الطباعة الحجرية

الطباعة الحجرية ( من اليونانية القديمة λίθος ( ليثوس ) وتعني " حجر "، و γράφω ( غرافو ) وتعني " كتابة " ) ^{[ 1 ]} هي طريقة طباعة مستوية تعتمد في الأصل على عدم امتزاج الزيت والماء. ^{[ 2 ]} تتم الطباعة باستخدام حجر ( حجر جيري طباعي ) أو صفيحة معدنية ذات سطح أملس. اخترعها الكاتب والممثل الألماني ألويس سينفيلدر عام 1796 ، واستُخدمت في البداية بشكل أساسي لطباعة النوتات الموسيقية والخرائط. ^{[ 3 ] [ 4 ]} يمكن استخدام الطباعة الحجرية لطباعة النصوص أو الصور على الورق أو أي مادة مناسبة أخرى. ^{[ 5 ]} يُطلق مصطلح "ليثوغراف" على أي شيء مطبوع بتقنية الطباعة الحجرية، ولكن هذا المصطلح يُستخدم فقط للإشارة إلى المطبوعات الفنية وبعض أنواع المطبوعات الأخرى، وخاصة القديمة منها، وليس للمطبوعات التي تُصنع بتقنية الطباعة الحجرية التجارية الحديثة.  

تقليديًا، كانت الصورة المراد طباعتها تُرسَم بمادة دهنية، كالزيت أو الشحم أو الشمع، على سطح لوح من الحجر الجيري الأملس والمسطح . ثم يُعالَج الحجر بمزيج من حمض ضعيف وصمغ عربي ("النقش")، مما يجعل أجزاء سطح الحجر غير المحمية بالدهن أكثر استقطابًا للماء. وللطباعة، يُبلَّل الحجر أولًا. يلتصق الماء فقط بالمناطق المنقوشة والمستقطبة للماء، مما يجعلها أكثر مقاومة للزيت. ثم يُطبَّق حبر زيتي، يلتصق فقط بالرسم الأصلي. وأخيرًا، يُنقل الحبر إلى ورقة بيضاء فارغة ، فتُنتَج الصفحة المطبوعة. لا تزال هذه التقنية التقليدية تُستخدم في طباعة الأعمال الفنية . ^{[ 6 ]}

في الطباعة الحجرية التجارية الحديثة، تُنقل الصورة أو تُنشأ كطبقة بوليمرية منقوشة تُطبق على لوحة بلاستيكية أو معدنية مرنة. ^{[ 7 ]} يمكن إنشاء ألواح الطباعة، المصنوعة من الحجر أو المعدن، بعملية تصوير فوتوغرافي ، وهي طريقة يُشار إليها أحيانًا باسم "الطباعة الحجرية الضوئية" (مع أن المصطلح يُستخدم عادةً للإشارة إلى عملية تصنيع إلكترونيات دقيقة مشابهة نوعًا ما ). ^{[ 8 ] [ 9 ]} تُعد الطباعة الأوفست، أو "الطباعة الحجرية الأوفست"، تطويرًا للطباعة الحجرية، حيث يُنقل الحبر من اللوحة إلى الورق بشكل غير مباشر بواسطة لوحة أو أسطوانة مطاطية ، بدلًا من التلامس المباشر. تحافظ هذه التقنية على جفاف الورق وتتيح تشغيلًا آليًا عالي السرعة. وقد حلت محل الطباعة الحجرية التقليدية في الطباعة متوسطة وعالية الحجم: فمنذ ستينيات القرن الماضي، تُطبع معظم الكتب والمجلات، وخاصةً الملونة منها، بتقنية الطباعة الحجرية الأوفست من ألواح معدنية مُنشأة فوتوغرافيًا.

كتقنية طباعة، تختلف الطباعة الحجرية عن الطباعة الغائرة (الحفر)، حيث يتم نقش أو حفر أو تنقيط لوحة لعمل تجاويف تحتوي على حبر الطباعة؛ والطباعة الخشبية أو الطباعة البارزة ، حيث يتم وضع الحبر على الأسطح المرتفعة للأحرف أو الصور.

تستخدم الطباعة الحجرية عمليات كيميائية بسيطة لإنشاء صورة. على سبيل المثال، يكون الجزء الموجب من الصورة مادة طاردة للماء (" كارهة للماء ")، بينما يكون الجزء السالب مادة محبة للماء ("محبة للماء"). وبالتالي، عند وضع اللوح في مزيج متوافق من حبر الطباعة والماء، يلتصق الحبر بالصورة الموجبة وينظف الماء الصورة السالبة. يتيح ذلك استخدام لوح طباعة مسطح، مما يسمح بطباعة كميات أكبر بكثير وبتفاصيل أدق من طرق الطباعة الفيزيائية القديمة (مثل الطباعة الغائرة والطباعة البارزة).

اخترع ألويس سينفيلدر ^{[ 1 ]} الطباعة الحجرية في إمارة بافاريا عام 1796. في بداياتها، استُخدمت قطعة ملساء من الحجر الجيري (ومن هنا جاء اسم الطباعة الحجرية : كلمة "ليثوس " ( λιθος ) هي الكلمة اليونانية القديمة التي تعني "حجر"). بعد وضع الصورة الزيتية على السطح، وُضع محلول من الصمغ العربي في الماء، حيث يلتصق الصمغ فقط بالسطح غير الزيتي. أثناء الطباعة، يلتصق الماء بأسطح الصمغ العربي ويتنافر مع الأجزاء الزيتية، بينما يتنافر الحبر الزيتي المستخدم في الطباعة.

الطباعة الحجرية على الحجر الجيري

تعتمد الطباعة الحجرية على التنافر المتبادل بين الزيت والماء . تُرسَم الصورة على سطح لوحة الطباعة باستخدام مادة دهنية أو زيتية (كارهة للماء) مثل قلم الشمع ، والذي قد يكون مُلوَّنًا لجعل الرسم مرئيًا. تتوفر مجموعة واسعة من المواد الزيتية، لكن ثبات الصورة على الحجر يعتمد على محتوى الدهون في المادة المستخدمة، وقدرتها على مقاومة الماء والأحماض. بعد رسم الصورة، يُضاف محلول مائي من الصمغ العربي ، مُحمَّض بشكل طفيف بحمض النيتريك ( HNO₃).₃ ) يُطبّق على الحجر. وظيفة هذا المحلول هي تكوين طبقة محبة للماء منملحنترات الكالسيومCa(NO3)3₃ )_٢ ، والصمغ العربي على جميع الأسطح غير المُصوَّرة. ^{[ ١ ]} يتغلغل محلول الصمغ في مسام الحجر، مُحيطًا الصورة الأصلية تمامًا بطبقة مُحِبّة للماء لا تقبل حبر الطباعة. باستخدامزيت التربنتين، يُزيل الطابع أي فائض من مادة الرسم الدهنية، لكن يبقى غشاء جزيئي كاره للماء منها مُرتبطًا بإحكام بسطح الحجر، رافضًا الصمغ العربي والماء، ولكنه جاهز لاستقبال الحبر الزيتي. ^{[ ١٠ ] [ ١١ ]}

أثناء الطباعة، يُحافظ على رطوبة الحجر بالماء. ينجذب الماء بطبيعته إلى طبقة الصمغ والملح المتكونة بفعل غسل الحمض. ثم يُمرر حبر الطباعة ، المُعتمد على زيوت التجفيف كزيت بذر الكتان والورنيش المُحمّل بالصبغة، على سطح الحجر. يصد الماء الحبر الدهني، بينما تستقبله المناطق الكارهة للماء المتبقية من مادة الرسم الأصلية. عند تحميل الصورة الكارهة للماء بالحبر، يُمرر الحجر والورق عبر مكبس يضغط بالتساوي على السطح، ناقلاً الحبر إلى الورق ومن ثمّ من الحجر. ^{[ 12 ]}

أجرى سينيفيلدر تجارب على الطباعة الحجرية متعددة الألوان في أوائل القرن التاسع عشر؛ وفي كتابه الصادر عام ١٨١٩، تنبأ بأن هذه العملية ستُتقن في نهاية المطاف وتُستخدم لإعادة إنتاج اللوحات. ^{[ ٣ ]} وقد طُورت الطباعة متعددة الألوان من خلال عملية جديدة ابتكرها غودفروي إنجلمان (فرنسا) عام ١٨٣٧، والمعروفة باسم الطباعة الحجرية الملونة . ^{[ ٣ ]} استُخدم حجر منفصل لكل لون، وكانت الطباعة تمر عبر المطبعة بشكل منفصل لكل حجر. وكان التحدي الرئيسي هو الحفاظ على محاذاة الصور ( التطابق ). وقد أتاحت هذه الطريقة إمكانية إنتاج صور تتكون من مساحات كبيرة من اللون المسطح، مما أدى إلى تصميمات الملصقات المميزة لتلك الفترة. ^{[ ١٣ ]}

"حلت الطباعة الحجرية، أو الطباعة من الحجر اللين، محل النقش إلى حد كبير في إنتاج الخرائط التجارية الإنجليزية بعد عام 1852 تقريبًا. كانت عملية سريعة ورخيصة، وقد استُخدمت لطباعة خرائط الجيش البريطاني خلال حرب شبه الجزيرة الأيبيرية . كانت معظم الخرائط التجارية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر مطبوعة بالحجر وغير جذابة، على الرغم من دقتها الكافية." ^{[ 14 ]}

عملية الطباعة الحجرية الحديثة

تُستخدم الطباعة الحجرية بكميات كبيرة لإنتاج الملصقات والخرائط والكتب والصحف والتغليف - أي منتج أملس يُنتج بكميات كبيرة ويحتوي على طباعة ورسومات. تُطبع معظم الكتب، بل جميع أنواع النصوص ذات الكميات الكبيرة، باستخدام الطباعة الحجرية الأوفست. ^{[ 13 ]}

في الطباعة الحجرية الأوفست، التي تعتمد على العمليات الفوتوغرافية، تُستخدم ألواح طباعة مرنة من الألومنيوم أو البوليستر أو المايلر أو الورق بدلاً من الألواح الحجرية. تتميز ألواح الطباعة الحديثة بسطح مصقول أو خشن، وتُغطى بمستحلب حساس للضوء . يُوضع نيجاتيف الصورة المطلوبة مُلامسًا للمستحلب، ثم يُعرَّض اللوح للأشعة فوق البنفسجية . بعد التحميض، يُظهر المستحلب صورة معكوسة للنيجاتيف، أي نسخة طبق الأصل من الصورة الأصلية (الموجبة). يمكن أيضًا إنشاء الصورة على مستحلب اللوح عن طريق التصوير الليزري المباشر في جهاز CTP (الطباعة من الحاسوب إلى اللوح ) المعروف باسم مُرتب الألواح. الصورة الموجبة هي المستحلب المتبقي بعد التصوير. جرت العادة على إزالة الأجزاء غير المصورة من المستحلب بعملية كيميائية، إلا أنه في الآونة الأخيرة، أصبحت ألواح الطباعة المُتاحة لا تتطلب هذه المعالجة. ^{[ 13 ]}

تُثبّت اللوحة على أسطوانة في آلة الطباعة. تقوم بكرات الترطيب بتوزيع الماء، الذي يغطي الأجزاء الفارغة من اللوحة ولكنه يتنافر مع مستحلب منطقة الصورة. ثم تقوم بكرات التحبير بتوزيع الحبر الكاره للماء، الذي يتنافر مع الماء ويلتصق فقط بمستحلب منطقة الصورة.

لو نُقلت هذه الصورة مباشرةً إلى الورق، لكانت النتيجة صورة معكوسة، ولأصبح الورق رطبًا جدًا. بدلًا من ذلك، تتدحرج اللوحة على أسطوانة مغطاة ببطانية مطاطية ، تعصر الماء، وتلتقط الحبر، وتنقله إلى الورق بضغط منتظم. يمر الورق بين أسطوانة البطانية وأسطوانة ضغط معاكسة، فتُنقل الصورة إليه. ولأن الصورة تُنقل أولًا، أو تُزاح، إلى أسطوانة البطانية المطاطية، تُعرف هذه الطريقة في الطباعة باسم الطباعة الأوفست . ^{[ 15 ]}

شهدت عمليات الطباعة وآلاتها على مر السنين العديد من الابتكارات والتحسينات التقنية، بما في ذلك تطوير آلات طباعة متعددة الوحدات (تحتوي كل منها على لوحة طباعة واحدة) قادرة على طباعة صور متعددة الألوان في تمريرة واحدة على وجهي الورقة، وآلات طباعة تستخدم لفائف ورق متواصلة ، تُعرف باسم آلات الطباعة ذات اللفائف. ومن الابتكارات الأخرى نظام الترطيب المستمر الذي قدمه دالغرين لأول مرة، بدلاً من الطريقة القديمة (الترطيب التقليدي) التي لا تزال تُستخدم في آلات الطباعة القديمة، والتي تعتمد على بكرات مغطاة بقماش الموليتون لامتصاص الماء. وقد أدى ذلك إلى تحسين التحكم في تدفق الماء إلى اللوحة، مما سمح بتحقيق توازن أفضل بين الحبر والماء. وتشمل أنظمة الترطيب الحديثة "تأثير دلتا أو فاريو"، الذي يُبطئ حركة البكرة الملامسة للوحة، مما يُحدث حركة كاسحة فوق صورة الحبر لتنظيف الشوائب المعروفة باسم "البقع".

تُعرف هذه المطبعة أيضاً باسم "هرم الحبر" لأن الحبر يُنقل عبر عدة طبقات من البكرات ذات أغراض مختلفة. وتُستخدم مطابع الطباعة الحجرية السريعة "الشبكية" بشكل شائع في إنتاج الصحف.

أتاح ظهور النشر المكتبي إمكانية تعديل النصوص والصور بسهولة على أجهزة الحاسوب الشخصية تمهيدًا لطباعتها لاحقًا باستخدام مطابع مكتبية أو تجارية. كما مكّن تطوير أجهزة الطباعة الرقمية المطابع من إنتاج الصور السلبية اللازمة لصنع ألواح الطباعة مباشرةً من المدخلات الرقمية، متجاوزةً بذلك خطوة تصوير تخطيط الصفحة الفعلي. وفي أواخر القرن العشرين، أدى تطوير جهاز الطباعة الرقمي إلى الاستغناء تمامًا عن الصور السلبية الفيلمية، وذلك من خلال تعريض ألواح الطباعة مباشرةً من المدخلات الرقمية، وهي عملية تُعرف بالطباعة الرقمية المباشرة على الألواح.

خلال السنوات الأولى من القرن التاسع عشر، لم يكن للطباعة الحجرية سوى تأثير محدود على فن الطباعة ، ويعود ذلك أساسًا إلى استمرار وجود صعوبات تقنية. وكانت ألمانيا المركز الرئيسي للإنتاج في تلك الفترة. وقد نجح غودفروي إنجلمان ، الذي نقل مطبعته من مولهاوس إلى باريس عام ١٨١٦، إلى حد كبير في حل المشكلات التقنية، وخلال عشرينيات القرن التاسع عشر، اعتمد فنانون مثل ديلاكروا وجيريكو الطباعة الحجرية . وبعد تجارب مبكرة مثل كتاب "نماذج من الطباعة المتعددة" (١٨٠٣)، ^{[ ١٦ ]} الذي تضمن أعمالًا تجريبية لعدد من الفنانين البريطانيين، من بينهم بنجامين ويست ، وهنري فوسلي ، وجيمس باري ، وتوماس باركر من باث ، وتوماس ستوثارد ، وهنري ريتشارد غريفيل ، وريتشارد كوبر ، وهنري سينغلتون ، وويليام هنري باين ، أصبحت لندن أيضًا مركزًا رئيسيًا، بل إن بعض مطبوعات جيريكو قد أُنتجت هناك. أنتج غويا في بوردو آخر سلسلة مطبوعاته بتقنية الطباعة الحجرية، وهي سلسلة "ثيران بوردو" عام ١٨٢٨. وبحلول منتصف القرن، خفت الحماس الأولي لهذه التقنية في كلا البلدين، على الرغم من تزايد الإقبال على استخدام الطباعة الحجرية في التطبيقات التجارية، والتي شملت مطبوعات دومييه المنشورة في الصحف. كما واصل رودولف بريسدان وجان فرانسوا ميليه استخدام هذه التقنية في فرنسا، وأدولف مينزل في ألمانيا. وفي عام ١٨٦٢، حاولت دار النشر كادار إصدار مجموعة من المطبوعات الحجرية لفنانين مختلفين، إلا أن هذه المحاولة لم تنجح، لكنها تضمنت عدة مطبوعات لمانيه . وبدأ إحياء هذه التقنية خلال سبعينيات القرن التاسع عشر، لا سيما في فرنسا ، حيث أنتج فنانون مثل أوديلون ريدون وهنري فانتان لاتور وديغا معظم أعمالهم بهذه الطريقة. وقد باتت الحاجة إلى إصدارات محدودة للغاية للحفاظ على السعر أمرًا واقعًا، وأصبحت هذه التقنية أكثر قبولًا. ^{[ ١٧ ] [ ١٨ ]}

في تسعينيات القرن التاسع عشر، حققت الطباعة الحجرية الملونة نجاحًا ملحوظًا، ويعود الفضل في ذلك جزئيًا إلى ظهور جول شيريه ، المعروف بأبي الملصق الحديث ، والذي ألهمت أعماله جيلًا جديدًا من مصممي ورسامي الملصقات، وعلى رأسهم تولوز لوتريك ، وجورج دو فيور ، أحد تلاميذ شيريه . وبحلول عام 1900، أصبحت هذه التقنية، سواء بالألوان أو بالأبيض والأسود، جزءًا لا يتجزأ من فن الطباعة. ^{[ 19 ]}

خلال القرن العشرين، أعادت مجموعة من الفنانين، من بينهم براك ، وكالدر ، وشاغال ، ودوفي ، وليجيه ، وماتيس ، وميرو ، وبيكاسو ، اكتشاف فن الطباعة الحجرية الذي كان لا يزال في طور التطور، وذلك بفضل استوديوهات مورلو ، المعروفة أيضًا باسم أتيليه مورلو ، وهي مطبعة باريسية أسستها عائلة مورلو عام ١٨٥٢. تخصص أتيليه مورلو في الأصل في طباعة ورق الجدران، لكنه شهد تحولًا جذريًا عندما دعا حفيد المؤسس، فرناند مورلو ، عددًا من فناني القرن العشرين لاستكشاف تعقيدات الطباعة الفنية. شجع مورلو الرسامين على العمل مباشرة على أحجار الطباعة الحجرية لإنشاء أعمال فنية أصلية يمكن تنفيذها لاحقًا تحت إشراف كبار الطابعين في طبعات محدودة. أدى هذا التعاون بين الفنان المعاصر والطابع الماهر إلى إنتاج مطبوعات حجرية استُخدمت كملصقات للترويج لأعمال الفنانين. ^{[ ٢٠ ] [ ٢١ ]}

يُعدّ كلٌّ من غرانت وود ، وجورج بيلوز ، وألفونس موتشا ، وماكس كان ، وبابلو بيكاسو ، وإليانور كوين ، وجاسبر جونز ، وديفيد هوكني ، وسوزان دوروثيا وايت ، وروبرت راوشنبرغ، من بين الفنانين الذين أنتجوا معظم مطبوعاتهم بهذه التقنية. ويُعتبر إم سي إيشر أحد رواد فن الطباعة الحجرية، وقد أُنتجت العديد من مطبوعاته باستخدام هذه التقنية. ولا يزال فنانو الطباعة الحجرية، أكثر من غيرهم من تقنيات الطباعة، يعتمدون بشكل كبير على توفر طابعات جيدة ، وقد تأثر تطور هذا الفن بشكل كبير بزمان ومكان تأسيس هذه الطابعات. وقد أسس روبرت بلاكبيرن مشهدًا أمريكيًا لفن الطباعة الحجرية في مدينة نيويورك. ^{[ 22 ]}

تُستخدم أحيانًا تقنية السيريليث أو السيريوليثوغراف كشكل خاص من أشكال الطباعة الحجرية. السيريليث عبارة عن مطبوعات أصلية متعددة الوسائط، تُنتج باستخدام تقنيتي الطباعة الحجرية والسيريغراف (الطباعة بالشاشة الحريرية). تُنشر مطبوعات فنية راقية من هذا النوع من قِبل فنانين وناشرين حول العالم، وهي تحظى بقبول واسع النطاق وتُقتنى على نطاق واسع. يقوم الفنان برسم فواصل الألوان لكلا العمليتين يدويًا. تُستخدم تقنية السيريليث بشكل أساسي لإنتاج طبعات فنية راقية محدودة الإصدار. ^{[ 23 ]}

• حول الطباعة الحجرية
• تويمان، مايكل. الكتب المطبوعة بتقنية الطباعة الحجرية المبكرة . بينر، ميدلسكس: جمعية المكتبات الخاصة ، 1990
• معلومات متحف الفن الحديث حول تقنيات الطباعة ونماذج من المطبوعات
• اختراع الطباعة الحجرية ، ألويس سينيفيلدر، (ترجمة إنجليزية 1911) (نسخة طبق الأصل قابلة للبحث في مكتبات جامعة جورجيا؛ بتنسيق DjVu و PDF متعدد الطبقات )
• موقع ثيو دي سميت، مؤلف كتاب "ما هي الطباعة الحجرية"
• معلومات شاملة عن أونوريه دومييه وحياته وأعماله، بما في ذلك إنتاجه الكامل من المطبوعات الحجرية.
• كتالوج أعمال رقمي يضم 4000 لوحة طباعة حجرية و1000 نقش خشبي
• دراسة تفصيلية للعمليات التي ينطوي عليها إنشاء رسم توضيحي نموذجي للطباعة الحجرية العلمية في القرن التاسع عشر
• متحف الطباعة الهولندي
• مطبوعات ديلاكروا الحجرية لفاوست في مركز دافيسون للفنون، جامعة ويسليان
• لمحة تاريخية موجزة عن فن الطباعة الحجرية . مكتبة جامعة ديلاوير. تتضمن مراجع لكتب من القرن التاسع عشر تستخدم رسومات توضيحية مبكرة بتقنية الطباعة الحجرية.
• فيلادلفيا على الحجر: الخمسون عامًا الأولى من الطباعة الحجرية التجارية في فيلادلفيا . شركة مكتبة فيلادلفيا. يقدم الكتاب لمحة تاريخية عن التجارة في فيلادلفيا، ويربط بقاموس سير ذاتية لأكثر من 500 من رسامي الطباعة الحجرية في فيلادلفيا، وفهرس لأكثر من 1300 مطبوعة حجرية توثق تاريخ فيلادلفيا.
• كتاب "المطبوعات والأشخاص: تاريخ اجتماعي للصور المطبوعة" ، وهو كتالوج معرض من متحف متروبوليتان للفنون (متوفر بالكامل على الإنترنت بصيغة PDF)، ويحتوي على مواد حول الطباعة الحجرية.