طباعة ملونة

كانت الطباعة التقليدية في شرق آسيا للنصوص والصور تستخدم الطباعة الخشبية ، وهي في الواقع نفس تقنية الطباعة الخشبية في الغرب، وكانت الطباعة بعدد من الألوان باستخدام قوالب متعددة، كل منها محبر بلون مختلف، معروفة منذ وقت مبكر.

اليابان

في اليابان، استُخدمت الطباعة الخشبية الملونة في كلٍ من المطبوعات الورقية ورسوم الكتب، مع أن هذه التقنيات أكثر شهرةً في تاريخ الطباعة. انتشرت تقنية "الألوان الكاملة"، التي تُسمى نيشيكي-إي في صورتها المتطورة، بسرعة، واستُخدمت على نطاق واسع في المطبوعات الورقية منذ ستينيات القرن الثامن عشر. كان النص أحادي اللون في أغلب الأحيان، واستمر نشر العديد من الكتب برسوم توضيحية أحادية اللون (سوميزوري-إي) ، لكن ازدياد شعبية أوكيو-إي جلب معه طلبًا متزايدًا على عدد أكبر من الألوان وتعقيد التقنيات. بحلول القرن التاسع عشر، صمّم معظم الفنانين مطبوعات تُنشر بالألوان. كانت المراحل الرئيسية لهذا التطور كما يلي:

• Sumizuri-e (墨摺り絵، "الصور المطبوعة بالحبر") - طباعة أحادية اللون باستخدام الحبر الأسود فقط
• تان-إي (丹絵) - مطبوعات سوميزوري-إي أحادية اللون مع تلوين يدوي؛ تتميز باستخدام درجات اللون البرتقالي باستخدام صبغة حمراء تسمى تان
• "بيني-إي" (紅絵، "الصور الحمراء") - مطبوعات سوميزوري-إي أحادية اللون مع تلوين يدوي؛ تتميز باستخدام تفاصيل أو إبرازات بالحبر الأحمر. يجب عدم الخلط بينها وبين "بينيزوري-إي" المذكورة أدناه.
• أوروشي-إي (漆絵) - أسلوبٌ يُستخدم فيه الغراء لتكثيف الحبر، مما يُضفي عمقًا على الصورة؛ وكثيرًا ما يُستخدم الذهب والميكا ومواد أخرى لتعزيز جمالها. غالبًا ما تُستخدم هذه التقنية مع التلوين اليدوي. يُمكن أن يُشير مصطلح أوروشي-إي أيضًا إلى اللوحات التي تستخدم الورنيش بدلًا من الطلاء؛ ونادرًا ما كان يُستخدم الورنيش في المطبوعات.
• بينيزوري-إي (紅摺り絵، "الصور المطبوعة القرمزية") - صور مطبوعة بلونين أو ثلاثة، تحتوي عادةً على أصباغ حمراء وخضراء، بالإضافة إلى الحبر الأسود. يجب عدم الخلط بين تقنية الطباعة هذه وتقنية "بيني-إي" المذكورة أعلاه. سُميت كلتا التقنيتين "بيني-إي" و"بينيزوري-إي" بهذا الاسم نسبةً إلى الملونات الحمراء السائدة، المستخرجة من أصباغ نبات القرطم (بيني 紅).
• نيشيكي-إي (錦絵، "صور الديباج") - أسلوبٌ يُستخدم فيه عدة قوالب لأجزاء منفصلة من الصورة، مما يسمح باستخدام عدد من الألوان لإنتاج صور بالغة التعقيد والدقة؛ حيث يُنحت قالب منفصل ليُطبّق فقط على الجزء المخصص للون واحد من الصورة. وتُستخدم علامات التسجيل، المعروفة باسم كينتو (見当)، لضمان التطابق بين تطبيق كل قالب.

تلت ذلك تطورات أخرى نتيجة لتحسينات في التقنية وتغيرات في الأذواق. على سبيل المثال:

• تُعدّ تقنيات الطباعة باللون النيلي ( Aizuri-e ) والأرجواني ( Murasaki-e ) وغيرها من الأساليب التي تستخدم لونًا واحدًا بالإضافة إلى الحبر الأسود أو بدلاً منه، من التقنيات المتخصصة التي ازدادت شعبيتها في القرن التاسع عشر، على الرغم من وجود بعض الأمثلة عليها في فترات سابقة.

تضمنت معظم الطرق المبكرة للطباعة الملونة عدة طبعات، واحدة لكل لون، مع وجود طرق مختلفة لطباعة لونين معًا إذا كانا منفصلين. تطلبت الكتب الليتورجية وأنواع أخرى كثيرة عناوين فرعية، تُطبع عادةً باللون الأحمر؛ وقد طُبعت هذه العناوين لفترة طويلة بطبعة منفصلة لكل صفحة بنموذج أحمر. استُخدمت طرق أخرى للطباعة على ورقة واحدة . كان النقش الخشبي بتقنية التظليل الضوئي طريقة أوروبية طُوّرت في أوائل القرن السادس عشر، حيث تُضاف إلى قالب نقش خشبي عادي ذي صورة خطية ("قالب الخط")، قالب أو أكثر من "قوالب التظليل" الملونة، مطبوعة بألوان مختلفة. طُوّرت هذه الطريقة في ألمانيا؛ أما في إيطاليا، فكانت قوالب التظليل فقط تُستخدم غالبًا، لخلق تأثير أشبه بالرسم بالألوان المائية. طوّر جاكوب كريستوف لو بلون طريقة باستخدام ثلاث لوحات حفر غائر ، عادةً بتقنية الميزوتينت ؛ طُبعت هذه اللوحات فوق بعضها للحصول على نطاق واسع من الألوان.

في القرن التاسع عشر ، طُوّرت في أوروبا عدة طرق مختلفة للطباعة الملونة، باستخدام الطباعة الخشبية (المعروفة تقنيًا باسم الطباعة الكروموكسيلية ) وغيرها من الطرق، والتي حققت لأول مرة نجاحًا تجاريًا واسع النطاق، حتى باتت المنازل في العقود اللاحقة تضم العديد من الأمثلة، سواءً كانت مطبوعات معلقة أو رسومًا توضيحية للكتب. حصل جورج باكستر على براءة اختراع عام 1835 لطريقة تستخدم لوحة خطية غائرة (أو أحيانًا طباعة حجرية )، تُطبع باللون الأسود أو لون داكن، ثم تُطبع فوقها بما يصل إلى عشرين لونًا مختلفًا من قوالب خشبية. استخدم إدموند إيفانز الطباعة البارزة والخشب في جميع أعماله، بما يصل إلى أحد عشر لونًا مختلفًا، وتخصص لاحقًا في رسوم كتب الأطفال، مستخدمًا عددًا أقل من القوالب ولكنه كان يطبع فوقها مناطق غير صلبة من اللون لتحقيق مزج الألوان. تأثر فنانون إنجليز مثل راندولف كالديكوت ووالتر كرين وكيت جرينواي بالمطبوعات اليابانية المتوفرة آنذاك والرائجة في أوروبا، فابتكروا أسلوبًا مناسبًا يتميز بمساحات لونية مسطحة.

كانت الطباعة الحجرية الملونة عملية أخرى، أصبحت سائدة بحلول نهاية القرن التاسع عشر، على الرغم من أنها كانت تستخدم مطبوعات متعددة بحجر لكل لون. وقد قلل الفصل الميكانيكي للألوان، الذي اعتمد في البداية على صور فوتوغرافية للصورة الملتقطة بثلاثة مرشحات لونية مختلفة، عدد المطبوعات المطلوبة إلى ثلاث. ثم حلت الطباعة بالزنك ، باستخدام ألواح الزنك ، محل أحجار الطباعة الحجرية، وظلت الطريقة الأكثر شيوعًا للطباعة الملونة حتى ثلاثينيات القرن العشرين.

أتاحت الطباعة الحجرية الملونة متعددة الأحجار إنتاج مطبوعات تجارية غنية بالألوان في القرن التاسع عشر. ^{[ 3 ]} ومع اعتماد تقنية الطباعة النصفية الفوتوغرافية في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، أصبح بإمكان الصحف والمجلات إعادة إنتاج الصور المتدرجة الألوان بتكلفة أقل. ^{[ 4 ]} كانت أحجام الشاشات النموذجية تتراوح بين 50 و85 خطًا في البوصة (lpi) لورق الصحف، وبين 100 و120 خطًا في البوصة للمجلات، بينما استُخدمت أحجام تتراوح بين 120 و150 خطًا في البوصة للأعمال ذات الجودة العالية؛ ^{[ 4 ]} وتشير إرشادات الرقمنة الفيدرالية إلى أن حوالي 85 خطًا في البوصة هو الحجم الشائع للصحف، بينما تُعتبر الأحجام الأعلى مناسبة للأوراق المطلية عالية الجودة. ^{[ 5 ]}

طباعة حجرية ملونة توضح تقنية الألوان الثلاثة. ١٨٩٣، شركة إل. برانغ وشركاه.

تتضمن الطباعة الملونة سلسلة من الخطوات، أو التحويلات، لإنتاج نسخة ملونة عالية الجودة. تركز الأقسام التالية على الخطوات المستخدمة عند إعادة إنتاج صورة ملونة في طباعة CMYK.

يمكن تحليل أي مشهد طبيعي أو صورة ملونة بصريًا وفيزيولوجيًا إلى ثلاثة ألوان أساسية : الأحمر والأخضر والأزرق. تُنتج كميات متساوية تقريبًا من هذه الألوان اللون الأبيض، بينما تُنتج نسب مختلفة منها الإحساس البصري بباقي الألوان. وينتج عن الجمع بين أي لونين أساسيين بنسب متساوية تقريبًا لون ثانوي . على سبيل المثال، ينتج عن الأحمر والأخضر اللون الأصفر، وعن الأحمر والأزرق اللون الأرجواني (لون بنفسجي)، وعن الأخضر والأزرق اللون السماوي (لون فيروزي). اللون الأصفر هو اللون الوحيد الذي يُخالف الحدس. فالأصفر والسماوي والأرجواني هي مجرد ألوان ثانوية "أساسية"، بينما ينتج عن الخلطات غير المتساوية للألوان الأساسية ألوان أخرى كثيرة، يمكن اعتبارها جميعًا ألوانًا " ثلاثية ". ورغم وجود العديد من التقنيات لإعادة إنتاج الصور الملونة، تُستخدم العمليات الرسومية والمعدات الصناعية لإنتاج الصور الملونة بكميات كبيرة على الورق. بهذا المعنى، تشمل "الطباعة الملونة" تقنيات استنساخ مناسبة لآلات الطباعة القادرة على إنتاج آلاف أو ملايين النسخ، وذلك لنشر الصحف والمجلات والكتيبات والبطاقات والملصقات وغيرها من المنتجات الموجهة للسوق الجماهيري. في هذا النوع من الطباعة الصناعية أو التجارية ، تُعرف التقنية المستخدمة لطباعة الصور الملونة بالكامل، مثل الصور الفوتوغرافية الملونة، باسم الطباعة رباعية الألوان أو ببساطة الطباعة اللونية . تُستخدم أربعة أحبار: ثلاثة ألوان ثانوية بالإضافة إلى الأسود. هذه الألوان هي السماوي والأرجواني والأصفر والأسود ( اللون الأساسي )؛ ويُشار إليها اختصارًا بـ CMYK . ولأن الصور غالبًا ما تُجهز بنظام RGB للشاشات، فإن عمليات إدارة الألوان تُحوّلها إلى نظام CMYK جاهز للطباعة مع الحرص على الحفاظ على المظهر المطلوب.

يمكن اعتبار اللون السماوي نقيضًا للأحمر، والأرجواني نقيضًا للأخضر، والأصفر نقيضًا للأزرق. هذه الأحبار شبه شفافة. عند تداخل لونين على الورق نتيجةً للطباعة المتتابعة، يظهر لون أساسي. على سبيل المثال، ينتج اللون الأحمر عند طباعة اللون الأصفر (نقيضًا للأزرق) فوق اللون الأرجواني (نقيضًا للأخضر). عند تداخل ثلاثة ألوان، يُمتص أو يُطرح معظم الضوء الساقط، مما ينتج عنه لون أسود تقريبًا، ولكن عمليًا، من الأفضل والأوفر استخدام حبر أسود منفصل بدلًا من دمج ثلاثة أحبار ملونة. قد يعتبر الطابعون ورسامو الألوان المائية (الذين يستخدمون أحبارًا وألوانًا شفافة) الألوان الثانوية أو الطرحية ، وهي السماوي والأرجواني والأصفر، ألوانًا "أساسية".

يتطلب تحضير الصور للطباعة بأربعة ألوان تقنيتين رسوميتين. في مرحلة "ما قبل الطباعة"، تُحوّل الصور الأصلية إلى أشكال قابلة للاستخدام في آلة الطباعة، وذلك من خلال "فصل الألوان" و"التظليل" أو " التظليل النصفي ". تُمكّن هذه الخطوات من إنشاء ألواح الطباعة التي تنقل الألوان إلى الورق في آلات الطباعة وفقًا لمبادئ الطباعة الحجرية .

إحدى طرق الطباعة بالألوان الكاملة هي الطباعة بستة ألوان (مثل نظام هيكساكروم من بانتون )، والتي تضيف اللونين البرتقالي والأخضر إلى أحبار CMYK التقليدية للحصول على نطاق ألوان أوسع وأكثر حيوية . مع ذلك، لا تزال هذه الأنظمة اللونية البديلة تعتمد على فصل الألوان، والتظليل النصفي، والطباعة الحجرية لإنتاج الصور المطبوعة. تُستخدم الطباعة بستة ألوان على نطاق واسع لزيادة جودة الطباعة وبالتالي زيادة الإنتاج.

تُعدّ الطباعة ذات النطاق اللوني الموسّع، أو الطباعة بسبعة ألوان، إحدى الطرق الحديثة ، حيث تُضاف ثلاثة ألوان أخرى، كالأخضر والبرتقالي والبنفسجي، لتوسيع نطاق الطباعة، ما يسمح بإعادة إنتاج مجموعة واسعة من ألوان بانتون دون تغيير إعدادات الحبر. تُعرف هذه الطريقة أيضًا باسم طباعة OGV . ^{[ 6 ]} وقد نجحت طابعات نفث الحبر الرقمية، مثل طابعات سلسلة إبسون شور كولور، في استخدام هذه الطريقة لإعادة إنتاج 99% من ألوان نظام بانتون .

قد يقتصر استخدام الطباعة الملونة على لون واحد أو أكثر من الألوان غير الأساسية. ويُطلق على استخدام عدد محدود من الأحبار الملونة، أو إضافة ألوان أخرى إلى الألوان الأساسية، اسم طباعة " اللون الموضعي ". وعمومًا، تُصمَّم أحبار اللون الموضعي خصيصًا للطباعة منفردة، بدلًا من مزجها مع أحبار أخرى على الورق لإنتاج درجات لونية مختلفة. ويُعدّ نطاق أحبار اللون الموضعي، كالطلاء، واسعًا جدًا ومتنوعًا أكثر بكثير من الألوان التي يمكن إنتاجها بالطباعة رباعية الألوان (المعروفة أيضًا بعملية الألوان الأربعة). وتتراوح ألوان أحبار اللون الموضعي من الألوان الباستيلية الهادئة إلى الألوان الفلورية الزاهية وصولًا إلى الألوان المعدنية العاكسة.

عادةً (وليس دائمًا، على الرغم من التسمية)، تقع مسؤولية فصل الألوان على عاتق مُختصّ فصل الألوان. يشمل ذلك تنظيف الملف لجعله جاهزًا للطباعة، وإنشاء نسخة تجريبية لعملية الموافقة قبل الطباعة. تبدأ عملية فصل الألوان بفصل العمل الفني الأصلي إلى مكوناته الحمراء والخضراء والزرقاء (باستخدام، على سبيل المثال، ماسح ضوئي رقمي). قبل تطوير التصوير الرقمي ، كانت الطريقة التقليدية للقيام بذلك هي تصوير الصورة ثلاث مرات، باستخدام مرشح لكل لون. وبغض النظر عن كيفية تحقيق ذلك، فإن النتيجة المرجوة هي ثلاث صور رمادية ، تمثل مكونات RGB للصورة الأصلية .

الخطوة التالية هي عكس كل فصل من هذه الفصول. عند إنتاج صورة سالبة للمكون الأحمر، تمثل الصورة الناتجة المكون السماوي للصورة. وبالمثل، تُنتج صور سالبة للمكونين الأخضر والأزرق لإنتاج فصلين أرجواني وأصفر، على التوالي. يتم ذلك لأن السماوي والأرجواني والأصفر هي ألوان أساسية طرحية ، يمثل كل منها لونين من الألوان الأساسية الثلاثة المضافة (RGB) بعد طرح لون أساسي مضاف واحد من الضوء الأبيض.

السماوي والأرجواني والأصفر هي الألوان الأساسية الثلاثة المستخدمة في إعادة إنتاج الألوان. عند استخدام هذه الألوان الثلاثة بنسب متفاوتة في الطباعة، يُفترض أن تكون النتيجة نسخةً جيدةً من الأصل، ولكن في الواقع العملي، لا يكون الأمر كذلك. فبسبب محدودية الأحبار ، تبدو الألوان الداكنة باهتةً وغير واضحة. ولحل هذه المشكلة، يتم إنشاء طبقة سوداء، مما يُحسّن الظلال والتباين في الصورة. توجد تقنيات عديدة لاستخلاص هذه الطبقة السوداء من الصورة الأصلية؛ منها استبدال المكونات الرمادية ، وإزالة اللون السفلي ، وإضافة اللون السفلي . تُعرف هذه التقنية الطباعية باسم CMYK (حيث يرمز الحرف "K" إلى " المفتاح " ، وهو مصطلح تقليدي يُطلق على لوحة الطباعة السوداء).

لا تقتصر طرق الطباعة الرقمية الحديثة على نظام ألوان واحد كما هو الحال في عمليات CMYK التقليدية. تستطيع العديد من المطابع الطباعة من ملفات تم استخراج الصور منها باستخدام نظامي RGB أو CMYK. تختلف دقة إعادة إنتاج الألوان ضمن نظام ألوان معين؛ وتُسمى عملية الحصول على ألوان دقيقة ضمن نموذج لوني معين بمطابقة الألوان .

الأحبار المستخدمة في مطابع الطباعة الملونة شبه شفافة، ويمكن طباعتها فوق بعضها لإنتاج درجات لونية مختلفة. على سبيل المثال، ينتج اللون الأخضر من طباعة حبرين، أصفر وأزرق سماوي، فوق بعضهما. مع ذلك، لا يمكن للمطبعة تغيير كمية الحبر المستخدمة في مناطق معينة من الصورة إلا من خلال "التظليل"، وهي عملية تُمثل الدرجات الفاتحة كنقاط صغيرة، بدلاً من مساحات صلبة من الحبر. يشبه هذا مزج الطلاء الأبيض مع لون آخر لتفتيحه، إلا أن اللون الأبيض هنا هو لون الورق نفسه. في الطباعة الملونة، تُطبع الصورة المُظللة، أو ما يُعرف بالتظليل النصفي لكل لون حبر، بالتتابع. تُضبط شبكات التظليل بزوايا مختلفة، وبالتالي تُشكل النقاط أشكالاً وردية صغيرة، والتي، من خلال نوع من الخداع البصري ، تبدو وكأنها تُشكل صورة ذات تدرج لوني متصل. يصبح التظليل النصفي، الذي يُتيح طباعة الصور، مرئيًا عند فحص الصورة المطبوعة تحت التكبير .

تقليديًا، كانت شاشات الطباعة النصفية تُصنع بخطوط محفورة بالحبر على لوحين من الزجاج مُلصقين معًا بزاوية قائمة . ثم يُعرَّض كل فيلم من أفلام فصل الألوان من خلال هذه الشاشات. الصورة الناتجة عالية التباين، بعد معالجتها، تحتوي على نقاط بأقطار متفاوتة تبعًا لكمية التعريض التي تلقتها تلك المنطقة، والتي كانت تُعدّل بواسطة صورة فيلم فصل الألوان الرمادية.

أصبحت الشاشات الزجاجية قديمة الطراز مع ظهور الأفلام عالية التباين، حيث كانت نقاط التظليل النصفية تُعرَّض مع فيلم الفصل. ثم استُبدلت هذه الطريقة بعملية تُولَّد فيها نقاط التظليل النصفية إلكترونيًا بالليزر مباشرةً على الفيلم. ومؤخرًا، أتاحت تقنية الطباعة الرقمية على الألواح (CTP) للطابعات تجاوز مرحلة الفيلم في العملية تمامًا. إذ تُصوِّر تقنية CTP النقاط مباشرةً على لوحة الطباعة باستخدام الليزر، مما يوفر المال ويُلغي خطوة الفيلم. ويُعدّ مقدار فقدان الجودة عند طباعة نيجاتيف طباعي على لوحة طباعة ضوئية، ما لم يتم تجاهل إجراءات المعالجة تمامًا، ضئيلًا للغاية، حيث لا توجد خسائر في النطاق الديناميكي، ولا تدرجات في الكثافة، ولا أصباغ ملونة، ولا حبيبات فضية كبيرة تُعيق عملية الطباعة بتقنية الوصول السريع للنيجاتيف (RAN) البطيئة للغاية.

تُستخدم شاشات ذات "تردد" يتراوح بين 60 و120 خطًا في البوصة (lpi) لإعادة إنتاج الصور الملونة في الصحف. وكلما كان تردد الشاشة أقل (أو أكثر خشونة)، انخفضت جودة الصورة المطبوعة. ويتطلب ورق الصحف عالي الامتصاص ترددًا أقل للشاشة مقارنةً بالورق المطلي الأقل امتصاصًا المستخدم في المجلات والكتب، حيث تُستخدم ترددات شاشة تتراوح بين 133 و200 خط في البوصة (lpi) وما فوق.

يُطلق على مدى انتشار نقطة الحبر وتضخمها على الورق اسم " تضخم النقطة" . يجب مراعاة هذه الظاهرة عند معالجة الصور الفوتوغرافية أو الرقمية بعد طباعتها. ويكون تضخم النقطة أعلى على أنواع الورق غير المطلية ذات الامتصاص العالي، مثل ورق الجرائد.