نوع الفيلم

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة
الأفلام الغربية هي تلك التي "تدور أحداثها في الغرب الأمريكي وتجسد روح ونضال وزوال الحدود الجديدة ". [ 1 ] في الصورة: كلينت إيستوود في فيلم الويسترن الإيطالي "قبضة الدولارات " (1964).

يُعرَّف نوع الفيلم بأنه فئة أسلوبية أو موضوعية للأفلام السينمائية ، تعتمد على أوجه التشابه إما في العناصر السردية ، أو النهج الجمالي، أو الاستجابة العاطفية للفيلم. [ 2 ]

بالاستناد بشكل كبير إلى نظريات النقد الأدبي للأنواع السينمائية ، تُحدد الأنواع السينمائية عادةً من خلال "التقاليد، والرموز ، والأماكن ، والسرد ، والشخصيات ، والممثلين". [ 3 ] ويمكن أيضًا تصنيف الأفلام حسب النبرة ، والموضوع ، والمزاج ، والشكل ، والجمهور المستهدف ، أو الميزانية . [ 4 ] وتتجلى هذه الخصائص بوضوح في أفلام الأنواع السينمائية ، وهي "أفلام روائية تجارية تُروى، من خلال التكرار والتنويع، قصصًا مألوفة بشخصيات ومواقف مألوفة" ضمن نوع سينمائي محدد. [ 5 ]

يؤثر نوع الفيلم على استخدام أساليب وتقنيات صناعة الأفلام ، مثل استخدام تقنية الفلاش باك والإضاءة الخافتة في أفلام النوار ؛ والتصوير المحكم في أفلام الرعب ؛ أو الخطوط التي تشبه جذوع الأشجار الخشنة لعناوين أفلام الغرب الأمريكي. [ 6 ] بالإضافة إلى ذلك، يرتبط كل نوع بتقاليد موسيقية معينة ، مثل استخدام موسيقى الأوركسترا الوترية الفخمة في الأفلام الرومانسية الدرامية أو الموسيقى الإلكترونية في أفلام الخيال العلمي . [ 6 ] كما يؤثر نوع الفيلم على كيفية بث الأفلام على التلفزيون ، والإعلان عنها، وتنظيمها في متاجر تأجير الفيديو . [ 5 ]

يميز آلان ويليامز ثلاث فئات رئيسية للأنواع: السردي ، والطليعي ، والوثائقي . [ 7 ]

مع انتشار أنواع سينمائية محددة، قد تظهر أنواع فرعية أيضًا: فالدراما القانونية ، على سبيل المثال، نوع فرعي من الدراما يشمل الأفلام التي تركز على قاعات المحاكم والمحاكمات. غالبًا ما تكون الأنواع الفرعية مزيجًا من نوعين منفصلين؛ كما يمكن أن تندمج الأنواع مع أنواع أخرى تبدو غير مترابطة لتشكيل أنواع هجينة ، ومن الأمثلة الشائعة على ذلك الكوميديا ​​الرومانسية وأفلام الحركة الكوميدية . ومن الأمثلة الأوسع نطاقًا الأفلام الوثائقية الروائية والأفلام الوثائقية الدرامية ، التي تدمج الفئتين الأساسيتين للخيال والواقع (الوثائقي). [ 8 ]

لا تُعدّ الأنواع السينمائية ثابتة؛ فهي تتغير وتتطور بمرور الوقت، وقد تختفي بعض الأنواع إلى حد كبير (على سبيل المثال، الميلودراما ). [ 4 ] ولا يقتصر مفهوم النوع السينمائي على نوع الفيلم أو فئته فحسب، بل تلعب توقعات الجمهور بشأن الفيلم، بالإضافة إلى الخطابات المؤسسية التي تُنشئ البنى النوعية، دورًا رئيسيًا أيضًا. [ 4 ]

ملخص

صفات

تتجلى خصائص أنواع معينة بشكل أوضح في أفلام النوع ، وهي "أفلام روائية تجارية [تقوم]، من خلال التكرار والتنويع، بسرد قصص مألوفة بشخصيات مألوفة ومواقف مألوفة" في نوع معين. [ 5 ]

بالاستناد بشكل كبير إلى نظريات النقد الأدبي للأنواع السينمائية ، تُحدد الأنواع السينمائية عادةً من خلال التقاليد والرموز والسرديات والتنسيقات والشخصيات والممثلين، وكلها قابلة للتغيير تبعًا للنوع. [ 3 ] فعلى سبيل المثال، تشمل الشخصيات النمطية في أفلام النوار المرأة الفاتنة [ 9 ] والمحقق المتمرس ؛ بينما تشمل الشخصيات النمطية في أفلام الغرب الأمريكي المعلمة وحامل السلاح . أما بالنسبة للممثلين، فقد يكتسب بعضهم شهرة مرتبطة بنوع سينمائي واحد، مثل جون واين (في أفلام الغرب الأمريكي) أو فريد أستير (في الأفلام الموسيقية ). [ 10 ] وقد تميزت بعض الأنواع السينمائية باستخدام تنسيقات معينة ، والتي تشير إلى طريقة تصوير الأفلام (مثل 35 مم ، 16 مم ، أو 8 مم ) أو طريقة عرضها (مثل الشاشة العريضة الأنامورفية ). [ 4 ]  

يمكن أيضًا تصنيف الأنواع من خلال خصائص أكثر جوهرية (عادة ما تكون مضمنة في أسمائها)، مثل الإعدادات، والموضوع/الفكرة، والمزاج، والجمهور المستهدف، أو الميزانية /نوع الإنتاج . [ 4 ]

يُركز كتّاب السيناريو ، على وجه الخصوص، في تنظيم قصصهم حسب النوع، مُسلطين الضوء على ثلاثة جوانب رئيسية: الجو العام، والشخصيات، والقصة. [ 11 ] يشمل جو الفيلم الأزياء، والديكورات ، والمواقع، والتجارب الحسية التي تُخلق للجمهور. [ 12 ] أما جوانب الشخصيات فتشمل النماذج الأصلية ، والشخصيات النمطية ، وأهداف ودوافع الشخصيات الرئيسية . [ 13 ] ومن الاعتبارات القصصية التي يأخذها كتّاب السيناريو في الحسبان، فيما يتعلق بالنوع، الموضوع الرئيسي، والمشاهد المحورية ، وكيفية تغير إيقاع منظور الشخصيات من مشهد لآخر. [ 14 ]

أمثلة على الأنواع والأنواع الفرعية

الأنواع والأنواع الفرعية
النوعوصفالنوع الفرعي (الأنواع الفرعية)أمثلة
فيلم أكشنمرتبط بأنواع معينة من المشاهد ( مثل الانفجارات والمطاردات والقتال ) [ 15 ]
فيلم مغامراتيشير هذا المصطلح إلى سردٍ يتمحور حول رحلة (غالباً ما تتضمن نوعاً من المطاردة) وعادةً ما تدور أحداثها في عالم خيالي أو غريب. وعادةً، وإن لم يكن دائماً، تتضمن هذه القصص سردية البحث . ويُعدّ التركيز الأساسي على العنف والقتال في أفلام الحركة الفرقَ الرئيسي بين هذين النوعين. [ 15 ] [ 16 ]
فيلم رسوم متحركةوسيلة سينمائية تُصنع فيها صور الفيلم بشكل أساسي بواسطة الكمبيوتر أو يدويًا، ويؤدي الممثلون أصوات الشخصيات . [ 17 ] يمكن أن يشمل فن الرسوم المتحركة أي نوع ونوع فرعي.
فيلم كوميدييتم تعريفها من خلال أحداث تهدف في المقام الأول إلى إضحاك الجمهور.
فيلم درامييركز على المشاعر ويتسم بالصراع، وغالباً ما ينظر إلى الواقع بدلاً من الإثارة .
فيلم خياليالأفلام التي تتميز بمواقف تتجاوز القوانين الطبيعية و/أو بأماكن داخل عالم خيالي ، مع سرديات غالباً ما تكون مستوحاة من الأساطير البشرية أو تتضمنها . [ 17 ]
فيلم تاريخيالأفلام التي تقدم تمثيلات دقيقة إلى حد ما للأحداث التاريخية أو تصور روايات خيالية موضوعة داخل تصوير دقيق لبيئة تاريخية.
فيلم رعبالأفلام التي تسعى إلى إثارة الخوف أو الاشمئزاز لدى الجمهور لأغراض الترفيه. [ 18 ]
ميلودرامانوعٌ أو نمطٌ أو أسلوبٌ أو حساسيةٌ تتميز بالتركيز على المشاعر القوية والمبالغ فيها والمواقف الدرامية المتصاعدة. [ 19 ] ومثل فيلم نوار ، جاء الاعتراف به كنوعٍ ذي خصائص شكلية وموضوعية محددة في وقت لاحق، مدفوعًا بإعادة تقييم نقدية في سبعينيات القرن العشرين لأفلام دوغلاس سيرك ، الذي أصبح يُعتبر أعظم رواد الميلودراما. [ 19 ] [ 20 ] يُعرف الشكل الكلاسيكي للميلودراما، المرتبط بأفلام هوليوود في خمسينيات القرن العشرين لسيرك، وفينسينتي مينيللي ، ونيكولاس راي ، وجورج كوكور ، وبيلي وايلدر ، وجوزيف لوزي ، وغيرهم، باسم "ميلودراما العائلة"، ويتمحور حول صراعات عائلية من الطبقة المتوسطة، غالبًا ما تكون بين الأجيال، في سياقات الحراك الاجتماعي والصدمات العاطفية . [ 19 ] [ 20 ] على عكس الدراما، تعمل الميلودراما كأداة تعارض الواقعية، إذ تبالغ في استخدام أساليب التمثيل والإخراج لتصوير الحالات العاطفية للشخصيات. [ 21 ]
فيلم موسيقينوعٌ سينمائيٌّ تتداخل فيه الأغاني التي تؤديها الشخصيات مع السرد، مصحوبةً أحيانًا بالرقص. عادةً ما تُسهم الأغاني في دفع الحبكة أو تطوير شخصيات الفيلم، أو قد تُستخدم ببساطة كفواصل في القصة، وغالبًا ما تكون على شكل "عروض استعراضية" مُتقنة.
فيلم نوارنوع من الدراما البوليسية الأنيقة التي كانت شائعة بشكل خاص خلال الأربعينيات والخمسينيات. وكانت غالباً ما تعكس المجتمع والثقافة الأمريكية في ذلك الوقت.
فيلم إباحيتُصنّف الأفلام الإباحية عادةً إلى نوعين: الإباحية الخفيفة والإباحية الشديدة . بشكل عام، الإباحية الخفيفة هي تلك التي لا تُصوّر نشاطًا جنسيًا صريحًا ، أو إيلاجًا جنسيًا ، أو ممارسات جنسية شاذة . [ 22 ] وهي تحتوي عادةً على عُري أو عُري جزئي في أوضاع موحية جنسيًا. أما الإباحية الشديدة فهي تلك التي تُصوّر إيلاجًا أو ممارسات جنسية شاذة شديدة، أو كليهما. وهي تحتوي على نشاط جنسي صريح وإيلاج مرئي. [ 23 ]
فيلم رومانسيتتميز هذه الأعمال بالتركيز على العاطفة والشغف والعلاقات الرومانسية الحميمة بين الشخصيات الرئيسية، حيث يكون الحب الرومانسي أو البحث عنه هو المحور الأساسي. [ 24 ]
فيلم خيال علميتتميز الأفلام بمزيج من التكهنات الخيالية والفرضية العلمية أو التكنولوجية، مستفيدة من التغيرات ومسار التكنولوجيا والعلوم. [ 17 ]
فيلم إثارةأفلام تُثير الحماس والتشويق لدى الجمهور. ويستغل صانعو الأفلام في هذا النوع عنصر التشويق الموجود في معظم حبكات الأفلام بشكل خاص. وينشأ التوتر من خلال تأخير ما يراه الجمهور حتميًا، ويتطور عبر مواقف مُهدِّدة أو حيث يبدو الهروب مستحيلاً. [ 25 ]
فيلم غربينوع سينمائي تدور أحداث أفلامه في الغرب الأمريكي خلال القرن التاسع عشر. [ 17 ]

تاريخ

منذ بدايات السينما في القرن التاسع عشر، استُخدم مصطلح "النوع" (المستخدم بالفعل في اللغة الإنجليزية للإشارة إلى الأعمال الفنية أو الأدبية منذ عام 1770 على الأقل [ 26 ] ) لتصنيف الأفلام وفقًا لنوعها. [ 27 ] وبحلول خمسينيات القرن العشرين، ناقش أندريه بازان مفهوم "النوع" مستخدمًا الفيلم الغربي كمثال؛ وخلال هذه الحقبة، دار جدل حول نظرية المؤلف مقابل نظرية النوع. [ 4 ] وفي أواخر ستينيات القرن العشرين، أصبح مفهوم النوع جزءًا مهمًا من نظرية السينما . [ 4 ]

ملصق العرض السينمائي للفيلم الأمريكي " ليتل سيزر" الذي صدر عام 1931 .

تستمد أنواع الأفلام إلهامها من أنواع أخرى؛ فقد وُجدت روايات الغرب الأمريكي قبل أفلام الغرب الأمريكي، وسبق المسرح الموسيقي الأفلام الموسيقية. [ 28 ] قد يتغير تصنيف الفيلم بمرور الوقت؛ فعلى سبيل المثال، يُصنف فيلم "سرقة القطار الكبرى " (1903) في القرن الحادي والعشرين كفيلم غربي مبكر رئيسي، ولكن عند عرضه، رُوِّج له "لصلته بأنواع الأفلام الشائعة آنذاك، مثل أفلام المطاردة، وأفلام السكك الحديدية ، وأفلام الجريمة". [ 29 ] من الأسباب الرئيسية التي جعلت النظام الصناعي في هوليوود، من عشرينيات إلى خمسينيات القرن العشرين، يُفضل أفلام الأنواع، هو أنها في "نمط الإنتاج الصناعي في هوليوود، تُعد منتجات موثوقة" للتسويق للجمهور - فقد كانت سهلة الإنتاج، وكان من السهل على الجمهور فهمها. [ 30 ] في الفترة من عشرينيات إلى خمسينيات القرن العشرين، كانت لأفلام الأنواع تقاليد ورموز واضحة، مثل المعاطف الثقيلة التي كان يرتديها رجال العصابات في أفلام مثل "ليتل سيزر " (1931). [ 31 ] تُمكّن التقاليد المتبعة في أفلام النوع صانعي الأفلام من إنتاجها بطريقة صناعية أشبه بخط التجميع، وهو نهج يمكن ملاحظته في أفلام جيمس بوند التجسسية، التي تستخدم جميعها صيغة "الكثير من الحركة، والأدوات المتطورة، والنساء الجميلات، والأشرار ذوي الشخصيات المميزة"، على الرغم من تغيير الممثلين والمخرجين وكتاب السيناريو. [ 31 ]

الأنواع النقية والهجينة

نادرًا ما تنتمي الأفلام إلى نوع سينمائي واحد، وهو ما يتوافق مع أصول السينما المتنوعة والمشتقة، فهي مزيج من فنون الفودفيل، وقاعات الموسيقى، والمسرح، والتصوير الفوتوغرافي، والروايات. [ 4 ] تشير مؤرخة السينما الأمريكية جانيت ستايجر إلى إمكانية تعريف نوع الفيلم بأربع طرق. تعتمد "الطريقة المثالية" على معايير محددة مسبقًا لتقييم الأفلام. أما "الطريقة التجريبية" فتحدد نوع الفيلم بمقارنته بقائمة أفلام مصنفة مسبقًا ضمن نوع معين. وتستخدم الطريقة القبلية عناصر نوعية مشتركة محددة مسبقًا. بينما تعتمد طريقة "الأعراف الاجتماعية" لتحديد نوع الفيلم على الإجماع الثقافي المقبول في المجتمع. [ 32 ] ويرى مارتن لوب أن أفلام هوليوود لا تنتمي إلى أنواع سينمائية خالصة، لأن معظمها يمزج بين حبكة الرومانسية وأنواع سينمائية أخرى. [ 32 ] يزعم جيم كولينز أن أفلام هوليوود تأثرت منذ ثمانينيات القرن الماضي بالاتجاه نحو "التهجين الساخر"، حيث يجمع المخرجون عناصر من أنواع مختلفة، كما هو الحال مع مزيج الغرب الأمريكي والخيال العلمي في فيلم العودة إلى المستقبل الجزء الثالث . [ 32 ]

تتداخل العديد من الأفلام مع أنواع سينمائية متعددة. تشير سوزان هايوارد إلى أن أفلام التجسس غالبًا ما تتجاوز حدود الأنواع السينمائية مع أفلام الإثارة. [ 4 ] تستلهم بعض أفلام الأنواع عناصر من نوع سينمائي معين وتدمجها في تقاليد نوع سينمائي آخر، كما هو الحال مع فيلم "ذا باند واغون " (1953)، الذي يمزج بين عناصر أفلام الجريمة والتحقيق في فيلم "ذا غيرل هانت". [ 31 ] في حقبة هوليوود الجديدة في السبعينيات ، كان هناك الكثير من المحاكاة الساخرة للأنواع السينمائية لدرجة أنه يصعب تصنيف بعض أفلام تلك الحقبة، مثل فيلم " بلايزينغ سادلس " (1974) الكوميدي الغربي من إخراج ميل بروكس ، أو فيلم " ذا لونغ غودباي" (1973) الذي يسخر من أفلام المحققين. [ 4 ] بينما تمزج أفلام أخرى من تلك الحقبة بين الأنواع السينمائية لدرجة يصعب معها تصنيفها، مثل فيلم " تشاينا تاون " (1974) لرومان بولانسكي ، وفيلم " ذا فرينش كونكشن " (1971) لويليام فريدكين . [ 4 ]

تساءل روبرت ستام ، المنظّر السينمائي، عن حقيقة وجود الأنواع السينمائية، وما إذا كانت مجرد ابتكارات من النقاد. وتساءل ستام: "هل الأنواع السينمائية موجودة فعلاً في العالم، أم أنها من صنع المحللين؟". كما تساءل: "هل يوجد تصنيف نهائي للأنواع السينمائية، أم أنها في الأصل لا نهائية؟"، وهل الأنواع السينمائية "جوهر خالد أم كيانات عابرة ومقيدة بالزمن؟ هل هي مرتبطة بثقافة معينة أم عابرة للثقافات؟". وتساءل ستام أيضاً: هل ينبغي أن يكون تحليل الأنواع السينمائية وصفياً أم توجيهياً؟ فبينما تستند بعض الأنواع إلى محتوى القصة (مثل أفلام الحرب )، تستوحي أنواع أخرى من الأدب ( مثل الكوميديا ​​والدراما ) أو من وسائط أخرى (مثل الأفلام الموسيقية ) . بعضها يعتمد على الممثلين ( أفلام فريد أستير وجينجر روجرز ) أو على الميزانية ( الأفلام الضخمة ، والأفلام منخفضة الميزانية )، بينما يعتمد البعض الآخر على المكانة الفنية ( الفيلم الفني )، أو الهوية العرقية ( أفلام العرق )، أو الموقع (الفيلم الغربي )، أو التوجه الجنسي (" السينما الكويرية الجديدة "). [ 33 ]

توقعات الجمهور

تتمتع العديد من الأنواع السينمائية بجماهيرها الخاصة ومنشوراتها الداعمة، كالمجلات والمواقع الإلكترونية. فعلى سبيل المثال، تحظى أفلام الرعب بقاعدة جماهيرية واسعة تتابع مجلات متخصصة في هذا النوع، مثل مجلة فانجوريا . أما الأفلام التي يصعب تصنيفها ضمن نوع سينمائي محدد، فغالباً ما تكون أقل نجاحاً. ولذلك، تُعدّ أنواع الأفلام مفيدة أيضاً في مجالات التسويق والنقد السينمائي وتحليل أنماط الاستهلاك . ويذكر جون تروبي، مستشار القصص في هوليوود، أنه "يجب أن تعرف كيف تتجاوز حدود الأنواع السينمائية لتمنح الجمهور إحساساً بالأصالة والمفاجأة". [ 34 ]

يستخدم بعض كتّاب السيناريو النوع السينمائي كوسيلة لتحديد نوع الحبكة أو المحتوى الذي سيُدرجونه في السيناريو. وقد يدرسون أفلامًا من أنواع سينمائية محددة للعثور على أمثلة. هذه طريقة تمكّن بعض كتّاب السيناريو من نسخ عناصر من أفلام ناجحة ونسبها إلى سيناريو جديد . ومن المرجح أن تفتقر هذه السيناريوهات إلى الأصالة. وكما يقول تروبي: "يمتلك الكتّاب المعرفة الكافية لكتابة سيناريو ينتمي إلى نوع سينمائي معين، لكنهم لم يُضفوا على أحداث هذا النوع طابعًا أصيلًا". [ 35 ]

ترتبط تقنيات السينما بأنواع الأفلام. فقد ساعدت الشاشات العريضة الضخمة الأفلام الغربية على خلق بيئة واسعة من السهول المفتوحة والصحاري. وترتبط أفلام الخيال العلمي والفانتازيا بالمؤثرات الخاصة، ولا سيما الصور المولدة بالحاسوب (مثل أفلام هاري بوتر). [ 4 ]

في عام ٢٠١٧، نشر كاتب السيناريو إريك ر. ويليامز نظامًا لكتاب السيناريو لتصنيف أنواع الأفلام الروائية بناءً على توقعات الجمهور. [ ٣٦ ] استند النظام إلى البنية التي يستخدمها علماء الأحياء لتحليل الكائنات الحية. وقد ألّف ويليامز كتابًا مصاحبًا يشرح فيه تصنيفه بالتفصيل ، والذي يدّعي قدرته على تحديد جميع الأفلام الروائية الطويلة من خلال سبعة تصنيفات: نوع الفيلم، والنوع الرئيسي، والنوع الكلي، والنوع الفرعي، والأسلوب، والمسار. [ ٣٧ ]

التصنيف

فيلم حربي أم فيلم مناهض للحرب : فيلم "كل شيء هادئ على الجبهة الغربية " للمخرج لويس مايلستون ، 1930

نظرًا لسهولة تمييز الأنواع السينمائية مقارنةً بتعريفها، يتفق الأكاديميون على أنه لا يمكن تحديدها بشكل جامد. [ 38 ] علاوة على ذلك، تُعرّف البلدان والثقافات المختلفة الأنواع السينمائية بطرق متباينة. ومن الأمثلة الشائعة على ذلك أفلام الحرب. ففي الولايات المتحدة ، ترتبط هذه الأفلام في الغالب بالحروب التي شهدت مشاركة أمريكية واسعة النطاق، مثل الحربين العالميتين وحرب فيتنام، بينما في بلدان أخرى، تُعتبر الأفلام المتعلقة بحروب فترات تاريخية أخرى أفلام حرب .

قد يبدو تصنيف أنواع الأفلام سهلاً بناءً على بيئة الفيلم. مع ذلك، قد تختلف الأفلام التي تدور أحداثها في نفس البيئة اختلافًا كبيرًا، نظرًا لاختلاف المواضيع أو الأجواء المستخدمة. على سبيل المثال، بينما تدور أحداث كل من فيلمي "معركة ميدواي" و "كل شيء هادئ على الجبهة الغربية" في سياق حربي ، ويمكن تصنيفهما ضمن أفلام الحرب ، إلا أن الأول يتناول مواضيع الشرف والتضحية والبسالة، بينما يُعد الثاني فيلمًا مناهضًا للحرب يُركز على ألم الحرب ورعبها. ورغم وجود رأي مفاده أن أفلام النوار تدور أحداثها في بيئة حضرية، في فنادق رخيصة وحانات سرية، إلا أن العديد من أفلام النوار الكلاسيكية تدور أحداثها في الغالب في بلدات صغيرة، أو ضواحي، أو مناطق ريفية، أو على الطرق المفتوحة. [ 39 ]

يجادل محررو موقع filmsite.org بأن أفلام الرسوم المتحركة، والأفلام الإباحية ، والأفلام الوثائقية ، والأفلام الصامتة ، وما إلى ذلك، هي فئات أفلام غير قائمة على النوع. [ 40 ]

تُجادل ليندا ويليامز بأن أفلام الرعب والدراما والإباحية تندرج جميعها ضمن فئة "الأنواع الجسدية"، إذ صُممت جميعها لإثارة ردود فعل جسدية لدى المشاهدين. فالرعب مصمم لإثارة قشعريرة في الأبدان، وتوتر شديد، ورعب لا يُوصف؛ أما الدراما فتُصمم لإبكاء المشاهدين بعد رؤية مصائب الشخصيات على الشاشة؛ بينما تُصمم الإباحية لإثارة الشهوة الجنسية. [ 41 ] ويمكن توسيع هذا المفهوم ليشمل: فالأفلام الكوميدية تُضحك الناس، والأفلام المؤثرة تُبكيهم، والأفلام التي تُشعرهم بالسعادة تُنعش أرواحهم، والأفلام الملهمة تُعطي الأمل للمشاهدين.

يرى إريك ر. ويليامز (لا تربطه صلة قرابة بليندا ويليامز) أن جميع الأفلام الروائية الطويلة يمكن تصنيفها ضمن أحد عشر نوعًا رئيسيًا ( أكشن ، جريمة ، فانتازيا ، رعب ، رومانسي ، خيال علمي ، واقعي ، رياضي ، إثارة، حرب ، وويسترن ) . [ 11 ] ويؤكد ويليامز أن تصنيفات مثل الكوميديا ​​أو الدراما أوسع من فئة الأنواع الرئيسية، وبالتالي تندرج ضمن فئة يسميها "نمط الفيلم". [ 36 ] وبالمثل، يوضح ويليامز أن تصنيفات مثل الرسوم المتحركة والموسيقى أكثر تحديدًا لأسلوب سرد القصة، وبالتالي تندرج ضمن فئة "الصوت" لديه. [ 42 ] فعلى سبيل المثال، وفقًا لويليامز، يمكن تصنيف فيلم مثل Blazing Saddles على أنه كوميدي (نمط) وويسترن (نوع رئيسي) وموسيقي (صوت)، بينما فيلم Anomalisa هو درامي (نمط) وواقعي (نوع رئيسي) ورسوم متحركة (صوت). ابتكر ويليامز تصنيفًا من سبعة مستويات للأفلام الروائية الطويلة يسمى تصنيف كتاب السيناريو . [ 37 ]

الفيلم الذي ينتمي إلى نوع معين هو فيلم يتبع بعض أو كل تقاليد نوع معين، سواء كان ذلك مقصودًا عند إنتاج الفيلم أم لا. [ 43 ]

الفيلم في سياق التاريخ

لفهم نشأة كل نوع سينمائي وسياقه، يجب أن ننظر إلى شعبيته في سياق مكانته التاريخية. على سبيل المثال، وُصفت أفلام "بلاكس بلوتيشن" في سبعينيات القرن الماضي بأنها محاولة "لتقويض صعود حركة الوعي الأسود لدى الأمريكيين من أصل أفريقي" في تلك الحقبة. [ 4 ] وفي تحليل ويليام بارك لأفلام "فيلم نوار"، يذكر أنه يجب علينا مشاهدة الفيلم وتفسيره لفهم رسالته مع وضع السياق التاريخي في الاعتبار؛ ويؤكد أن هذه هي الطريقة التي يمكن من خلالها للجمهور فهم الفيلم فهمًا حقيقيًا. [ 44 ] تعكس أنواع الأفلام، مثل "فيلم نوار" وأفلام الغرب الأمريكي، قيم تلك الفترة. فبينما يجمع "فيلم نوار" بين استراتيجيات التصوير التعبيرية الألمانية ومُثُل ما بعد الحرب العالمية الثانية، ركزت أفلام الغرب الأمريكي على مُثُل أوائل القرن العشرين. أما الأفلام الموسيقية، فقد صُممت كوسيلة ترفيه خلال فترة الكساد الكبير، مُتيحةً للمشاهدين متنفسًا خلال الأوقات العصيبة. لذا، عند مشاهدة وتحليل أنواع الأفلام، يجب أن نتذكر نواياها الحقيقية بعيدًا عن قيمتها الترفيهية.

بمرور الوقت، قد يمرّ نوع سينمائي بمراحل مختلفة: عصر النوع الكلاسيكي؛ محاكاة ساخرة للأعمال الكلاسيكية؛ فترة ينكر فيها المخرجون انتماء أفلامهم إلى نوع معين؛ وأخيرًا نقدٌ شاملٌ للنوع السينمائي برمته. [ 4 ] ويمكن ملاحظة هذا النمط في أفلام الغرب الأمريكي. ففي أفلام الغرب الكلاسيكية الأولى، كان هناك بطلٌ واضحٌ يحمي المجتمع من الأشرار الخارجين عن القانون الذين يعيشون في البرية ويأتون إلى الحضارة لارتكاب الجرائم. [ 4 ] أما في أفلام الغرب الأمريكي المُعدّلة في سبعينيات القرن العشرين، فيتحوّل البطل إلى شخصيةٍ مُناهضةٍ للبطل ، يعيش في البرية هربًا من حضارةٍ تُصوَّر على أنها فاسدة، حيث يندمج الأشرار الآن في المجتمع. ومن الأمثلة الأخرى على تغير نوع سينمائي بمرور الوقت شعبية أفلام النيو-نوار في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ( مثل Mulholland Drive (2001) و The Man Who Wasn't There (2001) و Far from Heaven (2002)؛ فهل هذه الأفلام محاكاة ساخرة لأفلام النوار، أم تكرار لأساليب أفلام النوار، أم إعادة فحص لنوع أفلام النوار؟ [ 4 ]

من المهم أيضًا تذكر هذا عند مشاهدة الأفلام مستقبلًا. فبينما يشاهد المشاهدون فيلمًا ما، يدركون تأثيره المجتمعي. لفهم نواياه الحقيقية، يجب تحديد جمهوره المستهدف، والسردية التي يقدمها عن مجتمعنا الحالي، فضلًا عن تعليقه على الماضي في سياق مجتمعنا اليوم. وهذا يمكّن المشاهدين من فهم تطور أنواع الأفلام مع مرور الزمن وتغير التاريخ، أو مع تغير وجهات النظر والمُثل العليا في صناعة الترفيه.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "أعظم عشرة أفلام أمريكية في عشرة أنواع كلاسيكية" . معهد الفيلم الأمريكي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 يونيو 2010. يُعرّف معهد الفيلم الأمريكي "الويسترن" بأنه نوع من الأفلام التي تدور أحداثها في الغرب الأمريكي، والتي تجسد روح ونضال وزوال الحدود الجديدة.
  2. ↑ "أنواع الأفلام" . مرجع أكسفورد . تم الاسترجاع في 1 نوفمبر 2022 .
  3. 1 2 جرانت، باري كيث (2007). نوع الفيلم: من الأيقونات إلى الأيديولوجيا . اختصارات. المجلد 33 (طبعة معاد طباعتها ). لندن: دار وولفلاور للنشر. ص 2. ISBN    9781904764793تم الاطلاع عليه بتاريخ 13-10-2018 . [...] العناصر المختلفة لأفلام النوع، بما في ذلك التقاليد والرموز والأماكن والسرد والشخصيات والممثلين.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 هايوارد، سوزان. " النوع/النوع الفرعي" في دراسات السينما: المفاهيم الأساسية (الطبعة الثالثة). روتليدج، 2006. ص 185-192
  5. 1 2 3 جرانت، باري كيث. نوع الفيلم: من الأيقونات إلى الأيديولوجيا . دار وولفلاور للنشر، 2007. ص 1
  6. 1 2 جرانت، باري كيث. نوع الفيلم: من الأيقونات إلى الأيديولوجيا. دار وولفلاور للنشر، 2007. ص 11
  7. ↑ آلان ويليامز، "هل النقد النوعي الراديكالي ممكن؟"، المجلة الفصلية لدراسات السينما 9، العدد 2 (ربيع 1984): 121-122
  8. ↑ جوديث بتلر ونظرية النوع الأدبي.
  9. ↑ جرانت، باري كيث. نوع الفيلم: من الأيقونات إلى الأيديولوجيا. دار وولفلاور للنشر، 2007. ص 17
  10. ↑ جرانت، باري كيث. نوع الفيلم: من الأيقونات إلى الأيديولوجيا. دار وولفلاور للنشر، 2007. ص 18
  11. 12Williams, Eric R. "Episode 3: Movie Genre: It's Not What You Think". How to View and Appreciate Great Movies. Archived from the original on Jun 7, 2020. Retrieved 2020-06-07.
  12. ↑Williams, Eric R. "Episode 4: Genre Layers and Audience Expectations". How to View and Appreciate Great Movies. Archived from the original on Jun 7, 2020. Retrieved 2020-06-07.
  13. ↑Williams, Eric R. "How to View and Appreciate Great Movies (episode 18: Knowing Characters from the Outside In)". English. Archived from the original on Jun 7, 2020. Retrieved 2020-06-07.
  14. ↑Williams, Eric R. "Episode 5: Story Shape and Tension". How to View and Appreciate Great Movies. Archived from the original on Jun 7, 2020. Retrieved 2020-06-07.
  15. 12"Action and Adventure Films | Encyclopedia.com". www.encyclopedia.com. Retrieved 2021-02-25.
  16. ↑"Adventure Films". www.filmsite.org. Retrieved 2021-02-25.
  17. 1234"AFI's 10 TOP 10". American Film Institute. Retrieved 2021-02-25.
  18. ↑"What is a horror film? | Screenwriter". www.irishtimes.com. Archived from the original on 2018-08-17. Retrieved 2021-11-06.
  19. 123Mercer, John; Shingler, Martin (2013) [2004]. Melodrama: Genre, Style, Sensibility (eBook). Short Cuts. London; New York: Wallflower, Columbia University Press. ISBN 978-0-231-50306-8.
  20. 12Gledhill, Christine, ed. (1987). Home is Where the Heart Is: Studies in Melodrama and the Woman's Film. London: British Film Institute. pp. 7–18. ISBN 0-85170-200-7.
  21. ↑Byars, Jackie (1991). All that Hollywood Allows: Re-reading Gender in 1950s Melodrama. London: Routledge. p. 9. ISBN 0-231-11328-5.
  22. ↑ أميس، مارتن (17 مارس 2001). "تجارة شاقة" . Guardian.co.uk . مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2020. تم الاطلاع عليه في 29 فبراير 2012 .
  23. ↑ "لوحات العراة في الفن في القرن العشرين" . أرشيف تاريخ الفن. مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه في 29 فبراير 2012 .
  24. ↑ "أفلام رومانسية" . Filmsite.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يناير 2023 .
  25. ↑ كونيغسبيرغ، إيرا (1997). قاموس الأفلام الكامل ( الطبعة الثانية). نيويورك: دار بنغوين للنشر . ISBN  0-670-10009-9. OCLC 36112196 . 
  26. ↑ "النوع الأدبي" . قاموس أكسفورد الإنجليزي ( الطبعة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. (يشترط الاشتراك أو عضوية المؤسسة المشاركة .)
  27. ↑ هايوارد، سوزان (1996). "النوع/النوع الفرعي". دراسات السينما: المفاهيم الأساسية . أدلة روتليدج الرئيسية ( الطبعة الثالثة). لندن: روتليدج (نُشر عام 2006). ص 185. ISBN   9781134208920تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٩ مايو ٢٠٢٠. يعود مصطلح "النوع " إلى بدايات السينما، وكان يُنظر إليه كوسيلة لتصنيف الأفلام وفقًا لنوعها. ولكن لم يُطرح النوع كمفهوم أساسي في نظرية السينما الأنجلوسكسونية إلا في أواخر الستينيات [...].
  28. ↑ جرانت، باري كيث. نوع الفيلم: من الأيقونات إلى الأيديولوجيا. دار وولفلاور للنشر، 2007. ص 4
  29. ↑ جرانت، باري كيث (2007). "الاقتراب من أنواع الأفلام". أنواع الأفلام: من الأيقونات إلى الأيديولوجيا . اختصارات. المجلد 33. لندن: دار وولفلاور للنشر. ص 6. ISBN   9781904764793تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2020. [... ] يشير نيل إلى أن معظم تاريخ أفلام الغرب الأمريكي يبدأ بفيلم سرقة القطار الكبرى (1903)، ولكن عند إصداره لم يتم الترويج له كفيلم غربي، بل تم تسويقه لعلاقته بالأنواع الشائعة آنذاك من أفلام المطاردة وأفلام السكك الحديدية وأفلام الجريمة؛ في ذلك الوقت، لم يكن هناك نوع معترف به يُعرف باسم الغرب الأمريكي لتصنيفه.
  30. ↑ جرانت، باري كيث. نوع الفيلم: من الأيقونات إلى الأيديولوجيا. دار وولفلاور للنشر، 2007. ص 7-8
  31. 1 2 3 جرانت، باري كيث. نوع الفيلم: من الأيقونات إلى الأيديولوجيا. دار وولفلاور للنشر، 2007. ص 8.
  32. 1 2 3 جرانت، باري كيث (2007). نوع الفيلم: من الأيقونات إلى الأيديولوجيا . دار وولفلاور للنشر. ISBN 9781904764793.
  33. ↑ ستام، روبرت (21 فبراير 2000). نظرية الفيلم: مختارات . وايلي. ISBN 9780631206545.
  34. ↑ تروبي، جون . "ما هو نوعي الأدبي؟" . متجر الكُتّاب . تم الاسترجاع في 31 يوليو 2007 .
  35. ↑ وارد، لويس. "مقابلة: جون تروبي حول كتابة السيناريو وبداية مسيرته المهنية" . مجلة سكريبت . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2007-07-02 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2007-07-31 .
  36. 1 2 ويليامز، إريك ر. (2017). اقتباس الشاشة: ما وراء الأساسيات . نيويورك: فوكال برس. ISBN 978-1-315-66941-0. OCLC 986993829 . 
  37. 1 2 ويليامز، إريك ر. (2017). تصنيف كتّاب السيناريو : خارطة طريق لسرد القصص التعاوني . نيويورك، نيويورك: دراسات روتليدج في نظرية الإعلام وممارسته. ISBN  978-1-315-10864-3. OCLC 993983488 . 
  38. ↑ تومسون، كريستين؛ بوردويل، ديفيد (2012-07-06). فن الفيلم: مقدمة . ماكجرو هيل للتعليم. ISBN 9780073535104.
  39. ↑ لامستر، مارك (2000). العمارة والسينما . مطبعة برينستون المعمارية. ص 217. ISBN  9781568982076.
  40. ↑ "فئات الأفلام الرئيسية الأخرى" . filmsite.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14-03-2015 .
  41. ↑ ويليامز، ليندا (صيف 1991). "أجساد الأفلام: النوع الاجتماعي، والنوع السينمائي، والإفراط" . مجلة الفيلم الفصلية . 44 (4): 2-13 . doi : 10.2307/1212758 . JSTOR 1212758 . 
  42. ↑ ويليامز، إريك ر. كيف تشاهد الأفلام الرائعة وتستمتع بها (الحلقة 24: صوت صانع الأفلام واختيار الجمهور) . الدورات الرائعة (فيديو). شركة التدريس . مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 سبتمبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 يونيو 2020 .
  43. ↑ ماكنير، برايان (2010). الصحفيون في السينما: أبطال وأشرار . مطبعة جامعة إدنبرة. ISBN 9780748634477.
  44. ↑ بارك، دبليو. ما هو فيلم نوار؟ [كتاب إلكتروني]. لانام، ماريلاند: مطبعة جامعة باكنيل؛ 2011. متاح من: مجموعة الكتب الإلكترونية (EBSCOhost)، إيبسويتش، ماساتشوستس. تاريخ الوصول: 19 نوفمبر 2017.

للمزيد من القراءة

  • ألتمان، ريك (1999) فيلم/نوع سينمائي ، لندن: معهد الفيلم البريطاني، رقم ISBN 9780851707174
  • فريدمان، ليستر وآخرون. مقدمة في أنواع الأفلام . نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، 2014. رقم ISBN 978-0-393-93019-1609 صفحة.
  • جيرينغ، ويس د. (1988) دليل أنواع الأفلام الأمريكية، نيويورك: دار غرينوود للنشر، رقم ISBN 9780313247156
  • جرانت، باري كيث. قارئ أنواع الأفلام، الجزء الأول والثاني والثالث . أوستن: مطبعة جامعة تكساس، 1986، 1995، 2003
  • كامينسكي، ستيوارت م (1985) أنواع الأفلام الأمريكية ، شيكاغو: نيلسون هول
  • لوبيز، دانيال. أفلام حسب النوع: 775 فئة وأسلوبًا واتجاهًا وحركة مُحددة، مع قائمة أفلام لكل منها . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه، 1993. رقم ISBN 0-89950-780-8495 صفحة.
  • معين، رافائيل (2009) نوع السينما نيويورك: جون وايلي وأولاده ISBN 9781405156509
  • سولومون، ستانلي جيه (1976) ما وراء الصيغة: أنواع الأفلام الأمريكية، نيويورك: هاركورت بريس جوفانوفيتش، رقم ISBN 0155054007
  • سامرز، هوارد. دليل قوائم الأفلام 2: الأنواع والمواضيع والسمات . بورهام وود: خدمات هاوكوم ، 2018. رقم ISBN 978-1-982904-72-2418 صفحة.