الطباعة الضوئية

طُوِّرت الأشكال الأولى للطباعة الضوئية على يد اثنين من رواد التصوير الفوتوغرافي ، وهما نيسيفور نيبس في فرنسا في عشرينيات القرن التاسع عشر، وهنري فوكس تالبوت في إنجلترا. كان نيبس يبحث عن وسيلة لإنشاء صور فوتوغرافية على ألواح يمكن حفرها واستخدامها لطباعة نسخ ورقية باستخدام مطبعة تقليدية. استخدم نيبس مطبوعات (نقوشًا وغيرها)، وشمع الورق لجعله شفافًا، ثم وضعه على لوح نحاسي مطلي بالبيتومين الحساس للضوء . [ ^{1 ] كانت} صور نيبس المبكرة من بين أوائل الصور الفوتوغرافية ، إذ سبقت الصور الداجيرية وعملية الكولوديون الرطب اللاحقة. لكن هذه العملية لم تُستخدم كثيرًا، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن النقش الأصلي كان قد دُمر بالكامل تقريبًا. ولكن بمجرد أن أصبح من الممكن الحصول على " صورة فوتوغرافية شفافة موجبة "، عاد الاهتمام بها من جديد. ^{[ 2 ]}

أراد تالبوت، مخترع عملية الطباعة السلبية على ورق الكالوتيب ، إنتاج مطبوعات ورقية لا تتلاشى. عمل على عمليته الكهروضوئية في خمسينيات القرن التاسع عشر وحصل على براءة اختراعها في عامي 1852 (النقش الفوتوغرافي) و1858 (النقش الضوئي). ^{[ 3 ]}

طُوِّرت تقنية الطباعة الضوئية بشكلها الناضج عام 1878 على يد الرسام التشيكي كارل كليتش ، الذي استند إلى أبحاث تالبوت. ^{[ 4 ] :4} تُعرف هذه العملية، التي لا تزال مستخدمة حتى اليوم، بعملية تالبوت-كليتش. ^{[ 2 ]}

نظراً لجودتها العالية وتفاصيلها الدقيقة، استُخدمت تقنية الطباعة الضوئية الغائرة لإنتاج مطبوعات فنية أصلية على شكل صور فوتوغرافية مُعالجة بوسائل مختلفة على الفيلم السلبي ^{[ 5 ]،} ولإعادة إنتاج أعمال فنية من وسائط أخرى كاللوحات. ومنذ ثمانينيات القرن التاسع عشر، استُخدمت عملية تالبوت-كليتش تجارياً لإنتاج نسخ عالية الجودة من مطبوعات الفنانين القدامى ، حيث برعت في التقاط تدرجات الألوان. ^{[ 2 ]}

ساهم رواد فن الطباعة الضوئية، مثل بيتر هنري إيمرسون ، في الارتقاء بهذا الفن إلى مستوى رفيع في أواخر القرن التاسع عشر. واستمر هذا التطور مع أعمال ألفريد ستيغليتز في أوائل القرن العشرين، لا سيما فيما يتعلق بمنشوره "Camera Work" . ^{[ 5 ]} وقد ضم هذا المنشور أيضًا أعمال الطباعة الضوئية لألفين لانغدون كوبورن ، الذي كان فنانًا بارعًا في الطباعة الضوئية، وكان يتصور عمله الفوتوغرافي كطباعة ضوئية لا كعمليات أخرى تعتمد على الصور.

أدت سرعة وسهولة التصوير الفوتوغرافي بالجيلاتين الفضي في نهاية المطاف إلى إزاحة تقنية الطباعة الضوئية التي تراجعت شعبيتها بعد ظهور مطبوعات إدوارد إس. كورتيس في عشرينيات القرن العشرين. ومن بين آخر المجموعات الرئيسية لمطبوعات الفنون الجميلة الضوئية، مجموعة صور بول ستراند من المكسيك من عام 1940، والتي أعيد إصدارها بعنوان "المجموعة المكسيكية" عام 1967 من قبل دار نشر ديكابو.

بعد سنوات عديدة، شهدت تقنية الطباعة الضوئية انتعاشًا ملحوظًا بفضل جهود شركة Aperture وجون غودمان، اللذين درساها في أوروبا. تُمارس هذه التقنية اليوم بنشاط في عشرات ورش العمل حول العالم. ومن بين الفنانين المعاصرين الذين يعملون بها سما الشعيبي . ^{[ 6 ]} ويمكن استخدام الطباعة الضوئية بالتزامن مع تقنيات طباعة أخرى.

تُشبه طباعة الصور الفوتوغرافية طباعة أي لوحة حفر غائر أخرى، وخاصةً لوحة الحفر المائي الدقيقة . يُوضع حبر طباعة غائر كثيف وزيتي على كامل سطح اللوحة باستخدام أسطوانة مطاطية، أو مكشطة صغيرة صلبة، أو مكبس أسطواني. ثم تُمسح اللوحة برفق بقطعة قماش لإزالة الحبر الزائد ودفعه إلى التجاويف. وأخيرًا، تُمسح براحة اليد بحركات سريعة وخفيفة. هذا يُزيل كل الحبر المتبقي من المناطق اللامعة والبارزة، ويترك الحبر فقط في التجاويف المحفورة. بعد تنظيف الحواف، توضع اللوحة على قاعدة الطباعة في مكبس الحفر الغائر. تُغطى بورقة من ورق مبللة، ثم بطبقتين أو ثلاث طبقات من بطانيات صوفية رقيقة. ثم تُمرر عبر المكبس تحت ضغط عالٍ. يدفع الضغط العالي ألياف الورق المبلل إلى تجاويف اللوحة، مما ينقل الحبر إلى الورق ويُكوّن الطبعة. يُنزع الورق بعناية من اللوحة ويُوضع بين ورقتين ماصتين ويُثقّل ليجفّ بشكل مسطح. يمكن الآن إعادة تلوين اللوحة بالحبر لطبعة أخرى، أو تنظيفها لتخزينها.

أعلنت شركة ماكديرميد أوتوتايب، آخر مُصنِّع لورق الصبغة الجيلاتينية (الورقة الرقيقة) اللازم لطباعة الصور الضوئية التقليدية على ألواح النحاس، عن توقف إنتاجها في أغسطس 2009. ومنذ ذلك الحين، بدأت شركات أخرى، من بينها بوستيك آند سوليفان، وفينيكس غرافور، وغيرها في الهند وتايوان واليابان، بتوريد ورق الصبغة الجيلاتينية (الورقة المقاومة) إلى السوق. وتُستخدم هذه المنتجات من قِبل ممارسي الطباعة الضوئية التقليدية، وكذلك من قِبل الطابعات التجارية.

طوّر دونالد فارنسورث، في ورشة ماغنوليا إديشنز الفنية، عملية طباعة ضوئية رقمية مباشرة على اللوح لا تستخدم الجيلاتين. بدلاً من ذلك، تُطبع سلسلة من "الأقنعة" (طبقات من مادة مقاومة) على لوح نحاسي باستخدام طابعة أكريليك مسطحة معالجة بالأشعة فوق البنفسجية: "تتيح لنا الطابعة المسطحة نقش نمط نقطي عشوائي على اللوح بطريقة دقيقة ومضبوطة تمامًا  ... هذه العملية هي عكس طريقة الطباعة الضوئية التقليدية، حيث يتم النقش عبر طبقة من الجيلاتين، وتدريجيًا يصبح الجيلاتين أرق ويصل المزيد من الحمض إلى اللوح، لذا فإن آخر ما يتم نقشه هو الدرجات اللونية الفاتحة." ^{[ 11 ]} بدلاً من ذلك، تتطلب طريقة الطباعة الرقمية المباشرة على اللوح نقش الدرجات الفاتحة أولاً؛ ثم تُستخدم الطابعة لوضع طبقة جديدة من الحبر على اللوح بين أحواض الحمض، مع إخفاء الدرجات الفاتحة لحمايتها من عمليات النقش اللاحقة. يبدو القناع الأولي وكأنه بالكاد طُبع؛ تزداد كثافة الأقنعة حتى تصبح اللوحة سوداء بالكامل تقريبًا.

في شكل آخر من أشكال العملية التقليدية، حيث يتم تخفيف أحواض الأحماض تدريجياً مع تقدم العملية، تبدأ عملية الطباعة المباشرة على اللوحة بحوض ضعيف ويتم حفرها تدريجياً في أحواض تزداد حموضتها تدريجياً. ^{[ 11 ]}

يمكن استخدام ألواح البوليمر الضوئي، التي تُستخدم عادةً في الطباعة البارزة والطباعة الحرفية، لصنع ألواح الطباعة الغائرة. هذه الألواح البوليمرية ، بعد تحميضها، عبارة عن بلاستيك صلب، مما يسمح بطباعة عدد أكبر من النسخ مقارنةً بالنحاس الأصلي، الذي يجب تغطيته بالفولاذ لحماية النحاس اللين إذا تم طباعة أكثر من اثنتي عشرة نسخة. يرى البعض أنها تُضاهي جودة الطباعة الغائرة التقليدية على ألواح النحاس، بينما يرى آخرون أن عدم وجود تفاوت في عمق طبقة البوليمر يؤثر سلبًا على الجودة.

تتضمن هذه العملية سلسلة من عمليات تعريض لوحة البوليمر. أولًا، تُعرَّض اللوحة لضوء قوي مع وضع شاشة ذات نقاط عشوائية فوقها (تُسمى شاشة الأكواتينت في الطباعة الفنية أو الشاشة العشوائية في الطباعة التجارية). بعد ذلك، تُعرَّض اللوحة لشفافية موجبة للصورة. يمكن أن تكون هذه الشفافية موجبة ذات تدرج لوني متصل على فيلم، ولكنها غالبًا ما تُصنع كصورة رقمية موجبة (تُصنع بنفس طريقة الصورة الرقمية السالبة ) وتُطبع باستخدام طابعة نفث الحبر. ثم تُظهَر اللوحة؛ وبالنسبة لمعظم أنواع وماركات اللوحات، يتم ذلك في الماء.

بعد التجفيف والتصلب المناسبين، يمكن تلوين اللوحة بالحبر وطباعتها. ينتج عن التعريض المزدوج لوحة بوليمرية "محفورة" تحتوي على آلاف التجاويف متفاوتة العمق، والتي تحتفظ بالحبر، الذي يُنقل بدوره كصورة متدرجة الألوان إلى ورقة. اعتمادًا على الجودة، قد تبدو الطباعة الناتجة مشابهة أو مطابقة لتلك المنتجة بعملية الطباعة الضوئية التقليدية، ولكن بدون نفس القدر من العمق ثلاثي الأبعاد على سطح اللوحة، وربما في الطباعة نفسها.

هناك نوعان من الألواح البوليمرية شائعة الاستخدام وهما ألواح Printight التي تصنعها شركة Toyobo وألواح Solarplates.