بيبي مارشينا

بيبي مارشينا
من اليسار إلى اليمين: خوانيتو فالديراما ، خوان إل دي لا فارا وبيبي مارشينا.
معلومات خلفية
اسم الميلاد	خوسيه تيجادا مارتين
ويعرف أيضا باسم	بيبي مارشينا
وُلِدّ	( 1903-11-07 )7 نوفمبر 1903 مارشينا ، مقاطعة إشبيلية، الأندلس ، إسبانيا
مات	4 ديسمبر 1976 (1976-12-04)(73 عامًا) إشبيلية ، الأندلس، إسبانيا
الأنواع	الفلامنكو ، الكوبلا الأندلسية
المهنة(المهن)	مغني وكاتب أغاني وممثل
سنوات النشاط	1910-1970

كان خوسيه تيخادا مارين (7 نوفمبر 1903 - 4 ديسمبر 1976)، المعروف باسم بيبي مارشينا وأيضًا باسم نينو دي مارشينا في السنوات الأولى من حياته المهنية، مغني فلامنكو إسباني حقق نجاحًا كبيرًا في فترة أوبرا الفلامنكو (1922-1956). متأثرًا بمغنين مثل أنطونيو تشاكون ، حمل إلى أقصى حد الميل إلى أسلوب أكثر نعومة وزخرفة في غناء الفلامنكو. بسبب حالته الصوتية الخاصة وأسلوبه الغنائي، فقد برع بشكل أساسي في palos (أنماط) مثل fandangos و cantes de ida y vuelta و cantes libres ، مما ساهم في جعلها أكثر أنماط الفلامنكو شعبية في عصر أوبرا الفلامنكو ، وأنشأ cante de ida y vuelta جديدة ، الكولومبية ، ^[1] والتي سجلها لاحقًا العديد من الفنانين الآخرين مثل El Lebrijano أو Enrique Morente . كان أيضًا أول مغني فلامنكو يستخدم أوركسترا لمرافقة غناء الفلامنكو، على الرغم من أنه عاد لاحقًا إلى الجيتار. ^[2]

كما أحدث مارشينا ثورة في الصورة العامة لمغني الفلامنكو: كان أول من غنى واقفًا على المسرح (بدلاً من الجلوس على كرسي كما كان معتادًا دائمًا في الفلامنكو)، وغالبًا ما كان يرتدي ملابس غير عادية، مثل ملابس ركوب الخيل. ^[2] تم تقليد أسلوبه الغنائي ومواقفه العامة على نطاق واسع في ذلك الوقت، لدرجة أن الفترة غالبًا ما تم تحديدها على أنها عصر المارشينية . كان أول نجم شعبي حقيقي لغناء الفلامنكو. حتى ظهوره في مشهد الفلامنكو، كان الفلامنكو مقتصرًا على الأماكن الصغيرة والمسارح، في حين أنه يمكن أن يجذب الجماهير لملء المسارح الكبيرة وحتى حلبات مصارعة الثيران.

بدأ بيبي مارشينا العمل في وظائف وضيعة عندما كان صبيًا، بالتناوب بينها وبين العروض الحية في الحانات مقابل بضعة عملات معدنية، حتى فاز بمسابقة للهواة في فوينتيس دي أندلسيا. بعد ذلك، بدأ العمل كمحترف في المقاهي والمسارح في الأندلس. في عام 1922، بعد عام واحد من ظهوره الناجح في مدريد، بدأ الغناء في مسرح لا لاتينا، براتب يومي قدره 200 بيزيتا، وهو مبلغ كبير في ذلك الوقت. في عام 1922 أيضًا، سجل أول تسجيل له، وشارك في عرض مالقة، سيوداد برافيا في مسرح مارتين، مع عازف الجيتار رامون مونتويا . في يونيو، غنى لملك وملكة إيطاليا أثناء زيارتهما لإسبانيا، مع أنطونيو تشاكون وباستورا إمبيريو ولا نينا دي لوس بينيس ومانويل إسكاسينا. خلال العشرينيات والثلاثينيات، قام بجولات مكثفة في إسبانيا، وشكل جزءًا من فريق عمل العديد من مسرحيات الفلامنكو مثل La copla andaluza (1929) وفي وقت لاحق في الأفلام ( Paloma de mis amores ، 1935)، وبالتالي أصبح أول ممثل ومغني فلامنكو. ^[3]

بعد الحرب الأهلية الإسبانية ، أخرج فيلمين: La Dolores و Martingala ، وعاد إلى المسرح في عام 1943 مع La encontré en la serranía . في عام 1945 زار بوينس آيرس بعرض Feria de Sevilla ، مع كارمن أمايا ، الذي بقي في مسرح أفينيدا لمدة ثلاثة أشهر، وأنهى جولته في أمريكا اللاتينية في مونتيفيديو وريو دي جانيرو . في عام 1950 حقق إنجازًا نادرًا لمغني الفلامنكو في ذلك الوقت: بدأ جولة في المغرب والجزائر ، والتي أعقبتها حفلات موسيقية في باريس. خلال الخمسينيات، واصل جولاته في إسبانيا مع العديد من الحفلات الموسيقية والعروض المسرحية.

في عام 1961، سافر إلى كراتشي ، باكستان ، لتوضيح محاضرة ألقاها عزيز بلوش، عالم الموسيقى الباكستاني وطالب الفلسفة الصوفية الذي جاء إلى إسبانيا لدراسة الفلامنكو وتمتع بنجاح مؤقت كمغني فلامنكو. ^[4] في عامي 1965 و 1966 قام بجولة مع عرض Así Canta Andalucía ، وأخذه مرة أخرى إلى المغرب وفرنسا. نحو نهاية عقد الستينيات قلل من عدد عروضه. في عام 1974، تلقى تكريمًا في مسقط رأسه مارشينا، حيث شارك مغنون مثل خوان فالديراما وبيرليتا دي هويلفا. في عام 1976، كان مريضًا بالسرطان بالفعل، وحصل على الميدالية الذهبية لمارشينا ونظم خوان فالديراما مهرجانًا لصالحه بمشاركة العديد من الفنانين. توفي في ديسمبر من نفس العام. في عام 1986، أقيم نصب تذكاري على شرفه في مارشينا.

ربما كان بيبي مارشينا هو مغني الفلامنكو الأكثر إثارة للجدل في القرن العشرين. وعلى الرغم من أنه كان يُعتبر عادةً أحد مغني الفلامنكو غير الغجريين النموذجيين، إلا أن مانويل دي فالا ، وهو من محبي الغناء الغجري، قال عنه: "في نينو دي مارشينا، مع النقاء الصافي البلوري لنبع جبلي، نجد السحر الذي لا ينضب للغناء الأندلسي الأصيل، دون العوائق التي تقلل من أهميته عندما يكون محبوسًا في أغانٍ تافهة". ^[5] وأكد ليوبولد ستوكوفسكي: "يتمتع نينو دي مارشينا بعاطفة الترنيمة البسيطة التي يعبر عنها مفسر عبقري. إذا كان من الممكن أخذ فيوريتورا الهائلة الخاصة به إلى النوتة الموسيقية، فسوف يدهش العالم". ^[5]

بعد أن أصبح مشهورًا جدًا في زمن الأوبرا الفلامنكو ، تعرض غناؤه لاحقًا للانتقاد من قبل العديد من الفنانين وعلماء الفلامنكو في عصر إعادة التقييم (فترة إحياء أرثوذكسية الفلامنكو من الخمسينيات إلى السبعينيات)، الذين اعتبروا أن بدائية الغناء الغجري كانت أكثر تقليدية ونقاءً من البراعة والنعومة التي تميز مارشينا وغيره من مطربي أوبرا الفلامنكا:

لقد نجح بيبي مارشينا في تخفيف حدة الغناء وتلطيفه وجعله سطحياً، مجرد حيلة. وكان لزاماً عليه أن يكون أكثر إقناعاً في الأنواع الموسيقية الثانوية: الفاندانغو والفاندانغويلو، والألحان القادمة من أميركا، والأغاني الأقل ثقلاً القادمة من ملقة وشرق الأندلس... لقد فرض أسلوب الغناء "الجميل" القائم على الزخارف والأصوات العالية والأصوات العالية والزخارف؛ كما استخدم "الإبداع الشخصي" إلى أقصى حد، إلى الحد الذي جعله يغذي ثمانين في المائة من أوبرا الفلامنكا ؛ كما أدخل التلاوة، وهي ابتكار آخر له تتابعات بغيضة؛ واخترع مزيجاً من الأساليب التي لم تُجرَّب من قبل... إن هرطقة مارشينا واضحة. فقد كان غناؤه تافهاً تماماً، وملكية شخصية، ومتجراً مغلقاً. لا يمكن نقله، بطريقة ما، حتى لو تبعه جيش من المقلدين ونجحوا في أوقات "الماركنية"، وأخذوا مدرسته إلى الانتحال المحض دون أي إبداع، إلى طريق مسدود حقيقي. ^[6]

خلال تسعينيات القرن العشرين، ومع إحياء Cantes de ida y vuelta وإعادة تقدير فترة أوبرا الفلامنكو ، عادت شخصيته إلى الظهور بين جزء كبير من النقاد والفنانين وجمهور الفلامنكو. وقد زعم العديد من المطربين البارزين تأثيره، بما في ذلك إنريكي مورينتي ومايتي مارتين وأركانجيل. ومن الأمثلة الواضحة على ذلك ألفاريز كاباليرو نفسه الذي أخرج بعد عامين فقط من كتابة الكلمات المقتبسة أعلاه تجميعًا جزئيًا لتسجيلاته ( Un monumento al cante ، Quejío collection، EMI، 1997)، مع نشرة تمهيدية ذكر فيها:

كان بيبي مارشينا مغنيًا يتمتع بزخارف دقيقة، وكان يجيد استخدام الأساليب الموسيقية من مالقة وشرق الأندلس، وكان يتميز بشكل خاص بجودة تعبيرية مقنعة. كما كان مؤديًا غير عادي لموسيقى الفاندانغو.[...] لا يمكن تصنيف بيبي مارشينا مع مقلديه. كان مارشينا يتمتع بشخصية عظيمة وموهبة موسيقية غير عادية.[...] بعد وفاته، عانت شعبية مارشينا من تغييرات متنوعة. ظل معجبوه غير المشروطين يؤكدون إعجابهم به، ولكن بشكل عام، اكتسب الاتجاه النقدي زخمًا. ومع ذلك، اكتسبت المارشينية تدريجيًا مكانة مرموقة في وقت لاحق، والآن لدينا انطباع بأن علماء الفلامنكو وعشاق الفلامنكو الجادين يقدرون أعماله بشكل متزايد. ^[2]

لقد لخص مانويل باريوس في جملة واحدة الطابع المثير للجدل لعمل مارشينا: "بالنسبة للبعض، فإن بيبي دي مارشينا هو الكذبة الأولى في غناء الفلامنكو؛ وبالنسبة للآخرين، فهو الحقيقة النهائية". ^[7]

كما هو الحال مع أعمال الفلامنكو المسجلة قبل عقد الستينيات، يتم إعادة نشر تسجيلات مارشينا الأصلية بانتظام في مجموعات مختلفة. لم يتم إعادة ترتيب وإعادة نشر تسجيلاته بالكامل. القائمة أدناه ليست كاملة وتحتوي على مجموعات نُشرت في عقود التسعينيات وبعد عام 2000.

بيبي مارشينا. آرتي الفلامنكو المجلد. 15. زهور الانحطاط ، ماندالا، 1990

بيبي مارشينا. كانتاوريس دي إيبوكا. المجلد. 1 ، Fods، 1995 التعليقات والعينات الصوتية في Flamenco-world.com

ظاهرة النينيو دي مارشينا: الاستيلاء الأول. 1924-1934 ، نويفوس ميديوس، 1996. التسجيلات المبكرة.

Un Monumento al Cante ، مجموعة Quejío، EMI، 1997. مجموعة من الأغاني.

جراند فيجوراس ديل فلامنكو (المجلد 10). بيبي مارشينا . التعليقات والعينات الصوتية في Flamenco-world.com.

بيبي مارشينا. الفلامنكو فيجو. الفلامنكو مثل سوينا . التسجيلات منذ عام 1950.

طفل مارشينا يرافقه رامون مونتويا وأوركيستا. الفلامنكو التاريخية. المجلد. 10 ، الاتصال، 1998

بيبي مارشينا. إكسيتوس ، فونوترون، 1999

نينو دي مارشينا. Antología – La Epoca Dorada del Flamenco، المجلد. 1 ، تكنوديسكو، 2001

بيبي مارشينا. المراقص Grabaciones بيتزارا. Año 1930 , 2002 التعليقات والعينات الصوتية في Flamenco-world.com

كما هو الحال مع بيبي مارشينا ، 2003. يتضمن قرصًا مضغوطًا صوتيًا وكتيبًا من 72 صفحة. مزيد من المعلومات على Elflamencovive.es

نينو دي مارشينا. Antología – La Epoca Dorada del Flamenco، المجلد. 22 ، تكنوديسكو، 2003

بيبي مارشينا. La voz de los pueblos ، 2003. طبعة خاصة بمناسبة الذكرى المئوية لميلاد مارشينا (1903-2003).

بيبي مارشينا. 50 سنة من الفلامنكو. 1940–1990 (1ª época) ، ديفوكسا، 2003

كانتاوريس دي إيبوكا. بيبي مارشينا. المجلد السادس ، 2004. عينات صوتية في Esflamenco.com

نينو دي مارشينا. Antología – La Epoca Dorada del Flamenco، المجلد. 36 ، دينك، 2005

الفلامنكو والجامعة. المجلد 1 ، 2006. يحتوي على محاضرة ألقاها بيبي مارشينا في 28 فبراير 1972 في جامعة إشبيلية، بالإضافة إلى أغاني بأنماط الفلامنكو المتنوعة.

ألفاريز كاباليرو، الملاك: La discografia Ideal del Flamenco ، بلانيتا، برشلونة، 1995 ISBN 978-84-08-01602-1 

ألفاريز كاباليرو، أنخيل: نشرة تمهيدية لـ Un Monumento al Cante ، مجموعة Quejío، EMI، 1997

ألفاريز كاباليرو، الملاك: El cante الفلامنكو ، مجموعة Quejío، EMI، 1997 (الصفحات 223–244) ISBN 978-84-206-9682-9 

دافيرك، ألكسندر. "بيبي مارشينا. نبي وهرطوقي". flamenco-world.com. مؤرشف من الأصل في 25 نوفمبر 2006. تم الاسترجاع في 26 نوفمبر 2006 .(باللغة الإنجليزية)

ظاهرة النينيو دي لا الباريزويلا. "بيبي مارشينا. بيانات إضافية من Diccionario Flamenco de Jose Blas Vega y Manuel Rios Ruiz Cinterco – 1985". فنانو الفلامنكو . tristeyazul.com. مؤرشفة من الأصلي في 28 يوليو 2006 . تم استرجاعه في 26 تشرين الثاني (نوفمبر ) 2006 .

أورتيجا، أنطونيو. "سرطان الانفصال". فلامنكو-news.com . تم الاسترجاع في 25 تشرين الثاني (نوفمبر ) 2006 .

ريوس رويز، مانويل: El gran libro del Flamenco، المجلد الثاني: مترجمون فوريون ، كالامبور، مدريد، 2002 ISBN 978-84-88015-95-2 

رودو سيليس، رامون. "LaFigura de Pepe Marchena vista desde el siglo XXI" (PDF) . ديفلامينكو.كوم . تم استرجاعه في 26 تشرين الثاني (نوفمبر ) 2006 .

• (باللغة الإنجليزية) السيرة الذاتية والتسجيلات في Esflamenco.com
• السيرة الذاتية والسجلات والعينات الصوتية على FlamencoWorld.com
• Piden que la voz de Pepe Marchena sea declarada Bien de Interés الثقافية، على موقع Flamenco-news.com

كوبو، أوجينيو: Vida y cante del Niño de Marchena Córdoba، 1990

غونزاليس كليمنت، أنسيلمو: بيبي مارشينا وأوبرا فلامنكا، وآخرون إنسايوس ، إد. ديموفيلو، مدريد، 1975

رودو سيليس، رامون: بيبي مارشينا. El arte de transgredir creando ، Signatura Ediciones de Andalucía، SL، 2006 ISBN 978-84-96210-41-7