سوغاما سانجيتا

سوغاما سانجيتا ، وهي نوع من أنواع بهافاجيتا ، هي نمط موسيقي هندي يُلحّن فيه الشعر باللغة الكنادية . وقد اكتسبت شهرة واسعة بفضل أعمال بي. كالينغا راو في منتصف القرن العشرين. ثم قام مايسور أنانثاسوامي وسي . أسواث بتطوير هذا النمط الموسيقي في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين.

من غير الواضح متى بدأ فن بهافاجيثي تحديدًا ، ولكن في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، كانت هناك محاولات عديدة لتلحين الشعر. وبحلول خمسينيات القرن العشرين، بدأ هذا الفن يتخذ شكلًا أكثر وضوحًا، وكان للموسيقي الموهوب بي . كالينجا راو دورٌ أساسي في نشره. ^{[ 1 ] [ 2 ]} لحّن راو قصائد العديد من شعراء نافودايا المشهورين ، وقدّم عروضًا على إذاعة عموم الهند وفي التجمعات العامة. ^{[ 3 ] [ 4 ]} بدأ هذا الفن يكتسب شعبية من خلال أدائه لأغانٍ مثل "أودايافاغالي ناما تشيلوفو كانادا نادو" ، و"يارو هيتافارو نيناج" ، و "أناثاديم ديجانتاديم" ، و "بارايا بيلادينجالي" ، و "براهما نينج جوديستيني"، وغيرها. ^{[ 3 ]} وضع راو أسس سوجاما سانجيتا، ولذا يُعتبر رائد هذا الفن.  

شهدت الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ظهور العديد من الموسيقيين الصاعدين الذين ساهموا في هذا المجال. وقد لعب كل من إتش آر ليلافاتي، وبادماشاران، وإتش كيه نارايانا في جنوب كارناتاكا، وبالابا هوكيري في شمال كارناتاكا، دورًا هامًا في نشر هذا الفن في جميع أنحاء كارناتاكا . كما ساهموا في هذا المجال من خلال مؤلفاتهم الموسيقية الخاصة.

كان ميسور أنانثاسوامي الشخصية البارزة التالية في هذا المجال . وحتى ذلك الحين، ورغم كثرة مؤلفاته، ظلت تُعتبر إلى حد كبير جزءًا من الموسيقى الكلاسيكية من الناحية الموسيقية. كان أنانثاسوامي صاحب رؤية إبداعية خارجة عن المألوف. لم يكتفِ بتجاوز حدود الموسيقى الكلاسيكية، بل كان له دورٌ أساسي في إضفاء لمساته الخاصة على بهافاجيثي. ومع تطور الآلات الموسيقية في ذلك الوقت، أدخل أنانثاسوامي العديد من التغييرات على التوزيع الموسيقي. في ذلك الوقت، كانت بهافاجيثي تحظى بشعبية واسعة، وبدأ رجال الأعمال بنشرها على أشرطة كاسيت. وبذلك، أصبح ألبوم "نيثيوتسافا" أول ألبوم بهافاجيثي يُصدر. وقد أصدر العديد من الألبومات الشهيرة، منها "نيثيوتسافا"، و"بهافا سانغاما"، و"مينشو"، و"راثنانا باداغالو"، على سبيل المثال لا الحصر.

برزت موهبة شابة أخرى ديناميكية في السبعينيات: سي. أسواث . كان يتمتع بموهبة فذة ورؤية ثاقبة، وكان أسلوبه في مزج الديناميكية الغنائية والموسيقية فريدًا من نوعه. تميز أداؤه للأغاني بالتركيز على الديناميكية الغنائية وقوة الكلمات. كما أحدث العديد من التغييرات في هذا الفن، حيث يمكن ملاحظة وفرة العناصر الدرامية والتصوير الافتراضي وغيرها من الابتكارات في مؤلفاته. كان له دور فعال في نشر قصائد شيشونالا شريف في جميع أنحاء كارناتاكا. من أشهر ألبوماته: "Mysooru Mallige" و"Shishunala Sharif Sahebara Geethegalu" و"Chaitra" و"Kannadave Satya" وغيرها.

يُعتبر كلٌّ من بي. كالينغا راو، ومايسور أنانثاسوامي، وسي. أسواث، بمثابة الثالوث الأبرز في موسيقى سوغاما سانغيتا. ولعلّ الفترة الممتدة من منتصف السبعينيات إلى منتصف التسعينيات كانت العصر الذهبي لهذه الموسيقى، إذ بلغ خلالها أبرز روادها، أنانثاسوامي وأسواث، ذروة مسيرتهم الفنية. وقد نضج هذا الفن بما يكفي ليُعتبر نوعًا موسيقيًا مستقلًا، وبدأ يُضيف نظرياته الخاصة من خلال التجارب، في حين لم تكن قد بدأت بعدُ عملية التسويق التجاري نتيجةً لزيادة شعبيته وما تبعها من تراجع في جودته.

نجح العديد من الموسيقيين في نشر موسيقى سوغاما سانجيتا من خلال مؤلفاتهم أو غنائهم، بما في ذلك:

بعد حقبة أنانثاسوامي وأسواث (العقد الأول من الألفية الثانية)، قلّما نجد مساهمين بارزين ومخلصين في هذا المجال. ورغم وجود بعض الاستثناءات، مثل فعالية "كانادافي ساتيا"، لم تستطع موسيقى سوغاما سانجيتا أن تحظى بجماهيرية واسعة. ولعلّ من الأسباب الأخرى تراجع مستوى الشعر الكنادي في تلك الفترة. وحتى اليوم، يصعب تخيّل حفل موسيقي كامل لسوغاما سانجيتا دون مؤلفات كالينغا راو، وميسور أنانثاسوامي، وسي. أسواث.

انعقد مؤتمر كارناتاكا سوغاما سانجيثا بارياشاث السنوي الحادي عشر لسوغاما سانجيت جيثوتسافا - 2014 في الفترة من 7 إلى 9 فبراير في أرض الكلية الوطنية ، باسافاناغودي، بنغالور.

• موسيقى الهند