تسجيل الطباعة

تدعم لغات وصف طابعات PostScript اللون الأسود للتسجيل، بدءًا من المستوى الثاني للغة PostScript . ويتم ذلك بالإشارة إلى لون موضعي باسم خاص هو "الكل" . لا يُنشئ هذا اللون لوحة موضعية، بل يُعلّم جميع اللوحات الموجودة. يمكن استخدام مساحة اللون "الكل" بقيمة تدرج لوني تتراوح بين 0.0 (بدون علامة) و1.0 (أقصى كثافة). وعمومًا، تُستخدم القيمة 1.0 فقط.

قد لا يُستخدم اسم "All" في واجهة مستخدم برنامج التصميم، خاصةً خارج المناطق الناطقة باللغة الإنجليزية. مع ذلك، يجب أن يحمل لون البقعة الاسم "All" تحديدًا. ونتيجةً لذلك، يستحيل في لغة PostScript إنشاء لوحة بقع عادية بهذا الاسم.

يتضمن تنسيق المستندات المحمولة (PDF) لونًا موضعيًا يُسمى "الكل" ، مع نفس القيود، بدءًا من الإصدار 1.2. تجدر الإشارة إلى أن اللون الموضعي في PDF يجب أن يتضمن أيضًا "تحويلًا لونيًا" يُحوّل قيم اللون الموضعي إلى مساحة لونية مختلفة لعرضها على الشاشة، أو لطباعتها على طابعات لا تدعم الألوان الموضعية. لا توجد قاعدة خاصة لاسم "الكل"، لذا يجب على مُنشئي ملفات PDF تضمين تحويل لوني يُحوّل اللون إلى الأسود في مساحة لونية معينة، للحفاظ على نفس مظهر النسخة المطبوعة النهائية.

يُعدّ التداخل اللوني حلاً فعالاً لمشكلة عدم دقة الطباعة الطفيفة . وهو أسلوب لضبط المناطق التي تلتقي فيها لونان متجاوران مختلفان، بحيث لا يتسبب عدم دقة الطباعة في ظهور فراغات بيضاء. ^{[ 5 ]} عند تلامس لونين، يُوسّع اللون الأفتح قليلاً ليتداخل مع اللون الأغمق، مما يُنتج خطاً خارجياً أغمق، يُعتبر أقل وضوحاً من الفراغ الأبيض. ويُستثنى من ذلك استخدام الألوان الموضعية المعتمة (الألوان التي تُخفي تماماً الألوان المطبوعة تحتها). في هذه الحالة، تُدمج الألوان الأخرى، بغض النظر عن درجة سطوعها، تحت هذه الألوان الموضعية. عند استخدام عدة ألوان موضعية (وهي ممارسة شائعة في سوق التغليف)، يكون ترتيب طباعة الطبقات، وليس درجة السطوع، هو العامل الحاسم: حيث يُدمج اللون الأول الذي يُطبع تحت اللون التالي. ويُحدد عرض التداخل اللوني بناءً على أقصى قدر من عدم دقة الطباعة في كامل عملية الطباعة حتى الوصول إلى آلة الطباعة.

يمكن ضبط بعض الأحبار لطباعة ألوان أخرى فوق بعضها في الطباعة، وغالبًا ما يكون اللون الأسود. لا يظهر الفرق لأن اللون الفاتح ينتشر تحت اللون الأسود شبه المعتم . كما يمكن استخدام الطباعة فوق بعضها كعنصر تصميم أو كطبقة ورنيش شفافة.

تُعدّ هذه الطريقة، التي تستخدم علامات تسجيل صغيرة مُقاسة على كلٍّ من الحجر والورق، دقيقةً للغاية وسهلة التطبيق. يقيس الطابع الحجم الدقيق للورقة والهوامش المطلوبة. ثم تُوضع علامات على طرفي الورقة، وتُوضع علامات مُقابلة (عادةً على شكل حرف "T") على الحجر. بعد ذلك، يُطابق الطابع العلامات الموجودة على الورق مع تلك الموجودة على الحجر. وبهذه الطريقة، يُمكن طباعة العديد من الدفعات بألوان مختلفة بدقة متناهية، حيث تُقاس كل دفعة منها باستخدام نظام العلامات نفسه.

تتضمن هذه الطريقة وضع الورقة على سطح غير مُحبر، وإحداث ثقب صغير في كل من أسفل الورقة وأعلاها، مع الحرص على ترك علامة على سطح الحجر. ثم تُنقل مواقع الثقوب إلى كل ورقة مُراد طباعتها. عند الطباعة، يجب وضع دبابيس في كل ثقب من ثقوب الورقة، ثم إنزالها على الحجر المُحبر، مع وضع كل دبوس في ثقبه المُناسب في الحجر. قد تُتلف هذه الطريقة الورق بإحداث ثقوب، وإذا كبرت الثقوب كثيرًا، فإنها تفقد وظيفتها كأدوات ضبط.

تعتمد هذه الطريقة كلياً على التنسيق بين اليد والعين . ويمكن إيجاد التقدير البصري في صناعات أخرى أيضاً. يضع الطابع الورقة فوق الصورة الحجرية، ويقيس ويحكم على دقة التطابق بالعين. وهذه الطريقة ليست دقيقة تماماً، إذ تختلف من شخص لآخر.