القصر الملكي لماري

كان تمثال بوزور عشتار قائمًا في أحد معابد قصر زمري ليم، لكنه اكتُشف في متحف قصر نبوخذ نصر في بابل. ويذكر النقش الموجود على حافة تنورة التمثال بوزور عشتار، كاهن ماري، ويذكر أيضًا أخاه الكاهن ميلاغا. ^{[ 13 ]} عادةً ما تقتصر القبعات ذات القرون على تمثيلات الآلهة في فن بلاد ما بين النهرين، لكنها لا تظهر في صور الملوك خلال فترة أور الثالثة، ولذلك يُعتقد أن قرون الألوهية على قبعة بوزور عشتار ربما جعلته (في نظر الجنود البابليين) إلهًا يُحمل إلى الوطن كرمز نهائي لانتصارهم على شعب ماري. ^{[ 14 ]}

تمثال إشتوب إيلوم مصنوع من البازلت ، وقد عُثر عليه في الغرفة رقم 65 من القصر. يشير النقش الموجود على كتفه إلى أن هذا الرجل كان حاكمًا (ساكاناكو) لمدينة ماري خلال أوائل الألفية الثانية قبل الميلاد. عُرف إشتوب إيلوم بسخائه في تقديم الهدايا لمعبد عشتار ، معبد إلهة الخصوبة والحب والحرب والجنس. يبلغ ارتفاع التمثال 1.52 مترًا، وهو معروض الآن في متحف حلب. ^{[ 14 ]}

كان Iddi-Ilum ساكاناكو سابقًا لماري. يصور هذا التمثال إيدي إيلوم كحاكم ديني، لأن يديه متشابكتان أمامه في وضع الصلاة النموذجي في بلاد ما بين النهرين. لردائه الفاخر حدود مُشرَّبة وملفوفة حول جسده، على عكس تقاليد بلاد ما بين النهرين. يحمل التمثال نقشًا باللغة الأكادية: "لقد أهدى إيدي-إيلوم، شاكاناكو من ماري، تمثاله لإنانا . ومن يمحو هذا النقش، ستمسح إنانا خطه." يمكن إجراء اتصالات بين هذا التمثال الصغير وتمثال بوزور عشتار، وهو أيضًا شكاناكو ماري، بفضل اللحية المشذبة والملابس الغنية. ^{[ 15 ]}

كانت صور الآلهة الحاملة للماء شائعة في بلاد ما بين النهرين. وكان تمثال الإلهة التي تحمل إناءً في الواقع نافورةً يتدفق منها الماء. هذا التمثال بحجمه الطبيعي تقريبًا، ومن المرجح أنه كان موجودًا في مصلى القصر. وقد حُفرت قناة متصلة بمصدر مياه عبر جسم التمثال، مما سمح بتدفق الماء من إناء الإلهة. ^{[ 16 ]}

لوحة " تنصيب زمري ليم "، التي يعود تاريخها إلى القرن الثامن عشر قبل الميلاد، والتي اكتُشفت خلال عمليات التنقيب التي أجراها عالم الآثار الفرنسي أندريه بارو في ماري بين عامي 1935 و1936 ، هي اللوحة الوحيدة التي عُثر عليها في موقعها الأصلي داخل القصر. وتتميز اللوحة، جزئيًا، بتنوع ألوانها، بما في ذلك الأخضر والأزرق. رُسمت اللوحة على طبقة رقيقة من الجص الطيني وُضعت مباشرةً على جدار القصر المبني من الطوب، وتُصوّر مشهدًا لإلهة محاربة، يُرجّح أنها عشتار ، وهي تُهدي زمري ليم خاتمًا وعصًا، وهما رمزا الملكية. ويشير استمرار الإطار الأحمر والأزرق المرسوم على اللوحة إلى أنها كانت واحدة من عدة لوحات تُزيّن جدران الغرفة. ^{[ 21 ]}

كشفت جهود الترميم الأخيرة التي بذلها متحف اللوفر عن تفاصيل لم يسبق رؤيتها من قبل، مثل الزخارف المتموجة على رداء زيمري ليم، وألوان نابضة بالحياة بشكل غير متوقع، مثل الثور البرتقالي الزاهي. ^{[ 23 ]}

عُثر على أجزاء من مشهد موكب قرباني عند قاعدة النصف الشرقي من الجدار نفسه الذي عُثر عليه على لوحة "تنصيب زيمري ليم". تتألف اللوحة من عدة طبقات، وتصور شخصية بالحجم الطبيعي تقود رجالًا يقودون بدورهم موكبًا من حيوانات الأضاحي. الألوان المستخدمة هي الأسود والبني والأحمر والأبيض والرمادي. ^{[ 21 ]}

تختلف تقنية تطبيق هذا المشهد عن الجص الطيني الرقيق المستخدم كأساس للوحات الجدارية الأخرى في القصر. فقد استُخدم في مشهد موكب القرابين طبقات من الطين، تم تخريشها لتسهيل تثبيتها على طبقة علوية من الجص السميك . إن وجود كلتا اللوحتين الجداريتين في الغرفة نفسها، بالإضافة إلى الحفاظ الأفضل على مشهد "التنصيب"، قد يعني أن "التنصيب" لوحة أقدم، وأن إخفاء هذه اللوحة الجدارية بمشهد الموكب اللاحق هو ما أنقذها من التعرض لنفس درجة التلف التي تعرضت لها اللوحات الجدارية الأخرى في القصر. ^{[ 21 ]}

كما تم اكتشاف عدد من شظايا اللوحات الجدارية في الطرف الجنوبي الغربي من غرفة ضيقة أطلق عليها باروت اسم "غرفة استقبال الملك". وقد تم ترميم هذه الشظايا إلى حجم 2.8 متر (حوالي عشرة أقدام) في الارتفاع و3.35 متر (حوالي أحد عشر قدمًا) في العرض. ^{[ 21 ]}

تتضمن اللوحات قسمين رئيسيين، يصور كل منهما مشهدًا تُقدم فيه القرابين للآلهة. تُحيط بالمشاهد مخلوقات أسطورية، ويحدها من الأعلى والأسفل رجال يسيرون حاملين حزمًا على ظهورهم. رُسمت الشخصيات بخطوط سوداء سميكة، واستُخدمت أصباغ حمراء ورمادية وبنية وصفراء وبيضاء في جميع أنحاء اللوحة. ^{[ 21 ]}

تتضمن شظايا اللوحات التي عُثر عليها في نفس الغرفة التي عُثر فيها على "تنصيب زيمري ليم" ومشهد موكب التضحية، ماعزًا في وضعية شعارية تحيط بشجرة، وشخصية بالحجم الطبيعي تحمل خنجرًا في حزامها، وشخصية أمام خلفية معمارية، ويد تمسك بشعر بطريقة تشبه إلى حد كبير المشهد المصري التقليدي لملك يضرب عدوًا بالهراوة . ^{[ 21 ]}

كشفت غرف أخرى عن لوحات جدارية مجزأة للغاية، ربما تكون قد سقطت وتحطمت جزئيًا نتيجة انهيار الطابق العلوي. وتنقسم هذه الأجزاء إلى مجموعتين أسلوبيتين عامتين: شخصيات تشبه الرجال حاملي الحزم في اللوحات الجدارية "غرفة الجمهور"، وشخصيات بالحجم الطبيعي تشبه مشهد موكب التضحية. ^{[ 21 ]}