مشكلة (قصص مصورة)

تولى بيل جيماس منصب نائب الرئيس التنفيذي لشركة مارفل كوميكس عام 2000، وأعاد هيكلة الشركة بشكل جذري بعد خروجها من إجراءات الإفلاس التي مرت بها في منتصف التسعينيات. ^{[ 1 ]} ومن بين هذه التغييرات استبدال رئيس تحرير مارفل، بوب هاراس، بجو كيسادا ، وسحب الشركة من هيئة رقابة القصص المصورة (CCA)، وهي نظام لتنظيم محتوى القصص المصورة. ^{[ 1 ]} وقد سمح هذا التغيير الأخير لشركة مارفل بتصوير مواد في قصصها المصورة كانت محظورة بموجب قانون هيئة رقابة القصص المصورة، مثل العلاقات الجنسية. ^{[ 2 ]} كما سعت الشركة إلى التوسع من سوق متاجر القصص المصورة إلى سوق المكتبات الأكثر ربحية ، والذي كانت مبيعات القصص المصورة فيه تهيمن عليها الروايات المصورة والمانغا ، [ ^{3 ] [ 4 ] وقامت} بأول محاولة لها لاقتحام هذا السوق برواية "ماري جين" للكاتبة جوديث أوبراين، الموجهة للشباب، عام 2003. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

اتبع جيماس استراتيجية تسويقية تُعرف باسم "الاستفزاز البصري"، تعتمد على حيل تحريرية مثيرة للجدل تهدف إلى جذب التغطية الإعلامية بتكلفة مالية مباشرة ضئيلة لشركة مارفل، مثل إعادة تصور شخصية راوهايد كيد كشخصية مثلية الجنس علنًا، ونشر السلسلة المحدودة "الحقيقة: أحمر، أبيض، وأسود" التي قدمت شخصية كابتن أمريكا من أصل أفريقي . ^{[ 1 ] [ 4 ]} كما أشرف على إعادة إحياء دار نشر " إبيك كوميكس" التابعة لشركة مارفل ، والتي كان من المقرر أن تنشر مزيجًا من القصص المصورة المملوكة للمؤلفين ، وتفسيرات جديدة لشخصيات مارفل الموجودة، وقصص مصورة مبنية على حقوق ملكية فكرية مرخصة من وسائل إعلام أخرى مثل التلفزيون. ^{[ 6 ]}

مارك ميلار (يسار، في الصورة عام 2010) وتيري دودسون (يمين، في الصورة عام 2012)

نشأت فكرة مسلسل "ترابل" من جيماس وكيسادا تحت عنوان العمل " الوالدان" ، وكان من المُخطط له في الأصل أن يروي قصة ولادة بيتر باركر . ^{[ 4 ] [ 7 ]} على غرار سلسلة القصص المصورة "أوريجين" الصادرة عام 2002 ، والتي تروي قصة البطل الخارق وولفرين ، سعى جيماس وكيسادا إلى تصوير قصة نشأة مختلفة عما عُرض في الأفلام التي تناولت هذه الشخصيات في ذلك الوقت. ^{[ 4 ] [ أ ]} ومع تطور القصة من قِبل الفريق الإبداعي، تحوّل التركيز من ولادة سبايدرمان إلى حياة ماي وماري، وأُعيد تسميتها إلى "ترابل" . ^{[ 5 ] [ 7 ]} تم تقديمها كمحاولة لإحياء قصص الرومانسية المصورة ، وهو نوع أدبي حظي بشعبية كبيرة في منتصف القرن العشرين ولكنه تراجع بشكل ملحوظ بحلول سبعينيات القرن العشرين، ^{[ 2 ] [ 8 ]} على أمل أن تجذب هذه القصص جمهورًا من القراء من النساء وقراء قصص الأبطال الخارقين من الرجال تقليديًا. ^{[ 5 ]}

في ديسمبر 2002، تواصل جيماس وكيسادا مع الكاتب مارك ميلار بشأن كتابة السلسلة؛ ^{[ 7 ]} كان ميلار آنذاك من أبرز المواهب في مارفل، بعد نجاحه الباهر في كتابة سلسلة "ذا أثورتي" في وايلد ستورم ، وسلسلة "ذا ألتيميتس " و "ألتيميت إكس-مين" في مارفل. ^{[ 7 ]} صرّح ميلار بأنه وافق على كتابة السلسلة لأنه رأى فيها فكرةً جذابةً لقصةٍ تجذب عشاق قصص الأبطال الخارقين والرومانسية على حدٍ سواء - وأشار إلى أن "ترابل" كانت أول قصة مصورة تقرأها زوجته من الغلاف إلى الغلاف ^{[ 4 ]} - وأنها ستكون بمثابة تغييرٍ في أسلوبه عن كتابة قصص الأبطال الخارقين. ^{[ 7 ]} وقد استعدّ ميلار بقراءة مجموعةٍ متنوعةٍ من منشورات المراهقين والرومانسية، ^{[ 5 ]} وقال إنه تعمّد كتابة القصة بحيث تكون مستقلةً بذاتها ولا تتطلب معرفةً بأحداث سبايدرمان. ^{[ 7 ]} ذكر ميلار أنه كان مفتونًا بشكل خاص بفكرة أنه على الرغم من أن شخصية العمة ماي كُتبت في الأصل على أنها ولدت في عشرينيات القرن العشرين، إلا أن الجدول الزمني المرن لشركة مارفل يعني أنه يمكن أن يكون لها قصة أصلية تدور أحداثها في حقبة أقرب إلى الوقت الحاضر. ^{[ 4 ]}

كان تيري دودسون ، أحد أبرز المواهب الإبداعية في مارفل، الخيار الأول لجيمس لرسم السلسلة، وذلك لما وصفه جيمس بـ"حسه المعاصر الذي يستحضر في الوقت نفسه روائع روايات الحب القديمة". ^{[ 4 ] [ 7 ]} تولى أكسل ألونسو تحرير السلسلة. ^{[ 7 ]} التقط مصور الأزياء فيليب بيابولوس صور أغلفة السلسلة؛ ^{[ 6 ]} تُعدّ الأغلفة الفوتوغرافية أسلوبًا غير مألوف في عالم القصص المصورة، ووفقًا لجيمس، وافق بيابولوس على المشاركة في المشروع لكونه من مُحبي مارفل. ^{[ 7 ]}

في مارس 2003، أعلنت مارفل عن إعادة إحياء إبيك كوميكس مع سلسلة " ترابل " كأول إصداراتها. ^{[ 6 ]} رُوِّج للسلسلة باعتبارها "القصة الأصلية السرية" لسبايدرمان، مع التركيز على التلميح القوي بأن الشخصيات الرئيسية في السلسلة هي نسخ أصغر سنًا من أفراد عائلة سبايدرمان: العمة ماي ، والعم بن ، وريتشارد وماري باركر . ^{[ 2 ]} وأشار جيماس إلى أن ردود فعل المعجبين على السلسلة ستحدد ما إذا كانت "ترابل" ستُعتمد رسميًا كقصة أصلية جديدة لبيتر باركر في إصدارات سبايدرمان اللاحقة. ^{[ 5 ]}

أبدى تجار التجزئة ردود فعل سلبية واسعة النطاق تجاه الترويج المبكر للكتاب. ^{[ 4 ]} علّق جيماس قائلاً: "إن سياسة عدم البتّ في مسألة استمرارية القصة تُسبّب مشاكل جمّة لشركائنا التجاريين"، لأنه "لا يُمكن طلب كتاب "ترابل " كما لو كان أصل شخصية وولفرين، لأننا لا نُسمّيه الأصل الرسمي لشخصية سبايدرمان". ^{[ 4 ]} واجهت أغلفة الصور التي تُظهر عارضات أزياء مراهقات يرتدين البيكيني اتهاماتٍ باحتوائها على إيحاءات إباحية أو حتى استغلال جنسي للأطفال؛ ^{[ 3 ] [ 8 ]} زعمت مارفل وميلار أنها تُطابق أغلفة الصور الشائعة الاستخدام لروايات اليافعين الموجهة للفتيات المراهقات. ^{[ 4 ]} لاحظ النقاد أوجه تشابه مع أغلفة سلسلة روايات اليافعين "غوسيب غيرل" ، واقترحوا أن الغلاف يبدو أكثر إيحاءً جنسيًا في سياق متجر لبيع الكتب المصورة حيث تهدف أغلفة أخرى إلى إثارة جمهور أكبر سنًا. [ ^{3 ] [ 4 ] أعرب} آخرون عن قلقهم بشأن تصوير مواضيع مثل حمل المراهقات والإجهاض في كتاب مُوجّه ظاهريًا للأطفال. قارن ميلار تصوير " ترابل " لهذه المادة بأعداد " الرجل العنكبوت المذهل" المثيرة للجدل التي كتبها ستان لي في سبعينيات القرن الماضي، حيث أدمن هاري أوزبورن الأمفيتامينات، مع تأكيد جيماس على أن مارفل، بصفتها ناشرًا للشباب، تخاطر بأن تصبح "غير ذات صلة بالأطفال بإخفاء قضايا مهمة" عنهم. ^{[ 7 ]} وصرح كيسادا بأنه لا يرى "ترابل" مؤيدًا للحياة أو مؤيدًا للاختيار بشكل خاص ، بل إنها ببساطة "قصة تستحق أن تُروى". ^{[ 4 ]}

رداً على هذا النقد، انتهجت مارفل استراتيجية ترويجية مكثفة، شملت وضع إعلان داخلي لسلسلة " ترابل" في جميع أعدادها المصورة الصادرة في يوليو 2003، وسعت إلى نشر مراجعات للسلسلة في مجلات "ويزارد" و "إنترتينمنت ويكلي" و "واشنطن بوست" . ^{[ 4 ] [ 7 ] [ 9 ]} بالتزامن مع الإعلان عن السلسلة، كُشف النقاب عن أن العدد الأول من "ترابل" سيُطبع مرة ثانية بغلاف مختلف من تصميم الفنان فرانك تشو في حال حقق مبيعات جيدة. ^{[ 9 ]} مثّل هذا تحولاً جذرياً عن سياسة مارفل الراسخة آنذاك، والتي كانت تقضي بعدم إعادة طباعة القصص المصورة حفاظاً على قيمتها كقطع نادرة لهواة الجمع. ^{[ 7 ] [ 9 ]} استندت بعض جوانب استراتيجية التسويق لـ "ترابل" إلى اجتماعات مارفل مع تجار التجزئة، الذين أشاروا إلى أن استراتيجية الشركة التسويقية المتمثلة في الترويج للكتب قبل أشهر من تاريخ نشرها لحثّ تجار التجزئة على طلبها، كانت تؤدي حتماً إلى تلاشي الاهتمام العام بالسلسلة بحلول وقت وصولها إلى المتاجر. ^{[ 9 ]}

صدر العدد الأول من مجلة "ترابل" في يوليو 2003، وكان تاريخ غلافه سبتمبر 2003، واستمرت لخمسة أعداد حتى يناير 2004. ^{[ 6 ]} صرّح جيماس بأنه يتوقع أن يكون أداء "ترابل" ضعيفًا في السوق المباشر ، وأنه سيتم بذل جهود تسويقية ومبيعات كبيرة لإصدارها التجاري ذي الغلاف الورقي. ^{[ 3 ]} كان من المقرر بيع هذا الإصدار المجمع بشكل أساسي في المكتبات، حيث كان يُعتقد أنه من الأسهل الوصول إلى الجمهور النسائي الذي تسعى السلسلة إلى استقطابه. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

تلقّت سلسلة "ترابل" مراجعات سلبية بشكل عام من النقاد، ولم تحقق النجاح التجاري المأمول. ^{[ 2 ]} ورغم أن العدد الأول من "ترابل" حقق مبيعات جيدة بما يكفي لطباعة غلاف فرانك تشو البديل تحت عنوان "ترابل #1: إصدار الفرص الثانية " ، ^{[ 7 ]} إلا أن استراتيجية استخدام النسخة المجمعة من السلسلة للتوسع في سوق المكتبات لم تُؤتِ ثمارها، إذ لم تُنشر "ترابل " ككتاب ورقي تجاري حتى عام 2011. ^{[ 10 ]} وفي أوساط الصحافة المتخصصة في القصص المصورة، تُصنّف السلسلة باستمرار ضمن أسوأ أو أكثر قصص سبايدرمان إثارةً للجدل. ^{[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}

في مراجعته لسلسلة "ترابل" في مجلة "ذا كوميكس جورنال" ، قارن ديرك ديبي بشكل سلبي بين "ترابل" وغيرها من القصص المصورة التي اكتسبت شعبية بين القارئات مثل " لاف هينا" و "تشوبيتس "، وكتب أن هذه العناوين تمتلك "شخصية كامنة وراء سرد القصة" لأن "مؤلفيها لديهم مصلحة في الملكية ويعرفون أنهم مستمرون فيها على المدى الطويل"، بينما "تبدو ترابل وكأن مهمتها هي إنتاج قصة مصورة ناجحة تؤدي إلى رواتب أكبر في مشاريع أفضل". ^{[ 3 ]}

أشاد العديد من النقاد بفيلم Troubleمحاولة لتنويع إنتاج مارفل التحريري وتوسيع نطاق الشركة خارج متاجر الكتب المصورة التقليدية. ^{[ 3 ] [ 5 ] [ 15 ]} يعتبر ناقد القصص المصورة أورا سي. ماكويليامز سلسلة " ترابل " بمثابة "اشتقاق مثير للاهتمام" يُظهر مدى استعداد مارفل لتغيير أصل إحدى أبرز شخصياتها. ويصفها بأنها "تجربة فكرية مثيرة للاهتمام" لقصة سبايدرمان كقصة مصورة تُروى من منظور العمة ماي، وهي شخصية ثانوية غير مكتملة التطور، تُعرَّف بشكل شبه حصري من خلال علاقتها ببيتر باركر. ^{[ 2 ]}

لم يُذكر في قصص سبايدرمان اللاحقة الكشف الذي كشفه كتاب " ترابل " عن أن العمة ماي ليست عمة بيتر باركر بل والدته البيولوجية. ^{[ 2 ]} يكتب ماكويليامز أنه "قد لا يُعرف أبدًا" ما إذا كان " ترابل " يُمثل محاولة حقيقية لكتابة قصة أصلية جديدة لسبايدرمان أم أنه "مجرد محاولة من مارفل لجذب الانتباه إلى الكتاب الجديد". ^{[ 2 ]} لم تتحقق تطلعات جيماس لكتاب "ترابل" و"إبيك كوميكس" كجزء من استراتيجية مبيعات وتسويق أوسع لمارفل: فبحلول أكتوبر 2003، تم تقليص مسؤولياته داخل الشركة بشكل كبير، ويُقال إن السبب هو اعتقاد آفي أراد، كبير المسؤولين الإبداعيين في مارفل ، أن استراتيجيته التسويقية "التي تجذب الانتباه" كانت تُعيق جهود عرض أعمال مارفل على استوديوهات هوليوود. ^{[ 1 ]}

لم يُعاد طبع سلسلة "ترابل" إلا مرة واحدة عام 2011، ولم تُنشر قط على أي من منصات التوزيع الرقمي لشركة مارفل ^{[ 11 ]} ، لكنها متوفرة على تطبيق كيندل. وقد ذُكرت هذه السلسلة، إلى جانب "إكس-من: ميسفيتس" و "سنتينل" ، كإحدى السلاسل التي مهدت لسلسلة الروايات المصورة الموجهة للشباب التي أطلقتها دي سي كوميكس . ^{[ 16 ]}