تكون مجازية، تُعرف هذه باسم الزخارف . ربما تكون هذه تطويرًا لأنماط المدجنين في نقش الجدران. في البوابة المذهلة التي تعود إلى أواخر القرن الخامس عشر لقصر جابالكينتو في بايزا ، الأندلس ، تغطي الأهرامات الصغيرة المتباعدة على نطاق واسع واحدة من العديد من المناطق بعناصر منحوتة مزخرفة، تبرز من جدار مصنوع من الحجر المنحوت.

لاحقًا، في العمارة الباروكية ، أُعيد دمج مناطق صغيرة نسبيًا من الزخرفة الماسية في العمارة التقليدية الكلاسيكية، وكانت شائعة كأبرز المعالم، خاصة في صقلية وجنوب إيطاليا وأوروبا الشرقية والوسطى . يكرر قصر سيرنين الكبير في براغ (ستينيات القرن السابع عشر) صيغة الكرملين لمنطقة عريضة من الماس عبر الارتفاع المتوسط ​​للواجهة، على الرغم من أنها لا تصل إلى نقطة مثل الأبراج في ميلانو. ^[3]

• 
  بوابة قصر جابالكينتو التي يعود تاريخها إلى أواخر القرن الخامس عشر، مع "ماسات" صغيرة تنبثق من الحجارة المنحوتة على الجانبين
• 
  قصر دي ديامانتي ، فيرارا
• 
  كازا دوس بيكوس ، لشبونة
• 
  "الصدأ الماسي" في فيرنبيرج ، النمسا

يمكن تطبيق مظهر التخشين، الذي يخلق سطحًا خشنًا غير مكتمل يشبه الحجر، على السطح الخارجي الخشبي. أصبحت هذه العملية شائعة في نيو إنجلاند في القرن الثامن عشر لترجمة سمات العمارة البالادية إلى أسلوب نجار المنازل: في فرجينيا، استخدمت كل من مونتيسيلو ومونت فيرنون هذه التقنية. يستخدم ماونت فيرنون على وجه الخصوص التخشين المصطنع والطلاء المصقول على نطاق واسع ولا تزال الأسطح النهائية الأصلية للعديد من الألواح الأصلية باقية. ^[13]

تتكون عملية صقل الواجهات الخشبية من ثلاث خطوات أساسية. أولاً، يتم قطع الخشب وصنفرته وتجهيزه بأخاديد مشطوفة تجعل كل لوح يبدو وكأنه سلسلة من الكتل الحجرية. ثانيًا، يتم طلاء الخشب بطبقة سميكة من الطلاء. ثالثًا، بينما لا يزال الطلاء رطبًا، يتم رمي الرمل أو نفخ الهواء على الألواح حتى لا يلتصق المزيد من الرمل. بعد أن يجف الطلاء، تصبح الألواح جاهزة للاستخدام.

في أوروبا الوسطى ، وخاصة جمهورية التشيك ، يعتبر التزيين الخشن المصطنع في فن السغرافيتو (الزخرفة عن طريق كشط لون واحد من الطلاء على السطح الخارجي لإظهار لون آخر تحته) سمة من سمات عصر النهضة المتأخر فصاعدًا، واستمر حتى القرن العشرين. غالبًا ما يتم تقليد التزيين الخشن "المنشوري" أو "الماسي".

• كتلة خرسانية مسننة
• بوساج

• تشيثام، روبرت ، الترتيبات الكلاسيكية للهندسة المعمارية ، طبعة منقحة عام 2005، إلسيفير/دار نشر أركيتكتشرال. رقم ISBN 9780750661249 ، كتب جوجل 
• ماكاي، ويليام بار، بناء ماكاي ، 2015 (إعادة طبع)، روتليدج، ISBN 1317341090 ، 9781317341093، كتب جوجل 
• سامرسون، جون ، اللغة الكلاسيكية للعمارة ، طبعة 1980، سلسلة عالم الفن في تيمز وهدسون ، رقم ISBN 0500201773 
• فرانسيس وودمان وجاك هيمان، "البناء، 2) الصقل والتجعيد "، Grove Art Online، Oxford Art Online ، Oxford University Press، تاريخ الوصول 2 أبريل 2016، الاشتراك مطلوب