أنطونيو فرانشيسكو غوري

كان أنطونيو فرانشيسكو غوري ، كما هو مذكور في صفحات عناوين كتبه، فرانسيسكوس غوريوس (9 ديسمبر 1691 - 20 يناير 1757)، عالم آثار إيطاليًا ، وكاهنًا في الرتب الصغرى ، وعميدًا لمعمودية سان جيوفاني منذ عام 1746، ^{[ 1 ]} وأستاذًا في ليسيو، وقد شكلت منشوراته العديدة عن النحت الروماني القديم والآثار جزءًا من المرجع الذي استندت إليه الدراسات في القرن الثامن عشر وكذلك الحركة الفنية للكلاسيكية الجديدة . في عام 1735، كان عضواً مؤسساً في حلقة من علماء الآثار والخبراء في فلورنسا تُدعى جمعية كولومباريا، ^{[ 2 ]} وهي السلف لأكاديمية توسكانا للعلوم والآداب لا كولومباريا ، ^{[ 3 ]} بهدف رعاية "ليس فقط الشعر والبلاغة التوسكانية، أو إحدى هاتين الملكتين فقط؛ بل جميع جوانب المعرفة الإنسانية الأكثر تميزاً وفائدة تقريباً: باختصار، إنها ما أطلق عليه الإغريق اسم الموسوعة". ^{[ 4 ]}

درس غوري في شبابه على يد أنطون ماريا سالفيني (1653-1729)، واستلهم من دراسات فيليبو بوناروتي (1661-1733) حول الأتروسكان . ^{[ 5 ]} وفي عام 1726، حقق اكتشافًا هامًا على طريق أبيا بالقرب من روما، حيث تبين أنه مدفن جماعي لأفراد عائلة ليفيا ، زوجة الإمبراطور أغسطس ، من الأحرار والعبيد . وفي العام التالي، نشره مع تعليقات من سالفيني في مجلد فاخر يضم 21 لوحة محفورة، تحت عنوان " Monumentum sive columbarium libertorum et servorum Liviae Augustae et Caesarum, Romae detectum in Via Appia, anno MDCCXXVI" (فلورنسا، 1727). ^{[ 6 ]} خُصصت كل لوحة من لوحات الكتاب لراعٍ مؤثر للفنون أو خبير معروف في الآثار، من بينهم المصرفي التاجر الإنجليزي جوزيف سميث من البندقية ، الذي كان جامعًا وراعيًا واعدًا للفنون، على الرغم من أنه لم يكن قنصلًا إنجليزيًا بعد، والسير توماس ديرهام (توفي عام 1738)، ^{[ 7 ]} وهو أعزب إنجليزي تلقى تعليمه في بلاط كوزيمو الثالث دي ميديشي واستمر في الإقامة في المدينة. ^{[ 8 ]} ومن منشورات عام 1727 أيضًا كتاب غوري عن النقوش الكلاسيكية، Inscriptiones graecae et latinae .

لا شك أن قوة منشوره في العام السابق دفعت عائلة سالفياتي إلى تكليف غوري بكتابة نص وصفي لمنشور ترويجي يصف كنيسة القديس أنطونيوس، أسقف فلورنسا، في كنيسة سان ماركو ، وهي وسيلة لرعاية عائلة سالفياتي ورمز لصورتهم العامة ؛ وقد وقّع ألامانو سالفياتي على المقدمة. ^{[ 9 ]}

بدأ المشروع الضخم الذي أكسب غوري شهرة أوروبية في أوائل ثلاثينيات القرن الثامن عشر، عندما شرع في العمل على "متحف فلورنتينوم" ، وهو سجل بصري شامل لمجموعات ميديشي وغيرها من المجموعات الأثرية في فلورنسا من جميع الأنواع؛ وقد امتد المشروع في نهاية المطاف إلى اثني عشر مجلدًا من القطع الكبيرة، نُشرت بين عامي 1731 و1766. ^{[ 10 ]} استعان غوري بفنانين مثل جيوفاني دومينيكو كامبيليا ، ^{[ 11 ]} وجيوفاني دومينيكو فيريتي، وأنطونيو باتزي لرسم نسخ من أعمال شهيرة أشرف هو على نقشها ونشرها. غطى المجلد الأول، المؤلف من جزأين، بعنوان " Gemmae antiquae ex Thesauro Mediceo et privatorum dactyliothecis florentiae ... Imagines virorum illustrium et deorum" (1731-1732)، النقوش البارزة والصور الشخصية القديمة، مع 200 لوحة. المجلد الثاني، Statuae antiquae deorum et virorum illustrium (1734) كان مخصصًا للتماثيل والآثار الرومانية، ويحتوي على 100 لوحة؛ كانت مخصصة لجيان جاستون دي ميديشي، دوق توسكانا الأكبر ، آخر دوقات ميديشي الأكبر، الذي سيطرت مجموعته على النشر. المجلد الثالث، في ثلاثة أجزاء، Antiqua numismata aurea et argentea praestantiora et aereamaximi moduli (1740 [الأول والثاني] و1742 [الثالث]، مع 121 لوحة. المجلد الرابع، Serie di ritratti degli eccellentipittori يتكون ببساطة من خمسين صورة لفنانين ومعماريين ونحاتين ونقاشين مشهورين. وصف متحف فلورنتينوم لأول مرة زمن العديد من المنحوتات والآثار في مجموعات ميديشي.

كما نشر غوري النقوش القديمة التي عُثر عليها في إتروريا ، في سلسلة من المجلدات، بعنوان "متحف إتروسكوم" ، في ثلاثة مجلدات نُشرت بين عامي 1736 و1743. وتُعد هذه النقوش من بين المطبوعات الأولى لدراسات إتروسكان، وقد أثارت انتقادات منافسه في علم إتروسكان الناشئ ، فرانشيسكو سكيبوني مافي (1675-1755)؛ وانخرط الاثنان في مناوشات متكررة في المطبوعات.

قام بتحرير نسخ جيوفاني باتيستا دوني المجمعة من النقوش القديمة (1731)، وأصدر منشورًا عن اللوحات الثنائية العاجية من العصور القديمة المتأخرة والبيزنطية . ^{[ 12 ]} وصف كتابه "متحف كورتونا " (روما 1750) بالتعاون مع ريدولفينو فينوتي من كورتونا وفرانشيسكو فاليسيو من روما، الآثار في كورتونا ، سواء في الأكاديمية أو في مجموعات النبلاء.

قام غوري بتصنيف مجموعة الأحجار الكريمة المنحوتة العتيقة ^{[ 13 ]} التي جمعها تاجر التحف الفنية والخبير الفينيسي أنطونيو ماريا زانيتي (1698-1767)، ^{[ 14 ]} لذا كان من الطبيعي في نهاية مسيرته المهنية أن يُصدر فهرسًا لمجموعة الأحجار الكريمة المنقوشة والمحفورة التي جمعها القنصل سميث في البندقية، ولم يكتفِ بوصف الأحجار الكريمة بدقة، مُوضّحًا إياها في 100 لوحة منقوشة، بل أدرج أيضًا تاريخًا مُفصّلًا لنقش الأحجار الكريمة ومناقشةً لنقاشيها، مع أنه ركّز على أيقونات المواضيع المُصوّرة ولم يُحاول تحديد فترة زمنية للأحجار. بعد شراء العديد من الأحجار الكريمة لجورج الثالث ، طُبع العمل بفخامة بواسطة جيه بي باسكوالي في البندقية، تحت اسم "داكتيلوتيكا سميثيانا" ، عام 1767. ^{[ 15 ]}

تشمل أعمال غوري البارزة الأخرى أول وصف منشور واسع الانتشار للاكتشافات الأولى في هيركولانيوم ، 1748. ^{[ 16 ]} Symbolae litterariae (فلورنسا وروما، 1748-1751). ^{[ 17 ]}

كان غوري أيضًا مرجعًا في مجال المزهريات اليونانية التي عُثر عليها بكميات كبيرة في إتروريا لدرجة أنها اعتُبرت إتروسكانية. ^{[ 18 ]}

في عام 1751، نشر غوري كتاب " السخرية أو السخرية" لجاكوبو سولدانى . ^{[ 19 ]}

يتذكر آخرون غوري بسبب إصبع غاليليو غاليلي ، ^{[ 20 ]} الذي يُزعم أن غوري سرقه من قبر غاليليو في سانتا كروتشي ، عندما نُقلت رفات غاليليو في 12 مارس 1737؛ وحُفظ الإصبع في زجاجة في مكتبة ميديشا في سان لورينزو، وعُرض على الزوار. ^{[ 21 ]}

دُفن غوري في كنيسة سان ماركو في فلورنسا.

• فانيني ، فابريزيو (2002). "جوري، أنطون فرانشيسكو" . Dizionario Biografico degli Italiani (باللغة الإيطالية). المجلد.  58: جونزاليس-جرازياني. روما: معهد الموسوعة الإيطالية . رقم ISBN 978-88-12-00032-6.
• ميدالية صورة غوري، مؤرشفة في 23 يناير 2020 على موقع Wayback Machine