حقوق الأداء

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

حقوق الأداء هي الحق في أداء الموسيقى علنًا. وهي جزء من قانون حقوق التأليف والنشر ، وتتطلب دفع مبلغ مالي للملحن /كاتب الكلمات والناشر (حيث تُقسم العائدات عادةً بالتساوي بينهما). تُعتبر العروض "عامة" إذا أُقيمت في مكان عام وكان الجمهور من خارج دائرة الأصدقاء والعائلة المعتادة، كما هو الحال في الحفلات الموسيقية أو النوادي الليلية أو المطاعم ، مع وجود بعض الاستثناءات في الولايات المتحدة. يشمل الأداء العام أيضًا البث التلفزيوني والإذاعي ، وأي بث آخر لأغنية مباشرة.

يجب الحصول على إذن لأداء أغنية علنًا من صاحب حقوق الطبع والنشر أو من منظمة حقوق جماعية.

حسب المنطقة

الولايات المتحدة

في الولايات المتحدة، يمكن لمحطات البث الإذاعي والتلفزيوني دفع مقابل استخدام الموسيقى بإحدى طريقتين: إما الحصول على إذن/ترخيص مباشرةً من مالك حقوق الطبع والنشر للموسيقى (عادةً الناشر)، أو الحصول على ترخيص من إحدى الجمعيات التالية: ASCAP ، أو BMI ، أو SESAC ، أو Global Music Rights، لاستخدام جميع الموسيقى في برامجها. وتُعدّ هذه الجمعيات الأربع مسؤولة عن حقوق الأداء الموسيقي في الولايات المتحدة، وبمجرد استلامها الدفع من محطات البث، تصبح مسؤولة عن تعويض مؤلفي الموسيقى والناشر.

يتوافق حق الأداء العلني في الولايات المتحدة مع حقين حصريين بموجب اتفاقية برن : الحق في أداء العمل علنًا، والحق في إيصال العمل إلى الجمهور عبر البث. [ 1 ]

التعريفات القانونية

تُحدد الأحكام الأساسية التي تنظم حقوق الأداء لمالك حقوق التأليف والنشر في البندين 4 و6 من المادة 106 من قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1976. [ 2 ] تُفصّل المادة 106 الحقوق الحصرية التي يتمتع بها مالك حقوق التأليف والنشر، بينما يُفصّل البندان 4 و6 الأعمال المحمية التي يجوز لمالك حقوق التأليف والنشر أداؤها علنًا. أُضيف البند 6 في عام 1996 لمنح مالكي التسجيلات الصوتية الحق الحصري في أداء أعمالهم علنًا. [ 3 ] قبل عام 1996، لم يكن لمالكي حقوق التأليف والنشر في التسجيلات الصوتية أي حقوق في الأداء العلني، ولكن بعد التعديل، مُنح حق محدود في الأداء العلني عن طريق البث الصوتي الرقمي. [ 2 ]

تنص المادة 101 من القانون على أن العمل يُعتبر مُؤدّىً عندما يُتلى أو يُؤدّى أو يُعزف أو يُرقص أو يُمثّل، سواءً بشكل مباشر أو بواسطة أي وسيلة أو عملية. [ 4 ] ويتسع التعريف في حالة الأفلام السينمائية أو غيرها من الأعمال السمعية البصرية، حيث يُعتبر العمل مُؤدّىً عندما تُعرض صوره بأي تسلسل أو عندما تكون الأصوات المصاحبة له مسموعة. [ 4 ] ونظرًا للتعريف الواسع جدًا لكلمة "أداء"، فإن كل نسخة من العمل المحمي بحقوق الطبع والنشر تُعتبر أداءً. إضافةً إلى هذا التعريف المُتشعب، يجب الإشارة بشكل منفصل إلى أداء المقطوعات الموسيقية والتسجيلات الصوتية الأصلية. ففي كل مرة يُؤدّى فيها عمل موسيقي، يُعتبر التسجيل الصوتي الذي يُجسّد هذا الأداء مُؤدّىً أيضًا، باستثناء، بالطبع، تسجيل العمل الموسيقي لأول مرة. ويُعدّ التمييز بين الأداء الموسيقي والتسجيل الصوتي أمرًا بالغ الأهمية لأن حقوق الطبع والنشر قد تكون مملوكة لأطراف مختلفة، وبالتالي تخضع لقواعد مختلفة.

لتقييد هذا الحق الواسع، يقتصر حق أداء الأعمال علنًا على أصحاب حقوق التأليف والنشر فقط، بينما تُستثنى العروض الخاصة من انتهاك هذه الحقوق. ورغم عدم تقديم تعريف محدد لمصطلح "عام"، فإن المادة 101 من القانون تُعرّف الأداء العلني بطريقتين:

بند الأماكن العامة
يستند هذا النهج إلى المعنى البديهي لكلمة "عام". فبموجب المادة 101، يُعتبر الأداء عامًا عندما يُقدّم أمام حشد كبير من الأشخاص من خارج دائرة عائلة وأصدقاء المؤدي. [ 4 ] لذا، فإن مطعمًا يُشغّل أغنية على الراديو، يسمعها روّاده أثناء تناولهم الطعام، يُعدّ أداءً عامًا.
بند انتقال الملكية
يُعتبر الأداء علنيًا أيضًا عندما يُنقل أو يُبلّغ عبر أي جهاز أو وسيلة إلى أفراد الجمهور، بغض النظر عما إذا كان الجمهور المعني يتلقى الأداء في مكان وزمان محددين، أي أن البث الذي يتلقاه الجمهور بشكل منفصل وفردي يُعد أداءً علنيًا. [ 4 ] وبالتالي، فإن محطة إذاعية تبث عملًا محميًا عبر الأثير أو الموجات التناظرية، أو شركات الكابلات التي تبث الأعمال المحمية عبر الكابل مباشرة إلى منزل شخص ما، أو أي فرد يبث العمل على الإنترنت، يُعد أداءً علنيًا بموجب المادة 101. [ 5 ]

حكم كيبل فيجن

في قضية Cartoon Network, LP ضد CSC Holdings, Inc. ، 536 F.3d 121 (الدائرة الثانية، 2008)، رفعت مجموعة من أصحاب حقوق النشر، تضم Turner Broadcasting و 20th Century Fox و Paramount Pictures وDisney وشركاتها التابعة، دعوى قضائية ضد Cablevision بسبب تقنية "Remote DVR" التي تتيح للمستخدمين إيقاف المحتوى المخزن مسبقًا وتسجيله وإعادة تشغيله وإرجاعه. وقد طعنت الشركة المدعية في هذه التقنية الجديدة لثلاثة أسباب.

  1. إن مجرد الاحتفاظ لفترة وجيزة بأجزاء من العمل المحمي في مخزن جهاز توجيه الوسائط ذي النطاق العريض ينتهك حق المدعي في إعادة إنتاج العمل.
  2. إن النسخ المحفوظة على القرص الصلب لشركة Cablevision تشكل أيضاً انتهاكاً لحق المدعي في إعادة إنتاج العمل.
  3. إن نقل العمل المحمي بحقوق الطبع والنشر من خوادم شركة Cablevision إلى عملائها ينتهك حقهم في الأداء العلني للعمل. [ 6 ]

نقضت محكمة الاستئناف حكم المحكمة الابتدائية وحكمت لصالح شركة كيبل فيجن. وبينما رفضت المحكمة الادعاء الثالث الذي قدمه المدعي، افترضت، لأغراض حجتها، أن كيبل فيجن هي المسؤولة بالفعل عن البث. [ 6 ] ولاحظت المحكمة أنه على الرغم من أن جهاز التسجيل الرقمي عن بُعد يعمل بالنسبة للمشترك بنفس طريقة عمل جهاز التسجيل الرقمي التقليدي ، إلا أن هناك فرقًا جوهريًا بينهما. فبدلاً من إرسال الإشارات من جهاز التحكم عن بُعد إلى جهاز الاستقبال، يرسل المشاهد إشارات عبر الكابل إلى خوادم كيبل فيجن، التي بدورها تُرسل البرنامج إلى منزل المشترك. [ 6 ] ولذلك، رأت المحكمة أن جهاز التسجيل الرقمي عن بُعد يُشبه إلى حد كبير خدمة الفيديو حسب الطلب ، حيث يستخدم مشترك الكابل جهاز الاستقبال الخاص به لطلب بث محتوى، مثل فيلم، مُخزن على أجهزة الكمبيوتر في منشأة شركة الكابل. ولكن على عكس مستخدمي خدمة الفيديو حسب الطلب، لا يستطيع مستخدمو جهاز التسجيل الرقمي عن بُعد تشغيل سوى المحتوى الذي طلبوا تسجيله مسبقًا. [ 6 ] قضت المحكمة بأنه بما أن كل مشترك سيضطر بالضرورة إلى إنشاء نسخته الخاصة من العمل عند طلبه، فإن إرسال هذا العمل الفريد سيقتصر على شخص واحد في كل مرة. ولن يُعتبر العمل انتهاكًا لحق أصحابه في أدائه علنًا إلا إذا قامت شركة كيبلفيجن بإرسال العمل إلى عدة مشتركين من النسخة نفسها. [ 6 ] وبالتالي، كانت النقطة الحاسمة في القضية هي أن كل مشترك مُلزم بإنشاء نسخته الشخصية من العمل المحمي بحقوق الطبع والنشر. [ 5 ] وقد أكد النائب العام هذه الحقيقة أيضًا عند نصحه المحكمة العليا بعدم مراجعة القرار. [ 5 ]

الهند

تنص المادة 13 من قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1957 على أنه يجوز وجود حقوق التأليف والنشر في الفئات التالية من الأعمال: (أ) الأعمال الأدبية والدرامية والموسيقية والفنية الأصلية؛ (ب) الأفلام السينمائية؛ و(ج) التسجيلات الصوتية. [ 7 ]

يُعرّف البند 2(د) من القانون معنى "مؤلف" العمل. ووفقًا للبند 2(د)(2)، يُعتبر الملحن "مؤلفًا" للعمل الموسيقي. [ 8 ] ومع ذلك، أُضيف البندان 2(د)(5) و2(د)(6) إلى القانون بموجب تعديل عام 1994، وبموجبه يُعتبر المؤلف أيضًا منتجًا للفيلم السينمائي أو التسجيل الصوتي؛ أو " الشخص الذي يتسبب في إنشاء العمل" عندما يكون العمل الأدبي أو الدرامي أو الموسيقي أو الفني مُنشأً بواسطة الحاسوب. [ 9 ]

تنص المادة 17 على أن مؤلف العمل هو "المالك الأول" لحقوق التأليف والنشر الأساسية، مع مراعاة بعض الاستثناءات. ويكمن جوهر هذه الاستثناءات في أنه عندما يُنشئ مؤلف عملاً أثناء عمله لدى جهة أخرى، فإن صاحب العمل (وليس المؤلف) هو من يملك حقوق التأليف والنشر ما لم يُنص على خلاف ذلك في العقد. [ 10 ] وتمنح المادة 14 من القانون حقوقًا معينة لأصحاب الأعمال المحمية بحقوق التأليف والنشر، ومنها حق الأداء العلني (أو الإفصاح للجمهور). وتسمح المادة 14(أ)(3) بأداء العمل الأدبي أو الدرامي أو الموسيقي علنًا، أو إفصاحه للجمهور. [ 11 ] وتمنح المادة 14(ج)(2) حقًا مماثلاً في الإفصاح للجمهور للأعمال الفنية، بينما تمنح المادتان 14(د)(3) و14(هـ)(3) هذا الحق للأفلام السينمائية والتسجيلات الصوتية على التوالي. [ 12 ]

عادةً ما تتضمن الأغنية المسجلة ثلاثة حقوق ملكية فكرية. يشمل "العمل الموسيقي" اللحن والتناغم والإيقاع، بينما يشمل "العمل الأدبي" الكلمات المصاحبة. يُعتبر ملحن العمل الموسيقي "مؤلفًا" له، وكاتب الكلمات "مؤلفًا" للعمل الأدبي. أما "العمل" الثالث فهو "التسجيل الصوتي"، الذي يُنتج عند تسجيل العمل الموسيقي والأدبي على وسيط ثابت. ويُعتبر المنتج المسؤول عن التسجيل "مؤلفًا" له. يُمنح كل عمل من هذه الأعمال مجموعة حقوق مستقلة (منها حق الأداء العلني) بموجب قانون حقوق التأليف والنشر، بغض النظر عما إذا كان أحد الأعمال قد أُنشئ لصالح عمل آخر بموجب اتفاقية. لذلك، حتى عندما يقوم المنتج بتكليف فنان بكتابة أغنية، فإن حقوق التأليف والنشر للمنتج لا تمتد إلا إلى الأغنية نفسها (المشار إليها باسم "حق التزامن")، وليس إلى الكلمات الأساسية والتناغم واللحن والإيقاع - والتي لا تزال حقوقها محفوظة للمؤلفين الأصليين.

تنص المادة 13(4) من قانون حقوق التأليف والنشر على أن التسجيل الصوتي المُدمج في فيلم سينمائي يمكن أن يحتفظ بحقوق تأليف ونشر مستقلة، منفصلة عن حقوق التأليف والنشر الخاصة بالفيلم السينمائي. [ 13 ] وبالمثل، يُقر هذا البند أيضًا بأن العمل الموسيقي والعمل الأدبي المُدمجين في تسجيل صوتي يمكن أن يتمتعا بحقوق تأليف ونشر مستقلة عن حقوق التأليف والنشر الخاصة بالتسجيل الصوتي. وبالتالي، يعترف القانون بكل فئة من فئات الأعمال كحق ملكية مستقل محمي بذاته، حتى وإن تم دمجه في عمل آخر. وعليه، يمكن لمؤلف العمل الموسيقي أو مؤلف العمل الأدبي الاحتفاظ بحقوق التأليف والنشر لأعمالهما، حتى وإن قام بترخيصها للمنتج لإنتاج تسجيل صوتي. وينطبق الأمر نفسه على التسجيل الصوتي المُدمج في فيلم سينمائي.

مع ذلك، تجاهلت المحكمة العليا في السابق نطاق المادة 13(4)، وتحديدًا فيما يتعلق بالأداء العلني. ففي قضية جمعية حقوق الأداء الهندية ضد جمعية شرق الهند للصور المتحركة وآخرين ، [ 14 ] رُئي أنه بمجرد أن يتنازل مؤلف كلمات أغنية أو عمل موسيقي عن حصته من حقوق التأليف والنشر الخاصة به، بتفويضه لمنتج أفلام لإدراجه في فيلم سينمائي، فإن المنتج يكتسب الحق الحصري في أداء العمل علنًا، دون الحاجة إلى الحصول على أي إذن إضافي من مؤلف العمل الموسيقي أو كلمات الأغنية. تجاهلت المحكمة الفكرة الواردة في المادة 13(4)، والتي تنص على أن مؤلفي الأعمال الموسيقية يحتفظون بحق مستقل في الأداء العلني حتى بعد ترخيصها لإدراجها في فيلم. واعتمدت المحكمة فقط على نص المادة 17، معتبرةً أنه في غياب عقد يخالف ذلك، يكون منتجو الأفلام هم المالكون الحصريون للأعمال المحمية بحقوق التأليف والنشر التي تم إدراجها في أفلامهم. [ 15 ]

سعت الهيئة التشريعية إلى إبطال مفعول حكم المحكمة بسنّ قانون تعديل حقوق التأليف والنشر لعام ٢٠١٢. ونتيجةً لهذا التعديل، يحتفظ المؤلفون بحقوقهم في الموسيقى والكلمات حتى لو أُنشئت لغرض فيلم سينمائي، بغض النظر عما ورد في المادة ١٧. [ ١٦ ] وبمجرد ترخيص حقوق التزامن في الموسيقى لمنتجي الفيلم السينمائي، يستمر المؤلفون في امتلاك الحقوق المتبقية، مثل حقوق الأداء العلني للموسيقى والكلمات. ويمكن للمؤلفين التنازل عن هذه الحقوق المتبقية أيضًا، لكنهم سيستحقون حدًا أدنى من العائدات.

تم إلغاء قانون التعديل لعام 2012 في يناير 2018 بموجب قانون الإلغاء والتعديل (الثاني) لعام 2017. [ 17 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ جينسبيرغ، جين سي. (21 أغسطس/آب 2014). "امتثال الولايات المتحدة للحق الدولي في التواصل مع الجمهور بعد قضية أيريو: من هو 'الجمهور'؟" . معهد الإعلام . تاريخ الاسترجاع: 23 مارس/آذار 2026 .
  2. 1 2 "المادة 106 من قانون الولايات المتحدة رقم 17 - الحقوق الحصرية في المصنفات المحمية بحقوق التأليف والنشر" . معهد المعلومات القانونية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مايو 2018 .
  3. ↑ "مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي: قانون حقوق الأداء الرقمي في التسجيلات الصوتية" . www.copyright.gov . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مايو 2018 .
  4. 1 2 3 4 "المادة 101 من قانون الولايات المتحدة رقم 17 - التعريفات" . معهد المعلومات القانونية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مايو 2018 .
  5. 1 2 3 بيلتيريت، مارك. "حقوق النشر X: نصوص المحاضرات المستندة إلى محاضرات البروفيسور ويليام دبليو فيشر الثالث" (PDF) .
  6. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ "The Cartoon Network LP. LLLP et al v. CSC Holdings, Inc. et al, No. 1:2006cv04092 - Document 61 (SDNY 2007)" . Justia Law . تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٠ مايو ٢٠١٨ .
  7. ↑ "قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1957، القسم 13" (PDF) .
  8. ↑ "قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1957، القسم 2 (د)" (PDF) .
  9. ↑ "المرجع نفسه" (ملف PDF) .
  10. ↑ "قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1957، القسم 17" (PDF) .
  11. ↑ "قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1957، القسم 14" (PDF) .
  12. ↑ "المرجع نفسه" (ملف PDF) .
  13. ↑ "قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1957، القسم 13 (4)" (PDF) .
  14. ↑ "جمعية حقوق الأداء الهندية ضد جمعية أفلام شرق الهند، 1977 SCR (3) 206" . indiankanoon.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مايو 2018 .
  15. ↑ "جمعية حقوق الأداء الهندية ضد جمعية شرق الهند للصور المتحركة، 1977 SCR (3) 206، 222" . indiankanoon.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مايو 2018 .
  16. ↑ "قانون حقوق التأليف والنشر (التعديل) لعام 2012، القسم 7" (PDF) .
  17. ↑ "قانون الإلغاء والتعديل (الثاني) لعام 2017، القسم 2، مقروء مع الجدول 1" (PDF) .