ري لير

في رسالة بتاريخ 28 فبراير 1850، أوضح فيردي أفكاره لكامارانو:

للوهلة الأولى، تبدو مسرحية الملك لير ضخمة ومعقدة للغاية، لدرجة أنه يبدو من المستحيل تحويلها إلى أوبرا. مع ذلك، بعد دراستها بدقة، يبدو لي أن الصعوبات، على عظمها، ليست مستعصية. كما تعلمون، لسنا مضطرين لتحويل لير إلى نوع الدراما المعتاد حتى الآن. يجب أن نتعامل معها بطريقة جديدة تمامًا، دون أي اعتبار للتقاليد. ^{[ 5 ]}

منذ البداية، كانت لدى فيردي أفكارٌ حول كيفية اقتباس المسرحية. تُفصّل رسالته التي كتبها عام ١٨٥٠ ما يراه استراتيجياتٍ مُحددة، بما في ذلك الأهمية النسبية للشخصيات. تحديدًا، رأى خمس شخصيات رئيسية فقط: الملك لير، وكورديليا ، والأخوين إدغار وإدموند ، والمهرج الذي ستؤديه مغنية كونترالتو. أما الأدوار الثانوية، فسيتم تقليصها إلى أربعة: ريغان ، وغونيريل ، وكينت، وغلوستر. ستكون الأدوار الأخرى ثانوية للغاية، وسيقتصر العمل على ثمانية أو تسعة مشاهد فقط (مقارنةً بـ ٢٢ مشهدًا في المسرحية الأصلية). مع ذلك، أرسل فيردي مُلخصًا لأحد عشر مشهدًا (وهو نفس عدد مشاهد أوبرا "لومباردي "، كما أشار).

في رسالته الأخيرة إلى كامارانو، بتاريخ 19 يونيو 1852، كتب فيردي: "ابتهج يا كامارانو، علينا أن نصنع هذه الأوبرا "ري لير " التي ستكون تحفتنا الفنية".

بعد وفاة كاتب النص، تم تسليم الرسم التخطيطي المفصل إلى فيردي؛ ولا يزال موجودًا حتى الآن.

بعد وفاة كامارانو، تواصل أنطونيو سوما، الذي كان صديقًا وكاتبًا مسرحيًا (ولكنه كان أيضًا مبتدئًا في مجال كتابة النصوص الأوبرالية) ^{[ 6 ]} ، مع فيردي عارضًا عليه أفكارًا لنص أوبرالي. وكان له دورٌ أساسي في كتابة النص الأصلي لأوبرا غوستافو الثالث دون الكشف عن هويته ، وهي أوبرا غيّرت اسمها عدة مرات، واستقرت أخيرًا على اسم "حفل تنكري" (Un ballo in maschera) عام 1859.

مع ذلك، في رسالته إلى سوما بتاريخ 22 أبريل 1853، أوضح فيردي بعض أسباب عدم إعجابه بالمواضيع التي اقترحها سوما، مشيرًا إلى تحفظاته بشأن تكرار مواضيع سبق له تناولها، وملاحظًا أنه "يُفضّل شكسبير على جميع كُتّاب المسرحيات، بما في ذلك اليونانيين". وبناءً على ذلك، طلب من كاتب النصّ أن يُلقي نظرة على مسرحية شكسبير " الملك لير" ، مستفسرًا عن أفكاره. ^{[ 7 ]}

وفي رسالة أخرى إلى سوما بعد شهر (بعد أن أعاد قراءة المسرحية)، شرح فيردي بالتفصيل تصوره لكيفية بناء الأوبرا. ^{[ 8 ]}

كما هو موثق في مراسلاتهم الواسعة، وتحت إشراف فيردي الدقيق، تم إعداد نسختين كاملتين من النص، لا تزالان موجودتين، الأولى عام 1853 والثانية عام 1855. ^{[ 9 ]} وفي عام 1996 فقط، عثر مؤرخ الموسيقى ليو كارل جيرهارتز على ورقة موجزة في أرشيف كارارا-فيردي في سانت أغاتا ، منزل فيردي بالقرب من بوسيتو، وبفضل الدعم اللاحق من تلك العائلة (وكذلك الصندوق الوطني الأمريكي للعلوم الإنسانية ) أصبح المزيد من المواد، بما في ذلك مخطوطة سوما للنص، متاحًا على الميكروفيلم. ^{[ 10 ]}

تُظهر العديد من الرسائل اللاحقة من الملحن (مثل رسائل 29 يونيو، و30 أغسطس، و9 سبتمبر 1853)، بالإضافة إلى رسائل أخرى استمرت حتى أبريل 1856، إشراف فيردي الدقيق والمتواصل. ^{[ 11 ]} وتركز المراسلات اللاحقة مع سوما حتى عام 1859 بشكل أساسي على المشاكل التي واجهها فيردي مع الرقابة على أوبرا "حفل تنكري" .

لكن مشروع الملك لير ظلّ يُؤرّق فيردي حتى آخر حياته. في عام ١٨٩٦، عرض فيردي مادته الخاصة بالملك لير على بيترو ماسكاني الذي سأله: "يا مايسترو، لماذا لم تُلحّنها؟". ووفقًا لماسكاني، "أجاب بهدوءٍ وتأنٍّ: "المشهد الذي يجد فيه الملك لير نفسه في البرية أرعبني". ^{[ ١٢ ] [ ١٣ ]}