لاعبو الورق

"لاعبو الورق" سلسلة من اللوحات الزيتية للفنان الفرنسيبول سيزان، أحد رواد المدرسة الانطباعية . رُسمت هذه السلسلة خلال الفترة الأخيرة من حياة سيزان في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر، وتتألف من خمس لوحات. تختلف اللوحات في الحجم، وعدد اللاعبين، والمكان الذي تدور فيه أحداث اللعبة. كما أنجز سيزان العديد من الرسومات والدراسات التحضيرية لهذه السلسلة .

تم بيع نسخة واحدة من لوحة "لاعبو الورق" في عام 2011 للعائلة المالكة في قطر بسعر يقدر بنحو 250 مليون دولار ( 357.8 مليون دولار اليوم)، مما يمثل رقماً قياسياً جديداً لأعلى سعر تم بيعه على الإطلاق للوحة فنية ، ولم يتم تجاوزه حتى نوفمبر 2017. ^{[ 1 ]}

يعتبر النقاد هذه السلسلة حجر الزاوية في فن سيزان خلال الفترة من أوائل إلى منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر، فضلاً عن كونها "مقدمة" لسنواته الأخيرة، عندما رسم بعضًا من أكثر أعماله شهرة. ^{[ 2 ]}

تُصوّر كل لوحة فلاحين من بروفانس منغمسين في تدخين غليونهم ولعب الورق. يظهر جميع الشخصيات، وهم ذكور، منغمسين في لعبهم، ناظرين إلى الأسفل، مركزين على اللعبة. استلهم سيزان فكرةً من لوحات النوع الهولندية والفرنسية في القرن السابع عشر ، والتي كانت تُصوّر غالبًا ألعاب الورق مع مقامرين صاخبين وسكارى في الحانات، واستبدلهم بتجار ذوي وجوه جامدة في بيئة أبسط. ^{[ 2 ] [ 3 ]} في حين أن اللوحات السابقة من هذا النوع كانت تُصوّر لحظات درامية مُكثّفة، ^{[ 4 ]} فقد لُوحظت لوحات سيزان الشخصية بافتقارها إلى الدراما والسرد والتصوير التقليدي للشخصيات. ^{[ 5 ]} باستثناء زجاجة نبيذ غير مستخدمة في النسخ التي تضم لاعبين اثنين، يغيب الشراب والمال، وهما عنصران بارزان في هذا النوع من اللوحات في القرن السابع عشر. تُصوّر لوحةٌ رسمها أحد الأخوين لو نين ، معروضة في متحف بمدينة إيكس أون بروفانس بالقرب من منزل الفنان، لاعبي الورق، ويُشار إليها على نطاق واسع كمصدر إلهام لأعمال سيزان. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

كان عارضو اللوحات من عمال المزارع المحليين، وبعضهم كان يعمل في مزرعة عائلة سيزان، جاس دي بوفان. ^{[ 6 ]} تُصوَّر كل لوحة على أنها لوحة هادئة، يسودها تركيز عميق؛ ينظر الرجال إلى أوراق اللعب الخاصة بهم بدلاً من النظر إلى بعضهم البعض، وربما كانت أوراق اللعب هي وسيلتهم الوحيدة للتواصل خارج العمل. ^{[ 8 ]} وصف أحد النقاد المشاهد بأنها " طبيعة صامتة بشرية "، ^{[ 2 ]} بينما تكهن آخر بأن تركيز الرجال الشديد على لعبتهم يعكس انغماس الرسام في فنه. ^{[ 9 ]}

على الرغم من وجود خمس لوحات للاعبي الورق من رسم سيزان، إلا أن اللوحات الثلاث الأخيرة كانت متشابهة في التكوين وعدد اللاعبين (اثنان)، مما أدى أحيانًا إلى اعتبارها نسخة واحدة. ^{[ 10 ]} لا تزال التواريخ الدقيقة للوحات غير مؤكدة، ولكن يُعتقد منذ فترة طويلة أن سيزان بدأ بلوحات أكبر حجمًا ثم قلّص حجمها مع كل نسخة لاحقة، إلا أن الأبحاث في السنوات الأخيرة شككت في هذا الافتراض. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

تُعدّ النسخة الأكبر، التي رُسمت بين عامي 1890 و1892، الأكثر تعقيدًا، إذ تضم خمس شخصيات على  لوحة قماشية بقياس 134.6 × 180.3 سم (53 × 71 بوصة). يظهر في المقدمة ثلاثة لاعبين يجلسون في نصف دائرة حول طاولة، وخلفهم متفرجان. على الجانب الأيمن من اللوحة، يجلس صبيٌّ خلف اللاعب الثاني وإلى يمين الثالث، ناظرًا إلى الأسفل، وهو أيضًا متفرجٌ على اللعبة. في الخلف، على الجانب الأيسر بين اللاعبين الأول والثاني، يقف رجلٌ مُسندٌ ظهره إلى الحائط، يدخن غليونًا، ويفترض أنه ينتظر دوره على الطاولة. يُعتقد أن سيزان أضاف الرجل الواقف لإضفاء عمق على اللوحة، ولجذب النظر إلى الجزء العلوي منها. ^{[ 2 ]} وكما هو الحال في النسخ الأخرى، تُظهر هذه النسخة سردًا مُختصرًا لقصة رجال فلاحين يرتدون ملابس فضفاضة، في وضعيات طبيعية، مُركزين تمامًا على لعبتهم. ^{[ ٤ ]} وصف الكاتب نيكولاس وادلي "توترًا بين الأضداد"، حيث تخلق عناصر مثل تغيرات اللون والضوء والظل وشكل القبعة وثنية القماش قصة مواجهة من خلال التناقض. ^{[ ٥ ]} ووصف آخرون "الاغتراب" الظاهر في السلسلة بأنه أكثر وضوحًا في هذه النسخة. ^{[ ٣ ]} اللوحة مملوكة ومعروضة في متحف مؤسسة بارنز في فيلادلفيا، بنسلفانيا .

توجد نسخة مُصغّرة من هذه اللوحة، التي تضمّ أربعة شخصيات، والتي يُعتقد منذ زمن طويل أنها النسخة الثانية من لوحة "لاعبو الورق" ، في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك. يبلغ حجمها 65.4 × 81.9  سم (25 3/4 × 32 1/4 بوصة)، أي أقل من نصف حجم لوحة بارنز. هنا، يبقى التكوين كما هو تقريبًا، باستثناء الصبي، مع منظور أقرب قليلًا للمشاهد إلى اللعبة، ولكن بمسافة أقل بين الشخصيات. في اللوحة السابقة، كان اللاعب الأوسط والصبي بلا قبعات، بينما في هذه النسخة يرتدي جميع الرجال قبعات. كما اختفى الرفّ الموجود على اليسار والذي يحوي مزهرية ونصف إطار صورة في منتصف الجدار، ولم يتبقَّ سوى الأنابيب الأربعة وقطعة القماش المعلّقة التي تُزيّن الرجل المُدخّن خلف لاعبي الورق. اللوحة أكثر إشراقًا، مع تركيز أقل على درجات اللون الأزرق، من النسخة الأكبر. أظهرت دراسات الأشعة السينية والأشعة تحت الحمراء لهذه النسخة من لوحة " لاعبو الورق " طبقات من الرسم التحضيري الأولي بقلم الرصاص ، بالإضافة إلى طبقات سميكة من الطلاء الزيتي، مما قد يشير إلى أنها كانت النسخة الأولية لأكبر نسختين رسمهما سيزان من هذه السلسلة، وليست النسخة الثانية كما كان يُعتقد تاريخيًا. ^{[ 12 ]} كما دفع الرسم التحضيري المحللين إلى الاعتقاد بأن سيزان واجه صعوبة في نقل الرجال، الذين رُسموا سابقًا بشكل فردي في دراسات، إلى لوحة واحدة. ^{[ 2 ] [ 12 ]}

يُعتقد أن سيزان قد حلّ هذه "المعضلة المكانية" في النسخ الثلاث الأخيرة من لوحة "لاعبو الورق" ، وذلك بحذف المتفرجين والتفاصيل "غير الضرورية" الأخرى، مع التركيز فقط على "الأساسيات": لاعبان منغمسين في لعبتهما. ^{[ 2 ] [ 13 ]} وُصِف المشهد بأنه متوازن ولكنه غير متناظر، ^{[ 3 ]} بالإضافة إلى كونه متناظرًا بشكل طبيعي، حيث يُمثّل اللاعبان "شريكين في مواجهة متفق عليها". ^{[ 10 ]} الرجل على اليسار يدخن غليونًا، ويرتدي قبعة عالية ذات حافة متدلية، وملابس داكنة أكثر رسمية، ويجلس منتصبًا؛ أما الرجل على اليمين فلا يدخن غليونًا، ويرتدي قبعة أقصر ذات حافة مرتفعة، وملابس فاتحة اللون وأكثر فضفاضة، وينحني فوق الطاولة. ^{[ 10 ]} حتى أوراق اللعب نفسها تتناقض فيها درجات الألوان الفاتحة والداكنة. في كل لوحة من اللوحات التي تصور لاعبين اثنين، تستقر زجاجة نبيذ وحيدة في منتصف الطاولة، ويُقال إنها تمثل خطًا فاصلًا بين اللاعبين ^{[ 3 ]،} بالإضافة إلى كونها مركز "التوازن المتناظر" للوحة. ^{[ 7 ]} من بين النسخ الثلاث، ربما تكون النسخة الموجودة في متحف أورسيه في باريس هي الأشهر والأكثر انتشارًا . وهي أيضًا الأصغر حجمًا، إذ تبلغ أبعادها 47.5 × 57  سم (17 3/4 × 22 1/2 بوصة). وصف مؤرخ الفن ماير شابيرو لوحة أورسيه بأنها "الأكثر ضخامة والأكثر دقة" بين النسخ، حيث تتميز الأشكال فيها ببساطتها وتنوع علاقاتها. ^{[ 10 ]} وهي الأقل رسمًا، وتُعتبر عمومًا آخر لوحات سلسلة "لاعبو الورق" . ^{[ 11 ]}

يُلاحظ تحوّل في محور المشهد، حيث يظهر اللاعب على اليسار بشكلٍ كامل في الصورة، بما في ذلك الكرسي، ما يوحي بأنه أقرب إلينا. ^{[ 10 ]} أما شريكه على اليمين، فيبدو محجوبًا عن المشهد من الخلف، وتُعرض الطاولة بزاوية مائلة. ^{[ 2 ]} وصف النقاد استخدام سيزان للألوان بـ"خداع ضبط النفس"؛ إذ تُستخدم مساحات متدرجة من اللون "الأساسي" الرقيق للأشكال الصلبة ومظهرها الهيكلي، وتُقابلها درجات من اللونين الليلكي والأخضر لإضفاء الحيوية على اللوحة، بالإضافة إلى اللون الزاهي العميق المستخدم في النصف السفلي لمفرش الطاولة. ^{[ 7 ] [ 13 ]} وكانت هذه النسخة من السلسلة جزءًا من عملية سرقة بارزة لثماني لوحات لسيزان من معرض متنقل في إيكس في أغسطس 1961. وقد أصدرت الحكومة الفرنسية، تقديرًا للخسارة، أثمن الأعمال المسروقة، وهي لوحة " لاعبو الورق"، على شكل طابع بريدي بأربعة ألوان . تم استعادة جميع اللوحات بعد دفع فدية بعد عدة أشهر. ^{[ 11 ]}

توجد اللوحات الأخرى التي تصور شخصيتين في معهد كورتولد للفنون في لندن، وفي مجموعة خاصة. وفي فبراير 2012، ذكرت مجلة فانيتي فير أن العائلة المالكة في قطر اشترت، خلال عام 2011، نسختها من اللوحة بسعر قياسي قُدِّر ما بين 250 مليون دولار و320 مليون دولار من المجموعة الخاصة لرجل الأعمال اليوناني جورج إمبيريكوس ، المتخصص في الشحن البحري . ^{[ 1 ] [ 14 ]}

• 
  لاعبو الورق ، ١٨٩٤-١٨٩٥، زيت على قماش، ٤٧.٥ × ٥٧  سم، متحف أورسيه ، باريس
• 
  لاعبو الورق ، ١٨٩٢-١٨٩٥، زيت على قماش، ٦٠ × ٧٣  سم، معهد كورتولد للفنون ، لندن
• 
  لاعبو الورق ، ١٨٩٢-١٨٩٣، زيت على قماش، ٩٧ × ١٣٠  سم، مجموعة خاصة

أنجز سيزان عددًا كبيرًا من الدراسات والرسومات التحضيرية لسلسلة لوحات "لاعبو الورق" . وبينما كان يُعتقد لفترة طويلة أنه بدأ السلسلة بأكبر اللوحات ثم انتقل إلى اللوحات الأصغر حجمًا، فقد دفعت صور الأشعة السينية التي التُقطت في القرن الحادي والعشرين للوحات، بالإضافة إلى مزيد من التحليل للرسومات والدراسات التحضيرية، بعض الباحثين إلى الاعتقاد بأن سيزان استخدم كلًا من الدراسات والنسخ الأصغر من لوحات "لاعبو الورق" للتحضير للوحات الأكبر حجمًا. ^{[ 12 ] [ 15 ]}

أنجز سيزان أكثر من اثنتي عشرة رسمة أولية ودراسة مصورة لعمال المزارع المحليين استعدادًا للوحاته النهائية. ^{[ 15 ]} وقد تكهن البعض بأن عارضيه جلسوا للدراسة بدلًا من الأعمال النهائية نفسها، وربما رسم الفنان أعمالًا تمهيدية في أحد مقاهي مدينة إيكس. ^{[ 11 ]}

حظيت بعض هذه الدراسات بتقدير كبير كأعمال مستقلة بذاتها، لا سيما اللوحة المصاحبة " رجل مع غليون" ، المعروضة إلى جانب لوحة "لاعبو الورق" في معرض كورتولد بلندن. ^{[ 12 ]} وتُعتبر هذه اللوحة، إلى جانب لوحتين مماثلتين لمدخنين رُسمتا في الفترة نفسها، من بين أروع لوحات سيزان الشخصية. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

• 
  رجل يحمل غليونًا ، حوالي عام 1890، زيت على قماش، 90 × 72  سم، متحف الإرميتاج ، سانت بطرسبرغ
• 
  رجل يحمل غليونًا ، حوالي عام 1892، زيت على قماش، 73 × 60  سم، معهد كورتولد للفنون ، لندن
• 
  رجل يدخن غليونًا ، 1890-1892، زيت على قماش، 72 × 91  سم، متحف بوشكين ، موسكو

• 
  رجل يحمل غليوناً (دراسة للوحة لاعبي الورق) 1890-1892، زيت على قماش، 39 × 30.2  سم، متحف نيلسون-أتكينز للفنون ، مدينة كانساس سيتي، ميسوري
• 
  دراسة للوحة "لاعبو الورق" ١٨٩٠-١٨٩٢، زيت على قماش، ٣٢ × ٣٥  سم، متحف ووستر للفنون ، ووستر، ماساتشوستس
• 
  دراسة للاعبي الورق ١٨٩٠-١٨٩٢، رسم بالفحم وألوان مائية على ورق، متحف مدرسة رود آيلاند للتصميم ، بروفيدنس، رود آيلاند

في عامي 2010-2011، نظم معرض مشترك بين معرض كورتولد في لندن ومتحف متروبوليتان للفنون في نيويورك لعرض لوحات سلسلة "لاعبو الورق" ، ودراسات ورسومات أولية للسلسلة، بالإضافة إلى أعمال مصاحبة. ^{[ 15 ] [ 16 ]} استمر المعرض في لندن من 21 أكتوبر 2010 إلى 16 يناير 2011، وفي نيويورك من 9 فبراير 2011 إلى 8 مايو 2011.

وُصِف المعرض بأنه أول معرض مُخصَّص لهذه السلسلة، بالإضافة إلى كونه أكبر مجموعة من لوحات سيزان " لاعبو الورق" تُعرض معًا على الإطلاق. ^{[ 17 ]} ضمَّ المعرض اللوحات المملوكة لمعهد كورتولد، ومتحف متروبوليتان، ومتحف أورسيه. عُرضت النسخ الموجودة في مؤسسة بارنز وفي مجموعة خاصة كنسخ مطبوعة، نظرًا لسياسة مؤسسة بارنز بعدم الإعارة ورفض جامع الأعمال الفنية الخاص التخلي عن العمل. ^{[ 17 ]} كما ضمَّ المعرض السلسلة المصغرة لرجال يدخنون الغليون، والتي يُشار إليها أحيانًا باسم "المدخنون"، إلى جانب أكثر من اثنتي عشرة دراسة ورسمًا تخطيطيًا آخر، إلا أن نزاعًا قانونيًا حال دون انتقال نسخة متحف الإرميتاج من لوحة "رجل مع غليون" إلى نيويورك. ^{[ 9 ] [ 12 ]}

• قائمة لوحات بول سيزان
• قائمة أغلى اللوحات