الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين

الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين

الاسم التجاري	الجمعية الأمريكية للملحنين والمهندسين المعماريين والأدبيين (1914-الحاضر)
نوع الشركة	غير ربحية
تأسست	13 فبراير 1914 ؛ منذ 110 أعوام ( 1914-02-13 )
المؤسسون	إيرفينج برلين فيكتور هربرت لويس هيرش جون ريموند هوبيل سيلفيو هاين جوستاف كيركر جلين ماكدونوغ جورج ماكسويل جاي فيتمارك ناثان بوركان جين شوارتز
المقر الرئيسي	نيويورك، نيويورك ، الولايات المتحدة
الأشخاص الرئيسيون	بول ويليامز (الرئيس) [1] إليزابيث ماثيوز (المدير التنفيذي)
موقع إلكتروني	www.ascap.com

الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين ( ASCAP ) ( / ˈæskæp / ) هي منظمة حقوق أداء أمريكية غير ربحية ترخص بشكل جماعي حقوق الأداء العام للأعمال الموسيقية لأعضائها للأماكن والمحطات الإذاعية وخدمات البث الرقمي (متاجر الموسيقى). [ 2 ^]

تجمع ASCAP رسوم الترخيص من مستخدمي الموسيقى التي ينتجها أعضاء ASCAP، ثم توزعها مرة أخرى على أعضائها كإتاوات . في الواقع، هذا الترتيب هو نتاج تسوية: عندما يتم تشغيل أغنية، لا يتعين على المستخدم دفع مالك حقوق الطبع والنشر بشكل مباشر، ولا يتعين على منشئ الموسيقى أن يفرض رسومًا على محطة الراديو لاستخدام الأغنية.

في عام 2021، جمعت الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والملحنين أكثر من 1.335 مليار دولار أمريكي من الإيرادات، ووزعت 1.254 مليار دولار أمريكي من الإتاوات على أصحاب الحقوق، واحتفظت بسجل لأكثر من 16 مليون عمل. ^{[3] [4]} تجاوز عدد أعضاء الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والملحنين 900000 عضو وتجاوزت الإيرادات 1.5 مليار دولار أمريكي في عام 2022. ^[5]

تأسست الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين الموسيقيين (ASCAP) في 13 فبراير 1914 على يد فيكتور هربرت ، إلى جانب الملحنين جورج بوتسفورد ، ^[6] وسيلفيو هاين، وإيرفينج برلين ، ولويس هيرش ، وجون ريموند هابيل ، وجوستاف كيركر ، وجين شوارتز ؛ ^[7] وكاتب الأغاني جلين ماكدونوغ ؛ والناشرين جورج ماكسويل (الذي شغل منصب أول رئيس لها) وجاي ويتمارك ومحامي حقوق الطبع والنشر ناثان بوركان في فندق كلاريدج في مدينة نيويورك، لحماية المؤلفات الموسيقية المحمية بحقوق الطبع والنشر لأعضائها، الذين كانوا في الغالب كتابًا وناشرين مرتبطين بفرقة تين بان آلي . ^[8] شمل أقدم أعضاء الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين الموسيقيين الأكثر نشاطًا في ذلك العصر، جورج م. كوهان ، ورودولف فريمل ، وأوتو هارباتش ، وجيروم كيرن ، وجون فيليب سوزا ، وألفريد بالدوين سلون ، وجيمس ويلدون جونسون ، وروبرت هود باورز ، وهاري تيرني . بعد ذلك، أصبح العديد من مؤلفي الأغاني البارزين الآخرين أعضاءً. لم يكن الملحنون الذين لا يستطيعون قراءة وكتابة النوتة الموسيقية مؤهلين للعضوية. وقد أدى هذا الشرط، منذ إلغائه، إلى استبعاد العديد من مؤلفي الأغاني في أنواع مثل موسيقى الريف . ومع ذلك، تم استثناء إيرفينج برلين . ^[9]

في عام 1919، وقعت الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين الموسيقيين (ASCAP) وجمعية حقوق الأداء في بريطانيا العظمى (والتي عُرفت منذ عام 1997 باسم PRS for Music )، أول اتفاقية متبادلة لتمثيل أعمال أعضاء كل منهما في أراضيهما. واليوم، أبرمت الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين الموسيقيين (ASCAP) اتفاقيات متبادلة عالمية وترخص العروض الأمريكية لمئات الآلاف من المبدعين الموسيقيين الدوليين.

أدى ظهور الراديو في عشرينيات القرن العشرين إلى توفير مصدر جديد مهم للدخل للجمعية الأمريكية للملحنين والموسيقيين. كانت محطات الراديو في الأصل تبث عروضًا حية فقط للمؤدين، وكان المؤدون يعملون مجانًا. وفي وقت لاحق، أراد المؤدون الحصول على أجر، وأصبحت العروض المسجلة أكثر انتشارًا. بدأت الجمعية الأمريكية للملحنين والموسيقيين في تحصيل رسوم الترخيص من المذيعين. بين عامي 1931 و1939، زادت الجمعية الأمريكية للملحنين والموسيقيين معدلات الإتاوات المفروضة على المذيعين بأكثر من 400%. ^[10]

في عام 2010، تم إدخال الجمعية الأمريكية للملحنين والموسيقيين الكلاسيكيين إلى قاعة مشاهير الموسيقى الكلاسيكية الأمريكية . ^[11]

في عام 1940، عندما حاولت ASCAP مضاعفة رسوم الترخيص مرة أخرى، شكلت شركات البث الإذاعي مقاطعة لـ ASCAP وأسست وكالة حقوق ملكية منافسة، Broadcast Music Incorporated (BMI). خلال فترة عشرة أشهر من 1 يناير إلى 29 أكتوبر 1941، لم يتم بث أي موسيقى مرخصة من قبل ASCAP (1،250،000 أغنية) على محطات راديو NBC و CBS . بدلاً من ذلك، لعبت المحطات موسيقى وأنماط إقليمية (مثل الإيقاع والبلوز أو الريف) التي رفضتها ASCAP. عند انتهاء التقاضي بين شركات البث و ASCAP في أكتوبر 1941، استقرت ASCAP على رسوم أقل مما طالبت به في البداية. ^[12]

في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، اعتُبر التحكم العام الذي تتمتع به الجمعية الأمريكية للملحنين والموسيقيين والناشرين على أغلب أنواع الموسيقى ومتطلبات العضوية فيها مقيدًا للتجارة وغير قانوني بموجب قانون شيرمان لمكافحة الاحتكار . وقد رفعت وزارة العدل دعوى قضائية ضد الجمعية الأمريكية للملحنين والموسيقيين والناشرين في عام 1937 لكنها تخلت عن القضية. ثم رفعت وزارة العدل دعوى قضائية أخرى في عام 1941، وتم تسوية القضية بقرار موافقة كانت أهم النقاط فيه أن الجمعية الأمريكية للملحنين والموسيقيين والناشرين يجب أن تحدد الأسعار بشكل عادل ولا تميز بين العملاء الذين لديهم نفس المتطلبات الأساسية لترخيص الموسيقى، أو "مكانة مماثلة". كما يجوز لأي شخص غير قادر على التفاوض على شروط مرضية مع الجمعية الأمريكية للملحنين والموسيقيين والناشرين، أو غير قادر على الحصول على ترخيص، أن يذهب إلى المحكمة في المنطقة الجنوبية من نيويورك للإشراف على قرار الموافقة والتقاضي بشأن الشروط التي يجدها غير مقبولة، وستكون الشروط التي تحددها المحكمة ملزمة للمرخص له والجمعية الأمريكية للملحنين والموسيقيين والناشرين. كما وقعت شركة BMI على قرار موافقة في عام 1941. ^[13]

تنوعت عضوية ASCAP بشكل أكبر في الأربعينيات من القرن العشرين، حيث جلبت معها عظماء موسيقى الجاز والسوينغ، بما في ذلك ديوك إلينجتون وكاونت باسي وبيني جودمان وفليتشر هندرسون . كما ارتفعت شعبية الأفلام أيضًا خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، ومعها جاءت النوتات الموسيقية والأغاني الكلاسيكية لأعضاء جدد في ASCAP مثل هارولد أرلين ودي ليبي وجوني ميرسر وكول بورتر ومورتون جولد وجول ستاين . جلب مؤلفو الموسيقى الكلاسيكية آرون كوبلاند وإيغور سترافينسكي وفلورنس برايس وليونارد بيرنشتاين مؤلفاتهم إلى ذخيرة ASCAP في الأربعينيات. ^[14] في الأربعينيات من القرن العشرين، كان من الشائع أن ترسل ASCAP وBMI ممثلين ميدانيين لتوقيع عقود مع مؤلفي أغاني وشركات نشر موسيقى جدد، حيث لم تكن الشركات أسماء مألوفة؛ كان أحد هؤلاء الموظفين في ASCAP هو لورينج بوزيل ، الذي أسس فيما بعد شركة نشر الموسيقى Hecht-Lancaster & Buzzell Music . ^{[15] [16]}

أدى صعود موسيقى الروك آند رول المستمدة من موسيقى الريف وموسيقى الإيقاع والبلوز إلى مضاعفة بث الأغاني المرخصة من قبل BMI مقارنة بالأغاني المرخصة من قبل ASCAP. قرر مسؤولو ASCAP أن ممارسة الرشوة كانت السبب. لذلك قادت ASCAP تحقيقًا في الكونجرس في ممارسة الرشوة في عام 1959. ^[17]

في الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين، تم تقديم التلفاز كمصدر دخل جديد لـ ASCAP، وهو المصدر الذي لا يزال يحافظ على أهميته حتى اليوم. مع ولادة راديو FM ، حقق أعضاء ASCAP الجدد، بما في ذلك جون دنفر وجيمي هندريكس وكوينسي جونز وجانيس جوبلين وكارلي سيمون نجاحات هائلة. كتب أعضاء ASCAP أشفورد وسيمبسون ومارفين جاي وسموكي روبنسون وستيفي وندر العديد من أغاني موتاون الناجحة . قام كل من البيتلز ورولينج ستونز بترخيص أعمالهم من خلال ASCAP، وذهبت أول جائزة جرامي للبلد إلى كاتب ASCAP بوبي راسل عن " Little Green Apples ". ^[18] خلال هذه الفترة، بدأت ASCAP أيضًا سلسلة من الدعاوى القضائية لاستعادة الموقف الذي فقدته خلال مقاطعة عام 1941، دون جدوى. ^[19]

أدى إحياء الموسيقى الشعبية في أوائل الستينيات ، بقيادة عضو ASCAP بوب ديلان (الذي تحول لاحقًا إلى SESAC ) إلى جعل ASCAP لاعبًا رئيسيًا في هذا النوع. أعطى توسع ديلان في موسيقى الروك في وقت لاحق من ذلك العقد ASCAP موطئ قدم في هذا النوع. في الوقت نفسه، بدأ عضو ASCAP Shapiro، Bernstein & Co. في إنتاج أغاني ريفية ناجحة لـ ASCAP. ^[20]

بحلول عام 1970، قرر جيل جديد من أعضاء مجلس إدارة ASCAP إطلاق حملة لجذب المزيد من مؤلفي الأغاني وناشري الموسيقى بعيدًا عن BMI. أدت الحملة إلى تحويل شركة Motown Records معظم نشرها الموسيقي من BMI إلى ASCAP في عام 1971. ^[20]

خلال العقود الثلاثة الأخيرة من القرن العشرين، نمت عضوية ASCAP لتعكس كل تطور جديد في الموسيقى، بما في ذلك أنواع موسيقى الفانك والبانك روك والميتال الثقيل والهيب هوب والتكنو والغرونج . انضم إليها مبدعون من لورين هيل ودكتور دري إلى رامونز وسلاير وجون زورن . أطلقت ASCAP قسم عضوية لاتينية لخدمة كتاب ASCAP اللاتينيين - مارك أنتوني وجوان سيباستيان وأولغا تانيون من بينهم - مع العالم الناطق بالإسبانية كجمهور لهم. في عام 1981، سادت ASCAP ضد CBS في قضية محكمة عمرها أحد عشر عامًا تطعن في ترخيص ASCAP الشامل. ^{[21] [22] [23]}

تمنح ASCAP تراخيص لأكثر من 11500 محطة إذاعية تجارية محلية، وأكثر من 2500 محطة إذاعية غير تجارية ومئات الآلاف من الحاصلين على تراخيص "عامة" (الحانات والمطاعم والمتنزهات الترفيهية، إلخ). ^[24] وتحافظ على علاقات متبادلة مع ما يقرب من 40 منظمة حقوق ملكية أجنبية عبر ست قارات، ^[25] وترخص مليارات العروض العامة في جميع أنحاء العالم كل عام. ^[26] كانت ASCAP أول منظمة حقوق ملكية أمريكية توزع الإتاوات على العروض على الإنترنت وتستمر في السعي للحصول على تراخيص لمواقع الويب ومقدمي الموسيقى الرقمية وغيرها من الوسائط الجديدة وتأمينها.

تكرم ASCAP أفضل أعضائها في سلسلة من عروض الجوائز السنوية في سبع فئات موسيقية مختلفة: البوب، والإيقاع والروح ، والسينما والتلفزيون، واللاتينية ، والريفية ، والمسيحية ، وموسيقى الحفلات الموسيقية . يتم تقديم الجوائز من خلال "تصويت عبر الإنترنت" يشكل 50 ٪ من معايير التحكيم. وجاءت نسبة 50٪ الأخرى من نقاد الموسيقى المختلفين حيث تقوم ASCAP بالإضافة إلى ذلك بإدخال عظماء موسيقى الجاز إلى حائط مشاهير الجاز في حفل سنوي يقام في مكاتب ASCAP في مدينة نيويورك وتكريم أعضاء PRS الذين يرخصون أعمالهم من خلال ASCAP في حفل توزيع جوائز سنوي في لندن، إنجلترا. ^[27] تمنح ASCAP أيضًا سنويًا الجوائز الخاصة جائزة Vanguard وكاتب الأغاني لهذا العام وناشر العام.

في عام 1979، لتكريم مؤلفي الموسيقى الحفلية (الكلاسيكية) في المراحل الأولى من حياتهم المهنية، أنشأت الجمعية الأمريكية للملحنين والموسيقيين جوائز مؤسسة ASCAP للملحنين الشباب ^[28] والتي، بعد وفاة رئيس الجمعية الأمريكية للملحنين والموسيقيين مورتون جولد في عام 1996، تمت إعادة تسميتها بجوائز مؤسسة ASCAP للملحنين الشباب مورتون جولد لتكريم التزام جولد مدى الحياة بتشجيع المبدعين الشباب بالإضافة إلى تطوره المبكر كمؤلف. ^[29]

ابتداءً من عام 1986، أنشأت الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين الموسيقيين جائزة Golden Soundtrack لتكريم الملحنين عن "إنجازاتهم ومساهماتهم المتميزة في عالم الموسيقى السينمائية والتلفزيونية". وفي عام 1996، تمت إعادة تسميتها بجائزة Henry Mancini تكريمًا لتاريخ الملحن الراحل من الإنجازات في هذا المجال. ^[30]

تمنح الجمعية الأمريكية للملحنين والموسيقيين (ASCAP) أيضًا جوائز Deems Taylor شبه السنوية للكتاب والصحفيين الموسيقيين. وقد تم تسميتها على اسم أول رئيس للجمعية الأمريكية للملحنين والموسيقيين (ASCAP)، Deems Taylor ، وتم تأسيسها في عام 1967 لتكريم ذكراه. جائزة Deems Taylor "تكرم الكتب والمقالات والبرامج الإذاعية ومواقع الويب حول موضوع الموسيقى المختارة لتميزها". ^[31]

اجتذبت ASCAP اهتمام وسائل الإعلام في عام 1996 عندما هددت معسكرات فتيات الكشافة في الولايات المتحدة الأمريكية وكشافة أمريكا التي غنت أعمال ASCAP المحمية بحقوق الطبع والنشر في المعسكرات بدعاوى قضائية لعدم دفع رسوم الترخيص. ^[32] تم سحب هذه التهديدات لاحقًا. ^[32] ومع ذلك، فقد لفتت انتباهًا سلبيًا لقمع رسوم الترخيص في مناسبات أخرى أيضًا، مثل عندما طالبت بأن أحداث الميكروفون المفتوح يجب أن تدفع رسوم الترخيص (حتى لو كانت معظم الأغاني أو كلها أصلية). ^[33]

تعرضت ASCAP أيضًا لانتقادات بسبب عملياتها غير الشفافة للغاية، بما في ذلك رفض إصدار سجلات الحضور لأعضاء مجلس الإدارة، والملاحظات من اجتماعات مجلس الإدارة، والمنطق وراء صيغ الترجيح التي تحدد مقدار المال الذي تكسبه أغنية أو مقطوعة موسيقية لاستخدامها على التلفزيون أو الراديو. ^[34]

في عام 2009، أثارت قضية محكمة المعدلات التابعة للجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين الموسيقيين (ASCAP) بشأن نغمات الرنين اهتمامًا عامًا كبيرًا. وزعم المنتقدون أن الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين الموسيقيين (ASCAP) قد تسعى إلى تحميل المستهلكين المسؤولية عن الأداء العام لنغمة الرنين. ^[35] وفي تصريحات صحفية، أشارت الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين الموسيقيين (ASCAP) إلى ما يلي:

• تسعى الجمعية إلى ضمان قيام شركات الاتصالات اللاسلكية بدفع حصة لأعضاء الجمعية من الإيرادات الكبيرة التي تجنيها شركات الاتصالات المحمولة من المحتوى (مثل نغمات الرنين) الذي يستخدم موسيقى أعضاء الجمعية. ويتضمن هذا المحتوى تقديم الأغاني الكاملة ومقاطع الفيديو الموسيقية والمحتوى التلفزيوني ونغمات الرنين ونغمات الرنين.
• لقد قامت شركة أبل بترخيص شركات الاتصالات اللاسلكية ومقدمي محتوى نغمات الرنين منذ عام 2001، وهي لا تسعى بأي حال من الأحوال إلى فرض رسوم على المستهلكين.
• تسعى جاهدة إلى ترخيص أولئك الذين يقومون بممارسة الأعمال التجارية من خلال بث موسيقى أعضائها. وينطبق هذا على أي وسيلة حيث تم بناء الأعمال التجارية باستخدام هذه الموسيقى كمحتوى أو خدمة - سواء البث الأرضي أو الأقمار الصناعية أو الكابل أو الإنترنت أو شركات الاتصالات اللاسلكية التي تقدم محتوى الصوت والفيديو. ^[36]

في الرابع عشر من أكتوبر 2009، قضت محكمة فيدرالية بأن "عندما يتم تشغيل نغمة رنين على هاتف خلوي، حتى عندما يحدث ذلك في الأماكن العامة، فإن المستخدم معفي من مسؤولية حقوق الطبع والنشر، ولا تتحمل [شركة الاتصالات الخلوية] المسؤولية بشكل ثانوي أو مباشر". وأوضح الحكم أن تشغيل الموسيقى في الأماكن العامة، عندما يتم ذلك دون أي غرض تجاري، لا ينتهك حقوق الطبع والنشر. (الولايات المتحدة ضد الجمعية الأمريكية للملحنين والناشرين، محكمة مقاطعة الولايات المتحدة، المنطقة الجنوبية لنيويورك). ^[37]

نشأت خلافات أخرى تتعلق بـ ASCAP في عامي 2009 و2010. طلبت المنظمة من بعض مواقع الويب دفع رسوم ترخيص على مقاطع فيديو YouTube المضمنة، على الرغم من أن YouTube يدفع بالفعل رسوم الترخيص، ^[38] وطالبت بالدفع من Amazon.com و iTunes مقابل معاينات بث مدتها 30 ثانية من المقطوعات الموسيقية، ^[39] والتي لا تتطلب ترخيصًا تقليديًا، حيث تعتبر وسيلة ترويجية لمبيعات الأغاني.

في عام 2009، اتهم مايك ماسنيك ، مؤسس ورئيس مجلس إدارة شركة Floor64 ، الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين الموسيقيين بالاحتفاظ ببعض العائدات بدلاً من تمريرها إلى الفنانين. وزعم أن الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين الموسيقيين تجمع العائدات من جميع أحجام العروض الحية نيابة عن جميع الفنانين الذين تمثلهم، لكنها تمرر العائدات فقط إلى الفنانين الذين يتم تمثيل موسيقاهم في واحدة من "أعلى 200 جولة في الولايات المتحدة من حيث الإيرادات في العام". وهذا صحيح وفقًا لاتفاقية عضوية الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين الموسيقيين، والتي تنص على أن أفضل الكتاب والناشرين يتلقون "حوافز إضافية"، والتي يتم أخذها من الإيرادات غير القابلة للتتبع التي تحققها الحانات والنوادي الليلية والأماكن ذات الموقع المماثل. ^[40]

في يونيو 2010، أرسلت الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين خطابات إلى أعضائها تطلب فيها التبرعات لمحاربة الكيانات التي تدعم قيود حقوق النشر الأضعف، مثل المعرفة العامة ، ومؤسسة الحدود الإلكترونية ، وكرييتيف كومونز ، ^{[41] [42]} مما أثار جدلاً ملحوظًا حيث زعم الكثيرون ^[43] أن هذه التراخيص هي شكل من أشكال حقوق النشر وتوفر للفنان خيارًا إضافيًا. رد لورانس ليسيج ، أحد مؤسسي كرييتيف كومونز، قائلاً إنهم لا يهدفون إلى تقويض حقوق النشر، ودعا الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين إلى مناقشة عامة. ^[44] تم رفض العرض من قبل بول ويليامز من الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين . ^[45]

في أبريل 2020، تم الإبلاغ عن أن مؤلفي الأغاني والملحنين كانوا يواجهون تأخيرات في تلقي الإتاوات. تم تسليم هذا عبر مذكرة إلى مئات الآلاف من الأعضاء من الرئيس التنفيذي إليزابيث ماثيوز، التي قالت إن الاضطراب العالمي لوباء كوفيد-19 هو السبب. أثار هذا الجدل حيث تساءل المنتقدون للإعلان عن سبب تأثير الوباء في ذلك الوقت على المدفوعات المتعلقة بالربع الثالث من عام 2019. علاوة على ذلك، تم الكشف عن أن الناشرين ما زالوا يتقاضون الإتاوات في الوقت المحدد. ^[46]

• مؤشر كتلة الجسم
• حقوق الطبع والنشر الجماعية
• الولايات المتحدة ضد الجمعية الأمريكية للملحنين والملحنين
• PRS for Music ، وهي مجموعة حقوق نشر موسيقية بريطانية

• ASCAP (1948) قاموس ASCAP للسير الذاتية، الطبعة الأولى، 483 صفحة. ("1890 كاتبًا، 309 ناشرًا: 1887 سيرة ذاتية").
• ASCAP (1952) قاموس ASCAP للسير الذاتية، الطبعة الثانية، 636 صفحة ("2297 كاتبًا (بما في ذلك 203 امرأة)، 453 ناشرًا:؟ سير ذاتية") LCCN  52-7038
• ASCAP (1966) قاموس ASCAP للسير الذاتية، الطبعة الثالثة، 845 صفحة ("8500 كاتب، 2800 ناشر: 5238 سيرة ذاتية") LCCN  66-20214
• ASCAP (1980) قاموس ASCAP للسير الذاتية، الطبعة الرابعة، 589 صفحة. ("؟ كتاب، 7000 ناشر: 8200 سيرة ذاتية") LCCN  80-65351، ISBN 0-8352-1283-1 . 

• بلوم، جيسون (2006). هذا العمل في كتابة الأغاني . بيلبورد بوكس ​​(مدينة نيويورك). ISBN 978-0-8230-7759-5 . 
• شوكيت، فريدريك، "القيمة العائدة من PROs"، مجلة الأعمال الموسيقية ، كلية بيركلي للموسيقى ، مايو 2011
• باسمان، دونالد س. (2003). كل ما تحتاج إلى معرفته عن صناعة الموسيقى . دار النشر فري برس (مدينة نيويورك). رقم ISBN 978-0-7432-4637-8 . 
• شيميل، سيدني؛ كراسيلوفسكي، م. ويليام (1990). هذا هو عمل الموسيقى . بيلبورد بوكس ​​(مدينة نيويورك). ISBN 978-0-8230-7706-9 . 

الأرشيف في
موقع قسم الموسيقى، مكتبة الكونجرس مصدر مجموعة مؤسسة ASCAP، 1914–2016
كيفية استخدام المواد الأرشيفية

• الموقع الرسمي
• أرشيفات الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والموسيقيين (ASCAP)، 1914–1986 – قسم الموسيقى، مكتبة نيويورك العامة