الموجة الجديدة في تورنتو

يشير مصطلح " الموجة الجديدة في تورنتو" إلى مجموعة غير مترابطة من صانعي الأفلام من تورنتو الذين بلغوا سن الرشد خلال ثمانينيات القرن العشرين وأوائل تسعينياته. ^{[ 1 ]}

برز كل من أتوم إيغويان ، وجون غريسون ، ورون مان ، وبروس ماكدونالد ، ودون ماكيلار ، وبيتر ميتلر ، وجيريمي بوديسوا ، وباتريشيا روزيما ، إلى جانب المنتجين كاميليا فريبيرغ ، وألكسندرا رافي ، وكولين برونتون ، وجانيس لوندمان، وغيرهم، بقوة في الساحة السينمائية الكندية في ثمانينيات القرن العشرين، مقدمين أفلاماً جديدة وأصلية لم ترفض فقط الدراما النمطية في هوليوود، بل رفضت أيضاً إرث المخرجين الإنجليز الكنديين السابقين (مثل دون شبيب ودون أوين )، الذين قدموا أفلاماً كئيبة عن الحزن والفقد. ^{[ 2 ]}

قد يُعتبر إنتاج الأفلام الروائية الطويلة في أونتاريو خلال ثمانينيات القرن الماضي أحد أهم التطورات في تاريخ السينما الكندية. ^{[ 3 ]} وكان بيتر ميتلر (الذي أصبح فيلمه " Scissere" عام 1982 أول فيلم روائي طويل من إخراج طلاب يُعرض في مهرجان تورنتو للمهرجانات ، والذي يُعرف الآن باسم مهرجان تورنتو السينمائي الدولي) ومان (الذي قدم فيلمين وثائقيين استثنائيين هما " Imagine the Sound" عام 1981 و "Poetry in Motion " عام 1982) من رواد هذا المجال. وفي عام 1984، قدم إيغويان فيلم "Next of Kin" ، وهو فيلم روائي كوميدي يتناول موضوع الهوية.

عمل العديد من المخرجين الشباب (جميعهم دون سن الثلاثين) في أفلام بعضهم البعض. صوّر ميتلر فيلم إيغويان " أقرباء العائلة والمشاهدة العائلية " (1987)، وفيلم روزيما " شغف: رسالة مصورة بتقنية 16 ملم" (1985)، وفيلم بوديسوا " نيون في كاباريه الحياة" (1986)، وفيلم ماكدونالد " طرق! طرق!" (1985)، بينما قام ماكدونالد بتحرير فيلم "سكيسيري" ، وفيلم إيغويان " المشاهدة العائلية والأجزاء المنطوقة " (1989)، وفيلم مان " أسرار الكتب المصورة " (1988). ^{[ 4 ]} كما شارك ماكدونالد في تحرير عدد أكتوبر 1988 من مجلة " سينما كندا " بعنوان "الإصدار الخارج عن القانون" ، والذي كان أول من سلط الضوء على هذه المجموعة الجديدة من المخرجين. على الرغم من عدم وجود بيان محدد، إلا أن المجموعة التي تتخذ من تورنتو مقراً لها، استمرت بفضل شعور وثيق بالتعاون من نوع نادر الحدوث في كندا منذ نمو سينما كيبيك في أوائل الستينيات. ^{[ 2 ]}

ساهم حدثان بارزان في ثمانينيات القرن الماضي في منح هؤلاء المخرجين الشباب في تورنتو مصداقية ودعمًا ماليًا. ففي عام ١٩٨٤، استضاف مهرجان تورنتو للمهرجانات أكبر عرض استعادي للأفلام الكندية على الإطلاق في كندا. وشهد هذا الحدث العرض الأول لسلسلة "برسبكتيف كندا" ^{[ ٥ ]} ، وهي سلسلة مهرجانات ظلت على مدى عشرين عامًا المنصة الأكثر شهرة لإطلاق الأفلام الروائية الكندية الناطقة بالإنجليزية. ثم في عام ١٩٨٦، تأسست مؤسسة أونتاريو لتطوير الأفلام (OFDC)، موفرةً بديلًا تمويليًا بالغ الأهمية للتغلب على قيود مجلس أونتاريو للفنون وهيئة تيليفيلم كندا في مونتريال. ومنذ البداية، كُلفت مؤسسة أونتاريو لتطوير الأفلام رسميًا بإنشاء ثقافة سينمائية في أونتاريو. وبتوجيه من رئيسها التنفيذي الأول، واين كلاركسون ^{[ ٦ ]} (الذي كان، بصفته الرئيس السابق لمهرجان المهرجانات، مسؤولًا جزئيًا عن إطلاق "برسبكتيف كندا")، شرعت المؤسسة في تحقيق هذا الهدف. ^{[ ٧ ]}

جاءت نقطة التحول في عام 1987 عندما فاز فيلم روزيما الأول منخفض الميزانية، " سمعت حوريات البحر تغني" ، ^{[ 8 ]} بجائزة الشباب في مهرجان كان السينمائي . حظي الفيلم، وروزيما نفسها، باهتمام إعلامي دولي هائل، وحقق فيلم "حوريات البحر" إنجازًا نادرًا بالنسبة لفيلم كندي ناطق بالإنجليزية: فقد حقق أرباحًا في شباك التذاكر. ^{[ 9 ]} في العام نفسه، اختُتم مهرجان مونتريال للسينما الجديدة بشكلٍ شهير، حيث أعاد ويم فيندرز علنًا تخصيص جائزة المركز الأول من فيلمه " أجنحة الرغبة " إلى إيغويان، الذي نال فيلمه "أجزاء ناطقة" تنويهًا خاصًا. تبع ذلك عدد من أفلام الموجة الجديدة الرئيسية في أعقاب هذا النجاح الباهر: فيلم إيغويان " المُعدِّل " (1991) وفيلم "إكزوتيكا " (الذي فاز بجائزة النقاد الدوليين في مهرجان كان عام 1994). فيلم ماكدونالدز رودكيل (1989) وفيلم الطريق السريع 61 (1991)، وكلاهما من تأليف وبطولة ماكيلار؛ وفيلم غريسون زيرو بيشينس (1994)؛ وفيلم ميتلر ذا توب أوف هيز هيد (1989) وفيلم تكتونيك بليتس (1992). ^{[ 10 ]}

في عام 1992، كتب جيف بيفر مقالاً لمعرض استعادي للسينما الكندية أقيم في مركز جورج بومبيدو في باريس ("وسط اللا مكان: أفلام أونتاريو بعد عام 1980"، والذي أعيد طبعه في مجلة بوست سكريبت عام 1995). ^{[ 3 ]} وصف فيه "الموجة الجديدة في أونتاريو" بأنها "واحدة من أهم وأنجح الطفرات في تاريخ السينما الكندية" و"انقلاباً دلالياً" كبيراً شهد انتقال المركز الفني لصناعة الأفلام الكندية من كيبيك إلى أونتاريو خلال ثمانينيات القرن العشرين. استكشف كاميرون بيلي هذا المفهوم بشكل أعمق في مقال نُشر في عدد خاص من مجلة Take One: Film in Canada ، صيف 2000 (المخصص لتاريخ صناعة الأفلام في أونتاريو) بعنوان "الوقوف في المطبخ طوال الليل: تاريخ سري للموجة الجديدة في تورنتو"، ^{[ 11 ]} وفي وقت لاحق، كان مقال بيلي أساسًا لمقال بريندا لونغفيلو (المنشور في Toronto on Film ): "ظهور الموجة الجديدة في تورنتو: السياسة، وتحولات النموذج، وما بعد القومية". ^{[ 12 ]}

بعيدًا عن كونها تتويجًا لمحاولات أونتاريو الطويلة على ما يبدو لترسيخ مكانتها كمركز إنتاج سينمائي ناجح للأفلام التجارية الضخمة في أمريكا الشمالية، مثّلت أهم أفلام ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي رد فعلٍ وقطيعةً مع هذا النموذج التجاري. كانت أفلام الموجة الجديدة في تورنتو، في معظمها، إنتاجات مستقلة منخفضة الميزانية، بميزانية تقل عن مليون دولار. وباستخدامها لموضوعي الهوية والاغتراب، وهما من أهم سمات السينما الكندية، قدّمت أفلام الموجة الجديدة في تورنتو صورةً للمقاطعة كمكانٍ يسوده الشوق العميق والانفصال، حيث يُعدّ غياب الشعور القوي بالهوية والسعي الدؤوب وراءها سمةً مميزةً بحد ذاتها.

على عكس الأجيال السابقة، تجنبت هذه المجموعة من صانعي الأفلام إغراء المال الوفير والأفلام الضخمة في هوليوود. وبدلاً من ذلك، وكما فعل معلمهم السينمائي ديفيد كروننبرغ ، اختاروا البقاء وكسب عيشهم في كندا، مساهمين بذلك بشكل كبير في التطور المستمر لثقافة سينمائية محلية. إلا أن تمويل المشاريع من قبل مؤسسة تطوير السينما في كندا (OFDC) توقف عام ١٩٩٦ مع فوز حزب المحافظين بزعامة مايك هاريس في انتخابات عام ١٩٩٥ ، لتنتهي بذلك فجأةً واحدة من أكثر الفترات إبداعاً وابتكاراً في تاريخ صناعة السينما الكندية.

1981

• تخيل الصوت (رون مان)

1982

• الشعر في الحركة (مان)
• Scissere (بيتر ميتلر)

1984

• أقرب الأقرباء (أتوم إيغويان)

1986

• الرقص في الظلام (ليون مار)

1987

• مشاهدة عائلية (إيغويان)
• لقد سمعت حوريات البحر تغني (باتريشيا روزيما)
• سمرة شتوية ( جاكي بوروز ، جون فريزيل، لويز كلارك، إيرلين وايزمان وجون ووكر )

1988

• حليب وعسل (غلين سالزمان وريبيكا ييتس)
• أسرار الكتب المصورة (مان)
• مبولة (جون غرايسون)

1989

• أجزاء الكلام (إيغويان)
• قمة رأسه (ميتلر)
• حيوان مدهوس على الطريق (بروس ماكدونالد؛ تأليف دون ماكيلار)

1990

• الغرفة البيضاء (روزما)

1991

• الأحداث التي سبقت وفاتي (بيل روبرتسون)
• المُعدِّل (إيغويان)
• ماسالا ( سرينيفاس كريشنا )
• سام وأنا ( ديبا ميهتا )
• الطريق السريع 61 (ماكدونالد؛ كتب بالاشتراك مع ماكيلار)

1992

• الصفائح التكتونية (ميتلر)

1993

• أحب الرجل الذي يرتدي الزي العسكري ( ديفيد ويلينغتون )
• التقويم (إيغويان)
• اثنان وثلاثون فيلماً قصيراً عن غلين غولد ( فرانسوا جيرار ؛ من تأليف جيرار وماكيلار)
• انعدام الصبر (غريسون)

1994

• إكزوتيكا (إيغويان)
• صورة الضوء (ميتلر)
• ارقص معي بالخارج (ماكدونالد)
• كسوف (جيريمي بوديسوا)

1995

• وقح ( برج العذراء )
• عندما يحل الليل (روزما)
• دم ودوناتس ( هولي ديل )
• سحر كيرتس ( جون لوكوير )

1996

• شعار هارد كور (ماكدونالدز)
• زنابق (غريسون)
• لولو (كريشنا)
• جو لئيم جداً مع جوزفين ( بيتر ويلينغتون )

• "عواطف آتوم إيغويان المنعزلة"، خوسيه أرويو. سينما كندا . العدد 145. أكتوبر 1987.
• "أتوم إيجويان: مقابلة" رون بونيت. سينما أكشن! . مايو 1989.
• "أجزاء أتوم إيغويان الناطقة"، توم بيرلموتر. سينما كندا . العدد 162. أبريل/مايو 1989.
• "بداية البداية"، بيتر هاركورت، صورة ذاتية: مقالات عن السينما الكندية والكيبيكية . بيرس هاندلينج، بيير فيرونو، محرران. 1980.
• "مقابلة مميزة مع ألكسندرا رافي"، بقلم ويندهام وايز . مجلة "تيك وان: السينما في كندا" ، المجلد 4، العدد 10، شتاء 1996.
• "المدينة المتلألئة: تورنتو على الشاشة حتى عام 2002"، جيف بيفر . تورنتو على الشاشة . 2009.
• "سمع حوريات البحر تغني: مقابلة مع دوغلاس كوخ"، ويندهام وايز، مصور سينمائي كندي ، يناير 2010.
• "تاريخ صناعة السينما في أونتاريو، من عام 1896 إلى عام 1985"، بقلم ويندهام وايز. مجلة "تيك وان: السينما في كندا" ، المجلد 9، العدد 28، صيف 2000.
• "نورمان جويسون والجيل الجديد من صناع الأفلام في كندا"، بروس ماكدونالد. سينما كندا . العدد 122. سبتمبر 1985.
• "المفارقة والدهشة: سينما بيتر ميتلر"، توم ماكسورلي. مجلة "تيك وان: السينما في كندا" ، المجلد 3، العدد 7، شتاء 1995.
• "طرق لم تُسلك، وسبل لم تُستكشف"، بيتر هاركورت. مجلة "تيك وان: السينما في كندا" ، المجلد 3، العدد 8، صيف 1995.
• "روكين أون ذا رود: أفلام بروس ماكدونالد"، بقلم مارك غلاسمان. مجلة تيك وان: فيلم إن كندا ، المجلد 3، العدد 8، صيف 1995.
• "الموجة الجديدة في تورنتو"، ستيف غرافستوك . مواقع تصوير الأفلام العالمية في تورنتو . جامعة شيكاغو. 2015.
• سينما الموجة الجديدة في تورنتو ونهاية العالم الفوضوية، ديفيد كريستوفر، مطبعة جامعة مانشستر، 2025.
• "المعنى الحقيقي للغريب"، ويندهام وايز. مجلة "تيك وان: السينما في كندا" ، المجلد 4، العدد 9، خريف 1995.
• "صعودًا من تحت الأرض: صناعة الأفلام في تورنتو من فيلم Winter Kept us Warm إلى فيلم Chivers "، ويندهام وايز. تورنتو على الشاشة . 2009.
• "مغامرة واين كلاركسون المحفوفة بالمخاطر: صناعة الأفلام الروائية في أونتاريو تتحدى تحدي OFDC"، بقلم غيل هينلي. سينما كندا . العدد 128. مارس 1986.