بورنوشانشادا

وفقًا لـ Enciclopédia do Cinema Brasileiro (موسوعة السينما البرازيلية)، بدأت الإباحية مع أفلام Os paqueras (من إخراج ريجينالدو فاريا )، و Memórias de um gigolô (من إخراج ألبرتو بييراليسي )، و Adultério à brasileira (من إخراج بيدرو كارلوس روفاي )، والتي تم إنتاجها في ريو دي جانيرو . ^{[ 4 ]} بين عامي 1969 و1972، في ما يمكن اعتباره مرحلة الإنتاج الأولى لهذا النوع، ظهرت بورنوشانشادا في منتجين ومخرجين ذوي خبرة صنعوا أفلامًا كوميدية مثيرة تركز على الممثلين والإخراج الفعال ومفهوم السيناريو (بما في ذلك مؤلفون مثل لاورو سيزار مونيز وأودوفالدو فيانا فيلهو ). ^{[ 4 ]}

إلا أن هذا النوع السينمائي ازدهر وترسّخ في مرحلة ثانية، بدءًا من منطقة لوز ^{[ أ ]} ، وتحديدًا في منطقة عُرفت باسم بوكا دو ليكسو . ^{[ 12 ]} ومع ظهور مخرجين جدد وإنتاج سينمائي متزايد التنوع والكمية، بما في ذلك بعض الأعمال التي أظهرت جودة معترف بها، مثّلت أفلام البورنو تشانشادا عصرًا ذهبيًا في سوق السينما البرازيلية بين عامي 1972 و1978. ^{[ 4 ]} ومن بين أفضل 25 فيلمًا حققت إيرادات في شباك التذاكر من عام 1970 إلى عام 1975، كان تسعة منها من أفلام البورنو تشانشادا ، وعلى رأسها فيلم "الأرملة العذراء " (من إخراج بيدرو كارلوس روفاي ) الذي حطم الأرقام القياسية .

خلال هذه المرحلة، ظهرت عدة أنواع فرعية ضمن أفلام البورنوتشانشادا ، حيث استكشفت عناوينها الدراما والجريمة والرعب والويسترن ، وحتى الأفلام التجريبية ، بالإضافة إلى تلك التي كثفت جوانبها الكوميدية أو الإباحية. ^{[ 4 ]} وبرز مخرجون مثل كارلوس رايشنباخ ، وأودي فراغا ، وروبرتو ماورو ، وفوزي منصور ، وجان غاريه ، وكلاوديو كونها ، وخوسيه ميزيارا ، وسيلفيو دي أبريو ، وغيرهم، بالإضافة إلى مخرجين مثل مديري التصوير كلاوديو بورتيولي وأنطونيو ميلياندي ، والمحرر إيدر مازيني ، وكاتب السيناريو راجا دي أراغاو ، إلى جانب شركتي الإنتاج سيرفيسين (المملوكة لألفريدو بالاسيوس وإيه بي غالانت ) وسينيديستري (المملوكة لأوزفالدو ماسايني ). ^{[ 4 ]}

بفضل قدرتها على الحفاظ على جمهور واسع بما يكفي لضمان استمرارية هذا النوع السينمائي في شباك التذاكر، عززت أفلام البورنوتشانشادا علاقة متناغمة بين المنتجين والموزعين ومجموعات العرض (التي كان العديد منها مرتبطًا بالمنتجين)، وهو ما اختلف عن الفترات السابقة في السينما البرازيلية، باستثناء حقبة أفلام التشانشادا في خمسينيات القرن الماضي. ^{[ 11 ]} حققت هذه الأفلام نجاحات تجارية متنوعة في سوق السينما البرازيلية، على الرغم من اعتراضات شرائح المجتمع المحافظة ونقاد الرقابة، الذين استنكروا أسلوبها غير اللائق وذوقها المشكوك فيه. كانت هناك أسباب عديدة لحملات صاخبة في المجتمع المدني والكونغرس الوطني ، بالإضافة إلى حظر هيئة الرقابة الفيدرالية مشاهد من مئات أفلام البورنوتشانشادا . ^{[ 8 ]}

من بين الجهات الأخرى التي انزعجت من أفلام البورنو تشانشادا، شركات التوزيع الأمريكية الكبرى، التي لم تكن راضية عن العدد الكبير من الأفلام الوطنية ونجاحها في الاستحواذ على حصة من السوق المحلية. ^{[ 4 ]} أما فيما يتعلق بالسوق الوطنية، فقد شكلت الأفلام البرازيلية 30% من مبيعات التذاكر في البلاد، أي ما يعادل حوالي 120 مليون تذكرة. ^{[ 13 ]}

بقيادة شركة بوكا دو ليكسو، التي كانت مسؤولة عن إنتاج حوالي ثلثي الأفلام البرازيلية سنوياً في المتوسط ​​في السبعينيات، تمكنت أفلام البورنوتشانشادا من إنشاء نوع من نظام النجوم البرازيلي المتواضع ولكنه ديناميكي ، حتى بدون دعم من مخططات الإعلان وشبكات التلفزيون. أطلقت ممثلات مثل نيكول بوتزي ، زايرا بوينو ، فيرا فيشر ، ماتيلدا ماسترانجي ، هيلينا راموس ، ألدين مولر ، ساندرا بارسوتي ، مير فييرا، أرليت موريرا ، أديل فاطمة ، مونيك لافوند ، زيلدا مايو ، ألبا فاليريا وزوكسا مينيغيل ، أو أغرت ممثلات معروفات بالفعل مثل ساندرا. بريا ، سونيا براغا ، روسانا غيسا ، كيت ليرا ، سلمى إيغري ، مارسيا رودريغز ، ماريا لوسيا دال ، أدريانا بريتو ، لوسيليا سانتوس ، نادية ليبي ، كريستيان تورلوني ، ليديا بروندي ، وحتى إيرا دي فورستنبرغ . من بين الممثلين، كان الاسم الأكبر في هذا النوع هو ديفيد كاردوسو ، الذي كان أيضًا منتجًا كفؤًا. ^{[ 4 ]}

في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، بدأت أفلام البورنو تشانشادا تظهر عليها علامات الإرهاق الجمالي والاقتصادي. وتزامن تراجعها كنوع سينمائي مع الأزمة الاقتصادية التي ضربت البرازيل خلال تلك الفترة، مما أثر بشكل كبير على انخفاض إقبال الجمهور على الأفلام الوطنية والأجنبية في دور السينما في البلاد. ^{[ 11 ]}

في الوقت نفسه، ومع هيمنة الأفلام الإباحية الأمريكية الصريحة على السوق البرازيلية، التي كانت سابقًا حكرًا على أفلام البورنو تشانشادا ، ^{[ 6 ]} تردد المنتجون البرازيليون في البداية أمام المنافسة الأجنبية، لكنهم سرعان ما انخرطوا في إنتاج أفلام جنسية صريحة، وكان فيلم "كويساس إيروتيكاس" (من إخراج رافاييل روسي) علامة فارقة في هذا المجال. ^{[ 14 ] [ 15 ]} وقد شجع نجاح أول فيلم إباحي برازيلي، الذي حظي بمتابعة أكثر من 4 ملايين مشاهد في البرازيل، على إنتاج أفلام محلية جديدة. ^{[ 14 ]} وانضم بعض المحترفين من بوكا دو ليكسو إلى موجة الأفلام الإباحية البرازيلية الصريحة، وإن كان ذلك تحت أسماء مستعارة، مثل ألفريدو ستيرنهايم ، وألفارو مويا ، وأنطونيو ميلياندي ، وديفيد كاردوسو ، وخوسيه موجيكا مارينس ، وأودي فراغا ، وغيرهم. رفضت معظم ممثلات الأفلام الإباحية المعروفات المشاركة في الأفلام الإباحية الصريحة، أما القليلات اللواتي وافقن فقد تم الاستعانة ببديلات لهن في مشاهد الجنس الصريحة. ^{[ 11 ]}

مع انخفاض تكاليف الإنتاج وتدني الجودة مقارنةً بأفلام البورنو تشانشادا ، هيمنت أفلام الجنس الصريحة على جزء كبير من السوق، وحققت إنتاجًا ضخمًا وفقًا للمعايير الوطنية. ففي عام 1984 وحده، كان 69 فيلمًا من أصل 105 أفلام برازيلية عُرضت في دور السينما في ساو باولو أفلامًا إباحية صريحة. وقد مثّل هذا المرحلة الأخيرة من إنتاج الأفلام في بوكا دو ليكسو والنهاية الحزينة لأفلام البورنو تشانشادا . ^{[ 11 ]}