كيمبايا

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 12 صور
الموسوعة الحرة
تمثال صغير لزعيم قبيلة كيمبايا جالساً على كرسي، في متحف الأمريكتين ( مدريد ، إسبانيا).

كان شعب الكيمبايا ( يُلفظ /kɪmbaɪa/ ) مجموعةً صغيرةً من السكان الأصليين القدماء في كولومبيا الحالية [ 1 ] ، اشتهروا بصناعة الذهب التي تميزت بالدقة التقنية والتصاميم التفصيلية. وتُصنع معظم أعمالهم الذهبية من سبيكة التومباغا ، التي تحتوي على 30% من النحاس ، مما يُكسبها لونها المميز.

تاريخ

ثقافات ما قبل كولومبوس في جنوب غرب كولومبيا. حضارة كيمبايا مُشار إليها بالرقم 1

سكن شعب الكيمبايا المناطق التي تُطابق اليوم مقاطعات كوينديو وكالداس وريزارالدا في كولومبيا ، حول وادي نهر كاوكا . لا توجد بيانات دقيقة حول تاريخ استيطانهم الأولي، ويُرجّح حاليًا أن يكون ذلك في القرن الأول قبل الميلاد. أصبح اسم "كيمبايا" مصطلحًا عامًا شائعًا للإشارة إلى العديد من المنتجات والتحف التي عُثر عليها في هذه المنطقة الجغرافية، حتى وإن لم يكن من الممكن تتبعها تقنيًا إلى هذه المجموعة العرقية نفسها، بل يُمكن تأريخها إلى عصور زمنية مختلفة.

بلغ شعب الكيمبايا أوج ازدهارهم خلال الفترة الممتدة من القرن الرابع إلى السابع الميلادي، والمعروفة باسم العصر الكلاسيكي للكيمبايا. وتُعدّ قطعة " بوبورو كيمبايا" ، وهي نوع من أنواع "البوبورو" ، من أبرز معالم هذه الحضارة، وهي معروضة في متحف الذهب في بوغوتا . وتُصوّر التصاميم الأكثر شيوعًا في هذه الأعمال الفنية رجالًا ونساءً جالسين بعيون مغلقة وتعبير هادئ. كما تضمنت المجموعة أيضًا العديد من أشكال "البوبورو" التي تُجسّد أنواعًا مختلفة من الفواكه .

معظم القطع الأثرية المستخرجة هي جزء من قرابين جنائزية، عُثر عليها داخل توابيت مصنوعة من جذوع أشجار مجوفة. وباعتبار الذهب معدنًا مقدسًا، فقد مثّل جواز سفر إلى الحياة الآخرة . وفي القرن العاشر الميلادي تقريبًا، اختفت حضارة كيمبايا تمامًا في ظروف غامضة. وتشير الدراسات التي أُجريت على القطع الأثرية إلى تطور ثقافي متقدم وبنية سياسية تُعرف باسم " كاسيكازغو" ، حيث كانت هناك جماعات متميزة مُخصصة لصناعة الفخار، والدين، والتجارة، وصناعة الذهب، والحرب.

اقتصاد

بفضل مناخها الاستوائي المعتدل في منطقة "حزام البن" الكولومبية الحديثة، تمكن شعب كيمبايا من زراعة مجموعة واسعة من المنتجات الغذائية، بما في ذلك الذرة والكسافا والأفوكادو والجوافة. ووفر لهم الصيد لحوم الأرانب والغزلان، ولكن عُثر أيضاً على بقايا حيوانات أخرى مثل الأبوسوم والتابير والمدرع والثعالب والخنازير البرية.

استخرج شعب كيمبايا الذهب وعملوا في صناعته، وطوروا تقنيات متقدمة في علم المعادن. وامتدت مهاراتهم التقنية لتشمل صناعة الزيت للإضاءة، وصناعة المنسوجات، إلا أنه نظراً للظروف الجيولوجية القاسية التي حالت دون حفظها، لم يبقَ منها إلا القليل. وكانت صناعة البطانيات القطنية، في الواقع، صناعتهم الرئيسية.

بصفتهم تجارًا، تبادلوا مصنوعاتهم المعدنية، والبطانيات، والمنسوجات، والذهب مع المدن في المناطق المجاورة وما وراءها. كما أنتجوا الملح وتاجروا به، والذي كان يُستخرج من الأنهار بتقنية تتضمن غلي مياه النهر باستخدام النار والحمم البركانية.

الثقافة والعادات

معرض فنون وتحف كويمبايا في متحف أمريكا ، مدريد

أولى شعب الكيمبايا اهتمامًا بالغًا بطقوس الدفن، وتشهد على ذلك مباني مقابرهم، إذ شيدوا أنواعًا عديدة من المقابر المختلفة وفقًا لخصوصية كل جنازة، والتي كانت تتضمن دائمًا القرابين المصاحبة لها. وكان المتوفى يحمل هذه القرابين معه في رحلته إلى العالم الآخر، بما في ذلك الطعام والأسلحة لتسهيل انتقاله. كما دفنوا في مقابرهم معظم القطع الذهبية التي تعود إلى ما قبل كولومبوس، ومقتنيات شخصية للموتى، وبعض العناصر المقدسة الأخرى. وكانوا يؤمنون بأن جميع الأجساد ستُبعث من جديد.

تشتهر قبيلة كيمبايا بصناعة الذهب الفاخرة. فقد طوروا أنظمة تعدين متطورة لدمج النحاس مع الذهب، الذي لم يكن متوفرًا بكثرة في منطقتهم. هذا المزيج من الذهب والنحاس، المسمى " تومباغا "، لا ينتقص من جاذبية ولمعان ومتانة قطعهم الرائعة، بل يضفي عليها حيويةً مذهلة. ومن أشهرها، قطعة " بوبوروس" الشهيرة . تُعدّ صناعة الذهب هذه من أهم الصناعات في أمريكا، نظرًا لجمالها الأخاذ الذي يعكسه استخدام أساليب تعدين متطورة للغاية.

ومن بين الألغاز الأخرى لحضارة كيمبايا القطع الأثرية الخاصة بها، والتي كانت تسمى سابقًا " Pájaros del Otún "، نظرًا لاكتشافها بالقرب من ضفاف نهر أوتون في مقاطعة ريسارالدا.

يمكن العثور على نقوش ورسوم صخرية تعود إلى شعب الكيمبايا في منتزه لاس بيدراس ماركاداس الطبيعي، المعروف أيضًا باسم لا ماركادا. تقع هذه النقوش على طريق ألتو ديل تورو في بلدية دوسكيبراداس ريسارالدا (كولومبيا). وهي عبارة عن أحجار جرانيتية شديدة الصلابة، نُقشت على سطحها أشكال حلزونية ونجوم وأبراج وكواكب ورموز أخرى. ولا يُعرف عمرها أو معناها.

لغة

لغة الكيمبايا غير موثقة بشكل كافٍ، إذ لا يُعرف منها سوى بضع كلمات. [ 2 ] وقد تركها آخرون غير مصنفة. [ 3 ]

القطع الأثرية الكيمبايية

هذه مجموعة من القطع الأثرية، معظمها من الخزف والذهب، تعود إلى حضارة كيمبايا، التي كانت إحدى حضارات ما قبل كولومبوس العديدة في كولومبيا، والتي سكنت وادي نهر كاوكا الأوسط ومنطقة أنتيوكيا الجنوبية في كولومبيا الحالية. ويُعتقد أن هذه القطع الأثرية تعود إلى فترة كيمبايا الكلاسيكية (500 قبل الميلاد - 600 ميلادي).

أنواع القطع الأثرية

بوبوروس

تُعدّ البوبورو أوعيةً تُستخدم في المقام الأول لتخزين الجير المسحوق، وهي مصنوعة من أصداف بحرية مُكلسة. وكثيراً ما كانت تُصبّ بالذهب وتُزيّن برسوماتٍ بشرية، وتُظهر "أناقةً فائقةً في التصميم والتصنيع والتشطيب". [ 4 ]

إن أبرز قطعة أثرية من شعب البوبوروس هي بوبورو كيمبايا المعروضة في متحف الذهب في بوغوتا، كولومبيا. صُنعت هذه القطعة باستخدام تقنية الشمع المفقود من سبيكة التومباغا حوالي عام 300 ميلادي، وكان هذا الإناء الذهبي الذي يزن 777 غرامًا يُستخدم كأداة احتفالية لتناول الجير أثناء مضغ أوراق الكوكا خلال الاحتفالات الدينية [ 5 ].

أشكال بشرية منمقة

تشمل هذه القطع الأثرية الاحتفالية لقبيلة كيمبايا تماثيل بشرية (غالباً ذكورية)، غالباً ما تكون في وضعية الجلوس، ويتراوح  ارتفاعها بين 10 و50 سم تقريباً، مصنوعة كجرار لحفظ رماد الموتى إما من الذهب المصبوب أو من ألواح خزفية طينية. ويمكن العثور على العديد من الأمثلة في مجموعة متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك . غالباً ما صُممت هذه التماثيل المُنمقة لتصوير طبقة اجتماعية معينة، وكانت تُقدم كقرابين في المقابر، ممثلةً حراس أو رفقاء للمتوفى. [ 6 ] وباعتبارها نموذجاً مميزاً لأسلوب كيمبايا، فقد وُصفت بأنها "كائنات بشرية مبتسمة بهدوء في وضعيات هادئة متنوعة". [ 7 ]

أشكال الحيوانات والنباتات

تشمل هذه القطع مجموعة متنوعة من التمثيلات النباتية والحيوانية، وأكثرها شيوعًا الطيور والحشرات والأسماك والخفافيش. ويبلغ  طولها ما بين 5 و7.5 سم تقريبًا، ويوجد أكثر من 100 قطعة من هذه الآثار معروضة في متحف الذهب (Museo del Oro ) في بوغوتا، كولومبيا.

القلائد والحلي

تشمل القطع الأثرية خرز القلائد، ودلايات على شكل أشكال منمقة، وزينة للأنف والأذن، وغيرها من زينة الجسم الشخصية. كما استُخدمت زينة أخرى أكبر حجماً في المنازل، وفي تزيين المقابر، وفي الجنازات، والتي تم تحديدها كعناصر أساسية في التقاليد الثقافية لشعب كيمبايا. [ 7 ]

قطع أثرية أخرى

تم استخراج مجموعة من القطع الأثرية الثقافية الهامة الأخرى، بما في ذلك الأوعية والجرار والزجاجات وغيرها من الأواني والآلات الموسيقية والأجراس، من الحفريات الأثرية، بالإضافة إلى الخوذات وغيرها من أدوات الحرب. [ 4 ]

إلى جانب التماثيل والأواني الاحتفالية، استُخدمت مجموعة متنوعة من الأواني والزخارف الأخرى كقرابين جنائزية. وتشمل القطع الأثرية الموجودة في المقابر أيضاً أقنعة جنائزية وتوابيت، مما يشير إلى الأهمية المحورية لطقوس الدفن، ولا سيما استخدام الذهب كمعدن مقدس لتعزيز الاستعدادات الروحية للحياة الآخرة. [ 6 ]

كنز كيمبايا

تُعدّ مجموعة كنوز كيمبايا أبرز مجموعة من القطع الأثرية التي تعود إلى حضارة كيمبايا، وتتألف من 433 قطعة أثرية اكتُشفت لأول مرة عام 1890 في كوينديو ، كولومبيا. [ 8 ] تشمل قطع كنوز كيمبايا أواني بوبورو وغيرها من الأواني الاحتفالية، والحاويات، والتماثيل، والتيجان، والمعلقات، وخرز القلائد والدبابيس، والأجراس، والآلات الموسيقية، وحلي الأنف والأذن.

تم شراء جزء كبير من المجموعة الأصلية من لصوص المقابر عام 1891 من قبل رئيس الجمهورية آنذاك، كارلوس هولغين، كهدية إلى الملكة الحاكمة لإسبانيا، ماريا كريستينا دي هابسبورغو . [ 8 ] عُرضت هذه القطع الأثرية الـ 122، ومعظمها من الذهب والجنائز، في متحف أمريكا في مدريد، إسبانيا، حيث تُعرض حاليًا. ولم تُعاد هذه القطع إلى كولومبيا حتى الآن، على الرغم من صدور حكم من المحكمة الدستورية الكولومبية في 19 أكتوبر 2017 يأمر بإعادة مقتنيات شعب كيمبايا بموجب القوانين والمعاهدات الدولية المتعلقة بالممتلكات الثقافية للشعوب الأصلية. [ 8 ]

المواد والتكنولوجيا

أعمال الذهب

تُعدّ المشغولات الذهبية المادة الأساسية والتشطيب الأكثر شيوعًا في القطع الأثرية المعروفة لحضارة كيمبايا، حيث استُخدمت على نطاق واسع في مختلف الفئات، بما في ذلك مجموعة من التماثيل الفنية المُنمّقة التي تُمثل الطيور والأسماك والثدييات والزواحف في المنطقة. وتظهر المشغولات الذهبية في تماثيل "بوبورو" وجرار دفن الموتى التي تُصوّر شخصيات اجتماعية رفيعة المستوى [ 4 ] [ 6 ] [ 7 ].

يتألف جزء كبير من كنز كيمبايا من قطع شخصية مزخرفة مصنوعة من الذهب، مثل حلقات الأنف الذهبية، والقلائد، وفواصل الأذن، والأساور، والمعلقات. وتشير هذه القطع إلى أصول المجموعة، حيث كانت في الأصل مدفناً جنائزياً ضخماً نُهب لاحقاً.

تومباغا

صُنعت معظم تحف حضارة كيمبايا من مزيج من الذهب الخالص، بالإضافة إلى سبيكة الذهب والنحاس المعروفة باسم " تومباغا" . منحت هذه السبيكة المشغولات الذهبية لونًا محمرًا في المنتج النهائي، وزادت من ليونتها بعد عملية الصب. يُعتقد أن معظم المشغولات الذهبية والمصنوعة من التومباغا في حضارة كيمبايا قد صُبّت بتقنية الشمع المفقود، وهي تقنية صب وُجدت في حضارات قديمة تعود إلى 4000 قبل الميلاد. [ 5 ] [ 9 ]

السيراميك

تمثال خزفي جالس، في متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك

تتألف غالبية القطع الخزفية المكتشفة من شعب كيمبايا من جرار وأوانٍ مزخرفة ذات ملامح بشرية. بالإضافة إلى ذلك، وُجدت العديد من التماثيل الخزفية التي تُصوّر طبقات اجتماعية أو أفراداً معينين.

كما تم العثور على العديد من المغازل الخزفية بين كنوز كيمبايا، مما يشير إلى الأهمية الكبيرة لإنتاج المنسوجات داخل الثقافة لدرجة أنها تدفن مع الأفراد في طقوس الدفن.

الثقافات الحرفية الإقليمية

توجد أنواعٌ مهمة من القطع الأثرية الإقليمية من مختلف الثقافات التي سبقت وصول كولومبوس. وتُظهر هذه القطع تنوعًا كبيرًا في الحرفيين من حيث أنواع الوسائط والمواد المستخدمة. [ 10 ]

كان صائغو الذهب والفخار والحرفيون الخزفيون في كيمبايا معاصرين لتقاليد حرفية غنية ومميزة موجودة في الثقافات المجاورة بما في ذلك ثقافات سام أغوستين وتيرادينترو وتوماكو وزينو ونارينو . [ 10 ]

حتى قبل انتشار صناعة الذهب في منطقة كيمبايا، لعبت الأشياء المعدنية دورًا في التمايز الاجتماعي والطبقي في المنطقة، مما يدل على المكانة الخاصة لبعض الأفراد والجماعات في ثقافات ما قبل كولومبوس. [ 11 ]

الجدل حول القطع الأثرية

ربما يكون السجل الأثري الشامل للعناصر الثقافية الفريدة لحضارة كيمبايا قد تعرض للخطر بسبب الاحتمالية العالية لكون العديد من القطع الأثرية نسخًا متقنة الصنع، أو قطعًا جديدة تمامًا أعيد توزيعها على المتاحف والمجموعات الخاصة تحت ستار الأصالة العلمية. [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] وقد أدى ذلك أيضًا إلى بعض الصور النمطية للأدلة الأثرية. وقد لوحظت ملاحظات هامة مفادها أن مصطلح "كيمبايا" قد انفصل عن العناصر الثقافية الفريدة من خلال تاريخ تجارة القطع الأثرية المكثف، ليصبح وصفًا مبالغًا فيه تقريبًا للقطع الأثرية الغريبة والغامضة التي عُثر عليها في جميع أنحاء منطقة وسط كولومبيا الأوسع. [ 5 ] [ 10 ]

تزوير

أدى الازدهار الكبير في تجارة القطع الأثرية في أمريكا الجنوبية إلى زيادة مماثلة في إنتاج القطع الأثرية المزيفة. [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] كانت العديد من القطع الأثرية الأصلية عبارة عن مزيج من أجزاء مُعاد ترتيبها أو تشكيلها في تصاميم أكثر تعقيدًا وجاذبية من الناحية الجمالية، على أمل بيعها بشكل أفضل، إلى جانب تصنيع قطع أثرية مزيفة جديدة تمامًا في العصر الحديث لتشبه القطع الأثرية القديمة. [ 10 ]

تُعدّ القطع الأثرية المزيفة جزئيًا مصدر قلق بالغ، حيث يصعب تحديد القطع المزيفة بعد عمليات ترميم مكثفة. يتم العثور على العديد من القطع الأثرية الأصلية في حالة سيئة من الحفظ أو تفتقر إلى عناصر، مما يدل على انخفاض قيمتها السوقية. يمكن للترميم والإضافات أن تُعيد الحياة إلى القطع القديمة وتُمكّنها من الحصول على أسعار أعلى. [ 16 ] [ 17 ]

غواكيروس

يُستخدم مصطلح "غواكيروس" (أو "هواكيورو ") في كولومبيا وعموم أمريكا الجنوبية للإشارة إلى الشخص الذي ينهب القبور أو المدافن كمهنة. [ 18 ] انتشرت هذه المهنة على نطاق واسع وحظيت بالقبول في أوائل القرن التاسع عشر، حيث كان هناك إطار قانوني يمنح ملكية الآثار لمن يكتشفها. [ 19 ] استمر هذا الإطار القانوني حتى أوائل القرن العشرين، حين فرضت قوانين جديدة ملكية الدولة، مما أدى إلى نظام قانوني حمائي.

تفاقمت تجارة القطع الأثرية غير المشروعة بشكل كبير نتيجةً لزيادة الطلب العالمي على القطع الأثرية النادرة. وقد أدى ذلك إلى انتشار معلومات مضللة عبر تزييف منشأ القطع الأثرية كغطاء لزيادة غموضها. [ 20 ] ونظرًا لحجم هذه التجارة، وتواطؤ القائمين عليها، وتزايد مستويات تعقيدها، فإن النشاط غير المشروع يتسم بالغموض إلى حد كبير، ويتطلب استثمارًا كبيرًا في جهود التحقيق لإثبات صحة القطع. [ 21 ]

بالإضافة إلى ذلك، تم صهر العديد من القطع الأثرية الذهبية الأصلية التي عُثر عليها وتحويلها إلى سبائك قبل إجراء أي تحليل، لأن المواد الخام كانت ذات قيمة أكبر للناهبين من قيمتها الثقافية. [ 18 ] [ 22 ] وتؤدي تجارة هذه القطع الأثرية ونهبها حتمًا إلى فقدان الكثير من المعارف الأثرية والثقافية الهامة. [ 22 ]

نظرية مؤامرة طائرات كويمبايا

كيمبايا "جيتس"

من بين القطع الأثرية الكيمبايية، تمّ تصنيف عدد قليل من الأشكال الحيوانية المُنمّقة بشكل خاطئ، نتيجةً لظاهرة التوهم البصري ، على أنها تصويرات قديمة للطائرات. يُشار إلى هذه المجموعة من القطع الأثرية بشكل عام تحت مُصطلح "قطع كيمبايية أثرية"، أو بشكل أكثر تضليلاً باسم "طائرات توليما النفاثة"، وهو الاسم الأخير المُستمد من البرنامج التلفزيوني " كائنات فضائية قديمة" الذي عُرض عام 2009 .

تضمنت المجموعة أعمالاً ذهبية تُشبه حيوانات الكيمبايا المحلية، كالأسماك والضفادع والزواحف، حيث يمكن تمييز ما يُسمى بـ"الطائرات النفاثة" على أنها تماثيل طيور أو أسماك. وكان أحد الأسباب الرئيسية لانتشار المعلومات المضللة هو سعي برنامج "الكائنات الفضائية القديمة" إلى "إثبات" أن هذه القطع الأثرية مستوحاة من تمثيلات الطائرات القديمة. وقد ساهم البرنامج في نشر هذه المعلومات المضللة بطرق عديدة، منها ليس فقط تسمية القطع بـ"طائرات توليما النفاثة"، بل أيضاً إنشاء نماذج خارجية سطحية لها على طائرات يتم التحكم فيها عن بُعد كدليل على "قدرتها على الطيران".

التحقيقات الأثرية

أُجريت تحليلات علمية على القطع الأثرية التي تعود إلى ما قبل الحقبة الإسبانية، ولا سيما المشغولات الذهبية، [ 23 ] [ 24 ] على المستوى التركيبي، بما في ذلك الفحص الفيزيائي وفحص الكربون المشع للمواد والتقنيات واستخدام الألوان، لتحديد تاريخها وسياقها الجغرافي المحتمل. [ 5 ] كما استُخدمت الأساليب الأثرية، بما في ذلك قياس الطيف الضوئي وتحليل الطيف للاختلافات المعدنية في التركيب، لتحديد معلومات عن أصلها. [ 23 ] [ 24 ] ومن الممكن وجود خصوصية ثقافية نظرًا لأن "ثقافات مختلفة لصائغي الذهب سكنت الأراضي الكولومبية"، وأن كلًا منها استخدم "تشطيبات وألوانًا مختلفة على أسطحها، وفقًا للتقنيات والسبائك المستخدمة". [ 24 ]

نظراً لأهمية الحالة المادية وتأثيرات التلف المادي والتجوية على التحليل العلمي، فإن عملية حفظ وتخزين وترميم القطع الأثرية الكيمبايية تؤثر على كيفية تفسير هذه المواد في العصر الحديث. [ 24 ] يُعدّ التأريخ الدقيق والسياق الجغرافي مؤشرين أساسيين لتحديد الممارسات الثقافية والاجتماعية والدينية التي قد تشير إلى أغراض تقليدية أو احتفالية.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ فيليبي هيرنانديز (2005). "نظرية الترجمة والعمارة الترجمية: قراءة بين التاريخ والعمارة والنظرية الثقافية" . في: هيرنانديز، فيليبي؛ ميلينغتون، مارك؛ بوردن، إيان (محررون). التثاقف: المدن والفضاءات والعمارة في أمريكا اللاتينية . رودوبي. ص 126-142 . ISBN  978-90-420-1628-6أُرشف من الأصل في 4 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2022 .
  2. ↑ لوكوتكا، تشيستمير (1968). تصنيف لغات الهنود الحمر في أمريكا الجنوبية . لوس أنجلوس: مركز أمريكا اللاتينية بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس.
  3. ^ كامبل، لايل (2012/01/13)، “تصنيف اللغات الأصلية في أمريكا الجنوبية” ، في كامبل، لايل؛ جروندونا ، فيرونيكا (محرران)، اللغات الأصلية في أمريكا الجنوبية ، DE GRUYTER، الصفحات من 59 إلى 166، دوى : 10.1515/9783110258035.59 ، ISBN  978-3-11-025513-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 مارس 2025
  4. 1 2 3 كينغ، هايدي (2002). "الذهب في أمريكا القديمة". نشرة متحف متروبوليتان للفنون . 59 (4): 5-55 . doi : 10.2307/3269153 . ISSN 0026-1521 . JSTOR 3269153 .  
  5. 1 2 3 4 بيريا، أ؛ جوتيريز نيرا، جهاز كمبيوتر؛ كليمنت فونت، أ؛ فرنانديز إسكويفيل، P .؛ روفيرا لورينس، إس؛ روفالكابا-سيل، JL؛ فيردي، أ. زوتشياتي، أ. (2013). “تكنولوجيا الذهب ما قبل الإسباني. كنز كويمبايا، كولومبيا “. مجلة العلوم الأثرية . 40 (5): 2326–2334 . بيب كود : 2013JArSc..40.2326P . دوى : 10.1016/j.jas.2012.12.033 . اتش دي ال : 10261/196200 . ISSN 0305-4403 . 
  6. 1 2 3 "شخصية جالسة، القرن الثالث عشر - الخامس عشر" . www.metmuseum.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 16 مايو 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أبريل 2022 .
  7. 1 2 3 برونز، كارين أولسن (1969). "أوجه التشابه الأسلوبية بين أسلوب كيمبايا الذهبي وأسلوب خزفي غير معروف في وادي كاوكا الأوسط، كولومبيا". Ñawpa Pacha . 7 (1): 65–83 . doi : 10.1179/naw.1969.7-8.1.006 . ISSN 0077-6297 . 
  8. 1 2 3 ميخيا ليموس، دييغو (2019). “كنز كويمبايا، الحكم SU-649/17”. المجلة الأمريكية للقانون الدولي . 113 (1): 122– 130. دوى : 10.1017/ajil.2018.106 . ISSN 0002-9300 . S2CID 149790905 .  
  9. ↑ ثوري، م.؛ ميل، ب.؛ سيفيرين-فابياني، ت.؛ روبيولا، ل.؛ ريفريجيه، م.؛ جاريدج، ج. ف.؛ بيرتراند، ل. (15 نوفمبر 2016). "التصوير عالي الديناميكية المكانية بتقنية التألق الضوئي يكشف عن علم المعادن لأقدم جسم مصبوب بتقنية الشمع المفقود" . مجلة نيتشر كوميونيكيشنز . 7 (1) 13356. رمز Bibcode : 2016NatCo...713356T . doi : 10.1038/ncomms13356 . ISSN 2041-1723 . PMC 5116070. PMID 27843139 .   
  10. 1 2 3 4 5 برونز، كارين أو؛ كيلكر، نانسي إل (16-09-2016). تزييف جبال الأنديز القديمة . doi : 10.4324/9781315428574 . ISBN 978-1-315-42857-4.
  11. 1 2 فالتشيتي، آنا ماريا (2008). “المعلقات الذهبية دارين في كولومبيا القديمة والبرزخ”. مجلة متحف متروبوليتان . 43 : 39 – 73. دوى : 10.1086/met.43.25699085 . ردمك 0077-8958 . S2CID 191403390 .  
  12. ↑ ليفين، مارك ن؛ لونا، لوتشا مارتينيز دي (2013). "إنقاذ المتاحف: دراسة حالة للقطع الأثرية من أمريكا الوسطى في مجموعات المتاحف وفي سوق الآثار". مجلة علم الآثار الميداني . 38 (3): 264-276 . doi : 10.1179/0093469013z.00000000053 . ISSN 0093-4690 . S2CID 130242519 .  
  13. ↑ برودي، نيل؛ كيرسيل، موراغ م.؛ توب، كاثرين ووكر (2006). "نهب ليديا: تدمير ونهب وتهريب التراث الأثري في بيرو". علم الآثار، والتراث الثقافي، وتجارة الآثار . مطبعة جامعة فلوريدا. ص 89-96 . doi : 10.5744/florida/9780813029726.003.0009 . 
  14. ↑ برودي، نيل؛ كيرسل، موراغ م.؛ توب، كاثرين ووكر (2006). "نهب ليديا: تدمير موقع أثري في غرب تركيا". علم الآثار، والتراث الثقافي، وتجارة الآثار . مطبعة جامعة فلوريدا. ص 173-187 . doi : 10.5744/florida/9780813029726.003.0009 . ISBN  978-0-8130-2972-6.
  15. ↑ برودي، نيل؛ كيرسيل، موراغ م.؛ توب، كاثرين ووكر (2006). "نهب وادي أولوا، هندوراس، وتحليل سوق آثاره". علم الآثار، والتراث الثقافي، وتجارة الآثار . مطبعة جامعة فلوريدا. ص 147-172 . doi : 10.5744/florida/9780813029726.003.0008 . ISBN  978-0-8130-2972-6.
  16. ↑ ييتس، دونا (29-05-2017). الممتلكات الثقافية غير المشروعة من أمريكا اللاتينية: النهب والاتجار والبيع (تقرير). doi : 10.31235/osf.io/ny7z6 .
  17. ↑ "التصنيفات المعدنية: دراسة معدنية للقطع الأثرية ما قبل الكولومبية في معرض جامعة ييل للفنون". فنون ما قبل كولومبوس في المكسيك وأمريكا الوسطى . معرض جامعة ييل للفنون. 1986. doi : 10.37862/aaeportal.00095.014 . ISBN 978-0-89467-039-8.
  18. 1 2 ييتس، دونا (12 يوليو 2012). "ثقافة الاتجار في هواكيرو" . هواكيرو . مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2022. تم الاسترجاع في 13 أبريل 2022 .
  19. ↑ فراساني، أليسيا (31 مارس 2016). فنون ما قبل الحقبة الإسبانية في كولومبيا. مجموعات بيانات ببليوغرافيا أكسفورد على الإنترنت (تقرير). doi : 10.1093/obo/9780199920105-0078 .
  20. ↑ كيلكر، نانسي ل. (2019-07-15)، "التزوير وسوق فنون ما قبل كولومبوس"، سوق أمريكا الوسطى ، مطبعة جامعة فلوريدا، ص 150-169 ، doi : 10.2307/j.ctvx0738n.13 ، S2CID 135100399  
  21. ↑ ييتس، دونا (15 يوليو 2019)، "إخفاقات وعواقب سياسة مكافحة تهريب الآثار في أمريكا الوسطى"، سوق أمريكا الوسطى ، مطبعة جامعة فلوريدا، ص 189-204 ، doi : 10.2307/j.ctvx0738n.15 ، S2CID 213841119  
  22. 1 2 أولسن برونز، كارين (1984). "الوسائط المتعددة - مشكلة في التسمية الأثرية". Ñawpa Pacha . 22 (1): 225–227 . doi : 10.1179/naw.1984.22-23.1.007 . ISSN 0077-6297 . 
  23. 1 2 كوبر، ج.؛ توماس، ك.د. (22 يوليو 2011). "بناء التسلسل الزمني لمنطقة الكاريبي: التأريخ الإشعاعي المقارن للقطع الأثرية المصنوعة من الأصداف والخشب من مواقع ما قبل كولومبوس في كوبا". علم الآثار . 54 (2): 401-425 . doi : 10.1111/j.1475-4754.2011.00622.x . ISSN 0003-813X . 
  24. 1 2 3 4 أرناش، أ.؛ ريكورتي، ج.؛ فابيان-سلفادور، ج.؛ بيمينتا، هـ. (2022). "النهج التحليلي للون والتركيب العنصري في القطع المعدنية الذهبية من حضارة كيمبايا: دراسة حالة في أنتيوكيا، كولومبيا". مجلة العلوم الأثرية: التقارير . 42 103290. Bibcode : 2022JArSR..42j3290A . doi : 10.1016/j.jasrep.2021.103290 . ISSN 2352-409X . S2CID 246392921 .