ستايلس فانتاستيكوس

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

الأسلوب الرائع (أو الأسلوب الخيالي ) هو أسلوب من موسيقى الباروك المبكرة ، وخاصة للموسيقى الآلية البحتة.

الوصف والتاريخ

تُعدّ التوكاتات والفانتازيا الخاصة بالأرغن ، والمستمدة بشكل خاص من أعمال كلاوديو ميرولو (1533-1604)، عازف الأرغن في كاتدرائية سان ماركو في البندقية ، من أصول هذا النوع الموسيقي. ومن بين ممارسيه اللاحقين في روما جيرولامو فريسكو بالدي ، الذي نقل تلميذه الألماني فروبرغر هذا الأسلوب شمالًا. وشهدت المنطقة تدفقات مستمرة للموسيقيين الإيطاليين شمالًا إلى بافاريا وساكسونيا، وللموسيقيين الألمان جنوبًا إلى إيطاليا (مثل هانز ليو هاسلر وهينريش شوتز )، وللموسيقيين الذين برزوا في كل من النمسا وإيطاليا (مثل سانشيز وتوريني). ويصف المؤلف والعالم والمخترع، أثناسيوس كيرشر ، وهو موسوعة باروكية حقيقية، أسلوب "ستيلس فانتستيكوس" في كتابه " موسورجيا يونيفرساليس" .

"يُعدّ الأسلوب الخيالي مناسبًا بشكل خاص للآلات الموسيقية. فهو أكثر أساليب التأليف الموسيقي حريةً وانطلاقًا، إذ لا يتقيد بشيء، لا بالكلمات ولا بالموضوع اللحني، وقد أُسس لإظهار العبقرية وتعليم التصميم الخفي للتناغم والتأليف البارع للعبارات التوافقية والفوغات. ويتوزع هذا الأسلوب في الأشكال التالية: فانتازيا ، ريتشيركار ، توكاتا ، وسوناتا ."

يرتبط هذا الأسلوب بالارتجال ولكنه يتميز باستخدام مقاطع قصيرة متناقضة وشكل حر، تمامًا مثل الفانتازيا الكلاسيكية .

قدم يوهان ماتيسون ، وهو ملحن ومنظر موسيقي ألماني في القرن السابع عشر، فكرته حول التعريف الذي ذكره أثناسيوس كيرشر في كتابه "Das beschutzte Orchestre" (1717)، والذي ورد ذكره في كتابات بول كولين:

يؤكد ماتيسون بحق أن أسلوب كيرشر الخيالي (stylus phantasticus) قد يُخلط بسهولة مع أسلوب اليسوعيين السيمفوني (stylus symphoniacus). كلاهما أسلوبان آليان، ويوجدان بكثرة في مجالات الكنيسة والموسيقى الحجرية والمسرح... ويعتقد ماتيسون أنه من الواضح تمامًا أن الأسلوب الخيالي مرتبط بآلة منفردة مثل الهاربسكورد أو الكمان أو الفيولا دا غامبا أو العود. [ 1 ]

في وقت لاحق، ذكر ماتيسون في كتابه "دير فولكومين كابيلمايستر " (1739) أن أسلوب "ستايلس فانتاستيكوس" أقرب إلى أسلوب أداء منه إلى منهج تأليف. فهو يعتقد أن عزف هذا الأسلوب يجب أن يكون أشبه بالغناء والعزف في آن واحد، أي أكثر ارتجالًا من مجرد عزف النوتات الموسيقية المكتوبة. وكما ذكر فريسكو بالدي في كتابه " توكاتا وبارتيت دي إنتافولاتورا دي سيمبالو " (مقطوعات التوكاتا والبارتيت المكتوبة للهاربسيكورد، الكتاب الأول، 1616)، لا ينبغي للعازفين العزف بدقة وفقًا للنوتة الموسيقية، بل عليهم محاكاة المغني أكثر. كما استخدم ماتيسون مصطلح "ستايلس فانتاستيكوس" لوصف المقاطع الحرة في مقدمات ديتريش بوكستيهود: "تارةً سريع، وتارةً متردد، وتارةً بصوت واحد، وتارةً بأصوات متعددة، وتارةً متأخرًا عن الإيقاع قليلًا، دون مقياس صوتي، ولكن ليس دون نية الإمتاع، والتجاوز، والإبهار".

في النمسا، مارس هذا الأسلوب كل من عازف البيانو الشهير هاينريش إغناز بيبر ، والعازف الأكبر سناً يوهان هاينريش شميلزر . وفي جنوب هولندا، كان نيكولاس أ كيمبيس رائداً في هذا الأسلوب من خلال سيمفونياته التي نُشرت بين عامي 1644 و1649 في أنتويرب. [ 2 ]

الملحنون الذين يستخدمون القلم الرائع

فهرس

  • كيرشر، أثناسيوس، 1602–1680. Musurgia Universalis sive ars magna consoni et dissoni in libros Digesta . روماي  : الطباعة السابقة Haeredum Francisci. كوربيليتي، 1650.
  • كيرشر، أثناسيوس في مشروع غاليليو
  • كولينز، بول. " آلة ستايلس فانتاستيكوس وموسيقى لوحة المفاتيح الحرة في عصر الباروك الألماني الشمالي". كتب جوجل. روتليدج، 5 يوليو 2017. https://books.google.com/books/about/The_Stylus_Phantasticus_and_Free_Keyboar.html?id=HCwxDwAAQBAJ
  • ماثيسون، يوهان، ومارجريت ريمان. دير Vollkommene Capellmeister، 1739. Bärenreiter-Verlag، 1954.
  • تيرينس، تشارلستون. "الآن سريع، الآن متردد: قلم الخيال وفن الخيال." موسيقى قديمة، 2012، 30-35.
  • هيلر، ويندي. الموسيقى في عصر الباروك. نيويورك: دبليو دبليو نورتون، 2014.
  • سنايدر، ولاية كيرالا J. “بوكستيهود، ديتريش”. غروف الموسيقى على الانترنت. 2001; تم الوصول إليه في 13 سبتمبر 2022. https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000004477 .
  • ديركسن، بيتر. "لغز القلم الخيالي وPraeludium لديتريش بوكستيهود في G الصغرى (BuxWV 163)." Orphei Organi Antiqui: مقالات في تكريم هارالد فوجل، أد. كليفلاند جونسون، سياتل: مركز ويستفيلد، 2006، 107-132.

مراجع

المصادر التاريخية