Theodoor Boeyermans

Theodoor Boeyermans, Theodor Boeyermans or Theodor Boeijermans (10 November 1620 – January 1678) was a Flemish painter active in Antwerp who painted Baroque history paintings and group portraits informed by the tradition of Peter Paul Rubens and Anthony van Dyck.

Theodoor Boeyermans was born in Antwerp as the son of Jan Boeyermans, Dirkszoon, originally from Haarlem who was a long-time resident of Antwerp and Agneta Leermans, a native of Antwerp. His mother was a widow who brought nine children from her first marriage into the family. The father of Boeyermans died in 1624. Boeyermans received his initial education in Antwerp. In 1634 his mother obtained a safe conduct allowing her family to stay in Eindhoven in the Dutch Republic. Here Boeyermans probably obtained a master's degree. He returned a few times to Antwerp to study and deal with several matters, including the receipt of his inheritance upon becoming an adult. From 1649 onwards he settled back in his native city where he lived in the house in which he was born and which was called 'De Gulden Pers' (The Golden Press).^[1]

It is not clear with whom he trained as a painter. Some historians have suggested a training in van Dyck's studio in Antwerp. He may also have made a trip to Italy.^[2] He became a master of the Antwerp guild of St. Luke in 1654 when he was already 34 years old.^[3]

He remained a bachelor his entire life. He joined the Sodaliteit der Bejaarde Jongmans, a fraternity for elderly bachelors established by the Jesuit order. He was also a member of the Antwerp chamber of rhetoricde Olyftack (Olive Branch) from 1664.^[4] He collaborated with Dirck van Delen, a Dutch member of 'de Olyftack', on a large painting entitled Allegory of the Arts which they donated to the chamber of rhetoric in 1666.^[5]

Marcus Forchondt, son of the art dealer Guillam Forchondt the Elder, was Boeyermans's pupil in 1670. Marcus later moved to Vienna to represent the family business but he remained in contact with Boeyermans as is testified by a letter dated September 1677.^[4]

Boeyermans died in Antwerp in January 1678.^[3]

تُؤرَّخ أعمال بويرمانز بين عامي 1660 و1677. وقد اشتهر برسم اللوحات التاريخية والرمزية. ^{[ 4 ]} تلقى الفنان العديد من التكليفات المهمة للكنائس في مسقط رأسه أنتويرب، ومنطقة كمبن، ومالين، لكنه حقق شهرة واسعة في مسقط رأسه برسم اللوحات الدنيوية. كما رسم أيضًا صورًا جماعية. يُعد بويرمانز، إلى جانب يان-إيراسموس كويلينوس ، أحد آخر رسامي التاريخ الفلمنكيين البارزين في القرن السابع عشر. ^{[ 6 ]}

تأثر أسلوبه بروبنز وفان دايك، لكنه فضل استخدام ألوان داكنة أكثر من هذين الفنانين. ^{[ 4 ]} حتى مع تطور أسلوب أكثر تعبيرية في أنتويرب، حافظ بويرمانز على نهج كلاسيكي في أعماله. وفي الوقت نفسه، دافع عن أسلوب فان دايك الأكثر عاطفية. تُظهر تركيباته إحساسه بالتوازن والهدوء، وغالبًا ما تمثل ملامح وجهه مثالًا راقيًا للجمال. ^{[ 6 ]}

تُعدّ إحدى لوحاته الرمزية، بعنوان "أنتويرب، تغذية الرسامين " (1665، المتحف الملكي للفنون الجميلة، أنتويرب )، بمثابة تكريم لتاريخ أنتويرب الفني، وقد رُسمت خصيصًا لقاعة اجتماعات أكاديمية أنتويرب، التي تأسست قبل ذلك بقليل عام 1663 بمبادرة من ديفيد تينييرز الأصغر . كان من المُفترض أن تُزيّن اللوحة سقف قاعة اجتماعات الأكاديمية، التي تبرّع لها أيضًا جاكوب يوردانس بلوحتين سقفيتين أخريين. تحتفي لوحة بويرمانز الرمزية بماضي أنتويرب الفني المجيد، والذي يُمثّل من خلال صور بيتر بول روبنز وأنتوني فان ديك ، اللذين يُشرفان على الطلاب الشباب المُمارسين للفنون. في المنتصف، تظهر شخصية أنثوية رمزية تُمثّل مدينة أنتويرب، ويُعتقد أنها صورة لزوجة فان ديك، ماري روثفن. يُرافق كرونوس (الزمن) الطلاب الصغار الذين يعرضون أعمالهم الفنية، بينما يرمز إله النهر سكالدس (رمز نهر شيلدت في أنتويرب ) بقرنه المليء بالخيرات ، إلى ثراء ووفرة التراث الفني للمدينة. ويؤكد تمثال نصفي لهوميروس على الصلة الوثيقة بين الرسم والشعر. ^{[ 7 ]} في ستينيات القرن السابع عشر، أنتج بويرمانز لوحة رمزية أخرى لأنتويرب تُعرف باسم "رمزية مدينة أنتويرب " (مجموعة خاصة). ^{[ 2 ]}

تُعدّ لوحة "صيد خنزير كاليديان" (1677، متحف الصيد والطبيعة، باريس) من آخر أعماله، وهي مستوحاة من معالجة روبنز للموضوع نفسه ( متحف تاريخ الفنون ). يتمحور المشهد المصوّر حول قتل الصيادين وكلابهم للخنزير. ورغم تأثره الواضح بروبنز، إلا أن أصالة بويرمانز تتجلى في أسلوبه الأبسط والأكثر كثافة مقارنةً بلوحة روبنز التي تصوّر دوامة عنيفة من البشر والحيوانات. استخدم بويرمانز في تكوينه أسلوبًا حرًا ودقيقًا، لكنه ركّز ضربات فرشاته على التفاصيل التي تُسهم بشكلٍ كبير في فهم المشهد، أي في وجوه الصيادين. ^{[ 8 ]}

في لوحاته الشخصية، يُظهر أسلوبه الراقي في معالجة شخصياته تأثره بلوحات فان دايك. ومن الأمثلة على ذلك لوحة عائلة دي بي (المتحف الملكي للفنون الجميلة، أنتويرب)، التي تُصوّر عائلة دي بي الثرية في أنتويرب وسط الرموز المعتادة للوفاء (الكلب)، والصلابة (الأعمدة)، والخصوبة (الكروم)، والحب (النار). ^{[ 9 ]}

• أنتويرب، تغذية الرسامين ، المتحف الملكي للفنون الجميلة، أنتويرب، 1665
• المبعوث ، المتحف الملكي للفنون الجميلة، أنتويرب
• القديس شارل بوروميو يعتني بضحايا الطاعون ، متحف الفنون الجميلة في غنت ، 1669
• صورة عائلة دي بي ، المتحف الملكي للفنون الجميلة، أنتويرب
• الزيارة ، المتحف الملكي للفنون الجميلة، أنتويرب
• رؤية القديسة مريم المجدلية من باتزي ، المتحف الملكي للفنون الجميلة، أنتويرب، 1669
• المسيح يشفي المرضى الراقدين قرب بركة بيت حسدا ، المتحف الملكي للفنون الجميلة، أنتويرب، 1675

• الوسائط المتعلقة بثيودور بويرمانز على ويكيميديا ​​كومنز