بالو (فلامنكو)

يعتبر بعض المنظرين، مثل ديموفيلو ومولينا ومايرينا، أغاني "كانتيس أ بالو سيكو " ( بدون مصاحبة موسيقية ) أصل جميع أغاني الفلامنكو، أما أغاني "كارسيليراس" ، المصنفة أيضاً ضمن أغاني "بالو" ، فهي في الواقع أنواع من أغاني "مارتينيتس". ويُعتقد تقليدياً أنها من أصل غجري . أما أغنية "تريلا" فهي شكل آخر من أشكال "كانتيس أ بالو سيكو" ، نشأت من الأغاني التي كان يغنيها الفلاحون أثناء عملهم ( تريلا تعني الدراس ). ومن أغاني "بالو " المهمة الأخرى من هذا النوع أغنية "سايتاس" ، المخصصة لمواكب أسبوع الآلام . وقد أدى بعض فناني الفلامنكو المعاصرين هذه الأنماط بمصاحبة موسيقية، وهي ممارسة يرفضها المتشددون. ومع ذلك، فقد ذُكر مراراً أن بعض أغاني "بالو " الأخرى التي تُعزف الآن بمصاحبة موسيقية كانت تُعزف أيضاً بدون مصاحبة موسيقية في الماضي. عندما تُغنى المارتينيتس كدعم موسيقي للرقص، فإنها عادة ما تكون مصحوبة بإيقاع من نوع سيغيريا ، وغالبًا ما تستخدم مطرقة وسندان لاستحضار أصلها المفترض كأغاني من الحدادين.

تضم هذه المجموعة جميع الأغاني التي تُعزف بإيقاع سوليا ، أي باتباع هذا النمط الإيقاعي:

تتضمن المجموعة عادة بالوس التالية: سوليا ، بوليرياس بور سوليا (وتسمى أيضًا سوليا بور بوليريا)، مجموعة الكانتينيات (بما في ذلك ألغرياس ، روميراس ، كاراكوليس ، ميرابرا وغيرها من الكانتينيات)، بوليريا ، كانيا وبولو . يعتبر معظمهم تقليديًا من أصل غجري.

تُعدّ أغاني البوليريا حالةً خاصة ضمن هذه المجموعة، إذ لا تتقيد بالنمط الإيقاعي التقليدي ذي الاثنتي عشرة نبضة في موسيقى السوليا، بل قد تتضمن مقاطع من ست وثلاث نبضات. أما أغاني بالوس كانيا وبولو ، فتتضمن كلٌّ منها أغنيةً واحدةً فقط، وهي في الواقع شديدة الشبه بأغاني السوليا. وقد صُنّفت هذه الأغاني ضمن هذه المجموعة نظرًا لمصاحبتها الموسيقية، إلا أن لحنها لا يرتبط فعليًا بأغاني السوليا.

يُعدّ مفهوم " بوليرياس بور سوليا" إشكاليًا. إذ يُمكن اعتباره مجرد طريقة لعزف موسيقى سوليا بإيقاع منتظم (بدلًا من الإيقاع المُتقطّع المُعتاد في سوليا). ولهذا السبب، يُطلق عليه غالبًا اسم "سوليا آل غولبي" (أي "سوليا على الإيقاع"). وفي أحيان أخرى، يُستخدم لتصنيف مجموعة فرعية من الأغاني التقليدية التي تُعزف بإيقاع سوليا.

ما يُسمى بـ "فاندانغو بور سوليا" هو ببساطة فاندانغو عادي استُبدلت فيه مصاحبة غيتار الفاندانغو التقليدية بمصاحبة غيتار السوليا (مع التعديلات اللازمة على إيقاع الأغنية). ويُصنف عادةً ضمن مجموعة الفاندانغو.

تشمل أنواع البالوس المصنفة ضمن هذا التصنيف: سيغيريا ، وكاباليس ، وسيرانا ، وليفياناس ، وتونا ليفيانا . على الرغم من أن المارتينيتس وأنواع التونا الأخرى تُعزف أحيانًا مع إيقاع سيغيريا، إلا أنها لا تُدرج ضمن هذه المجموعة. البالوس الوحيد في هذه المجموعة الذي يتميز بتنوع كبير في الأساليب هو سيغيريا. يتألف بالوس ليفياناس من أغنيتين فقط، بينما يتألف بالوس سيرانا وتونا ليفيانا من أغنية واحدة فقط. تتبع جميع هذه الأنواع نمطًا من 12 نبضة، مع اختلاف في توزيع النبضات القوية . ومع ذلك، يمكننا أيضًا القول إنها نفس إيقاع سوليا، ولكن تبدأ بنبضة مختلفة.

في الواقع، إذا بدأت في عد النغمة الأولى (solea) على النبضة الثامنة، فستحصل على إيقاع seguiriya.

كانت رقصات الفاندانغو رقصات فولكلورية شائعة للغاية في مناطق واسعة من إسبانيا وأمريكا اللاتينية خلال القرن الثامن عشر. وقد تبناها العديد من الموسيقيين الكلاسيكيين، مثل أنطونيو سولير وبوتشيريني ، كأساس لتأليفاتهم الموسيقية. ورغم أنها تُغنى اليوم غالبًا كأغانٍ حرة ، إلا أنها كانت تُغنى وتُعزف في الأصل لمرافقة الرقصة التي تحمل الاسم نفسه. وعند عزفها بإيقاع منتظم، فإنها تتبع توقيعًا زمنيًا _3/4 ^أو 6/8 ^. وفي نهاية القرن التاسع عشر، أصبحت الفاندانغو جزءًا لا يتجزأ _من رقصة الفلامنكو . وعادةً ما تُصنف مجموعة الفاندانغو إلى فئات فرعية كما يلي:

• الفاندانغو من هويلفا . تتميز الأنماط التقليدية بإيقاعها، ولكن منذ بداية القرن العشرين، أصبحت تُؤدى أيضاً كأغانٍ حرة . وتستند معظم الإبداعات الشخصية للمغنين، والتي تُسمى "فاندانغو شخصي" ، إلى هذه الأنواع من الفاندانغو. يُعد تنوع الفاندانغو المحلي التقليدي في مقاطعة هويلفا هائلاً، لكن مدينة هويلفا وبلدة ألوسنو كانتا الأكثر إنتاجاً.
• الفاندانغو الشرقي (Fandangos orientales). نشأ في الجزء الشرقي من الأندلس ومورسيا . تُصنف هذه المجموعة الفرعية أيضًا على النحو التالي :
  • فاندانجوس أباندولاوس. يتم لعبها بالتوقيع العادي ³ ₄ مرات. وهي تشمل فيردياليس ، جابيراس ، رونديناس ، فاندانجوس دي لوسينا ، مالاجينياس القديمة وغيرها من بالوس.
  • Cantes libres (بدون نمط إيقاعي منتظم). تشمل هذه الفئة المالاجينيا الحديثة ، الرتيلاء ، القرطاجنيراس ، كانتس دي مادروجا ، مينيرا ، مورسيانا ، ليفانتيكا ، جراناينا و ميديا ​​جراناينا .
• الفاندانغو الشخصي. أي فاندانغو غير تقليدي من ابتكار مغنٍ معاصر. كانت الفاندانغو الشخصي هي الأغنية الفلامنكو السائدة بين ثلاثينيات وخمسينيات القرن العشرين، ثم استهجنها لاحقًا المتشددون.

تضم مجموعة التانغو معظم أشكال الفلامنكو ذات الإيقاع _{الرباعي} ^(4/4 ) . وتشمل التانغو ، والتينتو ، والفاروكا ، والجاروتين ، والرومبا ، والتانغيو ، بالإضافة إلى أنواع أخرى نادرة مثل الماريانا . التينتو هي شكل أبطأ وأكثر إيقاعًا من التانغو، وتُذكّر بإيقاع الهابانير . يمكن غناء العديد من الألحان التقليدية بإيقاعي التانغو والتينتو ، وغالبًا ما يبدأ المغنون بمجموعة من التينتو ويكملونها بمقطع أو أكثر بإيقاع التانغو. أما الفاروكا والجاروتين فهما أغنيتان فولكلوريتان نشأتا على الأرجح في أستورياس وكاتالونيا ، ثم انتقلتا إلى الأندلس، حيث اكتسبتا خصائص الفلامنكو.

يشير التعبير الإسباني "ida y vuelta " (الذهاب والعودة) إلى "رحلة ذهابًا وإيابًا". يُعتقد أن هذه الآلات الموسيقية (بالوس ) صُدّرت من إسبانيا إلى العالم الجديد ، حيث اكتسبت تأثيرات من السكان الأصليين لأمريكا وأفريقيا ، ليتم استيرادها مرة أخرى إلى الأندلس من قبل المهاجرين العائدين. تشمل هذه الآلات غواخيرا الكوبية ، وفيداليتاس ، وميلونغاس الأوروغوايانية ، وكولومبيانا .

كثيراً ما يُغني مغنو الفلامنكو أنواعاً متعددة من الأغاني الفلكلورية، مما يُضفي عليها سمات موسيقية مميزة للفلامنكو. لا تُعتبر معظم هذه الأغاني، بالمعنى الدقيق للكلمة، فلامنكو بالمعنى الحرفي، على الرغم من أنها أُدرجت منذ زمن طويل في ريبرتوار فناني الفلامنكو. وتشمل هذه الأغاني أنواعاً مثل السيفيانا ، والنانا (أغاني التهويد)، والبامبا ، والزامبرا ، والزورونغو أو الكامبانيليروس، وبالطبع الرومبا الإسبانية.