سبريزاتورا

Sprezzatura ( [ sprettsaˈtuːra ] ) هي كلمة إيطالية تشير إلى نوع من الرشاقة السلسة، أو فن جعل شيء صعب يبدو سهلاً، أو الحفاظ على سلوك غير مبال أثناء أداء المهام المعقدة.

ظهر مصطلح "سبريتساتورا" لأول مرة في كتاب "كتاب البلاط" لبالداساري كاستيليوني عام 1528 ، حيث عرّفه المؤلف بأنه "نوع من اللامبالاة، بحيث يُخفي المرء كل فن ويجعل كل ما يفعله أو يقوله يبدو وكأنه بلا جهد ودون تفكير يُذكر". ^{[ 1 ]} وهي قدرة رجل البلاط على إظهار "سهولة في إنجاز الأعمال الصعبة، مما يُخفي الجهد الواعي المبذول فيها". ^{[ 2 ]} كما وُصفت " سبريتساتورا " بأنها "شكل من أشكال السخرية الدفاعية : القدرة على إخفاء ما يرغب فيه المرء حقًا، وما يشعر به، وما يفكر فيه، وما يعنيه أو ينوي فعله، خلف قناع من التحفظ واللامبالاة الظاهريين". ^{[ 3 ]}

دخلت هذه الكلمة اللغة الإنجليزية؛ إذ يُعرّفها قاموس أكسفورد الإنجليزي بأنها "إهمال مدروس" ^{[ 4 ]،} لا سيما كصفة أو أسلوب مميز في الفن أو الأدب. كما تُستخدم في السياق الجمالي، كما في عالم الموضة، حيث يمكن ارتداء الملابس الكلاسيكية بطريقة تبدو غير متناسقة، كما لو تم ارتداؤها على عجل. ^{[ 5 ]}

خلال إقامته في إسبانيا سفيراً للكرسي الرسولي (1524-1529)، مستلهماً من البلاط الإسباني، كتب كاستيليوني كتاب "كتاب رجل البلاط" ^{[ 6 ]} كصورة لرجل بلاط مثالي - ذلك الذي استطاع الحفاظ على دعم حاكمه. تدور أحداث الكتاب في دوقية أوربينو مسقط رأسه، ويتألف من عدة حوارات بين رجال بلاط غيدوبالدو دا مونتيفيلترو . كان من المفترض أن يكون رجل البلاط المثالي ماهراً في استخدام الأسلحة والرياضات، وأن يكون بارعاً بنفس القدر في الموسيقى والرقص. ^{[ 7 ]} ومع ذلك، فإن رجل البلاط الذي يتمتع بـ"سبريتزاتورا" (الرشاقة واللباقة) استطاع أن يجعل هذه المهام الصعبة تبدو سهلة - والأهم من ذلك، ألا يبدو متلاعباً، وهي ميزة لا يُستهان بها في بيئة يسودها الطموح والمكائد، وما إلى ذلك. وفيما يتعلق بـ" سبريتزاتورا" ، قال كاستيليوني:

لقد وجدتُ قاعدةً عالميةً تبدو لي في هذا الأمر أكثر صلاحيةً من غيرها، وفي جميع شؤون البشر سواءً بالقول أو الفعل: وهي تجنُّب التكلُّف بكلِّ طريقةٍ ممكنةٍ كما لو كان شعابًا مرجانيةً وعرةً وخطيرة؛ و(لأستخدم كلمةً جديدةً ربما) ممارسة نوعٍ من اللامبالاة في كلِّ شيء ، بحيث يُخفى كلُّ تكلُّ مهارةٍ ويُجعل كلُّ ما يُفعل أو يُقال يبدو بلا جهدٍ ودون أيِّ تفكيرٍ تقريبًا. ^{[ 1 ]}

كان كاستيليوني معجبًا عمومًا بـ "الرشاقة" (sprezzatura) ، واعتبرها سمة أساسية ليصبح المرء رجل بلاط مثاليًا. ورأى أن هذه الصفة متأصلة في النبيل الإسباني على عكس النبيل الفرنسي، الذي اعتبره أكثر "غرورًا". ^{[ 8 ]}

كانت صفة "البراعة" (Sprezzatura) ضرورية لرجال البلاط. فبحسب البروفيسور واين ريبورن، كان على رجال البلاط تقديم أداءٍ أمام أقرانهم ^{[ 9 ]} ، وكان من يمتلكون هذه البراعة يُظهرون إتقانهم التام للأدوار التي يؤدونها. ^{[ 10 ]} ويرى ريبورن أن براعة رجل البلاط تجعله يبدو مرتاحًا تمامًا في البلاط، وكأنه "سيد نفسه، وقواعد المجتمع، وحتى القوانين الفيزيائية، وتخلق انطباعًا واضحًا بأنه لا يخطئ". ^{[ 11 ]} وعن مزاياها، كتب كاستيليوني: "إن أعظم مزايا البراعة أنها تنطوي على عظمة خفية، وإمكانات كامنة في أدق تفاصيلها وعيوبها، وقوة كامنة".

لاحظ هوارد ويسكوت وعلماء آخرون الجوانب السلبية لجعل المهام الصعبة تبدو سهلة، وتحديدًا أن فن التظاهر (sprezzatura) ينطوي عمليًا على القدرة على خداع الناس ببراعة. ^{[ 12 ]} يذكر ويسكوت أن التظاهر كان، بطريقة ما، "فن التصرف بمكر"، ^{[ 12 ]} وهو "فن" خلق "ثقافة شك تحقق ذاتها" ^{[ 13 ]} لأن رجال الحاشية كانوا مضطرين إلى الحرص على الحفاظ على مظهرهم الخارجي. "إن النتيجة الجانبية لأداء رجل الحاشية هي أن إتقان التظاهر قد يتطلب منه إنكار طبيعته أو التقليل من شأنها". ^{[ 14 ]} وبالتالي، فإن رجال الحاشية الذين برعوا في التظاهر خاطروا بفقدان أنفسهم لصالح المظهر الخارجي الذي كانوا يرتدونه أمام أقرانهم.

جسّد رافائيل، كفنان، أسلوب "سبريتزاتورا" منذ بداية مسيرته الفنية، بدءًا من أول عمل موقع له بعنوان " زواج العذراء" . "استلهم رافائيل لوحته من تصوير أستاذه بيروجينو للموضوع نفسه، ويمكن ملاحظة اختلافها الأساسي عن النموذج الأصلي من خلال إدراكه الفريد لأهمية أسلوب " سبريتزاتورا ". ^{[ 15 ]}

تكشف لوحة رافائيل عن إدراكه لأهمية أسلوب "سبريتزاتورا" من خلال تصويره ليوسف. فمقارنةً بتصوير رافائيل ليوسف في مرحلة الشباب، تبدو نسخة بيروجينو ليوسف أكثر مثالية وأكبر سنًا. ليوسف بيروجينو، على الرغم من حلاوته المفرطة تقريبًا مقارنةً بتصويرات سابقة لفنانين آخرين، إلا أنه يحتفظ بصلابة معينة في ملامحه وزوايا حادة تجنبها رافائيل بتليين تشريح ملامح الوجه وكسر الملامح الجامدة بشكل طفيف. ^{[ 15 ]}

بالإضافة إلى ذلك، "تكشف وضعيات وملابس الشخصيتين عن تحول دقيق يعكس نفس التغيير المتعمد في الموقف." ^{[ 15 ]} فعلى سبيل المثال، تبرز رشاقة يوسف في لوحة بيروجينو "من خلال تسليط الضوء على الثياب والجسم. فالحركة السلسة التي تشبه حرف S من الأذن إلى إصبع القدم اليمنى واضحة لا لبس فيها." ^{[ 15 ]} من ناحية أخرى، فإن الرشاقة التي يُظهرها يوسف في لوحة رافائيل "عظيمة بنفس القدر، بل ربما أكثر تأثيراً لأن طريقة التعبير عنها أقل وضوحاً." ^{[ 16 ]}

تُظهر هيئة يوسف رقةً هادئة، إذ يميل انحناءه الطفيف نحو المشاهد إلى إخفاء انسيابية الخطوط التي تميز الشكل عمومًا، بينما يُدخل عددًا من الإيقاعات الخطية في الثوب، والتي تُعدّ ثانويةً لحركة الشكل الرئيسية. هذه الاختلافات، بالإضافة إلى التجنب المتعمد لأي إبرازات درامية، تُساعد في تفسير سبب شعورنا بـ"لامبالاة" يوسف رافائيل، على عكس الرقة الجامدة شبه الكهنوتية ليوسف بيروجينو. في الأول، يُمكننا أن نلمس تلك الصفة التي كان كاستيليوني يُشير إليها عندما كتب: "لذلك، يُمكننا أن نُطلق على ذلك الفن اسم الفن الحقيقي الذي لا يبدو أنه فن." ^{[ 16 ]}

تُعدّ تقنية "سبريتساتورا" سمةً بارزةً في فنّ النحت والرسم التكلّفي ، ولا سيّما مدرسة "بيلا مانيرا"، حيثُ قام الفنان بتوليف أفضل السمات من مصادر متنوّعة في تصميم جديد. وقد ركّزت هذه التقنية على إبراز التأثيرات البارعة التي عُرضت بسهولة ويسر واضحين. ويُعدّ تمثال "برسيوس" لسيليني مثالاً ممتازاً على ذلك.

• رائع (من الناحية الجمالية)
• المغازلة الرقيقة ، المغازلة الخجولة غير الجادة، المهذبة، الخجولة، المرحة أو للتسلية
• السحر ، الذي يُقال إن الجرأة جزء لا يتجزأ منه
• إتوتو , جمالية يوروبا مماثلة ^{[ 17 ]}
• شيبوي ، وهو جمالية يابانية مماثلة
• وو وي ، جمالية صينية مماثلة

• كاستيليوني، بالديزار (1901). إيكشتاين أوبديكه، ليونارد (محرر). كتاب البلاط: ترجمة أبناء سكريبنر . ترجمة سينغلتون، تشارلز س. نيويورك: أبناء تشارلز سكريبنر.
• كاستيليوني، بالديزار (2002). جافيتش، دانيال (محرر). كتاب رجل البلاط: ترجمة سينغلتون . ترجمة سينغلتون، تشارلز س. نيويورك: دبليو دبليو نورتون.
• بولييزي، أولغا زورزا (2003). "العامل الفرنسي في كتاب كاستيليوني "كتاب البلاط (Il libro del cortegiano)": من المسودات المخطوطة إلى الطبعة المطبوعة" . عصر النهضة والإصلاح . 27 (2). جامعة تورنتو: 23-40 . doi : 10.33137/rr.v39i2.8866 . JSTOR 43445460 . 
• ريبورن، واين أ. (1978). العروض البلاطية: التنكر والاحتفال في كتاب كاستيليوني عن رجال البلاط . ديترويت: مطبعة جامعة واين ستيت. ISBN 0814315879.

• جافيتش، دانيال (2002). " كتاب البلاط وقيود الاستبداد". في دانيال جافيتش (محرر). كتاب البلاط: ترجمة سينغلتون . نيويورك: نورتون. ص 319-328 . 
• بوليتشيلي، يوجينيا (17 فبراير 2016). كتابة الموضة في إيطاليا الحديثة المبكرة: من الارتجال إلى السخرية . لندن. ISBN 9781134787104. OCLC 953858161 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
• بوير، جي. بروس (2015-09-08). الأسلوب الحقيقي: تاريخ ومبادئ الملابس الرجالية الكلاسيكية . دار بيسيك بوكس ​​للنشر. رقم ISBN 978-0-465-06159-4.

• تعريف وأمثلة على مصطلح "سبريتساتورا"