ريدكات

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

يُعدّ مسرح روي وإدنا ديزني كال آرتس ( REDCAT ) مركزًا فنيًا معاصرًا متعدد التخصصات، يُعنى بالفنون البصرية والأدائية والإعلامية المبتكرة، ويقع في وسط مدينة لوس أنجلوس بولاية كاليفورنيا، داخل مجمع قاعة والت ديزني للحفلات الموسيقية . سُمّي المسرح تيمنًا بروي أو. ديزني وزوجته، وافتُتح في نوفمبر 2003 كامتداد لرسالة معهد كاليفورنيا للفنون في وسط مدينة لوس أنجلوس.

البرامج

  • الفنون البصرية
  • الفنون الأدائية
  • أفلام/فيديو
  • موسيقى
  • المحادثات

منشأة

يتكون المركز الفني من مساحة عرض تبلغ مساحتها 3000 قدم مربع (280 متر مربع ) ، ومسرح صندوق أسود مرن يتسع لـ 200-270 مقعدًا ، وصالة/مقهى/بار. 

تاريخ

مع بدء تشييد قاعة والت ديزني للحفلات الموسيقية عام ١٩٩٢، رأى روي إي. ديزني ، نجل روي أو. وإدنا ديزني، فرصةً لمعهد كاليفورنيا للفنون (كال آرتس) في سانتا كلاريتا للتواجد في قلب مدينة لوس أنجلوس. وبدعمٍ مالي من شركة والت ديزني ومقاطعة لوس أنجلوس، طُلب من فرانك جيري ، مهندس القاعة، والذي تخرج أبناؤه من كال آرتس، تصميم المبنى الجديد كجزء من المجمع. وقد تبرع باتي وروي إي. ديزني بمبلغٍ مماثل لهدية شركة ديزني، وأطلقا على المبنى اسم والديه إدنا وروي أو. ديزني اللذين أسسا شركة والت ديزني مع شقيقه الأصغر والت، وبعد وفاته، حرصا على تحقيق أعظم أمنياته وإنجازاته، ألا وهو بناء وافتتاح حرم كال آرتس.

عند وضع تصور مشروع ريدكات في أوائل التسعينيات، أشار رئيس معهد كاليفورنيا للفنون آنذاك، ستيفن د. لافين، إلى أن الجمع بين التجريب في الفنون وتوفير مساحة عامة للتفاعل بين الفنانين والمجتمع كان الاعتبار الأساسي لتصميم المكان ودوره كمختبر للمعهد. وأشار لافين إلى مسرح كوتسلو في لندن كنموذج لتجاربه الفنية الرائدة عالية المستوى. [ 1 ] كما أعرب لافين عن طموح مؤسسي لدى معهد كاليفورنيا للفنون للمساهمة في المجتمع المحلي والمشاركة في حوار أوسع حول الأشكال الفنية والأدائية الناشئة. وكان الهدف هو إتاحة الفرصة لسكان لوس أنجلوس للتعرف على أشكال فنية مبتكرة بشكل أكثر انتظامًا من الفعاليات العرضية (مثل مهرجان الفنون الأولمبي عام 1984 ). [ 2 ] وقد تم الاستعانة بهارفي ليختنشتاين ، الرئيس والمنتج التنفيذي لأكاديمية بروكلين للموسيقى آنذاك ، كمستشار خلال مراحل تطوير ريدكات عام 1999. [ 3 ]

بعد أن تعثّرت عملية البحث الأولية عن مدير تنفيذي مؤسس عقب أحداث 11 سبتمبر 2001 التي غيّرت النظرة الوطنية للفنون، تم تعيين مارك مورفي، الذي كان مرشحًا في الأصل لدور مدير برامج تنسيقية في المسرح، كأول مدير تنفيذي لمركز ريدكات. لاحظ مورفي ندرة المساحات الفنية متعددة التخصصات في لوس أنجلوس، مثل مركز يربا بوينا للفنون ، ومركز ويكسنر للفنون ، ومركز ووكر للفنون ، أو دار الأوبرا القديمة في فرانكفورت، ومسرح هيبيل آم أوفر في برلين. [ 4 ] ونظرًا لتركيز مورفي الكامل على فنون الأداء، تم تعيين إيونجي جو في عام 2003 مديرةً للمعرض وكبيرة أمنائه. شكّلت هذه البداية القيادية المزدوجة الدافع وراء إطلاق مبادرات للأعمال الفنية المُكلّفة، وإقامات الفنانين، والتعاونات، والبرامج العامة للمسرح والمعرض بشكل متوازٍ ومنفصل، بدلًا من أن تكون، وفقًا لمفهومها الأصلي، مختبرًا موحدًا لمعهد كاليفورنيا للفنون. كان مديرو ومنظمو المعارض اللاحقون بعد جو هم كلارا كيم وروث إستيفيز.

بعد رحيل كل من إستيفيز ومورفي في عام 2018، رُقّي منصب المدير التنفيذي لمركز ريدكات إلى منصب قيادي رفيع في معهد كاليفورنيا للفنون (نائب الرئيس)، ليصبح مسؤولاً مباشرةً أمام رئيس المعهد. ومع هذا التغيير في المنصب، أُضيفت مسؤولية إدارة جميع شراكات معهد كاليفورنيا للفنون مع المؤسسات الثقافية في لوس أنجلوس وخارجها، مما وسّع نطاق العمل المختبري الاحترافي للمعهد ليشمل سياقًا عالميًا.

أسفر بحث دولي أُجري عام 2019 عن تعيين جواو ريباس، المدير السابق لمركز سيرالفيس في البرتغال، ليصبح أول نائب رئيس لمعهد كاليفورنيا للفنون (CalArts) للشراكات الثقافية والمدير التنفيذي لمركز ريدكات (REDCAT)، ويشغل كرسي ستيفن دي. لافين الموقوف (المُخصص تكريمًا لرئيس معهد كاليفورنيا للفنون المتقاعد لافين، مؤسس مركز ريدكات). [ 5 ] [ 6 ] أعاد هذا التغيير مركز ريدكات إلى مفهومه التأسيسي كمختبر متعدد التخصصات للفنانين، ببرنامج موحد يجمع بين الفنون الأدائية والبصرية، تحت إدارة مدير تنفيذي واحد، ويعمل فيه العديد من القيمين الفنيين كفريق واحد، لتمكين الجمهور من التفاعل مع التجارب الفنية.

الانتقادات الأولية

في كتاب العمارة الصادر عام ٢٠٠٢ بعنوان "غيري: المدينة والموسيقى" ، يصف جيريمي جيلبرت-رولف ، العضو السابق في هيئة التدريس بمعهد كاليفورنيا للفنون، مركز ريدكات بأنه مساحة للعروض تقع داخل قاعة والت ديزني للحفلات الموسيقية. ويشير جيلبرت-رولف إلى أن المظهر الحجري الخارجي لمركز ريدكات وتوجيهه نحو الجزء الخلفي من المبنى يجعله متميزًا بصريًا عن الواجهة المعدنية لمجمع قاعة والت ديزني للحفلات الموسيقية. ويستخدم هذه المقارنة لتوضيح الفجوة الاجتماعية بين الفنانين الذين يؤدون عروضهم في مركز ريدكات وأولئك الذين يؤدونها في قاعة والت ديزني للحفلات الموسيقية. ويقترح جيلبرت-رولف أن مركز ريدكات قد يُنظر إليه بازدراء على أنه مكان "للمبتدئين" من الفنانين المحترفين الطموحين الذين يتطلعون إلى الأداء في أماكن أكثر شهرة مثل قاعة والت ديزني للحفلات الموسيقية. تم نشر تحليل جيلبرت-رولف قبل الموسم الافتتاحي لـ REDCAT في خريف عام 2003. [ 7 ] مع وصول متحف برود ، ومحطة جراند أفينيو للفنون/بانكر هيل التابعة لمترو لوس أنجلوس ، أصبح REDCAT الآن بمثابة "بوابة أمامية" لمنطقة بانكر هيل للفنون بأكملها لأولئك الذين يصلون عبر وسائل النقل العام.

في عام ٢٠٠٧، مرّ الناقد الفني إدوارد غولدمان، المقيم في لوس أنجلوس، بسيارته أمام معرض ريدكات، فقرر إلقاء نظرة لمعرفة ما إذا كان هناك معرضٌ مُقام. عند وصوله، لاحظ أن المعرض لا يستخدم لافتات للإعلان عن معارضه. مع ذلك، غامر ودخل المعرض. ولأنه كان الشخص الوحيد في المعرض، لاحظ غولدمان فتورًا في تعامل مُشرف المعرض معه. لاحظ غولدمان وجود عمل فني بعنوان "فالها" (الفشل) للفنانة البرازيلية ريناتا لوكاس ، ووجده بسيطًا للغاية، دون أي لوحات تعريفية أو نصوص على الجدران لشرح العمل. [ ٨ ] ولأنه لم يكن متأكدًا مما إذا كان من المفترض أن يتفاعل الزوار مع العمل الفني، خاطر غولدمان وسار فوق ألواح الخشب الرقائقي (محتويات معرض الفنانة). لحسن الحظ، عثر على كتيب يحتوي على مقال عن الفنانة، لكنه كان مكتوبًا بلغة مُعقدة ومُبهمة، ووصفه بأنه "مفضل لدى مجلة آرتفورم ونخبة معهد كاليفورنيا للفنون". سعياً منه للتوضيح، طلب المساعدة من الموظفة الشابة، التي شرحت له أن لوكاس أرادت أن يتفاعل الزوار مع أعمالها الفنية بشكل مباشر. مع ذلك، رأى غولدمان أن قيّمة المعرض، كلارا كيم، لم توضح هذا الهدف للجمهور بشكل كافٍ. [ 9 ] بعد ذلك، غادر غولدمان المعرض بانطباع أنه "ضيف غير مدعو اقتحم الحفل". [ 10 ] في محاضرة له على منصة TED عام 2013، كشف غولدمان أن المهندس المعماري لمركز WDCH، جيري، كان أول فنان محترف قابله في لوس أنجلوس عند هجرته الأولى إلى الولايات المتحدة. [ 11 ]

مراجع

  1. ↑ لافين، ستيفن (18 أبريل 2000). "سياسات الثقافة: معهد كاليفورنيا للفنون" . KCRW (مقابلة). أجرى المقابلة إدوارد غولدمان. لوس أنجلوس.
  2. ↑ مورفي، مارك؛ سيفتون، ديفيد (2023). "اثنان من منظمي الحفلات في لوس أنجلوس" . مكتبة لوس أنجلوس العامة . تم الاسترجاع في 28 مايو 2023 .
  3. ↑ هورن، جون (27 فبراير 1999). "إتش بي أو تراهن بقوة على نوع أدبي عالي المخاطر" . لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 فبراير 2023 .
  4. ↑ مورفي، مارك (11 نوفمبر 2011). "سياسات الثقافة: مسرح ريدكات" . KCRW (مقابلة). أجراها جيمس تايلور. لوس أنجلوس.
  5. ↑ "تعيين جواو ريباس مديرًا تنفيذيًا جديدًا لـ REDCAT ونائبًا للرئيس لشؤون الشراكات الثقافية" . 24700. 25 فبراير 2020. تاريخ الاطلاع: 5 يناير 2022 .
  6. ↑ «ريدكات تُعيّن قائداً جديداً: القيّم الفني والكاتب جواو ريباس» . لوس أنجلوس تايمز . 25 فبراير 2020. تاريخ الاطلاع: 3 مايو 2023 .
  7. ↑ جيلبرت-رولف، ج. (2002). فرانك جيري: المدينة والموسيقى (الطبعة الثانية)، ص 91. فايدون.
  8. ↑ "ريناتا لوكاس" . ريدكات . مؤرشف من الأصل بتاريخ 23 يونيو 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2023 .
  9. ↑ «متحف الفن المعاصر يعيّن كلارا كيم رئيسةً للأمناء ومديرةً للشؤون الفنية» . متحف الفن المعاصر . 25 مايو 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2023 .
  10. ↑ "قصة معرضين، أحدهما ودود والآخر ليس كذلك" . برنامج KCRW Art Talk . 31 يوليو 2007. تم الاطلاع عليه في 12 مارس 2023 .
  11. ↑ "تواصل من خلال الفن: إدوارد غولدمان في مؤتمر TEDxVeniceBeach" . يوتيوب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2023 .

34°03′18″ شمالاً 118°15′02″ غرباً / 34.055123° شمالاً 118.250547° غرباً / 34.055123; -118.250547