Tessitura

في الموسيقى ، تُعرف " التيسيتورا" ( بالإنجليزية : / ˌtɛsɪˈtʊərə / ، وتُلفظ أيضًا في المملكة المتحدة /ˈtjʊər/، بالإيطالية: [tessiˈtuːra] ؛ جمعها " tessiture " ؛ وتعني حرفيًا " نسيج " أو " ملمس " ) بأنها النطاق الصوتي الأكثر قبولًا وراحةً لمغنٍّ معين ( أو ، في حالات أقل شيوعًا، لآلة موسيقية ) . وهي النطاق الذي يُظهر فيه نوع معين من الصوت أفضل جودة صوتية (أو طابعًا مميزًا) . غالبًا ما يُفسَّر هذا التعريف الواسع على أنه يشير تحديدًا إلى نطاق النغمات الذي يتكرر حدوثه في جزء معين من مقطوعة موسيقية. وبالتالي، في التدوين الموسيقي ، فإن tessitura هي النطاق ، أو جزء أضيق منه، الذي يقع فيه ذلك الجزء الصوتي (أو الآلي في أغلب الأحيان) - سواء كان عاليًا أو منخفضًا، إلخ.

مع ذلك، لا يُحدد نطاق الصوت (tesitura) بأقصى درجات مداه، بل بنسبة الجزء الأكثر استخدامًا من هذا المدى الكلي. ولذا، يُشار إليه بـ"جوهر" المدى. ^{[ 1 ]} على سبيل المثال، في جميع أجزاء أوبرا " خاتم نيبلونغ" لفاغنر ، تتراوح الموسيقى المكتوبة لدور سيغفريد ( التينور) بين دو دييز ₃ ودو ₅ ، ولكن يُوصف نطاق الصوت بأنه عالٍ لأن العبارات الموسيقية غالبًا ما تكون في المدى بين دو ₄ ولا ₄ .

علاوة على ذلك، لا يقتصر مفهوم التيسيتورا على نطاق النغمات فحسب، بل يشمل أيضًا ترتيب هذه النغمات. ويمكن اعتبار البنية اللحنية الخاصة بدور المغني جانبًا مهمًا من جوانب التيسيتورا الصوتية لديه . وتشمل اعتبارات التيسيتورا العوامل التالية: نسبة الارتفاعات والانخفاضات المفاجئة أو التدريجية في النغمة - سرعة تغيرات النغمات؛ العدد النسبي للنغمات العالية جدًا أو المنخفضة جدًا؛ ما إذا كانت الخطوط والعبارات الموسيقية في المقطوعة تميل إلى الارتفاع أو الانخفاض - فقد تكون القدرات العضلية للمغني أكثر ملاءمة لأحد الاتجاهين. وتتمحور التيسيتورا المثالية للمغني حول النغمة التي يكون فيها نطاقه الديناميكي هو الأكبر. ^{[ 2 ]}

أدى التوسع في "نسج" الصوت بشكل أكثر دقة إلى مزيج من النطاق الصوتي ونوع الصوت . فعلى سبيل المثال، غالبًا ما يؤثر مستوى الصوت ( شدة الصوت ) الذي يستطيع المغني الحفاظ عليه لتحقيق تأثير درامي على نوع الصوت ( Fach ) أو النطاق الصوتي (tesitura) الذي يتخصص فيه. فعلى سبيل المثال، قد يمتلك مغني التينور الغنائي النطاق الصوتي اللازم لأداء أعمال فاغنر أو أدوار درامية أخرى، ولكن الحفاظ على شدة الصوت المطلوبة لتحقيق التأثير الدرامي طوال مدة عرض الأوبرا قد يُلحق ضررًا بصوته أو يتجاوز قدرته.

• امتداد (موسيقى)
• يسجل

• هاريس، لي ديفيس (ديسمبر 1996). دراسة حول التحكم في شدة الصوت لدى الذكور ذوي الأصوات النامية: الآثار المترتبة على نطاق النبرة والطبقة الصوتية (أطروحة دكتوراه). جامعة شمال تكساس.
• مور، راندال س. (1991). "مقارنة النطاقات الصوتية للأطفال والبالغين والنطاقات الصوتية المفضلة لديهم في غناء الأغاني المألوفة". نشرة مجلس البحوث في التربية الموسيقية (107): 13-22 . JSTOR 40318417 . 
• فون هيبل، بول (2000) . "إعادة تعريف تقارب النغمات: النطاق الصوتي والحركة كقيود على الفواصل اللحنية". إدراك الموسيقى . 17 (3): 315-327 . doi : 10.2307/40285820 . JSTOR 40285820. S2CID 121897755 .  
• فون هيبل، بول؛ هورون، ديفيد (2000). "لماذا تسبق القفزات الانعكاسات؟ تأثير التيسيتورا على البنية اللحنية". إدراك الموسيقى . 18 (1): 59-85 . doi : 10.2307/40285901 . JSTOR 40285901 .