أبولو ودافني (برنيني)

تمثال أبولو ودافني هو تمثال رخامي بالحجم الطبيعي للفنان الإيطالي جيان لورينزو برنيني ، نُفِّذ بين عامي 1622 و1625. يُعتبر هذا التمثال من روائع الفن الباروكي . ويُعرض في معرض بورغيزي في روما، إلى جانب العديد من الأعمال المبكرة الهامة للفنان. يصور التمثال ذروة قصة أبولو ودافني ( فويبوس ودافني ) ، كما وردت فيكتاب التحولات لأوفيد ، حيث تهرب الحورية دافني من محاولات أبولو للتقرب منها بالتحول إلى شجرة غار.

كان تمثال أبولو ودافني آخر الأعمال المهمة التي كلف بها الكاردينال شيبيوني بورغيزي الفنان جيان لورينزو برنيني ، والتي ساهمت في ترسيخ فن النحت الباروكي. بعد ذلك، خدم برنيني عددًا من الباباوات. وقد كُلِّف برنيني بصنع تمثال أبولو ودافني بعد أن أهدى بورغيزي عملًا هامًا من أعماله التي كان يرعاها، وهو تمثال برنيني "اغتصاب بروسربينا" (1621-1622)، إلى الكاردينال لودوفيكو لودوفيسي . ^{[ 1 ]} ومن خلال هذه البادرة الكريمة، كان بورغيزي يأمل في كسب ودّ ابن شقيق البابا الجديد، غريغوري الخامس عشر، الذي كان يحظى بمكانة خاصة لديه. ^{[ 2 ]}

أُنجز جزء كبير من العمل المبكر على تمثال أبولو ودافني في الفترة ما بين عامي 1622 و1623، إلا أن انشغال برنيني بنحت تمثال داود (1623-1624) حال دون إتمامه. أنهى برنيني تمثال أبولو ودافني عام 1625، ^{[ 3 ]} ونُقل إلى فيلا بورغيزي التابعة للكاردينال في سبتمبر من ذلك العام. ^{[ 4 ]} لم يُنفذ برنيني التمثال بمفرده بالكامل، فكما كان شائعًا في ذلك الوقت، استعان بورشة عمله. تولى جوليانو فينيلي ، النحات الموهوب، التفاصيل الدقيقة التي تُظهر تحول دافني من إنسانة إلى شجرة، كالأغصان والأوراق المتدلية من يديها، وشعرها المتطاير بفعل الرياح. ^{[ 5 ]} مع ذلك، يُقلل بعض مؤرخي الفن من أهمية مساهمة فينيلي، إذ رأوا أنه كان يُجسد رؤية برنيني الإبداعية فحسب. ^{[ 6 ]} أبولو ودافنيبدأ الاستقبال الحافل فور الكشف عن العمل. ^{[ 3 ]}

بعد مطاردة طويلة، ظن أبولو أنه أمسك بدافني أخيرًا. وضع يده على ما ظن أنه وركها، لكن لحمها كان يتحول بالفعل إلى لحاء شجرة. تعكس ستائر أبولو المتطايرة السرعة التي انطلق بها في المطاردة. ^{[ 2 ]}

على الرغم من إمكانية تقدير قيمة التمثال من زوايا متعددة، فقد صُمم بواجهة أمامية وخلفية. خطط برنيني لعرضه من زاوية مائلة قليلاً نحو اليمين، حيث كان العمل مرئيًا من المدخل الذي وُضع فيه. ^{[ 7 ]} سمحت رؤية التمثال من هذه الزاوية للمشاهد برؤية ردود فعل أبولو ودافني في آنٍ واحد، وبالتالي فهم سرد القصة في لحظة واحدة، دون الحاجة إلى تغيير مكانه. ^{[ 8 ]}

عند النظر من اليسار، لا يظهر وجه دافني ولا جزء كبير من جسدها. بدلاً من ذلك، نرى خصلات شعر متشابكة، ويمكننا بسهولة رؤية الدعامات الهيكلية التي بناها برنيني في التمثال: "الأشكال الصلبة المترابطة المصممة بعناية والتي تتصل ببعضها البعض وتدعمها". ^{[ 2 ]} أما من الجانب الأيمن، فتبدو العديد من التفاصيل "خفيفة وهشة بشكل لا يُصدق". ^{[ 2 ]} في النهاية، نُقل التمثال إلى منتصف الغرفة، حيث يمكن رؤيته من جميع الزوايا. ^{[ 9 ]}

على غرار تمثال برنيني " اغتصاب بروسربينا" الذي يعود لعام 1622 ، يحتوي تمثال أبولو ودافني على خرطوشة تحمل حكمة أخلاقية للبابا أوربان الثامن . وكان إضفاء قيمة أخلاقية مسيحية على موضوع وثني وسيلة لتبرير وجود التمثال في فيلا بورغيزي.

عندما رأى فوبوس (أبولو)، الذي قُدِّر له أن يُصيبه سهم كيوبيد المُثير للحب، دافني، ابنة بينيوس العذراء ، إله النهر، امتلأ قلبه بالدهشة من جمالها واستحوذت عليه الرغبة. لكن دافني قُدِّر لها أن تُبعد عنها الحب بسهم كيوبيد، فأنكرت حب الرجال. وبينما كانت الحورية تهرب ، طاردها فوبوس بلا هوادة، مُتباهيًا ومُتوسلًا وواعدًا بكل شيء. وعندما نفدت قواها أخيرًا، صلّت إلى والدها بينيوس.

"دمروا الجمال الذي آذاني، أو غيروا الجسد الذي يدمر حياتي." قبل أن تنتهي من دعائها، سيطر الخمول على جسدها كله، وأحاط لحاء رقيق بصدرها الرقيق، وأصبح شعرها كأوراق الشجر المتمايلة؛ وتحولت ذراعاها إلى أغصان متمايلة، وأصبحت قدماها النشطتان كجذور متشبثة بالأرض - واختفى وجهها بأوراق الشجر المحيطة بها. ^{[ 10 ]}

لكن فوبوس لم يفقد شيئاً من شغفه بدافني:

حتى في هذه الحالة، أحبها فوبوس، ووضع يده على الجذع، فشعر بقلبها لا يزال يرتجف تحت اللحاء الجديد. ضمّ الأغصان كما لو كانت أجزاءً من أذرع بشرية، وقبّل الخشب. لكن حتى الخشب انكمش من قبلاته، فقال الإله:

بما أنكِ لا تستطيعين أن تكوني عروسي، فأنتِ شجرتي! يا غار، بكِ سيُزيّن شعري، وبكِ قيثارتي، وبكِ جعبتي. ستسيرين مع القادة الرومان حين تُعلن الأصوات المُبتهجة انتصارهم، ويشهد الكابيتول مواكبهم الطويلة. ستقفين خارج عتبات أبواب أغسطس، حارسةً أمينة، وتحرسين تاج البلوط بينهما. وكما أن رأسي بشعره الطويل يبقى شابًا دائمًا، فكذلك سترتدين جمال الأوراق الخالدة.

لقد فعلت بايان ذلك: انحنى الغار بأغصانه الجديدة، وبدا وكأنه يهز تاجه المورق، مثل رأس يعطي الموافقة. ^{[ 11 ]}

يصعب المبالغة في أهمية وتأثير التماثيل التي صنعها برنيني لسكيبيوني بورغيزي: "أثبت برنيني قدرته على ابتكار صور مبهرة بصريًا، تحكي قصةً ذات طابع درامي مؤثر، وتثير مشاعر قوية. وقد حظيت هذه التماثيل المرموقة بصفات كانت الكنيسة تبحث عنها، وساهمت في دفع برنيني نحو أن يصبح الداعية البصري الأبرز للإصلاح المضاد، والمبدع الأهم لفن الباروك في روما." ^{[ 2 ]} ولأن أعماله كانت مرادفة لفن الباروك، فقد تذبذبت مكانة برنيني النقدية تبعًا لمكانة فن الباروك عمومًا.

استمر تقدير تمثال أبولو ودافني ، حتى بعد تراجع شهرة برنيني عقب وفاته. علّق رحالة فرنسي عام ١٨٣٩ قائلاً إن المجموعة "مذهلة من حيث براعة الصنعة ودقة التفاصيل، وتزخر بالسحر في تناسقها وجمالها". ^{[ ١٢ ]} واعتبرتها إحدى المجلات الأدبية في القرن التاسع عشر العمل الوحيد لبرنيني الذي يستحق الثناء الدائم. ^{[ ١٣ ]} بينما كانت آراء أخرى أقل إيجابية. فقد أشار رحالة إنجليزي عام ١٨٢٩ إلى مهارة برنيني التقنية، لكنه أضاف أن التمثال "يفتقر إلى الحكمة والذوق والمعرفة في ذلك العصر"، وانتقد مظهر أبولو لكونه أقرب إلى الراعي منه إلى الإله. ^{[ ١٤ ]}

أبدى المؤرخون المعاصرون آراءً أكثر إيجابية. فقد وصفها روبرت تورستن بيترسون بأنها "تحفة فنية استثنائية... تنبض بطاقة تنبع من أطراف أوراق الغار ويد أبولو وثيابه". ^{[ 15 ]} ويقول سي دي ديكرسون الثالث إن اغتصاب بروسربينا، وداود، وأبولو ودافني "تُعتبر على نطاق واسع ذروة مسيرة برنيني المهنية بأكملها - بل وحتى ذروة فن النحت في القرن السابع عشر بأكمله". ^{[ 16 ]}

• قائمة أعمال جيان لورينزو برنيني

• نموذج ثلاثي الأبعاد لأبولو ودافني
• صورة للتمثال في معرض الفنون على الإنترنت