الترجمة الصوتية

تُعرف هذه التقنية باسم ترجمة غافريلوف ( بالروسية : перевод Гаврилова perevod Gavrilova [ pʲɪrʲɪˈvod ɡɐˈvrʲiləvə ] ) أو الترجمة أحادية الصوت ( بالروسية : одноголосый перевод )، وهي مُشتقة من اسم أندريه غافريلوف ، أحد أبرز فناني هذا المجال. يُستخدم هذا المصطلح للإشارة إلى الدبلجة أحادية الصوت بشكل عام، ولكن ليس بالضرورة تلك التي يؤديها غافريلوف نفسه. كانت هذه الدبلجة شائعة في البلدان الناطقة بالروسية، خاصةً في الأفلام المعروضة على التلفزيون الكبلي والمباعة على أشرطة الفيديو ، ولا سيما النسخ غير القانونية ، وتُضاف أحيانًا كمسارات صوتية إضافية على أقراص DVD المباعة في المنطقة، إلى جانب الدبلجة التي يؤديها ممثلون متعددون .

خلال السنوات الأولى من عهد بريجنيف ، حين كانت إمكانية الوصول إلى الأفلام الأجنبية محدودة للغاية، أقامت لجنة غوسكينو ، وهي اللجنة الحكومية للسينما في الاتحاد السوفيتي ، عروضًا مغلقة للعديد من الأفلام الغربية، كانت مفتوحة بشكل رئيسي للعاملين في صناعة السينما والسياسيين وغيرهم من النخبة . ^{[ 2 ]} وكانت هذه العروض تُترجم فورًا بواسطة مترجمين متخصصين في الأفلام التي تتطلب نقلًا فعالًا للفكاهة والتعابير الاصطلاحية وغيرها من دلالات اللغة. وقد بدأ بعض أشهر "مترجمي غافريلوف" مسيرتهم المهنية في مثل هذه العروض، بمن فيهم أندريه غافريلوف نفسه، بالإضافة إلى أليكسي ميخاليوف وليونيد فولودارسكي . كما استُخدمت خدماتهم في المهرجانات السينمائية ، حيث كانت الأفلام الغربية متاحة لجمهور أوسع، مما أتاح للمترجمين اكتساب المزيد من الشهرة.

مع ظهور أجهزة الفيديو في سبعينيات القرن الماضي، وما تبعه من ازدهار في مبيعات أشرطة الفيديو غير المرخصة، والتي كانت الوسيلة الوحيدة المتاحة للجمهور لمشاهدة الأفلام الغربية، بدأ المترجمون أنفسهم في تقديم أصواتهم لهذه الأشرطة. تميزت أصوات العديد منهم بنبرة أنفية واضحة ، أبرزها في فيلم "فولودارسكي"، مما أدى إلى انتشار أسطورة شعبية مفادها أن المترجمين كانوا يرتدون مشابك أنف حتى لا تتمكن السلطات من التعرف عليهم من خلال أصواتهم واعتقالهم. كشفت مقابلات مع العديد من المترجمين أن هذا غير صحيح، ^{[ 2 ] [ 3 ]} وأن السلطات كانت تتغاضى عنهم عمومًا، مركزةً جهودها على موزعي الأشرطة. ويعود ذلك أيضًا إلى عدم وجود قانون محدد يحظر عمل هؤلاء المترجمين، حيث لم يكن بالإمكان مقاضاتهم إلا بموجب جريمة العمل غير المشروع، وهي جريمة بسيطة نسبيًا . ^{[ 4 ]}

كان المترجمون الثلاثة المذكورون آنفًا، غافريلوف وميخاليوف وفولودارسكي، من أبرز الأسماء في دبلجة الأفلام خلال العقود الأخيرة من القرن العشرين، حيث بلغ عدد الأفلام المدبلجة التي قام كل منهم بدبلجتها الآلاف. ^{[ 2 ] [ 3 ]} وقد تم إنتاج العديد من هذه الدبلجات باستخدام الترجمة الفورية، نظرًا لضيق الوقت الناتج عن المنافسة بين الموزعين ليكونوا أول من يُصدر إنتاجًا جديدًا، فضلًا عن الكم الهائل من الأفلام الجديدة. ^{[ 3 ]} ومع ذلك، كان المترجمون يفضلون، كلما أمكن، مشاهدة الأفلام عدة مرات أولًا، وتدوين ملاحظات حول الأجزاء الأكثر صعوبة من الحوار، ثم تسجيل الدبلجة، مما سمح لهم أيضًا برفض دبلجة الأفلام التي لا تعجبهم. ^{[ 5 ]} وبينما قام كل مترجم بدبلجة مجموعة واسعة من الأفلام، مع توفر العديد من الأفلام بنسخ متعددة قام بدبلجةها مترجمون مختلفون، كان لكل اسم من الأسماء الكبيرة عادةً نوع سينمائي محدد اشتهر بإتقانه. على سبيل المثال، كان غافريلوف يُسمع صوته عادةً في أفلام الحركة ، بما في ذلك "توتال ريكول" و"داي هارد"؛ وتخصص ميخاليوف في الكوميديا ​​والدراما ، وأبرزها " عربة اسمها الرغبة" و " صمت الحملان "؛ أما فولودارسكي، الذي يرتبط اسمه غالبًا بنبرة صوته الأنفية، وليس بنوع سينمائي محدد، فيُذكر بشكل خاص بدبلجته لسلسلة أفلام " حرب النجوم " . ^{[ 6 ]} من غير الواضح سبب تسمية مصطلح "ترجمة غافريلوف" باسم غافريلوف، على الرغم من أن ميخاليوف كان أشهر المترجمين، ^{[ 6 ]} إلا أن شعبية الأفلام التي دُبلجت بواسطة غافريلوف قد تكون التفسير الأرجح. ومن الأسماء البارزة الأخرى في تلك الفترة: فاسيلي غورشاكوف ، وميخائيل إيفانوف ، وغريغوري ليبرغال ، ويوري جيفوف .

بعد البيريسترويكا وانهيار الاتحاد السوفيتي، ومع رفع القيود المفروضة على الأفلام الغربية، اعتمدت دور السينما وقنوات التلفزيون الحكومية، ولاحقًا إصدارات أقراص DVD، بشكل أساسي على الدبلجة متعددة الأصوات التي يؤديها ممثلون محترفون. ومع ذلك، استمر التلفزيون الكبلي وصناعة الفيديو غير المرخصة المزدهرة في تغذية الطلب على ترجمات غافريلوف. شهدت هذه الفترة انخفاضًا ملحوظًا في جودة هذه الدبلجة، حيث أدت المنافسة الشديدة بين العديد من جماعات انتهاك حقوق الملكية الفكرية ونقص التمويل المتاح إلى إصدارات بدبلجة داخلية غير احترافية. ^{[ 2 ]} وقد تفاقم هذا الوضع بوفاة ميخاليف عام 1994 وانخفاض إنتاج التسجيلات من قبل العديد من المخضرمين المهرة الآخرين في هذه الصناعة، الذين اتجهوا إلى مسارات مهنية بديلة. حلّ محلهم العديد من الوافدين الجدد ذوي السمعة الطيبة، بمن فيهم أليكسي ميدفيديف ، وبيتر غلانتس ، وبيتر كارتسيف ، وبافل ساناييف ، وسيرغي فيزغونوف ، وأشهرهم ديمتري "غوبلين" بوتشكوف . ويشتهر الأخير بترجمته المباشرة للألفاظ النابية ، فضلاً عن "ترجماته الفكاهية" البديلة لأفلام هوليوود الضخمة ، مثل "حرب النجوم: عاصفة في الزجاج" بعد "حرب النجوم: الحلقة الأولى - تهديد الشبح" .

في السنوات اللاحقة، أثار استخدام كلمة "مات" الروسية (الشتائم) في الدبلجة جدلاً واسعاً. فبينما لا تتوانى العديد من التسجيلات غير المرخصة عن ترجمة الألفاظ النابية حرفياً، صرّح كلٌّ من غافريلوف وميخاليوف وفولودارسكي بأنهم يرون أن كلمة "مات" الروسية تحمل شحنة عاطفية أكبر وأقل قبولاً اجتماعياً من الألفاظ البذيئة الإنجليزية، وأنهم لن يستخدموها في دبلجاتهم إلا عندما يرونها ضرورية للغاية لحبكة الفيلم. ^{[ 5 ] [ 4 ] [ 7 ]}

كان ديمتري بوتشكوف صريحًا جدًا في انتقاده للترجمة الفورية، مصرحًا بضرورة التخلي عنها لصالح ترجمة أكثر دقة، مع بذل جهود دؤوبة للبحث عن مرادفات روسية في حالات الثغرات اللغوية ، ويحتفظ بقوائم عديدة للأخطاء التي يرتكبها المترجمون، بمن فيهم ذوو الخبرة الواسعة مثل ميخاليوف. ^{[ 8 ]} ومع ذلك، علّق آخرون بأن إبداع المترجمين الجيدين يمكن أن يجعل الفيلم أكثر متعة، حتى وإن كان ذلك يخالف نوايا المخرج الأصلية. ^{[ 5 ]}

الترجمة الصوتية هي الطريقة التقليدية للترجمة في التلفزيون البولندي وأقراص DVD (التي توفر في أغلب الأحيان المسار الصوتي الأصلي)، باستثناء مواد الأطفال، وخاصة الرسوم المتحركة، التي غالبًا ما تكون مدبلجة بالكامل. وتُستخدم كلمة " ليكتور " (القارئ) للإشارة إلى الترجمة. ^{[ 9 ]}

أبرز القراء هم ستانيسواف أولينيتشاك، ويانوش شيدلوسكي، وبيوتر بوروفيك، وماسيج جودوفسكي. ^{[ 10 ]} توماش كنابيك ، الذي توفي عام 2021، تم اختياره أيضًا بارزًا. ^{[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]}