مغني التينور

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

التينور هو نوع من أنواع الأصوات الغنائية الذكورية ، ويقع مداه الصوتي بين صوتي الكونترتينور والباريتون . وهو أعلى أنواع الأصوات الصدرية الذكورية . [ 1 ] عادةً ما يكتب الملحنون موسيقى التينور في نطاق يتراوح بين نغمة "سي" الثانية أسفل "دو" الوسطى، إلى نغمة "صول" أعلى "دو" الوسطى (أي من "سي 2 " إلى "صول 4 ") في الموسيقى الكورالية، ومن نغمة "سي بيمول" الثانية أسفل "دو" الوسطى، إلى نغمة "دو" أعلى "دو" الوسطى (من "سي بيمول 2" إلى "دو 5 ") في موسيقى الأوبرا، ولكن يمكن أن يمتد هذا النطاق إلى أي من الطرفين. [ 2 ] [ 3 ] تشمل الأنواع الفرعية للتينور: التينور الخفيف ، والتينور الغنائي، والتينور السريع ، والتينور الدرامي، والتينور البطولي، والتينور الكوميدي (المعروف أيضًا باسم التينور المسرحي ).

تاريخ

يُشتق مصطلح "تينور" من الكلمة اللاتينية "tenere " التي تعني "يمسك". استُخدم مصطلح "تينور" في البداية للدلالة على دور الصوت الذكوري الأساسي في بنية العمل الصوتي متعدد الأصوات. [ 4 ] كانت جميع الأصوات الأخرى تُحسب عادةً نسبةً إلى صوت التينور، الذي غالبًا ما كان يتميز بنوتات موسيقية أطول ويحمل لحنًا أساسيًا مُستعارًا . وحتى أواخر القرن السادس عشر، مع ظهور مغني الكونترا تينور ، كان صوت التينور عادةً هو الصوت الأدنى، ويؤدي دور توفير الأساس. وفي القرن الثامن عشر، أصبح مصطلح " تينور " يُشير إلى الصوت الذكوري الذي يُؤدي هذه الأدوار. لذا، بالنسبة للأعمال الموسيقية السابقة، كان السطر المُعلّم بـ"تينور" يُشير إلى دور الجزء، وليس إلى نوع الصوت المطلوب؛ بل حتى في أواخر القرن الثامن عشر، كانت كتب الأجزاء الموسيقية المُصنّفة "تينور" تحتوي أحيانًا على أجزاء لمجموعة متنوعة من أنواع الأصوات. [ 5 ]

المدى الصوتي

نطاق صوت التينور (دو ٣ - دو ٥ ) مُدوّن على المدرج الموسيقي (يسارًا) وعلى لوحة مفاتيح البيانو باللون الأخضر مع نقطة تُشير إلى نغمة دو الوسطى (دو ٤ ). يُشير الرقم ثمانية أسفل مفتاح صول إلى أن النغمات تُسمع أوكتافًا أقل من النغمة المكتوبة: انظر مفتاح الأوكتاف . هذا هو المفتاح القياسي لأجزاء التينور في النوتات الموسيقية.
{ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \clef "treble_8" c4 c''4 }

يُعدّ المدى الصوتي للتينور الأعلى بين أنواع الأصوات الذكورية . في الأوبرا ، تُعرَّف أدنى نغمة في ذخيرة التينور القياسية على نطاق واسع بأنها سي بيمول 2. مع ذلك، يُعتبر دور رودريغو دي دو (المكتوب لأندريا نوزاري ) في أوبرا روسيني " لا دونا ديل لاغو " التي نادرًا ما تُؤدَّى، دورًا للتينور، ولكنه يتطلب نغمة لا بيمول 2. [ 6 ] أما في ذخيرة أكثر شيوعًا، فيتطلب كلٌّ من دوري ميمي وهيرودس نغمة لا 2. [ 7 ] [ 8 ]

تتطلب بعض أدوار التينور في الأعمال الأوبرالية الكلاسيكية نغمة "دو" التينور (دو 5 ، أوكتاف أعلى من دو الوسطى). بعض نغمات دو العالية القليلة، إن لم تكن جميعها، في الأعمال الأوبرالية الكلاسيكية إما اختيارية (كما في " Che gelida manina " في أوبرا لابوهيم لبوتشيني ) أو مُضافة وفقًا للتقاليد (مثال على ذلك أغنية " Di quella pira " من أوبرا إل تروفاتوري لفيردي ). مع ذلك، فإن أعلى نغمة مطلوبة في الأعمال الأوبرالية الكلاسيكية للتينور هي ري 5 ، الموجودة في " Mes amis, écoutez l'histoire " [ 9 ] من أوبرا لو بوستيون دو لونجوميو لأدولف آدم ، وفي " Loin de son amie " [ 10 ] من أوبرا لا جويف لفرومنتال هاليفي . في ذخيرة ليجيرو ، أعلى نغمة هي F 5 (أرتورو في "Credeasi, misera" من أوبرا بيليني I puritani )؛ [ 11 ] [ 12 ] لذلك، فإن عددًا قليلًا جدًا من مغني التينور، ولا سيما نيكولاي جيدا ، لديهم هذا الدور في ذخيرتهم دون نقل (نظرًا لرفع درجة صوت الحفل منذ تأليفها) [ 13 ] أو استخدام باساجيو ، كما فعل لوتشيانو بافاروتي .

في الموسيقى الكورالية

في جوقة رباعية الأصوات (SATB) ، يُعدّ صوت التينور ثاني أدنى طبقة صوتية، أعلى من صوت الباص وأدنى من صوتي الألتو والسوبرانو . أما جوقة الرجال، فتشير عادةً إلى فرقة رباعية الأصوات (TTBB) يكون فيها صوت التينور الأول هو الأعلى. وبينما تتطلب بعض أنواع الموسيقى الكورالية من التينور الأول الوصول إلى كامل نطاق التينور، فإن معظمها يضع التينور في نطاق صوتي يتراوح تقريبًا بين B2 و A4 . كما ترتبط متطلبات صوت التينور في الموسيقى الكورالية بنمط الموسيقى الأكثر شيوعًا في أداء الجوقة. فجوقات الأوركسترا تتطلب عادةً تينور بأصوات رنانة كاملة، بينما يمكن لموسيقى الحجرة أو موسيقى الأكابيلا (الموسيقى الكورالية التي تُغنى بدون مصاحبة آلية) الاعتماد على الباريتون الذي يغني بصوت الفالسيتو . [ 14 ]

مع ذلك، يُعدّ نقص أصوات التينور سمةً شبه أساسية في الغناء الجماعي. [ 15 ] [ 16 ] تقع معظم طبقات صوت الرجال ضمن نطاق الباريتون، ولهذا السبب، يميل العديد من الرجال في الجوقات إلى تفضيل الغناء في قسم الباص (مع أن الباص الحقيقي أندر من التينور). يغني العديد من الباريتون التينور حتى لو لم يتمكنوا من تغطية النطاق الكامل بصوتهم الصدري فقط، وأحيانًا تغني الكونترالتو دور التينور. [ 14 ] في جوقات الرجال التي تتكون من أربعة أقسام صوتية رجالية (TTBB؛ تينور 1، تينور 2، باص 1، باص 2)، غالبًا ما يغني التينور بصوته الصدري والفالسيتو، مما يوسع النطاق الصوتي للجوقة.

الأنواع الفرعية والأدوار في الأوبرا

تندرج ضمن فئة صوت التينور سبع فئات فرعية معترف بها عمومًا: التينور الخفيف ، والتينور الغنائي، والتينور السريع ، والتينور الدرامي، والتينور البطولي ، والتينور الموزارتي، والتينور الكوميدي أو التينور المسرحي. يوجد تداخل كبير بين مختلف فئات الأدوار وأنواع الأصوات؛ فبعض مغني التينور بدأوا بأصوات غنائية ثم تحولوا مع مرور الوقت إلى أصوات سريعة أو حتى درامية.

ليجيرو

يُعرف أيضًا باسم "تينور دي غراتسيا" ، وهو صوت التينور الخفيف ، ويُعتبر المكافئ الذكوري لصوت الكولوراتورا الغنائي . يتميز هذا الصوت بالخفة والمرونة، وقادر على أداء مقاطع الفيوريتورا الصعبة. يمتلك التينور الخفيف عادةً نطاقًا صوتيًا يمتد من دو الثالثة تقريبًا إلى مي الخامسة ، مع قدرة قلة منهم على الغناء حتى فا الخامسة أو أعلى بصوت كامل . في بعض الحالات، قد يمتد نطاق الصدر لدى التينور الخفيف إلى ما دون دو الثالثة . تُستخدم هذه الأصوات بكثرة في أوبرا روسيني ودونيزيتي وبيليني ، وفي موسيقى العصر الباروكي .

أدوار الليجيرو التينور في الأوبرا: [ 13 ]

كلمات الأغنية

بنيامينو جيجلي يغني Che gelida manina من La bohème

يتميز صوت التينور الغنائي بنبرة دافئة ورشيقة، مشرقة وكاملة، قوية لكنها ليست ثقيلة، ويمكن سماعها بوضوح فوق صوت الأوركسترا. يمتد نطاق صوت التينور الغنائي من نغمة دو الثالثة (C3)، وهي أوكتاف واحد أسفل دو الوسطى، إلى نغمة ري الخامسة ( D5 ) ، وهي أوكتاف واحد أعلى دو الوسطى . وقد يمتد نطاقه الأدنى بضع نغمات أسفل دو الثالثة . تتنوع درجات صوت التينور الغنائي، لذا ينبغي اختيار المقطوعات الموسيقية وفقًا لقوة الصوت وألوانه وقدراته.

كان جيلبرت دوبريز (1806-1896) مغني تينور دراميًا ذا أهمية تاريخية [ 17 ] . وكان أول مغني تينور يغني على المسرح نغمة دو العالية الأوبرالية من الصدر ( ut de poitrine ) بدلاً من استخدام الفالستون . كما يُعرف بأدائه دور إدغاردو في أوبرا لوسيا دي لامرمور .

أدوار التينور الغنائي في الأوبرا: [ 13 ]

سبينتو

يتميز مغني التينور ذو الصوت القوي (سبينتو) بنبرة صوتية مشرقة وعالية كصوت التينور الغنائي، ولكنه يتمتع بثقل صوتي أكبر، مما يُمكّنه من الوصول إلى ذروة الأداء الدرامي بجهد أقل من نظرائه ذوي الأصوات الأخف. يتميز صوت التينور ذو الصوت القوي (سبينتو) بنبرة أغمق من صوت التينور الغنائي، ولكن ليس بنفس قتامة صوت العديد من مغني التينور الدرامي. يُقابل مصطلح "تينور البطل الشاب" ( Jugendlicher Heldentenor ) في اللغة الألمانية مصطلح "سبينتو" (Spinto Fach) ، والذي يشمل العديد من أدوار التينور الدرامي، بالإضافة إلى بعض أدوار فاغنر مثل لوهينغرين وستولزينغ. غالبًا ما يكمن الاختلاف في عمق الصوت وقوته، حيث يميل بعض مغني التينور الغنائي، مع تقدمهم في السن أو سعيهم للغناء كتينور ذو صوت قوي (سبينتو)، إلى امتلاك نبرة أخف، بينما يميل مغني التينور البطل الشاب (Jugendlicher Heldentenor) إلى أن يكون إما مغني تينور بطل شاب أو مغني سبينور غنائي حقيقي. يتراوح نطاق صوت التينور ذو الصوت القوي (سبينتو) من حوالي نغمة دو الثالثة (C3)، وهي أوكتاف واحد أسفل نغمة دو الوسطى (C3 ) ، إلى نغمة دو الخامسة (C5)، وهي أوكتاف واحد أعلى نغمة دو الوسطى (C5 ) .

أدوار التينور في الأوبرا: [ 13 ]

مثير

يُعرف أيضًا باسم "تينور روبوستو"، ويتميز التينور الدرامي بصوتٍ عاطفيٍّ رنانٍ وقويٍّ للغاية، أشبه بصوت التينور البطولي. يتراوح نطاق صوت التينور الدرامي تقريبًا من نغمة "سي" (B2)، وهي أوكتاف واحد أسفل نغمة "دو" الوسطى، إلى نغمة "سي" (B4)، وهي أوكتاف واحد أعلى نغمة " دو " الوسطى، مع قدرة البعض على الغناء حتى نغمة "دو" (C5)، وهي أوكتاف واحد أعلى نغمة "دو" الوسطى . [ 13 ] مع ذلك، تجنّب العديد من مغني التينور الدرامي الناجحين تاريخيًا الوصول إلى نغمة "دو" العالية المرغوبة في أدائهم. يميل نطاقهم الصوتي الأدنى إلى الامتداد إلى نطاق الباريتون، أي بضع نغمات أسفل نغمة "دو" الثالثة ، حتى يصل إلى نغمة "لا بيمول" الثانية . يتمتع بعض مغني التينور الدرامي بنبرة صوتية غنية وداكنة (مثل إنريكو كاروسو في مرحلة نضجه )، بينما يمتلك آخرون (مثل فرانشيسكو تامانيو ) نبرة صوتية مشرقة وقوية.

أدوار التينور الدرامية في الأوبرا: [ 13 ] : 194-197

هيلدينتينور

يتميز مغني التينور البطولي (بالإنجليزية: heroic tenor ) بصوتٍ غنيٍّ، عميق، قويٍّ، وذو طابعٍ درامي. وكما يوحي اسمه، يُعدّ التينور البطولي عنصرًا أساسيًا في ذخيرة الأوبرا الرومانسية الألمانية . وهو المكافئ الألماني للتينور الدرامي ، إلا أنه يتميز بطابعٍ أقرب إلى الباريتون، وهو الدور النموذجي لبطل أوبرا فاغنر . ولعلّ أبرز أدوار التينور البطولي هو أوبرا سيغفريد لفاغنر ، وهو دورٌ بالغ الصعوبة يتطلب نطاقًا صوتيًا واسعًا وقوةً هائلة، بالإضافة إلى قدرةٍ فائقة على التحمّل وموهبةٍ تمثيليةٍ فذة. غالبًا ما يكون التينور البطولي باريتونًا انتقل إلى هذا النوع من الغناء ، أو مغني تينور تمّ تصنيفه خطأً كباريتون. لذلك، قد يمتلك صوت التينور البطولي القدرة على الوصول إلى النغمات العالية (سي أو دو) أو لا. ومع ذلك، نادرًا ما تتطلب ذخيرة الأوبرا مثل هذه النغمات العالية.

أدوار هيلدينتينور في الأوبرا: [ 13 ]

تينور بوفو أو سبيلتينور

التينور الكوميدي (أو التينور المسرحي) هو مغنٍّ يتمتع بقدرة تمثيلية جيدة، وقادر على ابتكار أصوات مميزة لشخصياته. يتخصص هذا الصوت في الأدوار الكوميدية الثانوية. يتراوح نطاق صوت التينور الكوميدي من دو الثالثة (C3)، وهي أوكتاف واحد أسفل دو الوسطى، إلى دو الخامسة ( C5 )، وهي أوكتاف واحد أعلى دو الوسطى . [ 19 ] يتراوح مدى هذه الأدوار من منخفض مقارنةً بأدوار التينور الأخرى إلى عالٍ وواسع جدًا. غالبًا ما يؤدي هذه الأدوار مغنون تينور أصغر سنًا لم يبلغوا بعد كامل إمكاناتهم الصوتية، أو مغنون تينور أكبر سنًا تجاوزوا ذروة أدائهم الغنائي. نادرًا ما يتخصص مغنٍّ في هذه الأدوار طوال مسيرته الفنية. [ 13 ] في الأوبرا الكوميدية الفرنسية ، تُوصف الأدوار الثانوية التي تتطلب صوتًا رقيقًا ولكن تمثيلًا جيدًا أحيانًا باسم "التجربة" ، نسبةً إلى المغني أنطوان تريال (1737-1795)؛ وتوجد أمثلة على ذلك في أوبرا رافيل وفي "حكايات هوفمان" . [ 20 ]

أدوار تينور الجاموس أو سبيلتينور في الأوبرا: [ 13 ]

استخدامات أخرى

يتألف التناغم في موسيقى الباربِرشوب من أربعة أجزاء : الباص، الباريتون، الليد، والتينور (من الأدنى إلى الأعلى)، حيث يشير "التينور" إلى الجزء الأعلى. يغني التينور عادةً بصوت الفالسيتو، وهو ما يُعادل تقريبًا صوت الكونترتينور في الموسيقى الكلاسيكية، ويُنسق فوق صوت الليد الذي يُغني اللحن. يمتد نطاق التينور في موسيقى الباربِرشوب من دو الوسطى إلى لا، أوكتاف واحد أعلى من دو الوسطى، مع أنه يُكتب أوكتافًا أعلى. يُعادل "الليد" في موسيقى الباربِرشوب نطاق التينور العادي. [ 21 ]

في موسيقى البلوغراس ، يُطلق على اللحن الرئيسي اسم "اللحن الأساسي". يُغنى صوت التينور على مسافة ثلث أعلى من اللحن الأساسي. أما صوت الباريتون فهو خامس السلم الموسيقي الذي يكون فيه اللحن الأساسي هو النغمة الأساسية، ويمكن غناؤه أسفل اللحن الأساسي، أو حتى أعلى منه (ومن صوت التينور)، وفي هذه الحالة يُطلق عليه "باريتون عالي". [ 22 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ رولاند جاكسون (23 أكتوبر 2013). ممارسة الأداء: دليل قاموسي للموسيقيين . روتليدج. ص  458. ISBN 9781136767708.
  2. ↑ "نطاقات الصوت | مكتبة جامعة ييل" . web.library.yale.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2021 .
  3. ↑ "تينور | المدى الصوتي" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2021 .
  4. ↑ فالوز، ديفيد؛ جاندر، أوين؛ فوربس، إليزابيث؛ ستين، جيه بي؛ هاريس، إيلين تي؛ ووالدمان، جيرالد (2001). "تينور" (يتطلب اشتراكًا) . غروف ميوزيك أونلاين .
  5. ↑ ستارك، جيمس (2003). بيل كانتو: تاريخ علم أصول تدريس الغناء . تورنتو، كندا: مطبعة جامعة تورنتو. ISBN 9780802086143.
  6. ↑ https://vmirror.imslp.org/files/imglnks/usimg/a/a4/IMSLP107834-PMLP83289-Rossini_-_La_donna_del_lago_(vs_Carli).pdf صفحة ١٠١ (من الملف)
  7. ↑ Mime A2 https://ks15.imslp.org/files/imglnks/usimg/6/63/IMSLP336112-SIBLEY1802.23612.c0b6-39087011185776Act_I.pdf صفحة 54 (من الملف)
  8. ↑ هيرودس A2 https://s9.imslp.org/files/imglnks/usimg/d/d8/IMSLP824681-PMLP03532-Strauss_R._Salome_PS_cropped.pdf ص 198
  9. ^ إريكسون، إريك. أدولف آدم – لو بوستيون دي لونجمو على موقع AllMusic . تم الاسترجاع 27 يوليو 2014.
  10. ^ جلوبيتز ، روبرت (2010). "Loin de son amie - رقم 3، Sérénade من الفصل الأول من الأوبرا الفرنسية La Juive لجاك فرانسوا فرومينتال هاليفي" . آريا-Database.com . أرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2017 . تم الاسترجاع في 16 أبريل 2017 .
  11. ↑ فريق عمل مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية [جو، إدوارد و. وآخرون] (2017). "بيليني - إي بوريتاني (النوتة الصوتية)" (ملف PDF) . IMSLP.org . ويلمنجتون، ديلاوير: مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)/مكتبة بيتروتشي الموسيقية (مشروع بيتروتشي ذ.م.م). الصفحات 254، 256. 
  12. ↑ كاليكو، جوي. "أدب الموسيقى الرومانسية والحديثة (MUSL 244)" (PDF) . ص 7. 
  13. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 بولدري، ريتشارد (1994). دليل أدوار الأوبرا والأغاني المنفردة . دار كالدول للنشر. ISBN 9781877761645.
  14. 1 2 سميث، بريندا (2005). أصول تدريس الغناء الجماعي . دار النشر بلورال. ISBN 9781597560436.
  15. ↑ كاليخا، جوزيف ؛ آمون، روبن (4 نوفمبر 2004). "جوزيف كاليخا: لستُ وريثًا لأحد" . OperaActual.com . ترجمة سيرجيو ماكلين. مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2009. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2013 – عبر FriendsofJosephCalleja.com.
  16. ↑ سيل، كارين (2005). مناهج تدريس الغناء . دار نشر أشغيت . ص 45. ISBN  9780754651697أُرشف من الأصل بتاريخ 24 مارس 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 مايو 2013 .
  17. ↑ جاكسون، رولاند (23 أكتوبر 2013). ممارسة الأداء: دليل قاموسي للموسيقيين . روتليدج. ISBN 978-1-136-76769-2.
  18. ↑ غلوبيتز، روبرت (2010). "الأرض الرقيقة، الملحن: آرون كوبلاند، كاتب النص: هورنر إيفريت" . Aria-Database.com . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 16 أبريل 2017 .
  19. ↑ سوفركروب، بارد؛ دراير، سوزان (2017). "تينور آريا" . IPASource.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أبريل 2017 .
  20. ↑ كوت، آر جيه في (1997). "ترايل، عائلة موسيقية فرنسية". قاموس نيو غروف للأوبرا . لندن، نيويورك: ماكميلان. مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2017. تم الاسترجاع في 16 أبريل 2017 .
  21. ↑ أفيريل، غيج (2003). أربعة أجزاء، بدون انتظار: تاريخ اجتماعي لموسيقى الهارموني في صالونات الحلاقة الأمريكية . أكسفورد، إنجلترا: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780195116724.
  22. ↑ كانتويل، روبرت (2002). بلوغراس بريكداون: نشأة الصوت الجنوبي القديم . أوربانا، إلينوي: مطبعة جامعة إلينوي. ISBN 9780252071171.
  • شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بمغني التينور على ويكيميديا ​​كومنز
  • شعار ويكشنريتعريف كلمة "تينور" في قاموس ويكشنري