الختم السابع

📅 آخر تحديث: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

الختم السابع ( بالسويدية : Det sjunde inseglet ) هو فيلم خيال تاريخي سويدي من إنتاج عام 1957 ، من تأليف وإخراج إنغمار بيرغمان . تدور أحداث الفيلم في السويد [ 3 ] [ 4 ] خلال فترة الطاعون الأسود ، ويروي قصة فارس من العصور الوسطى ( ماكس فون سيدو ) ولعبة شطرنج يخوضها مع تجسيد الموت ( بينغت إيكيروت ) الذي جاء ليأخذ روحه. استوحى بيرغمان فكرة الفيلم من مسرحيته " لوحة خشبية ". يشير العنوان إلى مقطع من سفر الرؤيا ، استُخدم في بداية الفيلم ونهايته، ويبدأ بعبارة: "ولمافتح الخروف الختم السابع ، حدث صمت في السماء نحو نصف ساعة." [ 5 ] هنا، يرمز الصمت إلى "صمت الله"، وهو موضوع رئيسي في الفيلم. [ 6 ] [ 7 ]

يُعتبر فيلم "الختم السابع" من كلاسيكيات السينما ، بل ومن أعظم الأفلام على مر العصور. وقد رسّخ مكانة بيرغمان كمخرج، إذ يحتوي على مشاهد أصبحت أيقونية بفضل الإشارات والتحليلات النقدية والمحاكاة الساخرة.

حبكة

يعود الفارس أنطونيوس بلوك، المحبط، ومرافقه الساخر يونس من الحروب الصليبية ليجدا البلاد منهكة بالطاعون . يواجه الفارس الموت، فيتحداه في مباراة شطرنج ، معتقدًا أنه سينجو ما دامت اللعبة مستمرة.

يختار الموت وأنطونيوس بلوك جانبًا في لعبة الشطرنج

يمر الفارس ومرافقه بموكب من الممثلين: جوف وزوجته ميا، مع ابنهما الرضيع ميكائيل، والممثل والمدير جوناس سكات. يستيقظ جوف مبكراً، ويرى رؤيا لمريم العذراء وهي تقود الطفل يسوع ، فيرويها لميا التي تبتسم غير مصدقة.

يزور بلوك ويونز كنيسةً حيث تُرسَم جدارية رقصة الموت . يوبخ الفارس الفنان لتواطئه في الحماس الأيديولوجي الذي أدى إلى الحملة الصليبية. في غرفة الاعتراف ، يخبر بلوك الكاهن أنه يريد القيام بـ"عمل ذي معنى" بعد ما يعتبره الآن حياةً بلا جدوى. وعندما يكشف له عن تكتيك الشطرنج الذي سينقذ حياته، يكتشف الفارس أنه في الواقع كان يتحدث مع الموت. بعد مغادرة الكنيسة، يتحدث بلوك إلى شابة محكوم عليها بالحرق على الخازوق بتهمة التواطؤ مع الشيطان . يعتقد أنها ستخبره عن الحياة بعد الموت، ليكتشف أنها مجنونة.

في قرية مهجورة، ينقذ يونس خادمة خرساء من اغتصاب رافال، وهو عالم لاهوت كان قد أقنع الفارس قبل عشر سنوات بالانضمام إلى الحروب الصليبية، وأصبح الآن لصًا. يقسم يونس على تشويه وجهه إن التقيا مجددًا. يقبّل يونس الخادمة التي تقاوم محاولاته. ثم يطلب منها أن تردّ له الجميل بأن تصبح خادمته، فتوافق على مضض. تذهب المجموعة إلى بلدة حيث يُقدّم الممثلون عرضًا. تُغري ليزا، زوجة الحداد بلوغ، سكات للقاء سري. يُقاطع العرض موكب من المتعبدين يقوده واعظ يُلقي خطبة على أهل البلدة.

في نُزُل البلدة، يتلاعب رافال ببلوغ وزبائن آخرين لترويع جوف. يتدخل يونس لفضّ النزاع، ويجرح وجه رافال. ينضم إلى الفارس ومرافقه عائلة جوف والخادمة الصامتة. يستمتع بلوك بنزهة من الحليب والفراولة البرية التي جمعتها ميا، ويعدها بأن يتذكر تلك الليلة طوال حياته.

ثم يدعو بلوغ والممثلين للاحتماء من الطاعون في قلعته. وعندما يلتقون بسكات وليسا في الغابة، تعود ليسا إلى بلوغ، بينما يتظاهر سكات بالانتحار نادمًا. وبينما يواصلون سيرهم، يتسلق سكات شجرة ليقضي الليل، لكن الموت يظهر من تحتها ويقطع الشجرة.

عندما التقى بلوك بالمرأة المحكوم عليها بالإعدام وهي تُقتاد إلى المشنقة، طلب منها أن تستدعي الشيطان ليسأله عن الله. ادّعت الفتاة أنها فعلت ذلك، لكن الفارس لم يرَ سوى رعبها، فأعطاها أعشابًا لتخفيف ألمها وهي تُوضع على المحرقة.

المشهد الأخير الذي يصور رقصة الموت .

يصادفون رافال، المصاب بالطاعون. يمنع يونس الخادمة من إحضار الماء له دون جدوى، فيموت رافال وحيدًا. ثم يرى جوف الفارس يلعب الشطرنج مع الموت، فيقرر الفرار مع عائلته، بينما يُبقي بلوك الموت مشغولًا عن قصد.

وكما يقول الموت: "لا أحد يفلت مني"، يُسقط بلوك قطع الشطرنج، لكن الموت يُعيدها إلى أماكنها. في النقلة التالية، يفوز الموت بالمباراة ويُعلن أنه عندما يلتقون مجددًا، ستكون تلك هي المرة الأخيرة للجميع. ثم يسأل الموت بلوك إن كان قد أنجز "العمل الجليل" الذي كان يصبو إليه. فيُجيب الفارس بالإيجاب.

يلتقي بلوك بزوجته مجدداً، ويتناول الجميع عشاءً أخيراً، لكن وصول الموت يقاطع ذلك. ثم يُعرّف باقي أفراد المجموعة بأنفسهم، وتستقبله الخادمة التي كانت صامتة سابقاً قائلةً: " لقد انتهى الأمر " .

لجأ جوف وعائلته إلى عربتهم هربًا من العاصفة، التي فسّرها جوف بأنها مرور ملاك الموت. وفي الصباح، رأى جوف رؤيا للفارس ورفاقه وهم يُقتادون بعيدًا فوق سفح التل في رقصة الموت.

يقذف

المواضيع

المسيحية والإيمان

يشير العنوان إلى مقطع من سفر الرؤيا يتحدث عن نهاية العالم ، وقد استُخدم في بداية الفيلم، ثم في نهايته، بدءًا من عبارة: "ولما فتح الخروف الختم السابع ، حدث صمت في السماء نحو نصف ساعة" ( رؤيا 8: 1). وهكذا، في مشهد الاعتراف، يقول الفارس: "أهذا مستحيلٌ إدراك الله بالحواس؟ لماذا يختبئ وراء وعودٍ مبهمة ومعجزاتٍ خفية؟... ماذا سيحدث لنا نحن الذين نريد أن نؤمن ولكننا لا نستطيع؟" [ 8 ] الموت، متنكرًا في هيئة كاهن الاعتراف، يرفض الإجابة. وبالمثل، لاحقًا، بينما يأكل أنطونيوس بلوك الفراولة مع عائلة الممثلين، يقول: " الإيمان عذاب - هل تعلمون ذلك؟ إنه كمن يحب شخصًا موجودًا في الظلام ولكنه لا يظهر أبدًا، مهما علا صوته." [ ٩ ] يشير ميلفين براغ إلى أن مفهوم "صمت الله" في مواجهة الشر، أو توسلات المؤمنين أو الراغبين في الإيمان، قد يكون متأثرًا بعقوبات الصمت التي كان يفرضها والد بيرغمان، وهو قسيس في الكنيسة اللوثرية الحكومية . [ ١٠ ] في مسرحية بيرغمان الإذاعية الأصلية، التي تُترجم أحيانًا بعنوان "لوحة على خشب" ، لا يُمثَّل الموت في رقصة الموت بممثل، بل بالصمت ، "مجرد لا شيء، مجرد غياب... مرعب... الفراغ". [ ١١ ]

من بين المؤثرات القوية على الفيلم لوحة بيكاسو التي تصور بهلوانين، وكارمينا بورانا لكارل أورف ، ومسرحيات ستريندبرغ فولكونغاساغان ( "ملحمة ملوك الفولكونغ") و" الطريق إلى دمشق " ، [ 12 ] واللوحات الجدارية في كنيسة هاركيبيرغا، ولوحة لألبرتوس بيكتور في كنيسة تابي. [ 2 ] وقبل بدء التصوير مباشرة، أخرج بيرغمان مسرحية "إيفريمان" لهوغو فون هوفمانستال للإذاعة . [ 2 ] وبحلول ذلك الوقت، كان قد أخرج أيضًا مسرحيات لشكسبير ، وستريندبرغ ، وكامو ، وتشيسترتون ، وأنويه ، وتينيسي ويليامز ، وبيرانديلو ، وليهار ، وموليير ، وأوستروفسكي . [ 13 ] الممثلان بيبي أندرسون (التي كانت تربطها علاقة ببيرغمان من عام 1955 إلى عام 1959) والتي لعبت دور زوجة البهلوان ميا، وماكس فون سيدو ، الذي كان دوره كفارس هو أول دور من بين العديد من الأدوار النجمية التي سيقدمها في أفلام بيرغمان والتي أصبحت كرامته الإسكندنافية القوية مورداً حيوياً ضمن "فرقة" بيرغمان من الممثلين الرئيسيين، [ 14 ] كان لهما تأثير قوي على مزاج الفيلم وأسلوبه.

موت

نشأ بيرغمان في منزلٍ تشبّع بالمسيحية، إذ كان والده قسًّا ذا كاريزما (ربما يُفسّر هذا افتتان بيرغمان بهتلر في مراهقته ، الأمر الذي عذبه لاحقًا). [ 15 ] في طفولته، كان بيرغمان يساعد البستاني في نقل الجثث من مستشفى صوفيا هيميت الملكي (حيث كان والده قسيسًا) إلى المشرحة. [ 16 ] عندما شاهد فيلم " الجمال الأسود" في صغره ، أثار مشهد الحريق حماسته لدرجة أنه لزم الفراش ثلاثة أيام بسبب ارتفاع درجة حرارته. [ 16 ] يستكشف فيلم "الختم السابع" بحث الفارس عن المعنى والغاية من خلال القيام بأعمال ذات مغزى في حياته قبل وفاته. [ 17 ] على الرغم من عيشه نمط حياة بوهيميًا في نوع من التمرد على تربيته، كان بيرغمان غالبًا ما يوقع نصوصه بالأحرف الأولى "SDG" ( سولي ديو غلوريا ) - "لله وحده المجد" - تمامًا كما كان يفعل يوهان  سيباستيان  باخ في نهاية كل مقطوعة موسيقية. [ 18 ]

يكتب جيرالد ماست :

"مثل حفار القبور في هاملت ، يتعامل الفارس [...] مع الموت كمزحة مريرة لا أمل فيها. بما أننا جميعًا نلعب الشطرنج مع الموت، وبما أننا جميعًا سنعاني من تلك المزحة اليائسة، فإن السؤال الوحيد حول اللعبة هو كم ستدوم، وكيف سنلعبها. أن نلعبها جيدًا، أن نعيش، هو أن نحب الجسد والفاني لا أن نكرههما كما تحث الكنيسة في استعارة بيرغمان." [ 19 ]

كتب ميلفين براغ :

«[إنها] مبنية على غرار الحجة. إنها قصة تُروى كما لو كانت خطبة: رمزية... كل مشهد بسيط للغاية وفي الوقت نفسه مشحون ومتعدد الطبقات لدرجة أنه يأسرنا مرارًا وتكرارًا... بطريقة ما، انسكب كل ماضي بيرغمان، ماضي والده، ماضي قراءاته وأفعاله ومشاهداته، ماضي ثقافته السويدية، شغفه السياسي وكآبته الدينية، في سلسلة من الصور التي تحمل ذلك السيل من المساهمات والتناقضات بسلاسة لدرجة أنه يمكنك سرد القصة لطفل، ونشرها ككتاب مصور، ومع ذلك تعلم أن أعمق أسئلة الدين وأكثر الكشوفات غموضًا عن مجرد الوجود قد تمت معالجتها.» [ 20 ]

تُشير مجلة " أمريكا" اليسوعية إلى أن هذا الفيلم كان بداية "سلسلة من سبعة أفلام استكشفت إمكانية الإيمان في عصر ما بعد المحرقة النووية". [ 21 ] وبالمثل، يُشير مؤرخا السينما توماس دبليو بون وريتشارد إل سترومغرين إلى أن هذا الفيلم كان بداية "سلسلة أفلامه التي تتناول معضلة الإيمان الديني". [ 22 ]

صورة للعصور الوسطى

تتضمن السويد في العصور الوسطى، كما صُوِّرت في هذا الفيلم، مفارقات تاريخية مبتكرة. فحركة جلد الذات كانت غريبة على السويد، ولم تبدأ اضطهادات الساحرات على نطاق واسع إلا في القرن الخامس عشر. [ 23 ] إضافةً إلى ذلك، فإن الفترة الرئيسية للحروب الصليبية تسبق هذه الحقبة بكثير؛ فقد جرت في فترة أكثر تفاؤلاً. [ 24 ]

فيما يتعلق بأهمية الدقة التاريخية في فيلم مليء بالاستعارات والرموز، يرى جون أبرث، في كتابه " فارس في السينما" ، أن

لا ينجح الفيلم إلا جزئيًا في نقل أجواء وفكر القرن الرابع عشر. ولعل بيرغمان يردّ بأنه لم يكن ينوي أبدًا صنع فيلم تاريخي أو فيلم يُصوّر حقبة زمنية معينة. وكما ورد في ملاحظة البرنامج المصاحبة للعرض الأول للفيلم: "إنها قصيدة حديثة مُقدّمة بمواد من العصور الوسطى تمّ التعامل معها بحرية كبيرة... السيناريو تحديدًا يُجسّد قلقًا وجوديًا من منتصف القرن العشرين... ومع ذلك، ولإنصاف بيرغمان، يجب أن نمنحه حريته الفنية، وقد يكون حداثة السيناريو مُبرّرة باعتبارها تُضفي على موضوع الفيلم الذي يدور في العصور الوسطى أهمية معاصرة مُلِحّة... ومع ذلك، ينجح الفيلم إلى حد كبير لأنه تدور أحداثه في العصور الوسطى، وهي حقبة قد تبدو بعيدة جدًا وقريبة جدًا في الوقت نفسه بالنسبة لنا نحن الذين نعيش في العالم الحديث... في النهاية، يجب الحكم على فيلم "الختم السابع" كفيلم تاريخي من خلال مدى نجاحه في الجمع بين العصور الوسطى والحداثة." [ 25 ]

الموت يلعب الشطرنج، من كنيسة تابي ، لوحة جدارية للفنان ألبرتوس بيكتور

وبالمثل، يدافع ألكسندر كوياتكوفسكي عن الفيلم باعتباره رمزاً، ويكتب في كتابه "روائع السينما السويدية"

أكدت الاستجابة الدولية للفيلم، الذي فاز من بين جوائز أخرى بالجائزة الخاصة للجنة التحكيم في مهرجان كان عام 1957، المكانة الرفيعة للمؤلف، وأثبتت أن رواية "الختم السابع"، بغض النظر عن مدى دقتها في تصوير المناظر الطبيعية في العصور الوسطى، يمكن اعتبارها رمزية عالمية خالدة. [ 26 ]

يستمد الفيلم الكثير من صوره من فنون العصور الوسطى. فعلى سبيل المثال، صرّح بيرغمان بأن صورة الرجل الذي يلعب الشطرنج مع هيكل عظمي للموت مستوحاة من لوحة كنسية من العصور الوسطى تعود إلى ثمانينيات القرن الخامس عشر في كنيسة تابي ، تابي ، شمال ستوكهولم ، رسمها ألبرتوس بيكتور . [ 27 ]

بشكل عام، يرى المؤرخون يوهان هويزينغا وفريدريش هير وباربرا توخمان أن أواخر العصور الوسطى في القرن الرابع عشر كانت فترةً من "الكآبة والتشاؤم" تُشبه ما يُصوّره هذا الفيلم، إذ اتسمت بشعورٍ بالتشاؤم، وتزايدٍ في نمطٍ من التقوى التكفيرية التي اتسمت بشيءٍ من المازوخية، وتفاقمت جميعها بسبب كوارث مختلفة كالموت الأسود والمجاعة وحرب المائة عام بين فرنسا وإنجلترا والانشقاق البابوي . [ 24 ] يُطلق على هذه الفترة أحيانًا اسم أزمة أواخر العصور الوسطى ، وتعتبر توخمان القرن الرابع عشر " مرآةً بعيدة " للقرن العشرين، وهو ما يُشابه حساسية بيرغمان.

إنتاج

تطوير

تصوير فيلم " الختم السابع" في استوديوهات فيلمستادن

كتب إنغمار بيرغمان مسرحية "ترامولنينغ " ( لوحة خشبية ) في الأصل عامي 1953/1954 لطلاب التمثيل في مسرح مدينة مالمو . وكان أول عرض عام لها، والذي أخرجه بنفسه، عبر الإذاعة عام 1954. كما أخرجها على خشبة المسرح في مالمو في ربيع العام التالي، وفي الخريف عُرضت في ستوكهولم، من إخراج بينغت إيكيروت ، الذي سيؤدي لاحقًا دور الموت في النسخة السينمائية. [ 28 ]

في سيرته الذاتية، "الفانوس السحري" ، كتب بيرغمان أن " فيلم "لوحة الخشب" تحوّل تدريجيًا إلى "الختم السابع" ، وهو فيلم متفاوت المستوى ولكنه عزيز على قلبي، لأنه صُنع في ظروف صعبة وسط فيض من الحيوية والبهجة." [ 29 ] بدأ بيرغمان كتابة سيناريو " الختم السابع" أثناء وجوده في مستشفى كارولينسكا في ستوكهولم يتعافى من وعكة معوية. [ 30 ] رُفض السيناريو في البداية [ 31 ] من قِبل كارل-أندرس ديملينغ ، رئيس شركة "سفينسك فيلميندستري" ، ولم يُعطِ ديملينغ بيرغمان الضوء الأخضر للمشروع إلا بعد نجاح فيلم " ابتسامات ليلة صيفية" في مهرجان كان السينمائي . [ 32 ] أعاد بيرغمان كتابة السيناريو خمس مرات، ووُضع أمامه جدول زمني مدته خمسة وثلاثون يومًا فقط وميزانية قدرها 150 ألف دولار. [ 2 ] وكان من المقرر أن يكون هذا الفيلم السابع عشر الذي يُخرجه. [ 33 ]

تصوير

تم تصوير جميع المشاهد باستثناء مشهدين في استوديوهات فيلمستادن أو حولها في سولنا. أما المشهدان الاستثنائيان فهما المشهد الافتتاحي الشهير حيث يلعب الموت والفارس الشطرنج على شاطئ البحر، والمشهد الختامي مع رقصة الموت ، وكلاهما تم تصويره في هوفس هالار ، وهي منطقة شاطئية صخرية شديدة الانحدار في شمال غرب سكانيا. [ 34 ]

في سيرته الذاتية "الفانوس السحري"، يكتب بيرغمان عن اللقطة قبل الأخيرة الشهيرة من الفيلم: "تم تصوير مشهد رقصة الموت تحت السحابة الداكنة بسرعة فائقة لأن معظم الممثلين كانوا قد انتهوا من تصوير مشاهدهم لهذا اليوم. واضطر المساعدون وفنيو الكهرباء وفني المكياج، بالإضافة إلى زائرين اثنين لم يكونا على دراية بالأمر، إلى ارتداء أزياء المحكوم عليهم بالإعدام. تم تجهيز كاميرا صامتة، والتقطت الصورة قبل أن تتلاشى السحابة." [ 35 ]

استقبال

الإصدار والاستقبال في السويد

عند عرضه الأول في السويد، لاقى فيلم "الختم السابع" ردود فعل نقدية متباينة؛ إذ حظي تصويره السينمائي بإشادة واسعة، بينما وُجهت انتقادات لاذعة لكاتب السيناريو بيرغمان. [ 36 ] قارن الصحفي والناقد السويدي نيلز باير، في مقال له في صحيفة "مورغون-تيدنينغن" ، الفيلم بفيلمي كارل ثيودور دراير " آلام جان دارك" و "يوم الغضب ". ورغم تفضيله لأفلام دراير، أشار إلى أنه "ليس من السهل مقارنة أي مخرج بالمخرج الدنماركي الكبير". كما أشاد باير باختيار الممثلين، ولا سيما ماكس فون سيدو، الذي وصف شخصيته بأنها "شخصية شاحبة وجادة تشبه دون كيشوت ، بوجه منحوت من الخشب"، و"بيبي أندرسون، التي تبدو وكأنها مرسومة بألوان مائية باهتة، لكنها مع ذلك قادرة على بث لمحات رقيقة من الدفء الأنثوي". بدأ هانسيريك هيرتين، الذي كتب مراجعته لموقع أربيتارين ، بالإشادة بالتصوير السينمائي، لكنه سرعان ما وصف الفيلم بأنه "فيلم رعب للأطفال" وقال إنه بعيدًا عن السطحية، فإنه يذكرنا في الغالب بأفلام بيرغمان "الساذجة من الأربعينيات". [ 28 ]

استقبال دولي

من ناحية أخرى، ترسخت شهرة بيرغمان العالمية إلى حد كبير بفضل فيلم "الختم السابع ". [ 36 ] احتل الفيلم المرتبة الثانية في قائمة أفضل عشرة أفلام لعام 1958 الصادرة عن مجلة "كاييه دو سينما ". [ 37 ] لم يذكر بوسلي كروثر سوى كلمات إيجابية في مراجعته للفيلم في صحيفة "نيويورك تايمز" عام 1958 ، وأشاد بكيفية الارتقاء بالمواضيع من خلال التصوير السينمائي والأداء التمثيلي: "تُخفف عمق الأفكار وتُضفي عليها مرونة من خلال عرض بصري رائع للأحداث، عرض مثير وقوي. يستخدم السيد بيرغمان كاميرته وممثليه لخلق تأثيرات حادة وواقعية." [ 38 ] في عام 1961، فاز بيرغمان بجائزة "ناسترو دارجنتو" لأفضل مخرج فيلم أجنبي. [ 39 ] وصفته الناقدة السينمائية بولين كايل بأنه "فيلم ساحر وقوي." [ 40 ] [ 41 ]

إرث بالغ الأهمية

يُعتبر الفيلم الآن تحفة سينمائية. [ 42 ] صنّفت صحيفة "ذا فيليدج فويس " فيلم " الختم السابع " في المرتبة 33 ضمن قائمة أفضل 250 فيلمًا في القرن لعام 1999، استنادًا إلى استطلاع رأي النقاد. [ 43 ] أُدرج الفيلم في " دليل نيويورك تايمز لأفضل 1000 فيلم على الإطلاق" عام 2002. [ 44 ] صنّفته مجلة "إمباير " عام 2010 ثامن أعظم فيلم في تاريخ السينما العالمية. [ 45 ] وفي استطلاع رأي أجرته المجلة نفسها، حاز على المرتبة 335 ضمن قائمة "أعظم فيلم على الإطلاق" من بين 500 فيلم. [ 46 ] إضافةً إلى ذلك، في الذكرى المئوية للسينما عام 1995، أدرج الفاتيكان فيلم " الختم السابع " ضمن قائمة أفضل 45 فيلمًا لما يحمله من قيم فنية. [ 47 ] أُدرج الفيلم في قائمة الناقد السينمائي روجر إيبرت لأعظم الأفلام عام 2000. [ 48 ] وصنّفته مجلة إنترتينمنت ويكلي في المرتبة 45 ضمن قائمتها لأعظم 100 فيلم على مر العصور . [ 49 ] وفي عام 2007، احتل الفيلم المرتبة 13 في استطلاع رأي قراء صحيفة الغارديان ضمن قائمة "أعظم 40 فيلمًا أجنبيًا على مر العصور". [ 50 ] وأشاد المخرج السينمائي الهندي أدور جوبالاكريشنان بالفيلم قائلاً: "يمكن مشاهدة فيلم "الختم السابع" حتى بدون ترجمة، فهو جذاب للغاية للعين". [ 51 ] وفي يناير 2002، أُدرج الفيلم في قائمة "أفضل 100 فيلم أساسي على مر العصور" الصادرة عن الجمعية الوطنية لنقاد السينما . [ 52 ] [ 53 ] في عام 2012، احتل الفيلم المرتبة 93 في استطلاع النقاد والمرتبة 75 في استطلاع المخرجين ضمن قائمة مجلة "سايت آند ساوند" لأعظم 100 فيلم على مر العصور . في النسخة السابقة من القائمة عام 2002، احتل الفيلم المرتبة 35 في استطلاع النقاد [ 54 ] والمرتبة 31 في استطلاع المخرجين. [ 55 ] وفي نسخة عام 2022 من قائمة "سايت آند ساوند" لأعظم أفلام العصور، احتل الفيلم المرتبة 72 في استطلاع المخرجين. [ 56 ] وفي عام 2012، تم اختياره كواحد من أفضل 25 فيلمًا سويديًا على مر العصور، وذلك من خلال استطلاع رأي أجرته مجلة "إف إل إم" السينمائية، وشمل 50 ناقدًا وأكاديميًا سينمائيًا.[ 57في عام 2018 ، احتل الفيلم المرتبة الثلاثين في قائمة بي بي سي لأفضل 100 فيلم بلغة أجنبية. [ 58 ] وفي عام 2021، احتل الفيلم المرتبة 43 فيقائمة مجلةتايم آوتلأفضل 100 فيلم على مر العصور. [ 59 ]

تم اختيار الفيلم لتمثيل السويد في جائزة أفضل فيلم بلغة أجنبية في حفل توزيع جوائز الأوسكار الثلاثين ، لكنه لم يُرشّح. [ 60 ] [ 61 ]

على موقع Rotten Tomatoes ، حصل الفيلم على تقييم إيجابي بنسبة 93% بناءً على 72 مراجعة، بمتوسط ​​تقييم 9.20/10. وجاء في ملخص آراء النقاد على الموقع: "بأسلوب سردي جريء وبصري مذهل، قدّم فيلم The Seventh Seal المخرج إنغمار بيرغمان إلى الساحة العالمية، ولا يزال يتمتع بنفس القدر من الجاذبية حتى اليوم". [ 62 ] أما على موقع Metacritic ، فقد حصل الفيلم على تقييم 88/100 بناءً على 15 مراجعة، مما يشير إلى "إشادة عالمية". [ 63 ]

تأثير

ساهم فيلم "الختم السابع" بشكل كبير في ترسيخ مكانة بيرغمان كمخرج عالمي. فعندما فاز الفيلم بجائزة لجنة التحكيم الخاصة في مهرجان كان السينمائي عام 1957 ، [ 64 ] حظي الفيلم باهتمام واسع (إلى جانب فيلم " ابتسامات ليلة صيف" الذي عُرض في العام السابق )، مما جعل بيرغمان ونجميه ماكس فون سيدو وبيبي أندرسون معروفين جيدًا في الأوساط السينمائية الأوروبية، واكتشفه النقاد وقراء مجلة " كراسات السينما" وغيرهم من خلال هذا الفيلم. وفي غضون خمس سنوات، رسّخ بيرغمان مكانته كأول مخرج سينمائي سويدي حقيقي . [ 65 ] بفضل صوره وتأملاته حول الموت ومعنى الحياة، امتلك فيلم "الختم السابع" رمزيةً، وفقًا للناقد جيمس موناكو، كانت "مفهومةً على الفور للأشخاص الملمين بالثقافة الأدبية والذين كانوا في بداية اكتشافهم لفن السينما، وسرعان ما أصبح الفيلم عنصرًا أساسيًا في مناهج الأدب في المدارس الثانوية والجامعات... وعلى عكس أفلام هوليوود، كان فيلم " الختم السابع " على دراية واضحة بالثقافة الفنية الراقية، وبالتالي حظي بتقدير كبير من قبل الجمهور المثقف." [ 66 ]

الأفلام والتلفزيون

بينغت إيكيروت بدور الموت

لقد كان التمثيل المشتق للموت كرجل أبيض الوجه يرتدي عباءة داكنة [ 67 ] ويلعب الشطرنج مع البشر موضوعًا شائعًا للمحاكاة الساخرة في الأفلام والبرامج التلفزيونية الأخرى.

تُصوّر العديد من الأفلام والمشاهد الكوميدية الموت وهو يلعب ألعابًا أخرى غير الشطرنج أو بالإضافة إليه. في المشهد الأخير من فيلم " دي دوفا" (De Düva) عام 1968 (وهو اسم سويدي ساخر يعني "الحمامة")، وهو محاكاة ساخرة مدتها 15 دقيقة لأعمال بيرغمان عمومًا وفيلمه " الفراولة البرية" (Wild Strawberries) خصوصًا، يلعب البطل كرة الريشة ضد الموت، ويفوز عندما تصيب فضلات حمامة عابرة عين الموت. يُحاكي التصوير السينمائي في الفيلم أسلوب مصوري بيرغمان، سفين نيكفيست وغونار فيشر . [ 68 ] كما تمت محاكاة الفيلم ساخرًا في فيلم " رحلة بيل وتيد الوهمية" (Bill & Ted's Bogus Journey ) عام 1991، حيث يلتقي البطلان بالموت ويتحديانه في عدة ألعاب معاصرة. [ 69 ] حلقة "كرات اللحم أو العواقب" من مسلسل "أنيماينياكس " لعام 1993 تُشيد بفيلم " الختم السابع" حيث يواجه آل وارنر الموت نفسه، ويلعب ياكو ودوت لعبة الداما ضده من أجل استعادة شقيقهم واكو من قبضة الموت.

تمت الإشارة إلى الفيلم في العديد من الأغاني.

تم تلخيص الحبكة في أغنية "الختم السابع" لسكوت ووكر من ألبومه سكوت 4. [ 70 ]

توجد إشارة عابرة في أغنية بروس كوكبيرن "كيف قضيت عطلة الخريف"، من ألبومه "البشر "، حيث يتم سرد قصة الأغنية من خلال مشهد شابين يشاهدان الفيلم في السينما. [ 71 ]

يُستخدم مقطع صوتي من الفيلم، من المشهد الذي يلتقي فيه أنطونيوس بلوك بالموت لأول مرة، في أغنية "ممر هوثورن" من ألبوم أغالوش " العباءة " (2002). [ 72 ]

في ألبوم Iron Maiden بعنوان Dance of Death (2003)، استُلهمت الأغنية الرئيسية من المشهد الأخير من فيلم The Seventh Seal حيث، وفقًا لعازف الجيتار يانيك جيرز ، "تبدأ هذه الشخصيات في الأفق بالرقص قليلاً، وهو رقصة الموت". [ 73 ]

أوبرا

في عام ٢٠١٦، قدّم الملحن جواو ماكدويل العرض الأول في مدينة نيويورك، في دار سكاندينافيا، لموسيقى الفصل الأول من أوبرا " الختم السابع" ، وهي عمل قيد التطوير بموجب عقد مع مؤسسة إنغمار بيرغمان، وتُغنى باللغة السويدية. وقد تولّت الأوبرا البرازيلية الدولية (IBOC) إنتاج العمل كجزء من احتفالات الذكرى المئوية لميلاد إنغمار بيرغمان في عام ٢٠١٨. [ ٧٤ ] [ ٧٥ ] [ ٧٦ ] [ ٧٧ ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "الختم السابع" . المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام . مؤرشف من الأصل في 22 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 29 يونيو 2013 .
  2. 1 2 3 4 براغ 1998 ، ص 49.
  3. ↑ راو، لورانس (2009). موسوعة ريدلي سكوت . مجموعة روومان وليتلفيلد للنشر، ص 284. ISBN  9780810869523.
  4. ↑ ليتش، ماري م. (2010). الفلسفة من خلال الفيلم . روتليدج. ص 193. ISBN  9780203863329.
  5. ↑ رؤيا ٨:١
  6. ↑ براغ 1998 ، ص 45.
  7. ↑ جيدينز، غاري (15 يونيو 2009). " الختم السابع : ها هم المهرجون" . مجموعة كرايتيريون . تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2015 .
  8. ↑ بيرغمان 1960 ، ص 145-146.
  9. ↑ بيرغمان 1960 ، ص 172.
  10. ↑ براغ 1998 ، ص 40، 45.
  11. ^ مارتن ايسلين. الوساطات: مقالات عن بريخت وبيكيت ووسائل الإعلام . المعداد. لندن. 1980. ص. 181.
  12. ↑ إيغيل تورنكفيست (2003). ملهمات بيرغمان: التنوع الجمالي في السينما والمسرح والتلفزيون والإذاعة . ماكفارلاند وشركاه، ص 218. ISBN  9780786482023.
  13. ↑ براغ 1998 ، ص 29.
  14. ^ هوك، ماريان، إنجمار بيرجمان ، والستروم وويدستراند، ستوكهولم، 1962 ص. 115f
  15. ↑ براغ 1998 ، ص 44.
  16. 1 2 براغ 1998 ، ص 43.
  17. ↑ هولاند، نورمان ن. "الختم السابع: الفيلم كأيقونة". مجلة هدسون ريفيو، المجلد 12، العدد 2، 1959، الصفحات 266-270. JSTOR، https://doi.org/10.2307/3848112 . تاريخ الوصول: 8 نوفمبر 2025.
  18. ↑ براغ 1998 ، ص 28.
  19. ↑ جيرالد ماست، تاريخ موجز للأفلام. ص 405.
  20. ↑ براغ 1998 ، ص 64-65.
  21. ↑ ريتشارد أ. بليك (27 أغسطس 2007). "إنغمار بيرغمان، عالم لاهوت؟" . مجلة أمريكا. مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 14 ديسمبر 2010 .
  22. ↑ بون، توماس؛ ريتشارد ل. سترومغرين (1987). الضوء والظلال: تاريخ الأفلام السينمائية . دار نشر مايفيلد. ص 269. ISBN  978-0-87484-702-4.
  23. ↑ قالها المؤرخ السويدي ديك هاريسون في مقدمة الفيلم على التلفزيون السويدي عام ٢٠٠٥. وأعاد ذكرها في كتابه "جود فيل ديت! " (رقم ISBN) . 91-7037-119-9
  24. 1 2 باربرا توشمان (1978). مرآة بعيدة: القرن الرابع عشر الكارثي . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف. ISBN 0-394-40026-7
  25. ↑ جون أبرث (2003). فارس في السينما . روتليدج. ص 217-218.
  26. ^ كلاسيكيات السينما السويدية بقلم ألكسندر كوياتكوفسكي ، Svenska filminstitutet p. 93
  27. ↑ ورد ذلك في سلسلة مقابلات ماري نيريرود (الجزء الأول بعنوان Bergman och filmen ) التي بُثت على التلفزيون السويدي في عيد الفصح عام 2004.
  28. 1 2 Det sjunde inseglet – Pressreaktion & Kommentar Svensk Filmografi (باللغة السويدية). معهد السينما السويدية . تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2009.
  29. ↑ إنغمار بيرغمان (1988). الفانوس السحري . دار بنغوين للنشر. لندن. ص 274.
  30. ↑ براغ 1998 ، ص 27.
  31. ↑ إنغمار بيرغمان (1990). صور: حياتي في السينما . دار نشر أركيد، نيويورك. ص 234.
  32. ↑ براغ 1998 ، ص 48.
  33. ↑ براغ 1998 ، ص 46.
  34. ↑ مؤسسة إنغمار بيرغمان. "إنغمار بيرغمان يصور فيلم - الختم السابع" . Ingmarbergman.se . مؤرشف من الأصل في 23 أغسطس 2010. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2026 .
  35. ↑ إنغمار بيرغمان (1988). الفانوس السحري . دار بنغوين للنشر. لندن. الصفحات 274-275.
  36. 1 2 ستين، بيرجيتا (2005). إنجمار بيرجمان: دليل مرجعي . مطبعة جامعة أمستردام . ص. 224. ردمك  978-9053564066.
  37. ↑ جونسون، إريك سي. "كراسات السينما: قوائم أفضل عشرة أفلام 1951-2009" . alumnus.caltech.edu . مؤرشف من الأصل في 27 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 17 ديسمبر 2017 .
  38. ↑ كروثر، بوسلي (14 أكتوبر 1954). "الختم السابع؛ عرض أول لقصة رمزية سويدية في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مارس 2018 .
  39. ^ "1961" . ناستري دارجينتو (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع في 6 نوفمبر 2025 .
  40. ↑ "مراجعة بولين كايل: الختم السابع" . ثقيل .
  41. ↑ "الختم السابع" . BAMPFA . 25 نوفمبر 2015.
  42. ↑ إيبرت، روجر (16 أبريل 2000). "الختم السابع" . RogerEbert.com . شركة إيبرت ديجيتال ذ.م.م. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2007 .
  43. ↑ "الرأي الأول: الاستطلاع السنوي الأول لنقاد السينما في صحيفة ذا فيليدج فويس" . صحيفة ذا فيليدج فويس . 1999. مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2007. تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2006 .
  44. ↑ "أفضل 1000 فيلم على الإطلاق" . صحيفة نيويورك تايمز . 2002. مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2013 .
  45. ↑ "أفضل 100 فيلم في السينما العالمية - 8. الختم السابع" . إمباير . 11 يونيو 2010.
  46. ↑ "أعظم 500 فيلم في تاريخ إمباير" . إمباير . مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 2 سبتمبر 2017 .
  47. ↑ "قائمة أفضل أفلام الفاتيكان" . مكتب مراجعة وسائل الإعلام التابع لوكالة الأنباء الكاثوليكية. مؤرشف من الأصل بتاريخ 22 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 ديسمبر 2012 .
  48. ↑ "مراجعة فيلم الختم السابع (1957)" . rogerebert.com . 16 أبريل 2000.
  49. ↑ "أعظم 100 فيلم على مر العصور بحسب مجلة إنترتينمنت ويكلي" . Filmsite.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 31 مارس 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يناير 2009 .
  50. ↑ "كما اخترتموها أنتم... أعظم الأفلام الأجنبية على مر العصور" . صحيفة الغارديان . 11 مايو 2007.
  51. ↑ "كيرالا تنعى إنغمار بيرغمان" . دي إن إيه إنديا . 2 أغسطس 2007.
  52. ↑ كار، جاي (2002). قائمة النخبة: أفضل 100 فيلم من اختيار الجمعية الوطنية لنقاد السينما . دار دا كابو للنشر. ص 81. ISBN  978-0-306-81096-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يوليو 2012 .
  53. ↑ "100 فيلم أساسي من قِبل الجمعية الوطنية لنقاد السينما" . filmsite.org .
  54. ↑ "قائمة أفضل عشرة أفلام لعام ٢٠٠٢ من مجلة سايت آند ساوند: بقية قائمة النقاد" . old.bfi.org.uk. مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٣ أغسطس ٢٠١٦. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٨ أبريل ٢٠٢١ .
  55. ↑ "استطلاع مجلة Sight & Sound لأفضل عشرة أفلام لعام 2002: قائمة المخرجين الآخرين" . old.bfi.org.uk. مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 28 أبريل 2021 .
  56. ↑ "أعظم 100 فيلم للمخرجين على مر العصور" . bfi.org .
  57. ^ "De 25 bästa svenska filmerna genom tiderna" . فيلم (باللغة السويدية). 30 أغسطس 2012 . تم الاسترجاع 30 أغسطس 2012 .
  58. ↑ "أعظم 100 فيلم بلغات أجنبية" . بي بي سي . 29 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يناير 2021 .
  59. ↑ "أفضل 100 فيلم على مر العصور" . تايم آوت نيويورك . 8 أبريل 2021.
  60. ↑ "الأفلام السويدية المرشحة لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية" . IMDb . 22 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 نوفمبر 2019 .
  61. ↑ "السينما السويدية وجوائز الأوسكار" . معهد الفيلم السويدي (باللغة السويدية). مؤرشف من الأصل بتاريخ 23 فبراير 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 نوفمبر 2019 .
  62. ↑ "الختم السابع (1957)" . موقع Rotten Tomatoes . شركة Fandango Media . مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2022 .
  63. ↑ "الختم السابع" . ميتاكريتيك .
  64. ↑ "مهرجان كان السينمائي: الختم السابع" . festival-cannes.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 فبراير 2009 .
  65. ↑ موناكو، جيمس (2009). كيف تقرأ فيلمًا: الأفلام، والإعلام، وما وراء ذلك: الفن، والتكنولوجيا، واللغة، والتاريخ، والنظرية (الطبعة الرابعة، منقحة وموسعة بالكامل ). أكسفورد؛ نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN  978-0-19-532105-0.
  66. ↑ موناكو، جيمس (2000). كيف تقرأ فيلمًا . مطبعة جامعة أكسفورد . ص 311-312 . ISBN  978-0-19-513981-5.
  67. ↑ إيلكاي، هيلاري (31 ديسمبر 2013). "وجوه الموت" . Laphamsquarterly.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يونيو 2026 .
  68. ↑ تذكيرًا بـ "دي دوفا" (الحمامة) ، مقال نُشرفي 30 يوليو 2007 على موقع Slate
  69. ↑ هاسنجر، جيسي (10 مارس 2021). "أفضل فيلم لبيل وتيد هو الفيلم الذي أخذهم في رحلة وهمية إلى الجحيم والعودة" . نادي AV . تم الاطلاع عليه في 10 نوفمبر 2023 .
  70. ↑ "سكوت ووكر - الختم السابع" . Genius.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يونيو 2026 .
  71. ↑ "بروس كوكبيرن - أغاني - كيف قضيت عطلة الخريف" . مشروع كوكبيرن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 سبتمبر 2018 .
  72. ↑ "ممر هوثورن (2016 - نسخة مُعاد تصميمها)" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 سبتمبر 2025 – عبر يوتيوب .
  73. ↑ وول، ميك (2004). آيرون ميدن: رن تو ذا هيلز، السيرة الذاتية المعتمدة ( الطبعة الثالثة). دار سانكتشواري للنشر. ص 373. ISBN   978-1-86074-542-3.
  74. ^ تياجو ماتوس ودانييل فيليلا (10 نوفمبر 2016). "Brasileiro Transforma 'O Sétimo Selo' em ópera" . إستاداو . تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2017 .
  75. ^ "المايسترو البرازيلي يقدم أوبرا في نيويورك" . رادار VIP. 10 نوفمبر 2016 . تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2017 .
  76. ^ بور ديبورا غيفيلدر (7 نوفمبر 2016). "البرازيلي جواو ماكدويل ظهر في أوبرا نوفا يورك "O Sétimo Selo"" . توتي. مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2016. تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2017 .
  77. ^ بلوتكين ، فريد (17 أغسطس 2016). "من ساياو إلى سوداد: مساهمات البرازيل في الأوبرا" . WQXR . تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2017 .

للمزيد من القراءة