الوهم التجريدي

الوهم التجريدي هو اسم صاغته مؤرخة الفن والناقدة باربرا روز في عام 1967. ^{[ 1 ]} صاغ لويس ك. ميسيل المصطلح بشكل مستقل لتعريف حركة فنية برزت في الولايات المتحدة خلال منتصف السبعينيات.

كانت الأعمال عمومًا مشتقة من أساليب الرسم التعبيرية والتجريدية ذات الحواف الحادة ، مع إضافة عناصر المنظور ومصادر الإضاءة الاصطناعية والظلال المُسقطة المُحاكاة لتحقيق وهم الفضاء ثلاثي الأبعاد على سطح ثنائي الأبعاد. كما اختلف التجريد الوهمي عن فن الخداع البصري التقليدي في أن الفضاء التصويري بدا وكأنه يبرز أمام سطح اللوحة أو بعيدًا عنه، بدلًا من أن يتراجع إلى مستوى الصورة كما في الرسم التقليدي القائم على المنظور. كان الفنانون المنخرطون في هذا التمرد، الذين عملوا ضمن سياق الرسم التجريدي، يستجيبون للوائح الصارمة التي فرضها نقاد الفن التجريدي، بمن فيهم كليمنت غرينبيرغ وهارولد روزنبرغ ، على الرسم التجريدي. وقد تبنى العديد من رسامي ما بعد التجريد التصويري وفن حقول الألوان إصرارهم على سطح الصورة المسطح ، كما انتقل هذا الإصرار إلى فن البوب ​​مع فنانين مثل آندي وارهول وروي ليختنشتاين . لكن في المقام الأول، انطبقت عقيدة "التسطيح" هذه على اللوحات التجريدية، على عكس الواقعية التصويرية لفن الخداع البصري . وبحلول أوائل ثمانينيات القرن العشرين، تم توظيف العديد من الأساليب البصرية التي نشأت في فن الخداع البصري التجريدي في المجال التجاري، واستُخدمت في تطبيقات متنوعة في التصميم الجرافيكي، وتصميم الأقمشة، وحتى في تزيين المنتجات التجارية، بل وحتى المركبات الترفيهية. وأدى هذا الانتشار التجاري في صور فن الخداع البصري التجريدي في نهاية المطاف إلى تفكك الحركة الفنية الأصلية، حيث تخلى عدد من الفنانين الرواد عن العمل بهذا الأسلوب. ومن بين رواد هذا الأسلوب وممارسيه قبل عام 1970: رونالد ديفيس ، وآلان داركانجيلو ، وآل هيلد .

يشمل الفنانون المرتبطون بحركة الوهم التجريدي في السبعينيات، كما هو موثق من خلال معارض المتاحف والأدبيات الفنية، جيمس هافارد ، وجاك ليمبيك ، وجو دويل (فنان) ، وتوني كينج، وجاك رايلي ، وجورج دي جرين، ومايكل بي جالاجر ، وجون مايكل توماس.

كانت أولى المعارض المتحفية الكبرى التي استعرضت فن الخداع البصري التجريدي هي: "الخداع البصري التجريدي"، مركز بول ميلون للفنون، والينغفورد، كونيتيكت، 1977؛ "سبعة فنانين من نيويورك (الخداع البصري التجريدي)"، معرض سيوول للفنون، جامعة رايس ، هيوستن، تكساس، 1977؛ "كسر مستوى الصورة"، معرض توماسولو، كلية يونيون ، كرانفورد، نيوجيرسي؛ و"حقيقة الوهم"، الذي أشرف عليه دونالد بروير من جامعة جنوب كاليفورنيا ، والذي بدأ عام 1979 في متحف دنفر للفنون ، ثم انتقل إلى متحف أوكلاند ، ومتحف هربرت ف. جونسون في جامعة كورنيل ، وجامعة جنوب كاليفورنيا ، ومتحف هونولولو للفنون . وقد نظم وجمع عدداً من المعارض لويس ك. ميسيل، التاجر الرائد في هذا النوع الفني، الذي قدم فنانين بارزين في معارض فردية وجماعية طوال سبعينيات القرن الماضي في 141 شارع برينس في سوهو.

في عام 1972، استخدم الناقد الإنجليزي برايان روبرتسون أيضًا مصطلح "الوهم التجريدي" لوصف منحوتات كينيث دريبر ونايجل هول وويليام تاكر ولوحات بول هكسلي وبريدجيت رايلي . ^{[ 2 ]}

• بروير، دونالد. حقيقة الوهم ، دار النشر الأمريكية لمراجعة الفنون، 1979، رقم ISBN 0-9602974-0-5
• بلاين، مايكل. "تعقيدات الوهم"، مجلة آرت ويك ، مايو 1980
• فيلاسكيز، كاسيدي جيرهاردت. "الوهم التجريدي: إخراج الواقعية من الوهم"، جامعة ولاية كولورادو، 2007