بيري برادفورد

بيري برادفورد (14 فبراير 1893، مونتغمري، ألاباما - 20 أبريل 1970، مدينة نيويورك ) كان ملحنًا وكاتب أغاني ومؤديًا مسرحيًا أمريكيًا من أصل أفريقي . من أشهر أغانيه "Crazy Blues" و"That Thing Called Love" و"You Can't Keep A Good Man Down". ^{[ 1 ]} لُقِّب بـ"البغل" لعناده، ويُنسب إليه الفضل في إقناع شركة Okeh Records أخيرًا بالعمل مع مامي سميث، مما أدى إلى تسجيلها التاريخي لأغنية بلوز عام 1920. ^{[ 2 ]}

نشأ برادفورد في أتلانتا ، حيث انتقلت عائلته عندما كان في السادسة من عمره، وفي عام 1906 بدأ العمل في عروض المينسترل . عزف في شيكاغو كعازف بيانو منفرد في وقت مبكر من عام 1909، وزار مدينة نيويورك في العام التالي. ^{[ 1 ]}

من خلال خبرته الواسعة في عروض المينسترل المتجولة وفرق المسرح، تعرّف برادفورد على الأغاني الشعبية الأمريكية الأفريقية. وقد حطّم برادفورد حواجز التمييز العنصري التي منعت المغنين الأمريكيين الأفارقة من التسجيل. ^{[ 3 ]} قبل تأثير برادفورد، كان الفنانون الأمريكيون الأفارقة يسجلون بأسلوب مشابه لأسلوب فرق الرقص البيضاء، حيث لم يكن هناك أي أثر يُذكر للخصائص الموسيقية الأمريكية الأفريقية في تسجيلاتهم. ثابر برادفورد في جهوده لإقناع صناعة التسجيلات بتقدير تسجيلات الفنانين الأمريكيين الأفارقة الذين يسجلون بأسلوب ثقافتهم الفرعية. ^{[ 4 ]}

عمل برادفورد، عازف البيانو والمغني والراقص والملحن، في مسارح الجنوب الأمريكي وصولًا إلى الشمال خلال العقد التالي (1908-1919) ضمن عرض غنائي راقص بعنوان "برادفورد وجانيت". ^{[ 5 ]} وأثناء إقامته في مدينة نيويورك، أقنع برادفورد فريدريك دبليو هاجر ، من شركة أوكيه ريكوردز ، بتسجيل أغاني مامي سميث ، وأصبح مديرها الموسيقي. ^{[ 3 ] [ 6 ]} تألقت سميث في عرض برادفورد " صُنع في هارلم " (1918). كما كان لبرادفورد الفضل في أن تكون سميث أول مغنية بلوز أمريكية من أصل أفريقي تظهر على أسطوانة (حيث غنت أغنيته "كريزي بلوز") عام 1920. ^{[ 4 ] [ 7 ]}

ادّعى برادفورد أن عرضه " صُنع في هارلم " كان أول إنتاج مسرحي يُقدّم موسيقى البلوز لجمهور هارلم الشمالي الكبير. وتمكّن برادفورد من تنظيم أول جلسة تسجيل بعنوان "ذلك الشيء المسمى الحب"، والتي سلّطت الضوء على فنان أمريكي من أصل أفريقي، برفقة فرقة موسيقية بيضاء، يؤدون أعمالاً خاصة بالثقافة الأمريكية الأفريقية. ^{[ 4 ]}

كانت له مكاتب في مبنى مكاتب مسرح غايتي في تايمز سكوير ، مدينة نيويورك. ^{[ 8 ]} ضمّ مبنى المكاتب مكاتب مؤجرة لشخصيات سوداء بارزة في مجال الموسيقى، مثل بيل روبنسون، ويوبي بليك، وشيلتون بروكس، ودبليو سي هاندي؛ وقد أطلق جورج إم. كوهان على المبنى لقب "كوخ العم توم". ^{[ 9 ]}

قام برادفورد بجولة وتسجيل مع سميث، وعمل مع ألبرتا هنتر ، كما ترأس سبع جلسات تسجيل خاصة به خلال الفترة من 1923 إلى 1927. ومن بين العازفين الذين رافقوا برادفورد: جوني دان ، وبابر مايلي ، وغارفين بوشيل ، ولويس أرمسترونغ (في أغنيتين عام 1925)، وباستر بيلي ، وجيمس ب. جونسون . ^{[ 1 ]} وكانت جلسة أرمسترونغ مع برادفورد آخر جلسة له في مدينة نيويورك قبل عودته إلى شيكاغو. ^{[ 10 ]}

واصل برادفورد الترويج لتسجيلات موسيقى البلوز والجاز من خلال النشر والإدارة. تأثر نفوذ برادفورد في صناعة التسجيلات سلبًا بانهيار سوق الأسهم عام 1929، فضلًا عن التغيرات التي طرأت على موسيقى الجاز والأغاني الأمريكية الأفريقية. وأصبح مشاركته غير منتظمة بعد أربعينيات القرن العشرين. ^{[ 4 ]}

مع تصاعد الكساد الكبير ، انزوى برادفورد في طي النسيان. وفي سنواته الأخيرة، بدا وكأنه يبالغ في تقدير دوره في بدايات موسيقى البلوز، ربما كرد فعل على نسيانه تقريبًا. ^{[ 1 ]} في عام 1957، حقق ليتل ريتشارد نجاحًا كبيرًا بأغنية برادفورد " Keep A-Knockin' ". ^{[ 11 ]}

في عام 1965، نُشرت السيرة الذاتية لبرادفورد بعنوان Born With the Blues (نيويورك: منشورات أوك) مع مقدمة بقلم نوبل سيسل . ^{[ 12 ]}

• بيري برادفورد (1893-1970) في أرشيف موسيقى الجاز الأحمر الساخن
• تسجيلات بيري برادفورد في قائمة تسجيلات التاريخ الأمريكي .