جورج فرانجو

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

جورج فرانجو ( بالفرنسية: [ ʒɔʁʒ fʁɑ̃ʒy ] ؛ 12 أبريل 1912 - 5 نوفمبر 1987) كان مخرج أفلام فرنسي . ولد في فوجير ، إيل وفيلان . [ 1 ]

سيرة

وقت مبكر من الحياة

قبل العمل في السينما الفرنسية ، شغل فرانجو عدة وظائف مختلفة، منها العمل في شركة تأمين ومصنع للمعكرونة. خدم لفترة وجيزة في الجيش في الجزائر وسُرِّح عام 1932. بعد عودته، درس ليصبح مصمم ديكور ، ثم صمم خلفيات لقاعات الموسيقى، بما في ذلك كازينو باريس وفوليز بيرجير . [ 1 ]

في منتصف الثلاثينيات، التقى فرانجو وهنري لانجلوا عن طريق شقيق فرانجو التوأم، جاك فرانجو. [ 2 ] بالإضافة إلى إنتاج الفيلم القصير "المترو" بتقنية 16 ملم ، أسس لانجلوا وفرانجو مجلة سينمائية لم تدم طويلًا، وأنشأوا ناديًا سينمائيًا باسم " دائرة السينما" برأس مال قدره 500 فرنك استدانه لانجلوا من والديه. [ 1 ] كان النادي يعرض أفلامًا صامتة من مجموعاتهم الخاصة، تليها مناقشة غير رسمية بينها بين الأعضاء. [ 1 ] [ 2 ] انطلاقًا من "دائرة السينما" ، أسس فرانجو ولانجلوا " السينماتيك الفرنسية" عام 1936. [ 3 ] انقطعت صلة فرانجو الوثيقة بالسينماتيك الفرنسية في وقت مبكر من عام 1938، ولم يعد مرتبطًا بها بقوة إلا في ثمانينيات القرن العشرين عندما عُيّن مديرًا فنيًا فخريًا للسينماتيك. [ 3 ] في عام 1937، أسس فرانجو ولانجلوا مجلة سينمائية أخرى أقل نجاحًا بعنوان "سينماتوغراف" ، والتي لم تصدر منها سوى عددين. [ 2 ] في أوائل عام 1940، أسس فرانجو ودومينيك جوهانسن منظمة أخرى للترويج للسينما تُدعى "سيركو سينماتوغرافيك دي آرت إيه دي ساينس"، والتي أُغلقت في 31 مايو 1940. [ 4 ]

مسيرة سينمائية

في عام ١٩٤٩، بدأ فرانجو العمل على سلسلة من تسعة أفلام وثائقية . وقد أثر الاحتلال النازي لباريس والتصنيع الذي أعقب الحرب العالمية الثانية على أعماله المبكرة. كان فيلمه الوثائقي الأول، " دماء الوحوش " ( بالفرنسية : Le Sang des Bêtes )، فيلمًا مؤثرًا يصور يومًا داخل مسلخ في باريس . أما فيلمه الوثائقي الثاني، الذي كلفته الحكومة الفرنسية عام ١٩٥٠، فكان "المرور عبر لورين" (بالفرنسية: En Passant par la Lorraine ). وقد تم إنتاج الفيلم احتفاءً بتحديث الصناعة الفرنسية، لكن فيلم فرانجو أظهر رؤيته للقبح المنبعث من المصانع الوحشية. أما فيلمه الثالث، الذي كلفته الحكومة الفرنسية أيضًا، " فندق ديز إنفاليد " (١٩٥١)، فكان نظرة على الحياة داخل مستشفى للمحاربين القدامى. وقد تم إنتاج الفيلم تكريمًا للمستشفى ومتحف الحرب، لكن فرانجو حوّله إلى فيلم مناهض لتمجيد النزعة العسكرية. قال فرانجو لاحقاً إن فيلم "فندق ديز إنفاليد" كان فيلمه المفضل من بين أفلامه الثلاثة التي تتناول موضوع "المذبحة". [ 1 ]

مع فيلم "الرأس ضد الجدار" (بالفرنسية: La tête contre les murs ) عام 1958، اتجه فرانجو نحو الأفلام الروائية الطويلة. وكان فيلمه الروائي الثاني فيلم الرعب " عيون بلا وجه " (بالفرنسية: Les Yeux sans Visage ) الذي يتناول قصة جراح يحاول ترميم وجه ابنته المشوه بزرع وجوه نساء جميلات عليه. أما فيلمه "جوديكس" عام 1963 ، فكان بمثابة تكريم لمسلسلي الأفلام الصامتة "جوديكس" و "فانتوماس" . في سنواته الأخيرة، قلّ نشاط فرانجو السينمائي. أخرج فرانجو أحيانًا أعمالًا تلفزيونية، وفي أواخر السبعينيات اعتزل صناعة الأفلام ليترأس سينماتيك فرانسيز . [ 1 ] توفي جورج فرانجو في 5 نوفمبر 1987. [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]

أسلوب سينمائي

في دراستها للسينما الفرنسية منذ الموجة الفرنسية الجديدة ، وصفت كلير كلوزو أسلوب فرانجو السينمائي بأنه "واقعية خيالية مؤثرة موروثة من السريالية وسينما جان بانليفيه العلمية، ومتأثرة بالتعبيرية لدى لانغ ومورنو " . [ 8 ] انصب تركيز فرانجو على الجانب البصري لصناعة الأفلام، والذي زعم أنه يميز المخرج كمؤلف . وادعى فرانجو أنه "لا يمتلك موهبة كتابة القصة" وكان يركز على ما وصفه بـ"وضع الفيلم في شكله". [ 9 ]

استخدم فرانجو عناصر من السريالية والرعب الصادم في أفلامه بهدف "إيقاظ" جمهوره. كانت تربطه صداقة طويلة الأمد مع سرياليين بارزين، من بينهم أندريه بريتون ، ويتجلى تأثير هذه الحركة بوضوح في أعماله. يوظف فرانجو هذه العناصر لربط الرعب والتاريخ، وتقديم تعليق ساخر على مُثُل الحداثة في التقدم. يُنسب إلى فرانجو قوله: "إنها التركيبة السيئة، التركيبة الخاطئة، التي تُشكلها العين باستمرار وهي تنظر حولها، هي ما يمنعنا من رؤية كل شيء على حقيقته". فعلى سبيل المثال، يُذكّر فرانجو جمهوره في فيلمه الوثائقي " دم الوحوش " بمدى غرابة الحياة اليومية. يُصوّر المشهد الافتتاحي للفيلم العصر الحديث على أنه "أرض الأحلام" التي تتطلب نوعًا من الصحوة؛ وتأتي صحوة فرانجو من خلال المعرفة التاريخية. تُذكّرنا الصور السريالية لتماثيل غريبة على أطراف المدينة بجثث الرجال الجرحى في الحرب. جادل والتر بنيامين بأن السريالية يجب أن "تزعزع الافتراضات الأسطورية للثقافة الرأسمالية حول تاريخ متطور وعقلاني"، وذلك من خلال إثارة تفسير متزامن للماضي والحاضر. وهذا، كما يرى بنيامين، يعتمد على إدراك الرعب الكامن في الحياة اليومية. وقد فعل فرانجو ذلك بطرق عديدة في فيلم "دم الوحوش " . فعلى سبيل المثال، تُعزف أغنية " البحر " خلال مشهد في المسلخ، حيث تُقارن كلماتها بجوانب من عملية الذبح، مما يُجبر المشاهد على تفسير أغنية الحب بطرق جديدة ومروعة. ويمكن ملاحظة تناقض مماثل في الفيلم خلال المشاهد التي يُستخدم فيها التعليق الصوتي. إذ يُسهم استخدام التعليق الصوتي في الفيلم في تقويض شكل الفيلم الوثائقي التقليدي. فمن خلال التناوب بين الراويين الذكور والإناث، يتم تقويض السلطة السريرية، التي عادةً ما تكون ذكورية، للفيلم الوثائقي. خلال المشهد الذي يتم فيه فحص أدوات الذبح، يبرز التناقض بين الوصف السريري لاستخدام الأدوات والرعب الفطري للأدوات نفسها الأهوال التي يتجاهلها المجتمع الحديث.

وينطبق الأمر نفسه على فيلم فرانجو الأشهر، " عيون بلا وجه" ( Les Yeux sans visage )، الذي يستخدم أيضاً عناصر الفيلم الوثائقي العلمي لتعزيز الرعب. وقد كان فيلم "عيون بلا وجه" مرعباً لدرجة أن بعض المشاهدين في إدنبرة أُغمي عليهم أثناء العرض. خلال مشهد التطعيم الأكثر وضوحاً في الفيلم، يُولى اهتمام كبير لمصابيح الجراحة، والمشرط المستخدم، والقفازات، والأقنعة، وطاولات العمليات. ومرة ​​أخرى، يُبرز التناقض بين النهج العلمي المنهجي المتبع في هذا الموقف المروع والموقف نفسه الرعب. كما يستخدم فيلم "عيون بلا وجه" عناصر سريالية لمعالجة جوانب من الحياة ما بعد الحرب. ففي أحد المشاهد، تُسمع أصوات عالية ومزعجة لطائرة وأجراس كنيسة بينما يقوم الدكتور جينيسييه ولويز بدفن مرشح فاشل لعملية تطعيم الوجه. يُصوّر هذا المشهد فقدان الثقة في الطب (المُمثّل بالجسد الناتج عن محاولة أخرى فاشلة من محاولات الدكتور جينيسييه العديدة لإتمام هذه الجراحة)، وتقدم التكنولوجيا (المُمثّل بالطائرة)، وراحة الدين (المُمثّل بأجراس الكنيسة). هذا المزيج السريالي يُفرض رؤية جديدة للحداثة، وبالتالي إعادة تقييم الماضي. [ 10 ]

فيلموغرافيا

كمخرج

سنةفيلمالعنوان الإنجليزيملحوظات
1935مترو الأنفاقمتروشارك في إخراجه هنري لانغلوا
1948دم الوحوشدم الوحوش
1950مروراً بمنطقة لورينالمرور عبر لورين
1951فندق ديز إنفاليددار المعاقين
1952لو غران ميلييسميلييس العظيم
1952السيد والسيدة كوريالسيد والسيدة كوري
1953لي بوسييهغبار الحياة
1954التنقل في المتاجرنظام الملاحة التجاريةالفيلم الذي تخلى عنه فرانجو. [ 11 ]
1955A propos d'une rivièreحول نهر
1955كلب مون شيانكلبي
1956المسرح الشعبي الوطنيالمسرح الشعبي الوطني
1956على جسر أفينيونعلى جسر أفينيون
1957نوتردام، كاتدرائية باريسكاتدرائية نوتردام، كاتدرائية باريس
1958الليلة الأولىالليلة الأولى
1959La Tête contre les mursالرأس ملتصق بالجدار
1960Les Yeux sans visageعيون بلا وجه
1961Pleins feux sur l'assassinتسليط الضوء على قاتل
1962تيريز ديسكيروتيريز
1963جودكسجودكسإعادة إنتاج لفيلم مسلسل فرنسي من عام 1916
1965توماس المحتالتوماس المحتالشارك في مهرجان برلين السينمائي الدولي الخامس عشر
1965Les Rideaux blancsلحظة السلامقطاع Les rideaux blancs
1965مارسيل ألانفيلم وثائقي قصير عن الكاتب
1970خطأ الأب موريهوفاة الأب موريه
1973خط الظلخط الظلمقتبس من رواية "خط الظل " (1917) للكاتب جوزيف كونراد
1974ليالٍ حمراءرجل الظل

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 برينان، ساندرا. "سيرة جورج فرانجو" . موقع Allmovie . مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2006. تم الاطلاع عليه في 2 مارس 2009 .
  2. 1 2 3 إنس، 2005. ص. 2
  3. 1 2 إنس، 2005. ص.1
  4. ↑ إنس، 2005، ص 3
  5. ↑ إنس، 2005، ص 4
  6. ^ Le Ciné-club de Caen: “جورج فرانجو”
  7. ↑ تريبيون دو جنيف: "Il fut l'un des plus grands cinéastes français"
  8. ↑ إنس، 2005، ص 7
  9. ↑ إنس، 2005، ص 8
  10. ↑ لوينشتاين، آدم. "أفلام بلا وجه: الرعب الصادم في سينما جورج فرانجو". مجلة السينما 37.4 (1998): 37-58. مطبوع.
  11. ↑ إنس، 2005، ص 13

فهرس