أجنحة الرغبة

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة

أجنحة الرغبة
ملصق العرض المسرحي
إخراجويم فيندرز
كتبه
تم إنتاجه بواسطة
بطولة
تصوير سينمائيهنري أليكان
تم التعديل بواسطةبيتر برزيغودا
موسيقى بواسطة

شركات الإنتاج
موزعة بواسطةBasis-Film-Verleih GmbH (ألمانيا الغربية)
Argos Films (فرنسا)
تواريخ الإصدار
وقت التشغيل
127 دقيقة [2]
بلدان
  • المانيا الغربية
  • فرنسا
اللغات
  • الألمانية
  • إنجليزي
  • فرنسي
  • اللغة التركية
  • العبرية
  • الأسبانية
ميزانية5 مليون مارك ألماني [3]
شباك التذاكر3.2 مليون دولار أمريكي [4]

أجنحة الرغبة ( ‹انظر Tfd› الألمانية : Der Himmel über Berlin ، تنطق [deːɐ̯ ˈhɪml̩ ˈʔyːbɐ bɛɐ̯ˈliːn] السماء فوق برلين (بالألمانية : TheHeaven over Berlin)هوخيالي رومانسيمن تأليفويم فيندرزوبيترهاندكهوريتشاردرايتينجروإخراج فيندرز. تدور أحداث الفيلم حولملائكةيسكنون برلين ويستمعون إلى أفكار سكانها البشر، ويواسون المنكوبين. وعلى الرغم من أن المدينة مكتظة بالسكان، إلا أن العديد من الناس معزولون أو منفصلون عن أحبائهم. يقع أحد الملائكة، الذي يلعبهبرونو جانز، في حبأرجوحة، تلعب دورهاسولفيج دومارتين. يختار الملاك أن يصبح فانيًا حتى يتمكن من تجربة الملذات الحسية البشرية، بدءًا من الاستمتاع بالطعام إلى لمس أحد الأحباء، وحتى يتمكن من اكتشاف الحب البشري مع فنانة الأرجوحة.  

استوحى فيندرز والمؤلف بيتر هاندكه فكرة الفيلم من الفن الذي يصور الملائكة المرئية في جميع أنحاء برلين الغربية ، والتي كانت محاطة في ذلك الوقت بجدار برلين ، واستمر في تطوير السيناريو طوال الإنتاج الفرنسي والألماني المشترك. تم تصوير الفيلم بواسطة هنري أليكان بالألوان والأبيض والأسود بدرجات البني، حيث تم استخدام الأخير لتمثيل العالم كما يراه الملائكة. يضم فريق التمثيل أوتو ساندر وكيرت بوا وبيتر فالك .

فاز فيندرز بجائزتي أفضل مخرج في مهرجان كان السينمائي وجوائز الفيلم الأوروبي عن فيلم Wings of Desire . حقق الفيلم نجاحًا نقديًا وماليًا، وفسره الأكاديميون على أنه بيان لأهمية السينما أو المكتبات أو السيرك أو الوحدة الألمانية ، مع احتوائه على موضوعات العصر الجديد أو الدينية أو العلمانية أو غيرها.

تبعه تكملة بعنوان Faraway, So Close!، والذي صدر في عام 1993. كما صدر فيلم City of Angels ، وهو إعادة إنتاج أمريكية للفيلم، في عام 1998. في عام 1990، أطلق العديد من النقاد على فيلم Wings of Desire لقب أحد أفضل أفلام الثمانينيات .

حبكة

في برلين المقسمة بواسطة جدار برلين ، يراقب ملاكان ، دامييل وكاسيل، المدينة دون أن يراها أو يسمعها سكانها من البشر. يراقبان ويستمعان إلى أفكار سكان برلين، بما في ذلك امرأة حامل في سيارة إسعاف في طريقها إلى المستشفى، وعاهرة شابة تقف على جانب طريق مزدحم، ورجل محطم يشعر بالخيانة من زوجته. إن سبب وجودهما ، كما يقول كاسييل، هو "تجميع، والشهادة، والحفاظ على" الواقع. دامييل وكاسيل كانا موجودين دائمًا كملائكة؛ كانا في برلين قبل أن تصبح مدينة، وقبل أن يكون هناك أي بشر.

من بين سكان برلين الذين يقابلونهم في تجوالهم رجل عجوز يدعى هومر، يحلم بـ "ملحمة السلام". يتبع كاسييل الرجل العجوز وهو يبحث عن ساحة بوتسدامر التي هدمت آنذاك في حقل مفتوح، ولا يجد سوى الجدار المغطى بالرسومات الجدارية . على الرغم من أن دامييل وكاسيل مجرد مراقبين، لا يراهما إلا الأطفال، وغير قادرين على أي تفاعل مع العالم المادي، يبدأ دامييل في الوقوع في حب فنانة السيرك الوحيدة للغاية والتي تدعى ماريون. تعيش بمفردها في قافلة في غرب برلين ، حتى تتلقى الأخبار بأن مجموعتها، سيرك أليكان، ستغلق أبوابها. مكتئبة، ترقص بمفردها على موسيقى الجريمة وحل المدينة ، وتنجرف عبر المدينة.

في هذه الأثناء، يصل الممثل بيتر فالك إلى برلين الغربية لتصوير فيلم عن الماضي النازي للمدينة . كان فالك ذات يوم ملاكًا، ولكن بعد أن سئم من المراقبة الدائمة وعدم التجربة، تخلى عن خلوده ليصبح مشاركًا في العالم. كما سئم دامييل من اللانهاية، ويتوق إلى الأصالة وحدود الوجود البشري. يلتقي ماريون في حلم، ويفاجأ عندما يستشعر فالك وجوده ويخبره عن ملذات الحياة البشرية.

تظهر رسومات الجرافيتي على جدار برلين في الفيلم.

أخيرًا، يقتنع دامييل بالتخلي عن خلوده. ويختبر الحياة لأول مرة: ينزف، ويرى الألوان، ويتذوق الطعام ويشرب القهوة. وفي الوقت نفسه، يستغل كاسييل عقل شاب على وشك الانتحار بالقفز من مبنى. يحاول كاسييل إنقاذ الشاب لكنه لا يستطيع القيام بذلك، ويتركه معذبًا من التجربة. بعد أن استشعر وجود كاسييل، يمد فالك يده إليه كما فعل مع دامييل، لكن كاسييل غير راغب في اتباع مثالهما. في النهاية، يلتقي دامييل بفنانة الأرجوحة ماريون في أحد الحانات أثناء حفل موسيقي لنيك كيف ، وتحييه وتتحدث عن العثور أخيرًا على حب جاد يمكن أن يجعلها تشعر بالاكتمال. في اليوم التالي، يفكر دامييل في كيف علمه وقته مع ماريون أن يشعر بالدهشة، وكيف اكتسب معرفة لا يستطيع أي ملاك تحقيقها.

يقذف

  • برونو جانز في دور دامييل
  • سولفيج دومارتين في دور ماريون
  • أوتو ساندر في دور كاسييل
  • كورت بوا في دور هومر
  • بيتر فالك في دور Der Filmstar (نجم الفيلم)
  • هانز مارتن ستير في دور دير ستيربيندي (الرجل المحتضر) (مثل هانز مارتن ستير)
  • إلمار ويلمز بدور عين تراوريجر مان (رجل حزين)
  • سيجورد راتشمان في دور Der Selbstmörder (الانتحار)
  • بياتريس مانوفسكي في دور Das Strichmädchen (العاهرة الشابة)
  • لاجوس كوفاكس في دور إم زيركوس - مدرب ماريون (في السيرك، مدرب ماريون)
  • برونو روزاز في دور إم زيركوس - المهرج (في السيرك، المهرج)
  • لوران بيتيتغاند في دور Im Zirkus - Der Kapellmeister (في السيرك، قائد الفرقة الموسيقية)
  • تشيك أورتيجا في دور إم زيركوس - دير شلاجزيوغر (في السيرك، عازف الدرامز) (مثل شيكو روجو أورتيجا)
  • أوتو كونلي في دور إيم زيركوس - يموت جونغلور (في السيرك، المشعوذ)
  • كريستوف ميرج في دور إم زيركوس - دير جونجلور (في السيرك، المشعوذ)
  • بيتر فيرنر في دور Im Zirkus - المدير (في السيرك، المدير)

إنتاج

تطوير

كان الفن البرليني الذي يصور الملائكة بمثابة مصدر إلهام لصانعي الأفلام.

بعد أن عاش وعمل في الولايات المتحدة لمدة ثماني سنوات، عاد المخرج ويم فيندرز إلى موطنه ألمانيا الغربية وتمنى أن يعيد الاتصال بها بفيلم عن الجزء المفضل لديه منها، برلين الغربية . [5] كان يخطط لصنع فيلم "حتى نهاية العالم" في عام 1985، وأدرك أن المشروع لن يكون جاهزًا لمدة عامين، ورغبًا في العودة إلى التصوير الفوتوغرافي في أقرب وقت ممكن، فكر في مشروع آخر. [6]

ألهمت قصائد راينر ماريا ريلكه القصة جزئيًا. ادعى فيندرز أن الملائكة بدت وكأنها تسكن شعر ريلكه، كما سجل المخرج "ملائكة" في ملاحظاته ذات يوم، [7] ولاحظ أعمالًا فنية ذات طابع ملائكي في المقابر وحول برلين. [5] في معالجته ، نظر فيندرز أيضًا في قصة خلفية حيث نفى الله ملائكته إلى برلين كعقاب للدفاع عن البشر بعد عام 1945، عندما قرر الله التخلي عنهم. [8]

استخدم فيندرز بيتر هاندكه ، الذي كتب الكثير من الحوار والسرد الشعري والقصيدة المتكررة في الفيلم "أغنية الطفولة". [9] وجد فيندرز أسماء دامييل وكاسيل في موسوعة عن الملائكة، وكان لديه أيضًا صور سولفيج دومارتين وبرونو جانز وأوتو ساندر التي كانت بمثابة ملهمات. [7] أدت فكرة أن الملائكة يمكنها قراءة العقول إلى اعتبار فيندرز حوارًا شخصيًا لا يقوله أحد بصوت عالٍ. [5] لم ينظر فيندرز إلى بطل الملاك على أنه ممثل لنفسه، بل قرر بدلاً من ذلك أن الملاك يمكن أن يكون تجسيدًا للفيلم، وأن الغرض من الفيلم يمكن أن يكون مساعدة الناس من خلال فتح أعينهم على الاحتمالات. [10] لم يشعر هاندكه بالقدرة على كتابة قصة متماسكة واحدة، لكنه وعد بإرسال ملاحظات منتظمة حول الأفكار أثناء الإنتاج. [11] ساعد كاتب السيناريو ريتشارد رايتينجر أيضًا فيندرز في كتابة مشاهد تتضمن مساهمات هاندكه. [12]

نظرًا لطبيعة هذا الترتيب، كان فيندرز يعقد اجتماعات يومية مع طاقمه، غالبًا في ساعات متأخرة من الليل، للتخطيط للخدمات اللوجستية لليوم التالي. [8] لم ير المنتج الفرنسي أناتول دومان أن الميزانية الكبيرة ضرورية، [13] وتم تمويل المشروع بمبلغ 5 ملايين مارك ألماني . [3]

صب

الممثل [14] دور
برونو جانز دامييل
سولفيج دومارتين ماريون
أوتو ساندر كاسييل
كورت بوا هوميروس الشاعر المسن
بيتر فالك نفسه (يُشار إليه باسم "النجم السينمائي") [1]
نيك كيف والبذور السيئة أنفسهم [15]
حل الجريمة والمدينة أنفسهم [16]

اعتقد فيندرز أنه من المهم أن يكون الممثلان اللذان يلعبان الشخصيتين الرئيسيتين للملاك مألوفين وودودين مع بعضهما البعض. وقد قام جانز وساندر بالتمثيل في بعض نفس العروض المسرحية لمدة 20 عامًا. [5] كما أوصى ساندر وجانز فيندرز بـ كيرت بوا وطلبا من بوا التمثيل. [17] كان أداء بوا لدور هومر بمثابة آخر فيلم روائي له في مسيرته المهنية التي استمرت 80 عامًا، والتي بدأها كممثل طفل. [18]

لم يتم التخطيط لدور بيتر فالك حتى بدأ التصوير بالفعل، حيث خطط فيندرز لفنان أو مسؤول سياسي ليقوم بدور مماثل حتى اقترحت المساعدة كلير دينيس أن نجم كولومبو سيكون مألوفًا للجميع. [19] وصف فالك الدور بأنه "أكثر شيء جنوني عُرض عليّ على الإطلاق"، لكنه وافق بسرعة. [5] كان معتادًا على الارتجال الذي يتطلبه الدور الذي تم إنشاؤه حديثًا، وعندما التقى فيندرز وفالك، تصورا أفكارًا لشخصية ترسم وتبحث عن قبعة. [19] كان نيك كيف وفرقته متمركزين في برلين الغربية، حيث وصفه فيندرز بأنه "بطل برلين الحقيقي" وقرر "كان من غير المعقول بالنسبة لي أن أصنع فيلمًا في برلين دون عرض إحدى حفلاته الموسيقية". [20]

التصوير

كانت مكتبة ولاية برلين ومواقع أخرى حول برلين الغربية مواقع للتصوير.

تم تصوير الفيلم بواسطة هنري أليكان ، [21] الذي يمثل تصويره السينمائي وجهة نظر الملائكة بالأبيض والأسود، حيث لا يمكنهم رؤية الألوان، ويتحول إلى اللون لإظهار وجهة النظر البشرية. أثناء التصوير، استخدم أليكان جوربًا حريريًا قديمًا وهشًا للغاية كان ينتمي إلى جدته كمرشح للتسلسلات أحادية اللون، [22] من أجل تصوير وجهة نظر الملائكة الصامتة للعالم. [23] شعر فيندرز أنه من الطبيعي أن الملائكة الذين ليس لديهم خبرة في العالم المادي لن يروا الألوان، واعتقد أيضًا أن التصوير السينمائي بالأبيض والأسود بواسطة أليكان سيوفر رؤية جديدة لبرلين. [7]

كان التحدي في التصوير السينمائي يتمثل في استخدام الكاميرا لتصور الملائكة، حيث لا يتم تقييد الملائكة في مدى قدرتهم على الملاحظة، في أي بُعد. [24] تم تسمية سيرك أليكان في القصة تكريمًا لمصور الفيلم. [21]

تم التصوير في مواقع فعلية في برلين الغربية ، مثل Siegessäule ، ومكتبة ولاية برلين الخاصة بهانز شارون ، [25] و Potsdamerplatz مع المسار المرتفع المهجور لقطار M-Bahn ، وLohmühlenbrücke، وLangenscheidtbrücke (حادث الدراجة النارية)، وOranienstrasse، وGoebenstrasse 6 (حيث يستبدل دامييل درع صدره بسترة صاخبة)، وWaldemarstrasse (حيث يستعيد دامييل وعيه كإنسان)، ومحطة مترو Günzelstrasse، و Anhalter Bahnhof ، وTheodor-Wolff-Park (موقع السيرك)، وHochbunker Pallasstrasse (موقع تصوير فيلم بيتر فالك) وفندق Esplanade (الحفل الموسيقي). معظم لقطات الجدار حقيقية، على الرغم من أن مجموعة المشهد في شريط الموت، حيث يعلن دامييل قراره بأن يصبح إنسانًا، تم بناؤها خصيصًا. [25] تم صنع بعض قطع إعادة الإنتاج من خشب غير مكلف، حيث دُمر أحدها بسبب المطر أثناء الإنتاج. [19]

قال فيندرز إنه مع وجود فكرة بسيطة عن كيفية تصوير الملائكة وعدم وجود تصميم للأزياء، استشار صناع الفيلم الأعمال الفنية، وجربوا، ووجدوا فكرة الدروع أثناء الإنتاج، وأخبروا المخرج الأمريكي براد سيلبرلينج أنهم لم يقرروا ارتداء المعاطف حتى وقت لاحق. [26] كانت تصفيفة الشعر مستوحاة بشكل فضفاض من صورة لمحارب ياباني. [17]

على الرغم من أن مشاهد السيرك تتطلب بهلوانية مكثفة وخطيرة، إلا أن دومارتين تمكنت من تعلم حركات الأرجوحة والحبل في ثمانية أسابيع فقط، وقامت بكل العمل بنفسها، دون الاستعانة ببديل. [27] أثناء الإنتاج، اتصل صناع الفيلم بالشرطة الألمانية بعد اختفاء فالك. كان فالك يقضي ساعات في استكشاف برلين الغربية وتم اكتشافه في مقهى. [28]

مرحلة ما بعد الإنتاج

وصل بيتر هاندكه إلى برلين الغربية أثناء عملية التحرير، بقيادة بيتر برزيغودا . اعتقد هاندكه أنه يقترب من فيلم صامت ، بصرف النظر عن بعض الموسيقى، ويفتقر إلى الكثير من الملاحظات التي أرسلها إلى فيندرز أثناء التصوير. وبالتالي اقترح هاندكه إضافة كتاباته عبر التعليق الصوتي . [11] بعد أن غادر فالك برلين، سجل الكثير من التعليق الصوتي في استوديو صوتي في لوس أنجلوس . كان الكثير من هذا مرتجلًا، على الرغم من أن فيندرز كان لا يزال تحت إشرافه عبر الهاتف. [19]

مع التصوير الذي تم في لقطات طويلة ، واستخدام الكاميرا كـ"عين الملاك"، تم نقل الكثير من الحركة في عمل الكاميرا بدلاً من تأثيرات التحرير. [12] كان هناك خمس ساعات من اللقطات لتحريرها حتى المونتاج النهائي. [12] تم تصوير معركة فطيرة بين النجوم للمشهد الأخير، ولكن تم تحريرها لاحقًا. [29]

افترض الملحن يورجن كنيبر أن القيثارات والكمان ستكون كافية لتأليف مقطوعة موسيقية لفيلم عن الملائكة، حتى رأى مقطعًا من الفيلم. وعندما رأى أن الملائكة غير راضين، كتب مقطوعة موسيقية مختلفة باستخدام جوقة وأصوات وصفير. [30] ساهم لوران بيتيجند بموسيقى السيرك، وهو عمل جماعي يؤدى بالأكورديون والساكسفون ولوحات المفاتيح. [31]

المواضيع والتفسيرات

تحتوي القصة على أوجه تشابه مع مفهوم الملاك الساقط ، على الرغم من عدم ارتباطها بالشر.

كان مفهوم الملائكة أو الأرواح أو الأشباح التي تساعد البشر على الأرض شائعًا في السينما، من فيلم Here Comes Mr. Jordan (1941) إلى أعمال عام 1946 It's a Wonderful Life و A Matter of Life and Death . [32] تُظهر العديد من الأفلام الأمريكية والبريطانية السابقة قدرًا كبيرًا من التبجيل، بينما تسمح أفلام أخرى بقدر معقول من المرح. يقدم فيلم A Matter of Life and Death لباول وبريسبرجر مثالًا مبكرًا للأرواح التي تغار من حياة البشر. [32] كما تم استخدام التحول من أحادي اللون إلى اللون، للتمييز بين واقع الملائكة وواقع البشر، في فيلم باول وبريسبرجر. [33] في حين أن فيلم Wings of Desire لا يصور سكان برلين على أنهم يعيشون في يوتوبيا، كتب الأكاديمي روجر كوك أن حقيقة أن الناس لديهم متعة "تمنح، كما يوحي العنوان الإنجليزي، أجنحة للرغبة". [8]

لم يتم ذكر الله في الفيلم، [34] ولم تتم الإشارة إليه إلا في التكملة Faraway, So Close! عندما صرح الملائكة بغرض ربط البشر بـ "هو". [35] عزا الباحثان روبرت فيليب كولكر وبيتر بيكين الافتقار الواضح إلى الله إلى معتقدات العصر الجديد ، مشيرين إلى أن " سقوط " دامييل يشبه قصة لوسيفر ، على الرغم من عدم ارتباطه بالشر. [36] وافق المراجع جيفري أوفرستريت على أن "فيندرز ترك نشأته في الكنيسة"، وأن الملائكة السينمائية هي "اختراعات يمكنه صياغتها وفقًا لمواصفاته"، مع القليل من الاهتمام بالمعتقدات الكتابية. وصفهم أوفرستريت بأنهم "استعارات غريبة، وشخصيات فقدت متعة التجربة الإنسانية الحسية". [37] ومع ذلك، يعتقد الأستاذ كريج ديتويلر أن المنظر السماوي لبرلين وفكرة الملائكة الحارسة تستحضر الله. [38] أضاف المؤلفان مارتن برادي وجوان ليل أنه حتى لو كان دامييل منجذبًا إلى أشياء تبدو غير مقدسة، فإن أجواء برلين تعني أن دامييل البشري لا يزال في "مكان الشعر والأسطورة والدين". [39]

في أحد المشاهد، يلتقي دامييل وكاسيل لمشاركة القصص في ملاحظاتهما، مع الكشف عن وظيفتهما في الحفاظ على الماضي. [40] كتب البروفيسور ألكسندر جراف أن هذا يربطهم بالسينما، مع ملاحظة فيندرز أن فيلم Wings of Desire نفسه يصور أو يُظهر أماكن في برلين تم تدميرها أو تغييرها منذ ذلك الحين، بما في ذلك جسر وساحة بوتسدامر والجدار . [41]

تنص العناوين الختامية على: "مكرسة لجميع الملائكة السابقين، ولكن بشكل خاص لياسوجيرو وفرانسوا وأندريه" (كلها إشارات إلى زملاء فيندرز من صانعي الأفلام ياسوجيرو أوزو وفرانسوا تروفو وأندريه تاركوفسكي ). [42] توفي هؤلاء المخرجون جميعًا قبل إصدار الفيلم، حيث زعم كولكر وبيكين أنهم كانوا مؤثرين على فيندرز: علم أوزو فيندرز النظام؛ علم تروفو مراقبة الناس، وخاصة الشباب؛ [43] وتاركوفسكي، وهو تأثير أقل وضوحًا على فيندرز، مراعاة الأخلاق والجمال. [44] يمكن أن يرتبط تحديد المخرجين كملائكة بوظيفة شخصيات الفيلم في التسجيل. [45]

ياسوجيرو أوزو ، أحد "ملائكة" إهداء الفيلم.

اعتقدت الأكاديمية لورا ماركوس أن هناك صلة بين السينما والطباعة أيضًا في تقارب الملائكة مع المكتبات، حيث يصور فيندرز المكتبة كأداة "للذاكرة والمساحة العامة"، مما يجعلها مكانًا معجزيًا. [46] إن تصوير دامييل، باستخدام قلم أو قلم غير مادي، لكتابة "أغنية الطفولة"، هو أيضًا تكريم للطباعة والمحو الأمية، حيث يقدم، أو كما افترض ماركوس، "ربما حتى يطلق، الصور المرئية التي تتبع". [47] فسر كولكر وبيكين استخدام الشعر كجزء من جهود كاتب السيناريو بيتر هاندكه لرفع اللغة فوق الخطابة الشائعة إلى الروحانية. [48] عند مراجعة الشعر، لاحظ ديتويلر أن "أغنية الطفولة" لهاندكه تحمل أوجه تشابه مع رسالة كورنثوس الأولى 13 للقديس بولس (" عندما كنت طفلاً، كنت أتحدث كطفل، وأفهم كطفل، وأفكر كطفل ... "). [9] أضافت الأستاذة تيري واديل أن القصيدة أسست "مركزية الطفولة" كموضوع رئيسي، مشيرة إلى أن الأطفال يمكنهم رؤية الملائكة وقبولهم دون سؤال، وربطهم بظاهرة الأصدقاء الخياليين . [49]

كما تم قراءة الفيلم على أنه دعوة لإعادة توحيد ألمانيا ، والتي أعقبت ذلك في عام 1990. رأى الكاتبان ديفيد كالدويل وبول ريا أنه يقدم سلسلة من نقيضين: الشرق والغرب، الملاك والإنسان، الذكر والأنثى. [50] ملائكة فيندرز غير مقيدين بالجدار، مما يعكس المساحة المشتركة بين شرق وغرب برلين، على الرغم من أن برلين الشرقية تظل في المقام الأول بالأبيض والأسود. [51] يعتقد الباحث مارتن جيسينجهاوزن أن الفيلم يفترض أن إعادة التوحيد لن تحدث أبدًا، وتأمل تصريحاته حول الانقسامات، بما في ذلك الانقسامات الإقليمية و"الأعلى"، و"الجسدية والروحانية، والفن والواقع، والأسود والأبيض واللون". [52]

في مناقشة تصوير فنانة السيرك والأرجوحة ماريون على وجه الخصوص، زعمت الباحثة هيلين ستودارت أن ماريون هي شخصية السيرك الكلاسيكية، حيث تخلق صورة للخطر ثم الإمكانات. زعمت ستودارت أن هوميروس وماريون قد يجدان المستقبل في ما تبقى من التاريخ الموجود في برلين. [53] نظرت ستودارت في الطبيعة الدائرية للقصة، بما في ذلك التوازي بين الملاك الذي لا يستطيع رؤية الجسد (دامييل)، والملاك المزيف (ماريون) الذي يمكنه "رؤية الوجوه". [54] لاحظت ماريون أيضًا أن جميع الاتجاهات تؤدي إلى الجدار، والحوار الفرنسي النهائي "لقد شرعنا" بينما تنص الشاشة على " يتبع "، مما يشير إلى "الحركة النهائية نحو بداية جديدة". [55]

في مقال كتبه في مجلة "الفيلم والفلسفة" ، استشهد ناثان وولفسون بعمل رولان بارت - وخاصة S/Z - كنموذج للزعم بأن "هذا الجزء "الملائكي" من فيلم Wings of Desire يستحضر عمدًا في المشاهد مجموعة من الاستجابات المحددة. توفر هذه الاستجابات الأساس للتحول الذي يشارك فيه دامييل وماريون. يجهز الفيلم المشاهد لتحول مماثل، ويدعوه للمشاركة في هذه العملية، من خلال استكشاف التأليف والوكالة". [56]

أسلوب

أثر شعر راينر ماريا ريلكه على المفهوم والأسلوب. [49] [7]

وقد قيَّم الكاتب لي سينجر من معهد الفيلم البريطاني الأسلوب السينمائي بأنه "جريء" وفني في استخدامه للألوان و"التعليق الصوتي الوجودي" و"الإيقاع البطيء". [23] كما علق سينجر على استخدام الرمزية ومجموعات القطع الثقافية المتنوعة، من شعر راينر ماريا ريلكه إلى موسيقى نيك كيف . وفي تقدير سينجر، فإن التصوير السينمائي قادر على توصيل "الألفة والتعاطف غير المرئيين للملائكة". [23] ووصف الأستاذ تيري واديل "الحوار والمونولوج" بأنهما "غنائيان"، على غرار شعر ريلكه. [49] وقد نظر الباحث ألكسندر جراف في كيفية دمج هذه التعليقات الصوتية والتبادلات اللفظية بشكل متكرر مع أصوات الراديو والتلفزيون الخلفية، وخلص إلى أن "الصورة والموسيقى التصويرية" التي يتألف منها الأسلوب تنقل نقطة "العمى": "يعاني الرجال والنساء من مشاكلهم اليومية؛ والأطفال، مثل الملائكة، في عالمهم الحالم". [57]

حكم الأستاذ راسل جيه إيه كيلبورن على الأسلوب باعتباره يتعارض مع الواقعية و"ألمانيًا بشكل قاطع" في النظر إلى مواقف معينة من الحياة البشرية. [58] لاحظ المؤلفان مارتن برادي وجوان ليل أن رواية القصص تبتعد عن تنسيق السرد بالكامل ، وأن أسلوب كتابة الفيلم متجسد في شخصية هوميروس باعتباره "ملاك رواية القصص". [39] يصبح إدراك الناس مفتاحًا لرواية القصص، حيث يقتبس برادي وليال رؤية هاندكه لسرد جديد: "لقد قمت فقط بتفسير وتغيير العالم؛ ما يهم هو وصفه " . [59] كتب عالم النفس ريان نيميك أنه من خلال التركيز على "جمال كل لحظة"، ينقل فيلم Wings of Desire "الرهبة والدهشة". [60]

كما لاحظ سينجر، فإن Wings of Desire بمثابة "سيمفونية مدينة" في التقاط "برلين الشتوية قبل التوحيد". [23] قال كيلبورن إن المكان الذي تم تسليط الضوء عليه في العنوان الألماني Der Himmel über Berlin ، مثل الرغبة المشار إليها في العنوان الإنجليزي، له أهمية كبيرة، وأن "اللقطات المتكررة من منظور عين الملاك لبرلين الشرقية والغربية" تسمح بـ "مراقبة تطفلية شبه موضوعية". [61] عند ملاحظة أزياء الملائكة في المعاطف الخندقية، كتب عالم الاجتماع أندرو جريلي أنها تناسب أجواء "شمال ألمانيا الرطب والعاصف والبارد". [62] عند النظر إلى المعاطف وذيل الحصان، وجد الدكتور ديتويلر أن تصور الملائكة "رائع وأنيق للغاية". [9]

تُستخدم الموسيقى بطرق مختلفة طوال القصة. زعمت عالمة الموسيقى أنيت دافيسون أن موسيقى كنيبر في مشاهد الملاك فنية، مع عناصر من الموسيقى الأوروبية الشرقية والمسيحية الأرثوذكسية، وتُظهر موسيقى بيتيتجاند تناغمًا "زلقًا" يُسمع كثيرًا في ترفيه السيرك. [31] عندما تغادر ماريون سيرك أليكان، تزداد موسيقى الروك ، وخاصة من قبل كايف وكرايم آند ذا سيتي سوليوشن . قدمت دافيسون أن هذا يرمز إلى "الوعد الطوباوي للعالم البشري الحسي"، وأن الكلمات تعكس الحبكة: تشير أغنية " ذا كارني " لكايف إلى عامل كرنفال يختفي مع إغلاق سيرك أليكان، وتشير أغنية " منها إلى الأبد " إلى الرغبة في حب المرأة. [31] كتب الأستاذ أدريان دانكس أن موسيقى الروك لكايف ترمز إلى "الواقع المادي الدنيوي لبرلين"، مع إضافة "ذا كارني" شعورًا بالحزن في الخلفية، بينما تقدم ماريون "مرافقة متقطعة". [63]

يطلق

حضر ويم فيندرز مهرجان برلين السينمائي الدولي لعام 2015 .

عُرض الفيلم لأول مرة في مهرجان كان السينمائي في 17 مايو 1987. [64] ثم افتُتح فيلم Der Himmel über Berlin في ألمانيا الغربية في أواخر أكتوبر 1987. [1] ومع شركة Orion Classics كموزع له في الولايات المتحدة، [65] افتُتح في مدينة نيويورك باسم Wings of Desire في 29 أبريل 1988 بتصنيف PG-13 . [66] قال ساندر إنه عُرض في اليابان، وبينما لا تظهر الملائكة في الأساطير اليابانية ، فإن جمهور طوكيو سيقترب منه بعد ذلك ويشاركه انطباعاته عن الشخصيات. [17]

بعد طباعة شريط فيديو في ألمانيا عام 1988، أصدرت شركة Kinowelt قرص DVD في ألمانيا والمنطقة 2 في عام 2005. [1] في عام 2009، أصدرت شركة Criterion Collection الفيلم في المنطقة 1 على أقراص DVD و Blu-ray . [67] [68] تم عرضه لاحقًا في مهرجان برلين السينمائي الدولي الخامس والستين في فبراير 2015، للاحتفال بدب فيندرز الذهبي الفخري . [69]

أنتجت مؤسسة ويم فيندرز ترميمًا رقميًا بدقة 4K باستخدام مخزون الفيلم الأصلي بالأبيض والأسود والملون. عُرضت هذه النسخة الجديدة من الفيلم لأول مرة في 16 فبراير 2018 خلال مهرجان برلين السينمائي الدولي الثامن والستين في كينو إنترناشيونال ، كجزء من برنامج "برلينالي كلاسيكس". [70] [71]

استقبال

شباك التذاكر

كان عدد حالات القبول في فيلم Der Himmel über Berlin 922,718 حالة في ألمانيا. [72] وتحت عنوان Les Ailes du désir ، كان عدد حالات القبول في الفيلم 1,079,432 حالة في فرنسا. [73]

انتهى عرض الفيلم في أمريكا الشمالية في 11 مايو 1989، بعد أن حقق 3.2 مليون دولار، [4] أو ربما ما يقرب من 4 ملايين دولار، وهو استثمار مفيد لشركة أوريون. [65] قيم الناقد جيمس موناكو الأداء المالي بأنه أعلى من أداء الأفلام الفنية النموذجية. [74] في عام 2000، حسبت مجلة فارايتي أنه كان في المرتبة 48 ضمن أعلى 50 فيلمًا بلغة أجنبية من حيث الإيرادات على الإطلاق في الولايات المتحدة، وواحدًا من ثلاثة أفلام فقط باللغة الألمانية ، إلى جانب Das Boot و Run Lola Run . [75]

استقبال نقدي

تلقى فيلم Wings of Desire استحسانًا نقديًا واسع النطاق. على موقع تجميع المراجعات Rotten Tomatoes ، حصل على نسبة موافقة 95٪ بناءً على 65 مراجعة، بمتوسط ​​تقييم 8.7 / 10. يقرأ إجماع نقاد الموقع، "بعيدًا عن الإثارة، فإن Wings of Desire هو استكشاف مؤلم ومحزن لـ Wim Wenders لكيفية جعل الحب بشرًا." [76] تلقى الفيلم "إبهامين لأعلى" من Gene Siskel و Roger Ebert على Siskel & Ebert & The Movies ، حيث أشاد Siskel بـ Wenders لقصة "تشيد بالحياة كما تُعاش مع إعطاء معنى لارتباكات الحياة". [77] في نيويورك ، أشاد بها ديفيد دينبي ووصفها بأنها "استثنائية"، وربما "الفيلم الألماني المطلق". [78] استشهد بها ديسون هاو لـ "رؤية عالية تروق للحواس والروح". [79] وصفته جانيت ماسلين ، الكاتبة لصحيفة نيويورك تايمز ، بأنه "ساحر" في مفهومه، لكنه "مثقل بشكل ضار" في التنفيذ. [66] في مجلة فارايتي ، تبنى ديفيد ستراتون المرئيات والأداء والموسيقى التصويرية لكنيبر، مضيفًا أن الفيلم أظهر أيضًا ذوق فيندرز لموسيقى الروك. [80] أشادت ريتا كيمبلي من صحيفة واشنطن بوست بفيندرز وهاندكه لصياغة "عالم غريب من الأساطير والتظاهر الفلسفي، كثيف بالصور ومحلي بأداء جانز". [81] علقت بولين كايل ، مخالفة، "يكفي أن يجعل رواد السينما يشعرون بالعجز". [82] وفقًا لمورد الفيلم عبر الإنترنت They Shoot Pictures، Don't They؟ ، فإن Wings of Desire هو الفيلم الأكثر شهرة لعام 1987. [83]

تلقى برونو جانز مراجعات إيجابية لأدائه في دور دامييل؛ ربما كان هذا هو الدور الأكثر تذكرًا له قبل عام 2004. [84]

بحلول عام 1990، تم وضع فيلم Wings of Desire ضمن أفضل 10 أفلام في الثمانينيات من قبل النقاد ديفيد دينبي (الأول)، وشيلان بنسون من صحيفة لوس أنجلوس تايمز ( الرابعة)، وجيم إيمرسون من صحيفة أورانج كاونتي ريجستر ( الخامس) وريتشارد شيكل وريتشارد كورليس (العاشر). [85] صوتت مجلة Premiere على أنه ثاني أعظم فيلم في الثمانينيات، بعد فيلم Raging Bull . [23] منحه جيمس موناكو أربع نجوم ونصف في دليل الأفلام لعام 1992 ، وأشاد به باعتباره "تحفة فنية غنية وصوفية". [74] في عام 1998، أضافه إيبرت إلى قائمة الأفلام العظيمة ، مدافعًا عنه "لمزاج من التأمل والرثاء والتأمل". [86] أعطاه ناقد إمباير إيان ناثان خمس نجوم في مراجعته لعام 2006، مشيدًا به لشعره وموضوعات الوحدة وأسلوب جانز في التمثيل. [87] في عام 2004، أدرجت صحيفة نيويورك تايمز الفيلم في قائمتها "لأفضل 1000 فيلم تم إنتاجه على الإطلاق". [88] عند التفكير في وفاة سولفيج دومارتين في عام 2007، تذكرت دير شبيجل الفيلم باعتباره تحفة شعرية. [89] في مراجعة قرص DVD Criterion في عام 2009، وصفه الناقد جوشوا روثكوبف من تايم أوت بأنه مقدمة للفيلم الفني ، ولكنه أيضًا نتاج عصره، وذكر الأغاني. [90]

كان لدى جون سيمون من مجلة ناشيونال ريفيو رأي مختلف. فقد وصف فيلم Wings of Desire بأنه "مزعج" و"فوضى مدتها 130 دقيقة". [91]

تم تصنيفه لاحقًا في المرتبة 64 في مجلة إمباير "أفضل 100 فيلم في السينما العالمية" في عام 2010. [92] في عام 2011، وضعته صحيفة الجارديان ضمن أفضل 10 أفلام على الإطلاق في برلين. [25] في العام التالي، حصل على 10 أصوات في استطلاعات الرأي لعام 2012 لمجلة سايت آند ساوند لأعظم الأفلام التي تم صنعها على الإطلاق . [93] أعلنت مراجعة Les Inrockuptibles لعام 2014 أنه فيلم رائع وخالد وشاعري. [94] في ذلك العام، أشاد النقاد الفرنسيون في aVoir-aLire أيضًا بشعره، وقالوا إن برلين تصبح واحدة من الشخصيات، مشيرين إلى أليكان وهاندكه وكيف وكنيبر لمساهماتهم المهمة. [95] أوصى الصحفي الألماني مايكل سونتهايمر بمشاهدته لفهم مدى التغيير الجذري الذي طرأ على برلين منذ الثمانينيات، وخاصة بالنظر إلى الصور القاتمة عندما يمشي دامييل البشري عبر برلين. [96] في دليل الأفلام لعام 2015 ، منح ليونارد مالتين الفيلم ثلاث نجوم ونصف، ووصفه بأنه "مُؤرق" و"غنائي". [97] أعلن جوناثان روزنباوم أن الجزء الأكبر من الفيلم قبل أن يصبح دامييل إنسانًا هو "أحد أكثر إنجازات فيندرز المذهلة". [98] في عام 2017، صنفته صحيفة لوموند بأربع نجوم من أصل خمسة، مستشهدة بجماليات التصوير بالأبيض والأسود والشعر والتأمل في التاريخ. [99] روت صحيفة دير تاجشبيجل الإخبارية الألمانية صور الفيلم التي لا تُنسى في عام 2016، حيث أدرجت دامييل كملاك ومشاهد المكتبة. [100] في الذكرى الثلاثين لعرض الفيلم في كان، نشرت جيسيكا ريتشي على Rogerebert.com أنها وجدت أنه من الغريب أن تكون ملحدة وتحب الفيلم، معربة عن إعجابها بالتصوير بالأبيض والأسود والرسالة العامة التي مفادها أنه عندما يبدو العالم فظيعًا، تكون الرغبة قوية. [101] على موقع تجميع المراجعات Rotten Tomatoes ، حصل الفيلم على نسبة موافقة 98% بناءً على 56 مراجعة من النقاد، بمتوسط ​​تقييم 8.7/10. يقرأ الإجماع النقدي للموقع، "بعيدًا عن الإثارة، فإن Wings of Desire هو استكشاف مؤلم ومحزن لـ Wim Wenders لكيفية جعل الحب منا بشرًا." [102] احتل الفيلم المرتبة 34 في قائمة بي بي سي لعام 2018 لأعظم 100 فيلم بلغة أجنبية والتي صوت عليها 209 ناقدًا من 43 دولة حول العالم. [103]

الأوسمة

تنافس الفيلم على جائزة السعفة الذهبية وفاز بجائزة أفضل مخرج في مهرجان كان السينمائي عام 1987. [ 104] وفي عام 1988، فاز بالجائزة الكبرى المرموقة لجمعية نقاد السينما البلجيكية . [105]

تم ترشيح الفيلم من قبل ألمانيا الغربية لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية ، وهو العرض الذي دعمته شركة التوزيع الخاصة بها. لم يتم ترشيح الفيلم؛ حيث نادرًا ما اعترفت الأكاديمية بالسينما الألمانية الغربية. [106]

جائزة تاريخ الحفل فئة المستلمون نتيجة المراجع
جمعية نقاد السينما البلجيكية 1988 الجائزة الكبرى ويم فيندرز فاز [105]
جوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام 19 مارس 1989 أفضل فيلم غير ناطق باللغة الإنجليزية ويم فيندرز وأناتول دومان مُرشح [107]
مهرجان كان السينمائي 7 – 19 مايو 1987 افضل مخرج ويم فيندرز فاز [104]
جوائز سيزار 12 مارس 1988 أفضل فيلم أجنبي مُرشح [108]
جوائز الفيلم الأوروبي 1988 افضل فيلم ويم فيندرز وأناتول دومان مُرشح [109] [110]
افضل مخرج ويم فيندرز فاز
أفضل ممثل مساعد كورت بوا فاز
أفضل كاميرا هنري أليكان مُرشح
نقابة نقاد السينما الفرنسية 1988 أفضل فيلم أجنبي ويم فيندرز فاز [111]
جائزة الفيلم الألماني 1988 أفضل فيلم روائي فاز [112]
أفضل تصوير سينمائي هنري أليكان فاز
جوائز الروح المستقلة 25 مارس 1989 أفضل فيلم أجنبي ويم فيندرز فاز [111]
جمعية نقاد السينما في لوس أنجلوس 10 ديسمبر 1988 أفضل فيلم بلغة أجنبية فاز [113]
أفضل تصوير سينمائي هنري أليكان فاز
الجمعية الوطنية لنقاد السينما 8 يناير 1989 افضل مخرج ويم فيندرز المركز الثالث [114]
أفضل تصوير سينمائي هنري أليكان فاز [115]
دائرة نقاد السينما في نيويورك 15 يناير 1989 أفضل تصوير سينمائي فاز [116]

إرث

ملاك براغ لجان نوفيل .

في عام 1993، صنع فيندرز تكملة، بعيدًا، قريبًا جدًا! ، والتي وجدها مرغوبة لاستكشاف برلين بعد إعادة التوحيد ، أكثر من كونها من أجل تكملة. [117] في عام 1998، تم إصدار نسخة أمريكية جديدة من إخراج براد سيلبرلينج تسمى مدينة الملائكة . تم نقل الإعداد إلى لوس أنجلوس وبطولة ميج رايان ونيكولاس كيج . [86] في عام 2023، تم الإعلان عن إعادة إنتاج أمريكية ثانية قيد العمل من تأليف وإخراج آشلي أفيس . [118] في براغ ، جمهورية التشيك، صمم جان نوفيل أنجل ، وهو مبنى يضم ملاكًا من الفيلم يراقب سكان منطقة سميتشوف . [119]

تم إنشاء نسخة مسرحية مقتبسة من Wings of Desire بواسطة شركة المسرح Northern Stage في نيوكاسل أبون تاين بالمملكة المتحدة في عام 2003. تم تكييف هذه النسخة الخاصة، التي استخدمت لقطات فيلمية للمدينة وقصص من المجتمع، وإخراجها بواسطة آلان ليديارد. [120] في عام 2006، قدم مسرح American Repertory في كامبريدج، ماساتشوستس ، و Toneelgroep Amsterdam نسخة مسرحية أخرى، من تأليف Gideon Lester وDirkje Houtman وإخراج Ola Mafaalani . [121]

كانت قصة فيندرز أيضًا مؤثرة على مسرحية الملائكة في أمريكا لتوني كوشنر ، حيث يختلط الملائكة بالبشر المضطربين. [122] يأخذ الفيديو الموسيقي لـ REM لأغنية " Everybody Hurts " أيضًا إشارات من الفيلم. [122] ربما كان Wings of Desire هو الدور الأكثر تذكرًا لـ Ganz قبل السقوط في عام 2004. [84]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ اي بي سي دي “دير هيميل أوبر برلين”. معجم الأفلام الدولية (باللغة الألمانية). أرشفة من الأصلي في 10 أكتوبر 2016 . تم الاسترجاع في 5 يوليو 2017 .
  2. ^ "أجنحة الرغبة". المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام . مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2017. استرجاع 13 أغسطس 2017 .
  3. ^ ab Lüdi & Lüdi 2000، ص 60.
  4. ^ "أجنحة الرغبة". Box Office Mojo . مؤرشف من الأصل في 17 مارس 2017 . تم الاسترجاع 5 يوليو 2017 .
  5. ^ abcde Kenny, JM; Wenders, Wim (2009). The Angels Among Us (Blu-ray). The Criterion Collection .
  6. ^ كوك 1997، ص 164.
  7. ^ abcd Wenders, Wim (9 November 2009). "On Wings of Desire". The Criterion Collection . مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2017 . تم الاسترجاع في 5 يوليو 2017 .
  8. ^ abc Cook 1997، ص 165.
  9. ^ abc ديتويلر 2017.
  10. ^ أندريه مولر (19 أكتوبر 1987). "Das Kino könnte der Engel sein". دير شبيجل (في المانيا). مؤرشفة من الأصلي في 13 أبريل 2016 . تم الاسترجاع في 12 سبتمبر 2017 .
  11. ^ ab Kenny, JM; Handke, Peter (2009). The Angels Among Us (Blu-ray). The Criterion Collection .
  12. ^ abc Wenders 1997، ص 67.
  13. ^ ليرنر، ديتليند (30 يناير 1994). "فيندرز يحلق عالياً". فارايتي . مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2017. تم الاسترجاع 13 أغسطس 2017 .
  14. ^ كولكر وبيكين 1993، ص 181.
  15. ^ بيلينجهام 2013، ص 13.
  16. ^ فيتزباتريك ورولاند 2006، ص 48.
  17. ^ abc Kenny, JM; Wenders, Wim; Sander, Otto (2009). The Angels Among Us (Blu-ray). The Criterion Collection .
  18. ^ هدى 2004، ص249.
  19. ^ abcd Feaster, Felicia. "Wings of Desire". Turner Classic Movies . مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2017 . تم الاسترجاع في 5 يوليو 2017 .
  20. ^ دانكس 2016، ص 113-114.
  21. ^ ab Kilbourn 2013، ص 237.
  22. ^ هربس-شيرير 2012، ص. 277.
  23. ^ abcde Singer, Leigh (14 September 2016). "خمسة مواضيع بصرية في Wings of Desire – فيلم ويم فيندرز الخالد عن المشاهدة". معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2017. تم الاسترجاع 5 يوليو 2017 .
  24. ^ كوك 1997، ص 167-168.
  25. ^ abc Pulver, Andrew (17 August 2011). "10 of the best films set in Berlin". The Guardian . مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2017 . تم الاسترجاع 5 يوليو 2017 .
  26. ^ كيني، جيه إم؛ فيندرز، ويم؛ سيلبرلينج، براد (2009). الملائكة بيننا (بلو راي). مجموعة كرايتريون .
  27. ^ جاكوبوفسكي، ماكسيم (6 فبراير 2007). "سولفيج دومارتين، ملاك فيندرز الشجاع". الغارديان . لندن. مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2014. تم الاسترجاع في 3 أبريل 2014 .
  28. ^ “Fotostrecke: Die vielen Optionen des Peter Falk”. دير شبيجل (في المانيا). 11 أبريل 2014 مؤرشفة من الأصلي في 21 أكتوبر 2016 . تم الاسترجاع في 12 سبتمبر 2017 .
  29. ^ كلوسترمان 2009، ص 37.
  30. ^ كيني، جيه إم؛ فيندرز، ويم؛ كنيبر، يورجن (2009). الملائكة بيننا (بلو راي). مجموعة كرايتريون .
  31. ^ abc دافيسون 2017.
  32. ^ ab Kolker & Beicken 1993، ص 141.
  33. ^ باتشيلور 2000، ص 37.
  34. ^ جراف 2002، ص 115.
  35. ^ هاسينبيرج 1997، ص 54.
  36. ^ كولكر وبيكين 1993، ص 148.
  37. ^ أوفرستريت 2007، ص 122.
  38. ^ ديتويلر 2009، ص 124.
  39. ^ ab Brady & Leal 2011، ص 263.
  40. ^ جراف 2002، ص 116.
  41. ^ جراف 2002، ص 117-118.
  42. ^ شايبل 2017، ص 167.
  43. ^ كولكر وبيكين 1993، ص 138.
  44. ^ كولكر وبيكين 1993، ص 140.
  45. ^ جراف 2002، ص 118.
  46. ^ ماركوس 2015، ص 205-206.
  47. ^ ماركوس 2015، ص 206.
  48. ^ كولكر وبيكين 1993، ص 147.
  49. ^ abc Waddell 2015.
  50. ^ جراف 2002، ص 114.
  51. ^ Byg 2014، ص 28.
  52. ^ جيسينغهاوزن 2000، ص 80.
  53. ^ ستودارت 2000، ص 188.
  54. ^ ستودارت 2000، ص 178.
  55. ^ ستودارت 2000، ص 179-180.
  56. ^ ولفسون، ناثان. (2003). PoMo Desire ؟: التأليف والوكالة في Wim Wenders Wings of Desire iDer Himmel über Berlin). السينما والفلسفة. 7. 126-140. 10.5840/فيلمفيل2003710.
  57. ^ جراف 2002، ص 119.
  58. ^ كيلبورن 2013، ص 83.
  59. ^ برادي وليال 2011، ص 264.
  60. ^ Niemiec 2009، ص 138.
  61. ^ كيلبورن 2013، ص 84.
  62. ^ جريلي 2017، ص 118.
  63. ^ دانكس 2016، ص 114.
  64. ^ رايمر ورايمر 2010، ص xxxvii.
  65. ^ ab Tzioumakis 2012، ص 74.
  66. ^ ab Maslin, Janet (29 April 1988). "Review/Film; The Rage of Angels, According to Wim Wenders". The New York Times . مؤرشف من الأصل في 10 سبتمبر 2017 . تم الاسترجاع في 4 يوليو 2017 .
  67. ^ Dellamorte, Andre (11 نوفمبر 2009). "Wings of Desire Criterion Blu-ray Review". Collider . مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2017 . تم الاسترجاع 5 يوليو 2017 .
  68. ^ ويبر، بيل (2 نوفمبر 2009). "أجنحة الرغبة". مجلة سلانت . مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2017. تم الاسترجاع 19 ديسمبر 2017 .
  69. ^ المكتب الصحفي (21 أغسطس 2014). " مهرجان برلين السينمائي الدولي 2015: تكريم ودب ذهبي فخري لفيم فيندرز". أرشيف من الأصل في 3 سبتمبر 2017. تم استرجاعه في 5 يوليو 2017 .
  70. ^ "أجنحة الرغبة". مؤسسة ويم فيندرز. مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2018. اطلع عليه بتاريخ 1 أبريل 2018 .
  71. ^ “دير هيميل أوبر برلين | أجنحة الرغبة”. مهرجان برلين السينمائي الدولي . أرشفة من الأصلي في 2 أبريل 2018 . تم الاسترجاع في 1 أبريل 2018 .
  72. ^ “Der Himmel über Berlin” (في المانيا). المعهد الألماني للسينما . أرشفة من الأصلي في 19 سبتمبر 2017 . تم الاسترجاع في 9 يوليو 2017 .
  73. ^ "Les Ailes Du Désir". شباك تذاكر جيه بي (بالفرنسية). مؤرشف من الأصل في 28 أغسطس 2016. تم استرجاعه في 9 يوليو 2017 .
  74. ^ من موناكو 1992.
  75. ^ كريستنسن وأردوغان 2008، ص. 73.
  76. ^ [1]
  77. ^ سيسكل، جين؛ إيبرت، روجر (18 يونيو 1988). "مراجعة فيلم Wings of Desire". سيسكل وإيبرت والأفلام .
  78. ^ دينبي، ديفيد (9 مايو 1988). "حيث تتوق الملائكة إلى السير". نيويورك . ص 68.
  79. ^ Howe, Desson (1 July 1988). "'Wings of Desire' (PG-13)". The Washington Post . مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2017 . تم الاسترجاع 1 يوليو 2017 .
  80. ^ ستراتون، ديفيد (20 مايو 1987). "Himmel Ueber Berlin". Variety . مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع 30 سبتمبر 2017 .
  81. ^ Kempley, Rita (1 July 1988). "'Wings of Desire' (PG-13)". The Washington Post . مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2017 . تم الاسترجاع 1 يوليو 2017 .
  82. ^ ستينجل 2015، ص 93.
  83. ^ "أعظم 1000 فيلم (القائمة الكاملة)". إنهم يصورون الصور، أليس كذلك؟ . مؤرشف من الأصل في 2016-01-16.
  84. ^ ab Dutka, Elaine (27 فبراير 2005). "النزول إلى المخبأ". لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 8 يونيو 2016. تم الاسترجاع في 21 أغسطس 2017 .
  85. ^ وينبرج، مارك (أبريل 1990). "أفضل أفلام الثمانينيات". مجلة أورانج كوست . ص 189-190.
  86. ^ ab Ebert, Roger (12 April 1998). "Wings of Desire". Rogerebert.com . مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2017 . تم الاسترجاع 1 يوليو 2017 .
  87. ^ ناثان، إيان (3 مارس 2006). "مراجعة أجنحة الرغبة". إمباير . مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2017. تم الاسترجاع 30 سبتمبر 2017 .
  88. ^ The Film Critics (2004). "أفضل ألف فيلم تم إنتاجه على الإطلاق". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 22 يوليو 2016. تم الاسترجاع 13 أغسطس 2016 .
  89. ^ ““Himmel über Berlin”-Star gestorben”. دير شبيجل (في المانيا). 19 كانون الثاني/يناير 2007 مؤرشفة من الأصلي في 11 أغسطس 2016 . تم الاسترجاع في 10 سبتمبر 2017 .
  90. ^ روثكوبف، جوشوا (19 يناير 2007). "أجنحة الرغبة". تايم آوت . مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2017. تم الاسترجاع 30 سبتمبر 2017 .
  91. ^ سيمون، جون (2005). جون سيمون عن الفيلم: نقد 1982-2001 . كتب التصفيق. ص. 174. رقم ISBN 978-1-55783-507-9.
  92. ^ طاقم العمل (11 يونيو 2010). "أفضل 100 فيلم في السينما العالمية: 64. أجنحة الرغبة". إمباير . مؤرشف من الأصل في 6 سبتمبر 2015. اطلع عليه بتاريخ 30 سبتمبر 2017 .
  93. ^ “دير هيميل أوبر برلين (1987)”. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشفة من الأصلي في 26 أكتوبر 2019 . تم الاسترجاع في 27 أكتوبر 2019 .
  94. ^ DD (11 سبتمبر 2014). "Les ailes du désir de Wim Wenders". Les Inrockuptibles (بالفرنسية). مؤرشف من الأصل في 10 سبتمبر 2017. تم الاسترجاع 10 سبتمبر 2017 .
  95. ^ طاقم العمل (28 أكتوبر 2014). "Le regard des anges". aVoir-aLire (بالفرنسية). مؤرشف من الأصل في 10 سبتمبر 2017. اطلع عليه بتاريخ 10 سبتمبر 2017 .
  96. ^ مايكل سونثايمر (3 نوفمبر 2014). "Geteilte Stadt، geheilte Stadt". دير شبيجل (في المانيا). أرشفة من الأصلي في 9 يونيو 2017 . تم الاسترجاع في 10 سبتمبر 2017 .
  97. ^ مالتين 2014.
  98. ^ روزنباوم، جوناثان (2016). "أجنحة الرغبة". Chicago Reader . مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع في 30 سبتمبر 2017 .
  99. ^ "أفواه الرغبة (1987) لـ ويم فيندرز". لوموند (بالفرنسية). 15 مارس 2017. مؤرشف من الأصل في 10 سبتمبر 2017. اطلع عليه بتاريخ 10 سبتمبر 2017 .
  100. ^ “إنجل، يموت عوف مينشن ستارين”. دير Tagesspiegel (في المانيا). 4 فبراير 2016 أرشفة من الأصلي في 10 سبتمبر 2017 . تم الاسترجاع في 10 سبتمبر 2017 .
  101. ^ ريتشي، جيسيكا (30 مايو 2017). "الله في التفاصيل: حول "أجنحة الرغبة" بعد 30 عامًا". Rogerebert.com . مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع 30 سبتمبر 2017 .
  102. ^ "أجنحة الرغبة". rottentomatoes.com . 17 مايو 1987. مؤرشف من الأصل في 4 سبتمبر 2010.
  103. ^ "أعظم 100 فيلم بلغة أجنبية". بي بي سي . 29 أكتوبر 2018. تم استرجاعه في 10 يناير 2021 .
  104. ^ من "الجبل فوق برلين". festival-cannes.com . مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2017. تم الاسترجاع 1 يوليو 2017 .
  105. ^ أ ب “Les Ailes Du Désir” (بالفرنسية). السينما الملكية البلجيكية. أرشفة من الأصلي في 2 يوليو 2017 . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2017 .
  106. ^ ديكنسون، روبرت. "الثقل الذي لا يطاق للفوز: ثلاثية جارسي عن الكآبة وجائزة الأوسكار للغة الأجنبية" (PDF) . سبكتاتور . ص. 13. مؤرشف من الأصل (PDF) في 26 نوفمبر 2010. تم الاسترجاع في 2 يوليو 2017 – عبر جامعة جنوب كاليفورنيا .
  107. ^ "فيلم عام 1988". الأكاديمية البريطانية لفنون السينما والتلفزيون . مؤرشف من الأصل في 23 أغسطس 2017. اطلع عليه بتاريخ 1 يوليو 2017 .
  108. ^ “Palmarès 1988 – 13 Ème Cérémonie Des César” (بالفرنسية). أكاديمية الفنون وتقنيات السينما . مؤرشفة من الأصلي في 19 مارس 2016 . تم الاسترجاع في 1 يوليو 2017 .
  109. ^ "ترشيحات 1988". أكاديمية السينما الأوروبية . مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2017. اطلع عليه بتاريخ 1 يوليو 2017 .
  110. ^ "1988 The Winners". أكاديمية الفيلم الأوروبي . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2017. اطلع عليه بتاريخ 1 يوليو 2017 .
  111. ^ ab Riggs 2003، ص 329.
  112. ^ "جائزة الفيلم الألمانية 1988". جائزة الفيلم الألماني (باللغة الألمانية). مؤرشف من الأصل في 26 أكتوبر 2017. تم استرجاعه في 1 يوليو 2017 .
  113. ^ "الحفل السنوي الرابع عشر لتوزيع جوائز جمعية نقاد السينما في لوس أنجلوس". جمعية نقاد السينما في لوس أنجلوس . مؤرشف من الأصل في 25 يونيو 2016. تم الاسترجاع 1 يوليو 2017 .
  114. ^ كير، ديفيد (9 يناير 1989). "'Unbearable Lightness' Named Best Film Of '88 By Critics Group". شيكاغو تريبيون . مؤرشف من الأصل في 29 يوليو 2017. تم الاسترجاع 2 يوليو 2017 .
  115. ^ "فيلم "خفة لا تطاق" يحصل على جائزة الفيلم". نيويورك تايمز . 9 يناير 1989. مؤرشف من الأصل في 25 مايو 2015. تم الاسترجاع 2 يوليو 2017 .
  116. ^ ماسلين، جانيت (16 ديسمبر 1988). "فيلم "سائح عرضي" يفوز بجائزة دائرة نقاد السينما". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2017. تم الاسترجاع 30 سبتمبر 2017 .
  117. ^ بروملي 2001، ص 6.
  118. ^ جروبار، مات (13 أبريل 2023). "أشلي أفيس ستتولى إخراج فيلم رومانسي بعنوان "مدينة الملائكة" مستوحى من فيلم "أجنحة الرغبة" للمخرج ويم فيندرز لصالح شركة وارنر براذرز". ديدلاين . تم الاسترجاع في 8 مايو 2023 .
  119. ^ همفريز 2011، ص 158.
  120. ^ هيكلنج، ألفريد (17 سبتمبر 2003). "أجنحة الرغبة". الجارديان . مؤرشف من الأصل في 22 أغسطس 2017. تم الاسترجاع 2 يوليو 2017 .
  121. ^ إيشروود، تشارلز (5 ديسمبر 2006). "بحماقة، يقع ملاك في الحب ويسرع في ... ويصعد". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 22 أغسطس 2017. تم الاسترجاع 2 يوليو 2017 .
  122. ^ ab Winter, Jessica (2010). "Earth Angel". مجلة Slate . مؤرشف من الأصل في 22 أغسطس 2017. تم الاسترجاع 2 يوليو 2017 .

فهرس

  • باتشيلور، ديفيد (2000). رهاب اللون. كتب رد الفعل. رقم ISBN 1861890745.
  • "بيلينجهام، بيتر (2013).""في أحضاني": موضوعات الرغبة والروحانية في "نداء القارب". فن نيك كيف: مقالات نقدية جديدة . بريستول وشيكاغو: كتب إنتلكت. رقم ISBN 978-1841506272.
  • برادي، مارتن؛ ليل، جوان (2011). "التصفيق عبر أجنحة الرغبة". ويم فيندرز وبيتر هاندكه: التعاون والتكيف وإعادة التركيب . رودوبي. رقم ISBN 978-9042032484.
  • بروملي، روجر (2001). من أليس إلى بوينا فيستا: أفلام ويم فيندرز . مجموعة جرينوود للنشر. رقم ISBN 0275966488.
  • بيغ، بارتون (2014). "الصور الطيفية في أعقاب سينما جمهورية ألمانيا الديمقراطية". مجلة دي إف إيه بعد ألمانيا الشرقية . روتشستر، نيويورك: كامدن هاوس. رقم ISBN 978-1571135827.
  • كريستنسن، مياسي؛ أردوغان، نزيه (2008). المناظر الطبيعية المتغيرة: الفيلم والإعلام في السياق الأوروبي . دار نشر كامبريدج سكولارز. رقم ISBN 978-1847184733.
  • كوك، روجر ف. (1997). "الملائكة والرواية والتاريخ في برلين: أجنحة الرغبة". سينما ويم فيندرز: الصورة والسرد والحالة ما بعد الحداثية . مطبعة جامعة ولاية وين. رقم ISBN 0814325785.
  • دانكس، أدريان (2016). "اليد اليمنى الحمراء: نيك كيف والسينما". بذور ثقافية: مقالات عن أعمال نيك كيف . لندن ونيويورك: روتليدج. ISBN 978-1317156253.
  • دافيسون، أنيت (2017). "موسيقى الرغبة: الموسيقى التصويرية لفيلم دير هيمل أوبر برلين للمخرج فيم فيندرز". "نظرية هوليوود، ممارسات غير هوليوودية": الموسيقى التصويرية للسينما في الثمانينيات والتسعينيات . روتليدج. رقم ISBN 978-1351563581.
  • ديتويلر، كريج (2009). "المسيحية". دليل روتليدج للدين والسينما . لندن ونيويورك: روتليدج. رقم ISBN 978-1135220662.
  • ديتويلر، كريج (2017). "10. أجنحة الرغبة". الله في الأفلام: دليل لاستكشاف أربعة عقود من الأفلام . دار برازوس للنشر. رقم ISBN 978-1493410590.
  • فيتزباتريك، روب؛ رولاند، مارك (2006). آلهة الروك . نيويورك: شركة ستيرلينج للنشر، المحدودة. رقم ISBN 1402736738.
  • جراف، ألكسندر (2002). "الفصل الثالث: أجنحة الرغبة". سينما ويم فيندرز: الطريق السريع للسيلولويد . لندن ونيويورك: وول فلاور برس. رقم ISBN 1903364299.
  • جريلي، أندرو م. (2017). الله في الأفلام . نيويورك ولندن: روتليدج. رقم ISBN 978-1351517218.
  • هاسنبرج، بيتر (1997). "الدينيون في السينما: من ملك الملوك إلى ملك الصيادين". صورة جديدة للفيلم الديني. فرانكلين، ويسكونسن: شيد آند وارد. رقم ISBN 1556127618.
  • هدى، أنور (2004). فن وعلم السينما . دار أتلانتيك للنشر والتوزيع. رقم الكتاب المعياري الدولي 8126903481.
  • همفريز، روب (2011). الدليل الخشن إلى براغ . بنغوين. رقم ISBN 978-1405382519.
  • هوربيس-شيرير، ميك (2012). الصوت والرؤية: نهج إبداعي لإنتاج الأفلام السردية والأفلام الرقمية . دار نشر سي آر سي. رقم ISBN 978-1136067662.
  • جيسينجهاوزن، مارتن (2000). "السماء فوق برلين باعتبارها فضاءً متساميًا: فيندرز، ودوبلين، و"ملاك التاريخ"". المساحات في السينما الأوروبية . إكستر، إنجلترا وبورتلاند، أوريجون: كتب إنتلكت. رقم ISBN 1841500046.
  • كيلبورن، راسل جيه إيه (2013). "منها إلى الأبد/من الأبد إليها: أجنحة الرغبة". السينما والذاكرة والحداثة: تمثيل الذاكرة من الفيلم الفني إلى السينما العابرة للحدود الوطنية . نيويورك ولندن: روتليدج. رقم ISBN 978-1134550159.
  • كلوسترمان، تشاك (2009). "معارك الفطائر والجنين المنتحر: 6 نهايات بديلة تم التخلص منها بسعادة". قائمة: 16 فيلمًا من بطولة فتيات أحلام مهووسات، و10 أغانٍ رائعة كادت أن تدمرها موسيقى الساكسفون، و100 قائمة أخرى من قوائم الثقافة الشعبية المحددة بشكل مهووس . سايمون وشوستر. رقم ISBN 978-1439109892.
  • كولكر، روبرت فيليب؛ بيكين، بيتر (1993). "أجنحة الرغبة: بين السماء والأرض". أفلام ويم فيندرز: السينما كرؤية ورغبة . مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 0521380642.
  • لودي، هايدي؛ لودي، توني (2000). عوالم سحرية: تصميم الإنتاج في الأفلام - Das Szenenbild Im Film . طبعة أكسل مينجيس. رقم ISBN 3932565134.
  • مالتين، ليونارد (2014). دليل أفلام ليونارد مالتين لعام 2015. دار نشر بينجوين. رقم ISBN 978-0698183612.
  • ماركوس، لورا (2015). "المكتبة في الفيلم: النظام والغموض". معنى المكتبة: تاريخ ثقافي . برينستون وأكسفورد: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-1400865741.
  • موناكو، جيمس (1992). دليل الأفلام . كتب بيريجي. رقم الكتاب المعياري الدولي 0399517804.
  • نيميك، رايان م. (2009). "السينما الدولية". المرآة السينمائية لعلم النفس والتدريب على الحياة . مجلة سبرينغر للعلوم والأعمال التجارية. رقم ISBN 978-1441911148.
  • أوفرستريت، جيفري (2007). من خلال شاشة مظلمة: نظرة أقرب إلى الجمال والحقيقة والشر في الأفلام. منشورات جوسبل لايت. رقم ISBN 978-0830743155.
  • رايمر، روبرت تشارلز؛ رايمر، كارول جيه. (2010). من الألف إلى الياء في السينما الألمانية . رومان وليتل فيلد. رقم ISBN 978-0810876118.
  • ريجز، توماس (2003). المسرح والسينما والتلفزيون المعاصر . جيل / سينجاج ليرنينج. رقم ISBN 0787670952.
  • شايبل، ويل (2017). الغريب الأمريكي: الحداثة، هوليوود، وسينما نيكولاس راي . مطبعة جامعة ولاية نيويورك. رقم ISBN 978-1438464114.
  • ستينجل، واين (2015). الحديث عن بولين كايل: النقاد وصناع الأفلام والعلماء يتذكرون أيقونة . رومان وليتل فيلد. رقم ISBN 978-1442254602.
  • ستودارت، هيلين (2000). "رحلات الخيال: تمثيل لاعبة الأكروبات النسائية". حلقات الرغبة: تاريخ السيرك وتمثيله . مطبعة جامعة مانشستر. رقم ISBN 0719052343.
  • Tzioumakis, Yannis (2012). Hollywood’s Indies: Classics Divisions, Specialty Labels and the American Film Market . Edinburgh University Press. ISBN 978-0748664535.
  • واديل، تيري (2015). "الأوهام الانتقالية للرجولة: أجنحة الرغبة". وهم السعادة: كيف باعت لنا وسائل الإعلام قصة خيالية . روتليدج. رقم ISBN 978-1317579823.
  • فيندرز، ويم (1997). "مقتطفات من مقابلات مع فيندرز". سينما فيم فيندرز: الصورة والسرد والحالة ما بعد الحداثية . مطبعة جامعة ولاية وين. رقم ISBN 0814325785.
ويكيميديا ​​​​كومنز لديها وسائل الإعلام المتعلقة دير هيميل أوبر برلين .
يحتوي Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ أجنحة الرغبة .
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=أجنحة_الرغبة&oldid=1248380198"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate