نار في بطني

نار في بطني
إخراج	ديفيد فوجناروفيتش
وقت التشغيل	21 دقيقة
دولة	الولايات المتحدة
لغة	صامت

حريق في بطني هو فيلم طليعي أمريكي غير مكتمل من إخراج ديفيد فوجناروفيتش .

يتألف فيلم "حريق في بطني" من قسمين، الأول مدته 13 دقيقة والثاني مدته 7 دقائق. يبدأ القسم الأطول بلقطة بانورامية لمدينة، مأخوذة من سيارة متحركة. تصف سلسلة من المقالات الصحفية جرائم عنيفة. تتناوب مشاهد العنف الشديد بين مصارعة الثيران ومصارعة الديوك ومباراة المصارعة. ^[1]

يبدأ القسم الأقصر بصورة عجلات دوارة. ويؤدي إلى أزواج من الصور المتكررة: متسولون وضباط شرطة، وجماجم سكرية ولوحة لتضحية بشرية، ومومياوات وشاهد قبر. ^[1]

قام Wojnarowicz بتصوير فيلم A Fire in My Belly من عام 1986 إلى عام 1987. وقد حدث إنتاجه خلال نقطة تحول في حياته المهنية، حيث توفي شريكه بيتر هوجار بسبب الإيدز في عام 1987 وثبتت إصابة Wojnarowicz بفيروس نقص المناعة البشرية. ^[1] قام Wojnarowicz بالتصوير بشكل أساسي في المكسيك، مع مشاهد إضافية في شقته في نيويورك. ^[2] وقد صوره على فيلم 8 مم . ^[3]

تم تضمين فيلم A Fire in My Belly مع عشرات الأعمال الأمريكية الأخرى في معرض National Portrait Gallery لعام 2010 بعنوان "Hide/Seek: Difference and Desire in American Portraiture". نقل المعرض الفيلم إلى فيديو وحرره إلى مقتطف مدته أربع دقائق. بالنسبة للمسار الصوتي، استخدموا تسجيلًا من عرض ACT UP . ^[4]

في نوفمبر 2010، بعد التشاور مع مدير معرض الصور الوطني مارتن سوليفان والمنسق المشارك ديفيد سي وارد ولكن ليس المنسق المشارك جوناثان ديفيد كاتز ، ^[5] أزال سكرتير مؤسسة سميثسونيان جي واين كلوف الفيلم من المعرض استجابة لشكاوى من الرابطة الكاثوليكية وزعيم الأقلية في مجلس النواب الأمريكي جون بوينر والممثل إريك كانتور وإمكانية خفض التمويل الفيدرالي لمؤسسة سميثسونيان. ^[6] يحتوي الفيديو على مشهد مع صليب مغطى بالنمل. ^{[5] [7] [8] [9] ادعى} ويليام دونوهو من الرابطة الكاثوليكية أن العمل كان "خطاب كراهية" ضد الكاثوليك. ^{[10] [11] [12]} كتب المؤرخ المثلي جوناثان نيد كاتز :

في عام 1989، شيطن السيناتور جيسي هيلمز ميول روبرت مابلثورب الجنسية، وبالتالي فنه، وبجهد ضئيل نجح في إرغام عالم الفن المتراجع على الركوع. وكان سلاحه يهدد بتعطيل الدعم الفيدرالي المتواضع بالفعل للفنون، ومرة ​​أخرى، يتم التلويح بنفس السلاح، ومرة ​​أخرى نتراجع. ^[5]

صرح كلوج لاحقًا أنه على الرغم من تمسكه بقراره، إلا أنه "ربما تم اتخاذه بسرعة كبيرة"، ^[6] ووصف القرار بأنه "مؤلم". ^[13] وقال إنه بسبب الجدل المحيط باللقطات واحتمالية "خروجها عن السيطرة"، ربما اضطر سميثسونيان إلى إغلاق معرض "الاختباء" بالكامل، وكان هذا "شيئًا لم يكن يريد حدوثه". ^[13] "فحص معرض "الاختباء" تمثيلات المثلية الجنسية في فن التصوير الأمريكي"، وقال كلوج، "لا يزال الممولون والأشخاص الذين انزعجوا من القرار - وأنا أحترم ذلك - يقدرون أن هذا المعرض قائم. كنا على استعداد لتناول هذا الموضوع عندما لم يكن الآخرون كذلك، والناس يقدرون ذلك". ^[6]

أعتقد أنه كان من المهم للغاية قطع الحوار الذي كان يتجه نحو اختطاف المعرض وإبعاده عنا ووضعه في سياق التدنيس الديني. لا يزال هذا المعرض يمثل معرضًا قويًا حول مساهمات الفنانين المثليين والمثليات. لم يكن المعرض يتعلق بالأيقونات الدينية ولم يكن يتعلق بالتدنيس. عندما تنظر إلى دورات الأخبار التي تسيطر على المشهد، فإن مكبرات الصوت الخاصة بهم [منتقدي المعرض] كبيرة جدًا [في إشارة واسعة النطاق] ومكبر الصوت الخاص بنا كبير جدًا [في إشارة صغيرة]. نحن لا نتحكم في ذلك. وعندما يخرج الأمر عن السيطرة، لا يمكنك استعادته.

—  جي واين كلوف ^[14]

وأضاف كلوج: "لكن بالنظر إلى الوراء، بالتأكيد، كنت أتمنى لو أنني أخذت وقتًا أطول. لدينا الكثير من الأصدقاء الذين شعروا بالإهمال. كنا بحاجة إلى قضاء المزيد من الوقت لإخبار أصدقائنا إلى أين يتجه الأمر. أنا نادم على ذلك". ^[6]

تم عرض عمل الفيديو سليمًا عندما تم نقل "Hide/Seek" إلى متحف تاكوما للفنون . ^[15]

دافع أمين المعرض ديفيد سي وارد عن العمل الفني قائلاً: "إنه ليس مناهضًا للدين أو تدنيسًا للمقدسات. إنه استخدام قوي للصور". ^[5]

ردًا على ذلك، أعلنت مؤسسة آندي وارهول ، التي قدمت منحة قدرها 100 ألف دولار للمعرض، أنها لن تمول مشاريع سميثسونيان المستقبلية. ^[16]

في الثاني من ديسمبر 2010، سار المتظاهرون ضد الرقابة من معرض ترانسفورمر ^{[17] [18] [19]} إلى معرض الصور الوطني. وقد عُرض العمل على المبنى. ^{[20] [21] [22]} وفي الخامس من ديسمبر، اعتُقل الناشطان مايكل بلاسينشتاين ومايكل داكس ياكوفوني ومنعا من دخول المعرض لحملهما منشورات. ^{[23] [24]}

في 9 ديسمبر، استقال مفوض المعرض الوطني للصور جيمس ت. بارتليت احتجاجًا. ^[25] سعى الفنان أ. أ. برونسون إلى سحب فنه من المعرض، بدعم من مؤسسة الإقراض، المعرض الوطني لكندا ، ^[26] لكنه لم ينجح. ^[27] ظهر القائمون على المعرض في منتدى في مكتبة نيويورك العامة . ^{[28] [29] [30]} وعُقد احتجاج من متحف متروبوليتان للفنون إلى متحف كوبر هيويت . ^{[31] [32] [33]}

في 15 ديسمبر، أقيمت حلقة نقاشية في متحف الفنون الجميلة في هيوستن . ^[34] وفي 20 ديسمبر، أقيمت حلقة نقاشية في مركز الجالية اليهودية في واشنطن العاصمة . ^{[35] [36] [37]} وفي 20 يناير 2011، أقام مركز دراسة الرسوم البيانية السياسية احتجاجًا في متحف لوس أنجلوس للفن المعاصر . ^[38]

أصدر كلوج بيانًا يؤيد القرار، وتحدث في اجتماع مجلس مدينة لوس أنجلوس ، ^{[39] [40]} وظهر في منتدى عام في 26-27 أبريل 2011. ^{[41] [42] [43] [44]}

انتقد العديد من أمناء متحف سميثسونيان القرار، كما فعل النقاد، حيث ذهب ناقد الفنون في مجلة نيوزويك بليك جوبنيك إلى حد وصف الشكاوى بأنها "تشهير بالمثليين" وليست جدلاً عامًا مشروعًا. ^[45]

بعد الجدل الذي أثارته مؤسسة سميثسونيان، قامت العديد من المؤسسات بما في ذلك متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث وتيت مودرن بتحديد مواعيد عرض العمل الذي تمت إزالته. ^[16] ومنذ ذلك الحين، تم تضمين لوحة "حريق في بطني" في معرض استعادي في متحف ويتني يغطي أعمال فوجناروفيتش. ^[46]

• حريق في بطني في Electronic Arts Intermix
• حريق في بطني على موقع IMDb