أعضاء نقابة تجار الأقمشة

لوحة "مسؤولو أخذ العينات" ( بالهولندية : De Staalmeesters )، وتُعرف أيضاً باسم "نقابات تجار الأقمشة" ( بالهولندية : De waardijns van het Amsterdamse lakenbereidersgilde )، هي لوحة زيتية رسمها رامبرانت عام 1662. وهي معروضة الآن في متحف ريكز في أمستردام . ^{[ 1 ]} وقد وُصفت بأنها "آخر لوحة جماعية عظيمة" رسمها. ^{[ 2 ]}

اللوحة عبارة عن صورة جماعية لخمسة رجال من نقابة أقمشة أمستردام، كانوا مسؤولين عن فحص الأقمشة، برفقة خادمهم. لم يكونوا رؤساء النقابة، بل كانوا حراسها: اثنان كاثوليكيان، ومينونايتي، وريمونسترانت، وبروتستانتي إصلاحي. بدأت فترة ولايتهم التي استمرت عامًا واحدًا يوم الجمعة العظيمة، وكان يُتوقع منهم إجراء عمليات الفحص ثلاث مرات أسبوعيًا. كان هذا المنصب تطوعيًا بدون أجر. لمقارنة جودة دفعات الأقمشة المختلفة، استخدموا "عينات"، وهي قطع اختبار من القماش - ومن هنا جاء اسمهم "staalmeesters" (أي أساتذة العينات باللغة الهولندية). كانت هناك أربع درجات للجودة، تُشير أعلى درجة إلى الضغط على أربعة أختام، وأدناها إلى الضغط على ختم واحد فقط. استخدم المفتشون كماشة للضغط على أختام مدينتهم (على الوجه الأمامي) ونقابتهم (على الوجه الخلفي) على قطع صغيرة من الرصاص بحجم العملة المعدنية، والتي كانت تُثبت خصيصًا لتسجيل نتائج الفحص. ^{[ 3 ]} كانوا يجتمعون ثلاث مرات في الأسبوع. قام "الستيالمايسترز" المصوّرون بأداء واجباتهم من الجمعة العظيمة عام 1661 إلى الجمعة العظيمة عام 1662. وكان فان دويينبورغ رئيسًا للمجموعة. يُرجّح أن يكون الكتاب المفتوح خاصًا بسجلات محاسبة النقابة. لفترة طويلة، ساد الاعتقاد بأن الرجل الموجود في أقصى يمين اللوحة كان يحمل كيسًا من الطوابع، ولكن خلال عملية الترميم عام 1991، تبيّن أنه زوج من القفازات. ^{[ 4 ]}

الرجال الذين يقومون بتقييم قطعة من القماش الفارسي مقابل نماذج من كتيب عينات، هم (من اليسار إلى اليمين):

• جاكوب فان لون (1595–1674)
• فولكيرت جانسز (1605 أو 1610–1681)
• ويليم فان دوينبورغ ( ج. 1616–1687)
• فرانس هندريكسز بيل (1629–1701)
• إيرنوت فان دير ماي ( ج. 1625–1681)
• يوشيم دي نيف (1629–1681)

كلفت النقابة برسم هذه الصورة وعلقت في قاعة النقابة الخاصة بهم ، ستالهوف ( هولندا )، حتى عام 1771.

تُستخدم اللوحة على غلاف سيجار ماركة "داتش ماسترز" . كما تظهر على جدار منزل إتش جي ويلز في المشهد الافتتاحي لفيلم " آلة الزمن" (1960) . وتحتل اللوحة مكانة بارزة في كتاب جيفري آرتشر "لا شيء يُغامر به" (2019). وتُستخدم أيضًا على غلاف كتاب "الشركة: تاريخ موجز لفكرة ثورية" لجون ميكليثويت وأدريان وولدريدج. ^{[ 5 ]} وتلعب اللوحة دورًا مهمًا في كتاب زادي سميث " عن الجمال" ، حيث يُعد هوارد بيلسي، أحد الشخصيات الرئيسية، باحثًا في أعمال رامبرانت.

من المرجح أن رامبرانت راعى موضع اللوحة على الحائط، إذ اختار منظورًا منخفضًا نسبيًا، يسمح للمشاهد بالنظر إلى الطاولة من الأسفل. هذه الزاوية تُبرز قامة "مفتشي الأقمشة" (staalmeesters)، مُعززةً إحساسهم بأهميتهم. كما يُرجح أنه عدّل الإضاءة في اللوحة لتتوافق مع الإضاءة الفعلية للمكان الذي كان من المُفترض أن تُعلق فيه. من المُحتمل أن تكون الألواح الخشبية في خلفية اللوحة مُطابقة للتصميم الداخلي الأصلي للغرفة في قصر ستالهوف. ربما عُلقت اللوحة في مكان مرتفع في الغرفة، فوق رف المدفأة، لذا كان للمنظور الصاعد وظيفة عملية: إذ يُطابق خط نظر المشاهد في الغرفة. هذا المنظور يجعل سطح الطاولة غير مرئي، فلا يظهر سوى مفرش طاولة ثقيل وفاخر. سمحت هذه التقنية لرامبرانت بوضع الشخصيات في خط مستقيم تقريبًا: خمسة أشكال داكنة، وياقاتها البيضاء، ونظرات "مفتشي الأقمشة" الجادة والمباشرة، المُدركة تمامًا لأهمية دورهم. يُقدّم هذا الترتيب للمشاهد صفًا من خمسة وجوه مميزة وحادة، مصطفة بشكل أفقي تقريبًا ولكن مع تذبذب طفيف مثل الفوانيس. ^{[ 6 ]}

• صورة جماعية لأعضاء مجلس الأوصياء
• قائمة لوحات رامبرانت

• مسؤولو أخذ العينات في متحف ريكز في أمستردام
• سيرة جاكوب فان لون (باللغة الهولندية)
• سيرة فولكرت يانز (باللغة الهولندية)
• سيرة ويليم فان دويينبورغ (باللغة الهولندية)
• سيرة فرانس هندريكسز بيل (باللغة الهولندية)
• سيرة إيرنوت فان دير ماي (بالهولندية)
• سيرة يوشيم دي نيف (باللغة الهولندية)
• فولفغانغ كوساك "رامبرانت الثاني"