نصف لوني

الموسوعة الحرة

اليسار: نقاط نصفية. اليمين: مثال على كيفية رؤية العين البشرية للنقاط من مسافة كافية.

تقنية الطباعة النصفية هي تقنية تصويرية تحاكي الصور ذات التدرج اللوني المتصل باستخدام نقاط متفاوتة في الحجم أو المسافة، مما يُنتج تأثيرًا يشبه التدرج اللوني. [ 1 ] ويمكن استخدام مصطلح "الطباعة النصفية" للإشارة تحديدًا إلى الصورة الناتجة عن هذه العملية. [ 1 ]

بينما تحتوي الصور ذات التدرج اللوني المتواصل على نطاق لا نهائي من الألوان أو درجات الرمادي ، فإن عملية الطباعة النصفية تُختزل النسخ المرئية إلى صورة مطبوعة بلون واحد فقط من الحبر، على شكل نقاط متفاوتة الحجم ( تعديل عرض النبضة ) أو التباعد ( تعديل التردد ) أو كليهما. تعتمد هذه النسخة على وهم بصري أساسي : فعندما تكون نقاط الطباعة النصفية صغيرة، تُفسر العين البشرية المناطق المزخرفة كما لو كانت درجات لونية ناعمة. على المستوى المجهري، يتكون فيلم التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود المُحَمَّض أيضًا من لونين فقط، وليس من نطاق لا نهائي من التدرجات اللونية المتواصلة. لمزيد من التفاصيل، انظر حبيبات الفيلم .

كما تطورت تقنية التصوير الملون بإضافة المرشحات وطبقات الأفلام، أصبح الطباعة الملونة ممكنة بتكرار عملية التظليل النصفي لكل لون من الألوان المطروحة ، وذلك باستخدام ما يُعرف بنموذج ألوان CMYK . [ 2 ] تسمح خاصية شبه الشفافية للحبر لنقاط التظليل النصفي ذات الألوان المختلفة بإنشاء تأثير بصري آخر: صور ملونة بالكامل. [ 1 ] ولأن موقع كل نقطة على حدة لا يمكن تحديده بدقة، فإن النقاط تتداخل جزئيًا، مما يؤدي إلى مزيج من مزج الألوان الجمعي والطرحي يُسمى مزج الألوان النمطي .

تاريخ

غلاف صحيفة "ذا كانيديان إليستريتد نيوز" بصورة فوتوغرافية بتقنية نصف اللون للأمير آرثر
أول صورة مطبوعة باستخدام تقنية الطباعة النصفية في دورية كندية، 30 أكتوبر 1869
بطاقة بريدية متعددة الألوان من تصميم جيني نيستروم (1899) مطبوعة من ألواح نصفية مصنوعة يدويًا

في حين أن عمليات الطباعة الميكانيكية المبكرة (وأبرزها تقنية وودبري تايب ، التي حصلت على براءة اختراع في عام 1864) كانت قادرة على محاكاة درجة اللون والتفاصيل الدقيقة للصورة الفوتوغرافية، إلا أن التكلفة والجدوى العملية حالت دون استخدامها في الطباعة التجارية الضخمة التي تستخدم الطباعة البارزة.

قبل تطوير الطباعة النصفية، كانت معظم الصور في الصحف تُطبع بتقنيات الحفر على الخشب باستخدام قوالب خشبية منحوتة يدويًا، والتي كانت تُنسخ غالبًا من الصور الفوتوغرافية، لكنها تُشبه الرسومات اليدوية. أرادت المطابع التجارية طريقة عملية لإعادة إنتاج الصور الفوتوغرافية بدقة على الصفحة المطبوعة، لكن معظم عمليات الطباعة الميكانيكية الشائعة لا تُتيح سوى طباعة مناطق من الحبر أو ترك مساحات فارغة على الورق، دون إمكانية استخدام نطاق الألوان الفوتوغرافية؛ إما حبر أسود (أو ملون) فقط، أو لا شيء. تغلبت الطباعة النصفية على هذه القيود وأصبحت أساسية في صناعة الكتب والصحف والدوريات الأخرى. [ 3 ]

يُنسب إلى ويليام فوكس تالبوت (1800-1877) فكرة الطباعة النصفية. في براءة اختراع عام 1852، اقترح استخدام "شاشات أو أغطية فوتوغرافية" بالتزامن مع عملية الحفر الفوتوغرافي . [ 4 ] [ 5 ]

طُرحت أنواعٌ عديدة من الشاشات خلال العقود اللاحقة. أنتج ويليام ليغو نسخةً مبكرةً باستخدام تقنية الطباعة الضوئية الخاصة به أثناء عمله في صحيفة "كندييان إليستريتد نيوز" . وكانت أول صورة فوتوغرافية مطبوعة بتقنية الطباعة النصفية صورةً للأمير آرثر نُشرت في 30 أكتوبر 1869. [ 6 ] وفي وقت لاحق، نشرت صحيفة "نيويورك ديلي غرافيك " "أول نسخةٍ مُعاد إنتاجها من صورة فوتوغرافية ذات نطاقٍ لوني كامل في صحيفة" في 4 مارس 1880 (بعنوان "مشهد في حيّ الصفيح") باستخدام شاشة طباعة نصفية بدائية. [ 7 ]

حصل فريدريك آيفز من فيلادلفيا على براءة اختراع أول طريقة تجارية ناجحة حقًا في عام 1881. [ 5 ] [ 7 ] على الرغم من أنه وجد طريقة لتقسيم الصورة إلى نقاط بأحجام مختلفة، إلا أنه لم يستخدم شاشة. في عام 1882، حصل الألماني جورج مايزنباخ على براءة اختراع لعملية الطباعة النصفية "التلقائية" في ألمانيا، والتي أطلق عليها اسم Autotypie . [ 8 ] استند اختراعه إلى أفكار سابقة لـ أ. ج. بيرشتولد [ 9 ] وج. و . سوان . استخدم شاشات أحادية الخط يتم تدويرها أثناء التعريض لإنتاج تأثيرات الخطوط المتقاطعة. كان أول من حقق أي نجاح تجاري في الطباعة النصفية البارزة . [ 5 ]

بعد ذلك بوقت قصير، قام آيفز، هذه المرة بالتعاون مع لويس وماكس ليفي، بتحسين العملية بشكل أكبر من خلال اختراع وإنتاج شاشات متقاطعة عالية الجودة تجارياً. [ 5 ]

أثبتت عملية الطباعة النصفية البارزة نجاحها على الفور تقريباً. وأصبح استخدام قوالب الطباعة النصفية في المجلات الشعبية أمراً شائعاً خلال أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر. [ 5 ]

يبدو أن تطوير أساليب الطباعة النصفية في الطباعة الحجرية قد سلك مسارًا مستقلًا إلى حد كبير. ففي ستينيات القرن التاسع عشر، ركزت شركة أ. هوين وشركاه على أساليب تُمكّن الفنانين من التحكم في درجات ألوان أحجار الطباعة المصنوعة يدويًا. [ 10 ] وبحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر، كان هوين يعمل على أساليب الطباعة النصفية التي يمكن استخدامها مع أحجار الطباعة المصنوعة يدويًا أو أحجار الطباعة الضوئية. [ 11 ] [ 12 ]

عرض صور فوتوغرافية بتقنية الهافتون

قبل ظهور الصور الرقمية، طُوّرت تقنيات تصوير خاصة لتحليل الصور الرمادية إلى نقاط منفصلة. وكانت أقدم هذه التقنيات هي "التصوير بالشاشة"، حيث تُعلّق شاشة من نسيج خشن أمام لوحة الكاميرا المراد تصويرها، مما يؤدي إلى تحليل الضوء الساقط إلى نمط من النقاط عبر مزيج من تأثيرات الانقطاع والحيود . بعد ذلك، يُمكن تحميض لوحة التصوير باستخدام تقنيات الحفر الضوئي لإنشاء لوحة طباعة.

استخدمت تقنيات أخرى "شاشة" تتكون من قضبان متوازية ( تقنية رونشي )، والتي جُمعت بعد ذلك مع تعريض ثانٍ باستخدام نفس الشاشة ولكن بزاوية مختلفة. وثمة طريقة أخرى تتمثل في التعريض من خلال لوحة شاشة محفورة عليها خطوط متقاطعة. لاحقًا، استُخدمت إما شاشات تلامس فوتوغرافية، أو أحيانًا لم تُستخدم أي شاشة على الإطلاق، حيث تم التعريض مباشرة على فيلم طباعة حجرية (عالي التباين للغاية ) بنمط نصف درجة مُعرَّض مسبقًا.

التظليل النصفي التقليدي

دقة شاشات نصفية

دقة التظليل النصفية النموذجية
الطباعة بالشاشة الحريرية45-65 خط/بوصة
طابعة ليزر (300 نقطة في البوصة)65 خط/بوصة
طابعة ليزر (600 نقطة في البوصة)85-105 خط/بوصة
الطباعة الأوفست (ورق الجرائد)85 خط/بوصة
الطباعة الأوفست (الورق المطلي)85–185 خط/بوصة

تُقاس دقة شاشة الطباعة النصفية بعدد الخطوط في البوصة (lpi). وهي عدد خطوط النقاط في بوصة واحدة، مقاسة بالتوازي مع زاوية الشاشة. تُعرف دقة الشاشة بـ"خط الشاشة"، وتُكتب إما باللاحقة lpi أو بعلامة #؛ على سبيل المثال، "150 lpi" أو "150#".

كلما زادت دقة البكسل في ملف المصدر، زادت التفاصيل التي يمكن إعادة إنتاجها. مع ذلك، تتطلب هذه الزيادة زيادة مماثلة في دقة الشاشة، وإلا سيعاني الناتج من تشوه الألوان . لذا، تُطابق دقة الملف مع دقة الناتج. لا يمكن رؤية النقاط بسهولة بالعين المجردة، ولكن يمكن تمييزها باستخدام المجهر أو العدسة المكبرة.

شاشات متعددة وتظليل نصفي بالألوان

ثلاثة أمثلة على التظليل اللوني الحديث باستخدام نظام CMYK. من اليسار إلى اليمين: فصل اللون السماوي، فصل اللون الأرجواني، فصل اللون الأصفر، فصل اللون الأسود، نمط التظليل المدمج، وأخيرًا كيف ترى العين البشرية نمط التظليل المدمج من مسافة كافية.
تُظهر هذه الصورة المقربة لطباعة نصفية أن اللون الأرجواني فوق اللون الأصفر يظهر على شكل برتقالي/أحمر، واللون السماوي فوق اللون الأصفر يظهر على شكل أخضر.
أمثلة على زوايا شاشة التظليل النصفية CMYK النموذجية
الشاشات الأرجوانية المستخدمة في الطباعة الأوفست : الزوايا 90°، 105°، 165°

عند دمج شاشات مختلفة، قد تظهر عدة تأثيرات بصرية مشتتة، منها بروز الحواف بشكل مفرط، بالإضافة إلى نمط تموجات . يمكن تقليل هذه المشكلة بتدوير الشاشات بالنسبة لبعضها البعض. تُعد زاوية الشاشة هذه قياسًا شائعًا آخر في الطباعة، وتُقاس بالدرجات باتجاه عقارب الساعة من خط يمتد إلى اليسار (الساعة 9 تساوي صفر درجة). تُحسَّن هذه الزوايا لتجنب الأنماط وتقليل التداخل، الذي قد يجعل الألوان تبدو باهتة .

تُستخدم تقنية التظليل النصفي أيضًا بشكل شائع لطباعة الصور الملونة. الفكرة العامة هي نفسها، فمن خلال تغيير كثافة ألوان الطباعة الثانوية الأربعة، السماوي والأرجواني والأصفر والأسود (اختصارًا CMYK )، يمكن إعادة إنتاج أي درجة لونية معينة. [ 13 ]

في هذه الحالة، قد تظهر مشكلة إضافية. في الحالة البسيطة، يمكن إنشاء صورة نصفية باستخدام نفس تقنيات طباعة درجات الرمادي، ولكن في هذه الحالة، يجب أن تبقى ألوان الطباعة المختلفة متقاربة فيزيائيًا لخداع العين وجعلها تعتقد أنها لون واحد. ولتحقيق ذلك، اعتمدت الصناعة مجموعة من الزوايا المعروفة، مما ينتج عنه تشكل النقاط على هيئة دوائر صغيرة أو أشكال وردية.

أشكال النقاط

على الرغم من أن النقاط الدائرية هي الأكثر شيوعًا، إلا أن هناك أنواعًا عديدة من النقاط متوفرة، ولكل منها خصائصها المميزة. ويمكن استخدامها معًا لتجنب تأثير التموج. وبشكل عام، يعتمد شكل النقطة المفضل أيضًا على طريقة الطباعة أو لوحة الطباعة.

  • النقاط الدائرية: الأكثر شيوعاً، وهي مناسبة للصور الفاتحة، وخاصةً لألوان البشرة. تلتقي هذه النقاط عند قيمة لونية تبلغ 70%.
  • النقاط البيضاوية: مناسبة للصور التي تحتوي على العديد من العناصر. تلتقي النقاط البيضاوية عند قيم التدرج اللوني 40% (الأطراف المدببة) و60% (الجانب الطويل)، لذا هناك احتمال لظهور نمط.
  • النقاط المربعة: هي الأنسب للصور التفصيلية، ولا يُنصح بها لألوان البشرة. تلتقي الزوايا عند قيمة لونية تبلغ 50%. قد يكون الانتقال بين النقاط المربعة مرئيًا للعين المجردة أحيانًا. [ 14 ]

التظليل الرقمي

لقد حلت تقنية التظليل الرقمي محل تقنية التظليل الفوتوغرافي منذ سبعينيات القرن الماضي عندما تم تطوير "مولدات النقاط الإلكترونية" لوحدات تسجيل الأفلام المرتبطة بماسحات ضوئية أسطوانية ملونة من صنع شركات مثل كروسفيلد إلكترونيكس وهيل ولينوتايب بول .

صورة لشعار ويكيبيديا خضعت لعملية تحويل رقمي إلى نمط نصف لوني

في ثمانينيات القرن العشرين، أصبحت تقنية التظليل النصفي متاحة في الجيل الجديد من مسجلات الأفلام والورق التي طُوّرت من أجهزة الطباعة الليزرية السابقة. وعلى عكس الماسحات الضوئية أو أجهزة الطباعة التقليدية، استطاعت مسجلات الصور توليد جميع عناصر الصفحة، بما في ذلك النصوص والصور الفوتوغرافية وغيرها من العناصر الرسومية. ومن الأمثلة المبكرة على ذلك جهازا Linotype Linotronic 300 و100 اللذان استُخدما على نطاق واسع، واللذان طُرحا عام 1984، وكانا أيضاً أول من قدّم معالجات PostScript RIP عام 1985. [ 15 ]

كانت طابعات الليزر المبكرة ، التي ظهرت في أواخر سبعينيات القرن الماضي وما بعدها، قادرة أيضاً على إنتاج صور نصفية، لكن دقتها الأصلية البالغة 300 نقطة في البوصة حدّت من دقة الطباعة على الشاشة إلى حوالي 65 خطاً في البوصة. وقد تحسّن هذا الأمر مع ظهور دقة أعلى تبلغ 600 نقطة في البوصة وما فوق، وتقنيات التمويه .

تعتمد جميع تقنيات التظليل النصفي على ثنائية التردد العالي/المنخفض. في التظليل النصفي الفوتوغرافي، تُمثل خاصية التردد المنخفض منطقةً محليةً في الصورة الناتجة تُسمى خلية التظليل النصفي. ترتبط كل خلية متساوية الحجم بمنطقة مقابلة (من حيث الحجم والموقع) في الصورة الأصلية ذات التدرج اللوني المستمر. داخل كل خلية، تُمثل خاصية التردد العالي نقطة تظليل نصفي مركزية متغيرة الحجم، مصنوعة من الحبر أو مسحوق الحبر. تتناسب نسبة مساحة المنطقة المحبرة إلى مساحة المنطقة غير المحبرة في خلية الناتج مع سطوع أو مستوى الرمادي في خلية الإدخال. من مسافة مناسبة، تُدرك العين البشرية متوسط ​​كلٍ من مستوى الرمادي الظاهري عالي التردد، المُقارب بنسبة داخل الخلية، والتغيرات الظاهرية منخفضة التردد في مستوى الرمادي بين الخلايا المتجاورة متساوية التباعد والنقاط المركزية.

تستخدم تقنية التظليل الرقمي صورة نقطية (Raster) أو صورة نقطية (Bitmap) حيث يمكن أن يكون كل عنصر صورة أحادي اللون أو بكسل مُضاءً أو مُطفأً، مع وجود حبر أو بدونه. وبالتالي، لمحاكاة خلية التظليل الفوتوغرافي، يجب أن تحتوي خلية التظليل الرقمي على مجموعات من البكسلات أحادية اللون ضمن مساحة خلية متساوية الحجم. يُؤثر الموقع والحجم الثابتان لهذه البكسلات أحادية اللون على ثنائية التردد العالي/المنخفض في طريقة التظليل الفوتوغرافي. لا يمكن لنقاط البكسل المتعددة المتجمعة أن "تنمو" تدريجيًا، بل بقفزات مقدارها بكسل واحد كامل. بالإضافة إلى ذلك، يكون موضع هذا البكسل منحرفًا قليلاً عن المركز. لتقليل هذا التأثير، يجب أن تكون بكسلات التظليل الرقمي أحادية اللون صغيرة جدًا، حيث يتراوح عددها من 600 إلى 2540 بكسل، أو أكثر، لكل بوصة. ومع ذلك، فقد مكّنت معالجة الصور الرقمية أيضًا من استخدام خوارزميات تدرج لوني أكثر تطورًا لتحديد البكسلات التي يجب تحويلها إلى اللون الأسود أو الأبيض، والتي يُحقق بعضها نتائج أفضل من التظليل الرقمي. وقد تم اقتراح تقنية التظليل الرقمي المعتمدة على بعض أدوات معالجة الصور الحديثة مثل الانتشار غير الخطي والقلب العشوائي مؤخرًا. [ 16 ]

تعديل

تُعدّ تقنية تعديل السعة الطريقة الأكثر شيوعًا لإنشاء الشاشات، حيث تُنتج شبكة منتظمة من النقاط متفاوتة الحجم. أما تقنية تعديل التردد ، فتُستخدم في عملية تُعرف أيضًا باسم الحجب العشوائي . وقد سُمّيت كلتا الطريقتين قياسًا على استخدام المصطلحات في مجال الاتصالات. [ 17 ]

التظليل النصفي العكسي

الصورة الأصلية
الصورة الأصلية
صورة مُرَقَّطة
صورة مُرَقَّطة
صورة غير محجوبة
صورة غير محجوبة

تُعرف عملية عكس التظليل النصفي أو إزالة التمويه بأنها إعادة بناء صور عالية الجودة ذات تدرجات لونية متصلة من نسخة التظليل النصفي. وتُعدّ هذه العملية مشكلة غير محددة جيدًا، إذ يمكن لصور مصدرية مختلفة أن تُنتج نفس صورة التظليل النصفي. وبالتالي، فإن لصورة التظليل النصفي الواحدة عدة عمليات إعادة بناء محتملة. إضافةً إلى ذلك، تُفقد معلومات مثل التدرجات اللونية والتفاصيل أثناء عملية التظليل النصفي، وبالتالي تُفقد بشكل نهائي. ونظرًا لتنوع أنماط التظليل النصفي، فليس من الواضح دائمًا أي خوارزمية يجب استخدامها للحصول على أفضل جودة.

تظهر النقاط في السماء نتيجةً للتشويه المكاني الناجم عن تغيير حجم الصورة إلى دقة أقل باستخدام تقنية التظليل النصفية

توجد العديد من الحالات التي يُرغب فيها بإعادة بناء الصور. بالنسبة للفنانين، يُعدّ تعديل الصور ذات التظليل النصفي مهمةً صعبة. حتى التعديلات البسيطة، مثل تغيير السطوع، تعتمد عادةً على تغيير درجات الألوان. في الصور ذات التظليل النصفي، يتطلب ذلك أيضًا الحفاظ على النمط المنتظم. وينطبق الأمر نفسه على الأدوات الأكثر تعقيدًا، مثل تنقيح الصور. صُممت العديد من تقنيات معالجة الصور الأخرى للعمل على الصور ذات التدرج اللوني المتصل. على سبيل المثال، تُعدّ خوارزميات ضغط الصور أكثر كفاءةً لهذه الصور. [ 18 ] سبب آخر هو الجانب البصري، حيث يُقلّل التظليل النصفي من جودة الصورة. تُزال التغييرات المفاجئة في درجات الألوان في الصورة الأصلية نظرًا لمحدودية تباينات درجات الألوان في الصور ذات التظليل النصفي. كما يُمكن أن يُؤدي ذلك إلى تشوهات وتأثيرات بصرية، مثل أنماط التداخل . خاصةً عند الطباعة على ورق الجرائد، يصبح نمط التظليل النصفي أكثر وضوحًا بسبب خصائص الورق. عند مسح هذه الصور ضوئيًا وإعادة طباعتها، تبرز أنماط التداخل. لذلك، تُعدّ إعادة بنائها قبل إعادة الطباعة أمرًا بالغ الأهمية لضمان جودة مقبولة.

الترشيح المكاني والترددي

تتمثل الخطوات الرئيسية لهذه العملية في إزالة أنماط التظليل النصفية وإعادة بناء تغيرات الدرجات اللونية. وفي النهاية، قد يكون من الضروري استعادة التفاصيل لتحسين جودة الصورة. توجد العديد من خوارزميات التظليل النصفية التي يمكن تصنيفها في الغالب إلى فئات التمويه المرتب ، ونشر الخطأ ، والأساليب القائمة على التحسين. من المهم اختيار استراتيجية إزالة التشويش المناسبة لأنها تُنتج أنماطًا مختلفة، ومعظم خوارزميات التظليل النصفية العكسية مصممة لنوع معين من الأنماط. يُعد الوقت معيارًا آخر للاختيار لأن العديد من الخوارزميات تكرارية، وبالتالي فهي بطيئة نسبيًا.

أبسط طريقة لإزالة أنماط التظليل النصفية هي تطبيق مرشح تمرير منخفض، سواء في المجال المكاني أو مجال التردد. مثال بسيط على ذلك هو مرشح غاوسي . فهو يتجاهل معلومات الترددات العالية التي تُشوش الصورة، ويقلل في الوقت نفسه من نمط التظليل النصفي. وهذا يُشبه تأثير تشويش العين عند مشاهدة صورة مُظللة نصفياً. على أي حال، من المهم اختيار عرض نطاق مناسب . فعرض النطاق المحدود جدًا يُشوش الحواف، بينما يُنتج عرض النطاق العالي صورة مشوشة لأنه لا يُزيل النمط تمامًا. وبسبب هذه المفاضلة، لا يُمكنه إعادة بناء معلومات الحواف بشكل معقول.

يمكن تحقيق تحسينات إضافية من خلال تحسين الحواف. يسمح تحليل صورة نصفية إلى تمثيلها الموجي باستخلاص المعلومات من نطاقات تردد مختلفة. [ 19 ] تتكون الحواف عادةً من طاقة تمرير عالي. باستخدام معلومات التمرير العالي المستخرجة، يمكن معالجة المناطق المحيطة بالحواف بشكل مختلف لإبرازها مع الحفاظ على معلومات التمرير المنخفض بين المناطق الناعمة.

الترشيح القائم على التحسين

من الاحتمالات الأخرى لعكس التظليل النصفي استخدام خوارزميات التعلم الآلي القائمة على الشبكات العصبية الاصطناعية . [ 20 ] تستطيع هذه الأساليب القائمة على التعلم إيجاد تقنية إزالة التشويش التي تقترب قدر الإمكان من التقنية المثالية. وتعتمد الفكرة على استخدام استراتيجيات مختلفة تبعًا لصورة التظليل النصفي الفعلية. حتى بالنسبة للمحتوى المختلف داخل الصورة نفسها، ينبغي تنويع الاستراتيجية. تُعد الشبكات العصبية الالتفافية مناسبة تمامًا لمهام مثل اكتشاف الكائنات ، مما يسمح بإزالة التشويش بناءً على التصنيف. بالإضافة إلى ذلك، يمكنها اكتشاف الحواف لتحسين التفاصيل حول مناطق الحواف. ويمكن تحسين النتائج بشكل أكبر باستخدام الشبكات التوليدية التنافسية . [ 21 ] يستطيع هذا النوع من الشبكات توليد محتوى اصطناعيًا واستعادة التفاصيل المفقودة. ومع ذلك، فإن هذه الطرق محدودة بجودة واكتمال بيانات التدريب المستخدمة. يصعب إزالة أنماط التظليل النصفي غير المرئية التي لم تكن ممثلة في بيانات التدريب. علاوة على ذلك، قد تستغرق عملية التعلم بعض الوقت. في المقابل، يُعد حساب صورة التظليل النصفي العكسي سريعًا مقارنةً بالطرق التكرارية الأخرى لأنه يتطلب خطوة حسابية واحدة فقط.

جدول البحث

على عكس الطرق الأخرى، لا تتضمن طريقة جدول البحث أي ترشيح. [ 22 ] تعمل هذه الطريقة عن طريق حساب توزيع الجوار لكل بكسل في الصورة النصفية. يوفر جدول البحث قيمة درجة لونية متصلة لبكسل معين وتوزيعها. يتم الحصول على جدول البحث المقابل قبل استخدام المدرجات التكرارية للصور النصفية وصورها الأصلية المقابلة. توفر المدرجات التكرارية التوزيع قبل وبعد التظليل النصفي، مما يُمكّن من تقريب قيمة الدرجة اللونية المتصلة لتوزيع محدد في الصورة النصفية. تتطلب هذه الطريقة معرفة استراتيجية التظليل النصفي مسبقًا لاختيار جدول البحث المناسب. بالإضافة إلى ذلك، يجب إعادة حساب الجدول لكل نمط تظليل نصفي جديد. يُعد توليد الصورة المُزالة منها التظليل سريعًا مقارنةً بالطرق التكرارية لأنه يتطلب بحثًا لكل بكسل.

انظر أيضاً

مجموعات بحثية أكاديمية بارزة

مراجع

  1. 1 2 3 كامبل، ألاستير. معجم المصمم . ©2000 كرونيكل، سان فرانسيسكو.
  2. ↑ ماكيو، كلوديا. إنتاج الطباعة في العالم الحقيقي . ©2007، بيتشبيت بيركلي.
  3. ↑ هانافي، جون (2008)، موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر ، مجموعة تايلور وفرانسيس، رقم ISBN 978-0-203-94178-2
  4. ↑ مرجع اختراعات براءات الاختراع | 1853. 1853.
  5. 1 2 3 4 5 تويمان، مايكل. الطباعة 1770-1970: تاريخ مصور لتطورها واستخداماتها في إنجلترا. إير وسبوتيسوود، لندن 1970.
  6. ↑ "أولى درجات الألوان النصفية" . مكتبة وأرشيف كندا. مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2009. تم الاطلاع عليه في 17 سبتمبر 2007 .
  7. 1 2 ميغز، فيليب ب. (1998). تاريخ التصميم الجرافيكي . جون وايلي وأولاده، ص 141. ISBN  0-471-29198-6.
  8. ^ كيرنر، هانز ك. (2007). "22244 Reichspatent". معجم دير ريبروتكنيك . المجلد. 2. رينهارد ويلز فيرميتلر Verlag eKp 436. ISBN   978-3-86656-554-8.
  9. ↑ هورغان، إس إتش (فبراير 1927). "من أين بدأت الطباعة النصفية" . مطبعة إنلاند. شركة ماكلين-هانتر للنشر. ص 787. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2025. يُنسب اختراع الطباعة النصفية عادةً إلى جورج مايزنباخ، ألمانيا، 1882 ؛ بينما يقول آخرون إنه سبقه في ذلك فوكس تالبوت، إنجلترا، 1852؛ إيه جيه بيرشتولد، فرنسا، 1855؛ إدوارد وجيمس بولوك، إنجلترا، 1865؛ الجنرال فريدريك فون إغلوفشتاين، الولايات المتحدة، 1865؛ ويليام أ. ليغو، كندا، 1871. 
  10. ↑ هوين، أغسطس. تركيبة لحجر النقش ، براءة اختراع أمريكية رقم 27981، 24 أبريل 1860.
  11. ↑ هوين، أغسطس. عملية الطباعة الحجرية ، براءة اختراع أمريكية رقم 227,730، 15 مايو 1883.
  12. ↑ هوين، أغسطس. عملية الطباعة الحجرية ، براءة اختراع أمريكية رقم 227,782، 18 مايو 1880.
  13. ↑ شاشات الطباعة النصفية "استخدام شاشات الطباعة النصفية لطباعة الصور الرقمية على المطبعة". (آخر تحديث بتاريخ 20 أبريل 2009)
  14. ↑ كاي جوهانسون، بيتر لوندبيرج وروبرت ريبيرج، دليل إنتاج الطباعة الرسومية . الطبعة الثانية. هوبوكين: وايلي وأولاده، ص 286 وما بعدها. (2007).
  15. ↑ "تاريخ لينوتايب - 1973-1989" . مؤرشف من الأصل في 1 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2019 .
  16. ↑ شين، جاكي (جيان هونغ) (2009). "تظليل الصور باستخدام طريقة المربعات الصغرى عبر نظام الرؤية البشرية وخوارزمية التدرج الماركوفي (LS-MGD): الخوارزمية والتحليل". مجلة SIAM للمراجعات ، 3. 51 (3): 567-589 . رمز Bibcode : 2009SIAMR..51..567S . doi : 10.1137/060653317 . S2CID 3253808 . 
  17. ↑ شارما، غاوراف (2003). دليل التصوير الرقمي الملون . مطبعة سي آر سي. ص 389. ISBN  0-8493-0900-X.
  18. ↑ مينغ يوان تينغ؛ ريسكين، إي. أ. (1994). "ضغط الصور المنتشر للأخطاء باستخدام مُفكِّك ترميز ثنائي إلى رمادي وتكميم متجهي مُقَلَّم تنبؤي". معاملات IEEE في معالجة الصور . 3 (6): 854-858 . Bibcode : 1994ITIP....3..854T . doi : 10.1109/83.336256 . ISSN 1057-7149 . PMID 18296253 .  
  19. ↑ زيكسيانغ شيونغ؛ أوركارد، إم تي؛ رامشاندرا، ك. (1996). "التحويل العكسي للنصفية باستخدام الموجات الصغيرة". وقائع المؤتمر الدولي الثالث لمعالجة الصور التابع لمعهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات . المجلد 1. معهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات. الصفحات 569-572 . doi : 10.1109/icip.1996.559560 . ISBN   0-7803-3259-8. S2CID 35950695 . 
  20. ↑ لي، ييجون؛ هوانغ، جيا-بين؛ أهوجا، ناريندرا؛ يانغ، مينغ-هسوان (2016)، "ترشيح الصور المشترك العميق"، رؤية الحاسوب - ECCV 2016 ، سلسلة محاضرات في علوم الحاسوب، المجلد 9908، دار نشر سبرينغر الدولية، الصفحات 154-169 ، doi : 10.1007/978-3-319-46493-0_10 ، ISBN   978-3-319-46492-3
  21. ↑ كيم، تاي هون؛ بارك، سانغ إيل (30 يوليو 2018). "إزالة الفرز وإعادة الفرز العميق للصور ذات التظليل النصفي مع مراعاة السياق". معاملات ACM في الرسومات . 37 (4): 1-12 . doi : 10.1145/3197517.3201377 . ISSN 0730-0301 . S2CID 51881126 .  
  22. ↑ مراد، ميسي (1 أكتوبر 2001). طريقة جدول البحث (LUT) لعكس التظليل النصفي . معهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات (IEEE). OCLC 926171988 .