أحمد هاشم

أحمد هاشم (يكتب أيضًا أحمد هاشم ؛ 1887 ^{[ 1 ]} - 4 يونيو 1933) كان شاعرًا تركيًا  مؤثرًا في أوائل القرن العشرين.

وُلد أحمد هاشم في بغداد ، على الأرجح عام ١٨٨٤. كان والده حاكمًا لإقليم سنجق فزان العثماني . حوالي عام ١٨٩٣، انتقل أحمد إلى إسطنبول مع والده بعد وفاة والدته. في عام ١٩٠٦، وبعد تخرجه من مدرسة السلطاني ( مدرسة غلطة سراي الثانوية حاليًا )، بدأ العمل في شركة الريجي ، وهي شركة احتكار التبغ الحكومية، والتحق بكلية الحقوق في جامعة إسطنبول . بين عامي ١٩٠٨ و١٩١٠، عمل هاشم مدرسًا للغة الفرنسية في مدينة إزمير ، وموظفًا في ديوان الدين العام . جُنّد في الحرب العالمية الأولى ، وخدم معظم الوقت في الأناضول ؛ وبعد الحرب، عاد إلى إسطنبول وعمل في البنك العثماني . بعد تأسيس الجمهورية التركية ، عمل هاشم مدرساً لعلم الجمال في أكاديمية الفنون الجميلة، ومدرساً للغة الفرنسية في جامعة إسطنبول . كما كتب لسنوات عديدة مقالات في صحيفتي "أكشام" و "إكدام" .

توفي أحمد هاشم في 4 يونيو 1933، ودفن في مقبرة أيوب .

نُشرت أولى قصائد أحمد هاشم في مجلة "مجموعة أدبية" ( Mecmua-i Edebiye ) بين عامي 1900 و1912. في ذلك الوقت، كان عضوًا في حركة "فجر المستقبل" ( Fecr-i Âtî ). لاحقًا، نشر أعماله مع شعراء آخرين في مجلة " درگاه " (Dergâh). حوالي عام 1921، نشر ديوانه الشعري الأول " ساعات البحيرة " (Göl Saatleri ). تبعه ديوانه الثاني " كأس الخمر " (Piyale ) عام 1926.

كان شعر هاشم المبكر متأثرًا بشدة بالأسلوب البرناسي والانحطاطي الذي ميز شعراء مثل توفيق فكرت (1867-1915) وجناب شهاب الدين (1870-1934)، وهما من أوائل المؤثرين في حركة الأدب الجديد. أما شعر هاشم اللاحق، الذي جُمع في مجموعتي " ساعات النهار " و " البيال " ، فيُظهر تأثرًا أكبر بالرمزية الفرنسية ، ولا سيما هنري دي رينييه ، الذي كان هاشم يكن له إعجابًا كبيرًا. يمكن اعتبار هذا الشعر المتأخر -إلى حد ما- ملتزمًا بتعديل حركة فخر العتي لشعار الرمزية : " صنعت ﺵ صنعت و محترمدر " (صنعت ﺵ صنعت و محترمدر؛ "الفن شخصي ومُبجّل"). وتماشيًا مع هذا الشعار، ومع الحركة الرمزية عمومًا، كان الكثير من شعره غير مباشر أكثر منه مباشر، مستخدمًا صورًا كثيفة لخلق انطباع حسي قوي، كما في الأبيات الافتتاحية لقصيدته الشهيرة من كتاب " بيال "، "مرديفين" ("السلم").

آغير، آغير چيقه جقسْك بو مرديونلردن

أتکلرکده کونش رنکى بر يغين ياپراق

..و بر زمان باقاجقسك سمايه آغلايه رق

، صولر مستخدمى ... يوزك پرده پرد صولقده

..قزيل هوالرى سيرايت که اقشام او لقده

Ağır, ağır çıkacaksın bu merdivenlerden,

Eteklerinde güneş rengi bir yığın yaprak,

Ve bir zaman bakacaksın semâya ağlayarak..

sarardı سولار.. yüzün perde perde solmakta,

Kızıl havaları seyret ki Akşam olmakta... ^{[ 2 ]}

الترجمة الصوتية:

ستصعد هذه الدرجات ببطء،

باقة من الأوراق بلون الشمس على تنورتك

ثم في لحظة ستنظر إلى السماء والدموع تملأ عينيك...

المياه صفراء.. بينما يشحب وجهك شيئًا فشيئًا،

راقبوا الهواء المحمر مع حلول المساء

التحوّل:

اصعد الدرجات بثقل،

مُحاطة بكومة من الأوراق المتساقطة التي غسلتها أشعة الشمس،

مع مرور الوقت، ستنظر إلى السماء والدموع تملأ عينيك.

مياه عكرة... ثنيات، ثنيات باهتة من وجهك،

انظر إلى الهواء القرمزي مع حلول المساء ..

(استُعير شكل الحذف من المؤلف الأصلي). تُظهر هذه القصيدة أيضًا إحدى الأساليب التي يتشاركها هاشم مع الرمزيين؛ ألا وهي استخدامه صورًا طبيعية مُنتقاة بعناية للتعبير عن الحالة العاطفية لشخصية القصيدة . تستخدم العديد من قصائد هاشم اللاحقة، وخاصة تلك المجموعة في ديوان "بيال" ، هذه التقنية بإيجاز شديد وبأسلوب مُوحٍ، مما يُظهر تأثير الرمزية، فضلًا عن شعر الهايكو الذي كان هاشم يقرأه في ذلك الوقت.

أسس أحمد هاشم مجلة أدبية، ديرغاه ، في عام 1921 مع شخصية بارزة أخرى يحيى كمال . ^{[ 3 ]}

شِعر

• جول ساتليري (گول ساعتلرى، " ساعات البحيرة ")، 1921
• بيالي (پياله، " كأس ")، 1926

نثر

• بيز جور (" حسبنا ")، 1928
• Gurebâhâne-i Laklakan (" حضانة طيور اللقلق ")، 1928
• فرانكفورت سيهاتناميسي (" رحلة إلى فرانكفورت ")، 1933

• قائمة الشعراء الأتراك المعاصرين