ديفيد (برنيني)

ديفيد
فنان	جيان لورينزو برنيني
سنة	1623–24 ( 1623–24 )
الكتالوج	17
يكتب	النحت
موضوع	ديفيد
أبعاد	170 سم (67 بوصة)
موقع	جاليريا بورغيزي ، روما
الإحداثيات	41°54′50.4″N 12°29′31.2″E / 41.914000°N 12.492000°E / 41.914000; 12.492000
سبقه	تمثال نصفي لكارلو أنطونيو ديل بوزو
متبوع بـ	أبولو ودافني (برنيني)

تمثال ديفيد هو تمثال رخامي بالحجم الطبيعي من إبداع الفنان جيان لورينزو برنيني . وكان التمثال واحدًا من العديد من التكليفات لتزيين فيلا راعي برنيني الكاردينال سيبيوني بورغيزي - حيث لا يزال موجودًا حتى اليوم، كجزء من معرض بورغيزي . وقد اكتمل التمثال في غضون ثمانية أشهر من عام 1623 إلى عام 1624.

موضوع العمل هو داود التوراتي ، الذي كان على وشك رمي الحجر الذي سيسقط جالوت ، والذي سيسمح لداود بقطع رأسه. وبالمقارنة مع الأعمال السابقة التي تناولت نفس الموضوع (ولا سيما تمثال داود لمايكل أنجلو)، فقد حقق هذا التمثال إنجازًا جديدًا في حركته الضمنية وكثافته النفسية.

فيديوهات خارجية
smARThistory - تمثال ديفيد لبرنيني [1]

بين عامي 1618 و1625، كُلِّف برنيني بتنفيذ أعمال نحتية مختلفة لفيلا أحد رعاته، الكاردينال سكيبيو بورغيزي . ^[2] في عام 1623 - وكان عمره 24 عامًا فقط - كان يعمل على تمثال أبولو ودافني ، عندما تخلى عن هذا المشروع لأسباب غير معروفة لبدء العمل على تمثال ديفيد . وفقًا لسجلات الدفع، بدأ برنيني في التمثال بحلول منتصف عام 1623، ويذكر كاتب سيرته الذاتية المعاصر، فيليبو بالدينوتشي ، أنه أنهى التمثال في سبعة أشهر. ^[3]

كان ديفيد آخر عمل لسكيبيون بورغيزي لصالح برنيني. وحتى قبل الانتهاء من العمل، انتُخب صديق برنيني وحامي له مافيو باربيريني بابا، باسم البابا أوربان الثامن . ^[4]

يُظهِر التمثال مشهدًا من سفر صموئيل الأول من العهد القديم . يخوض الإسرائيليون حربًا مع الفلسطينيين الذين تحدى بطلهم جالوت جيش الإسرائيليين لتسوية الصراع بالقتال الفردي . لقد قبل الراعي الشاب داود التحدي للتو، وكان على وشك قتل جالوت بحجر من مقلاعه :

48 فقام الفلسطيني وجاء وتقدم للقاء داود فركض داود مسرعا نحو الصف للقاء الفلسطيني. 49 فمدّ داود يده إلى كيسه وأخرج حجرا ورماه بالمقلاع وضرب الفلسطيني على جبهته فرسخ الحجر في جبهته فسقط على وجهه إلى الأرض.

ملابس داود نموذجية لملابس الراعي. عند قدميه توجد درع ملك إسرائيل شاول، الذي أعطي لداود للمعركة. تم التخلص من الدرع، حيث لم يكن داود معتادًا عليه ويمكنه القتال بشكل أفضل بدونه. ^[5] عند قدميه توجد قيثارته ، والتي غالبًا ما يتم تضمينها كأداة تصويرية لداود في إشارة إلى داود كاتب المزامير وكونه عازف قيثارة موهوب. ^[6]

كان تمثال داود التوراتي موضوعًا شائعًا بين فناني عصر النهضة وقد عالجه نحاتون مثل دوناتيلو ( حوالي عام 1440) وفيروتشيو (1473-1475) ومايكل أنجلو (1501-1504). على الرغم من تفاعل تمثال داود لبرنيني مع هذه الأعمال، إلا أنه يختلف عنها في بعض النواحي المهمة.

من ناحية أخرى، لم يعد التمثال مكتفيًا بذاته، بل يتفاعل مع الفضاء المحيط به. لم تشارك المنحوتات في محيطها مثل منحوتات برنيني منذ منحوتات الفترة الهلنستية ، مثل تمثال النصر المجنح لساموثريس . ^[7] كان المصدر المحتمل لشخصية برنيني هو المصارع الهلنستي لبورغيزي . ^[8] تشبه حركة المصارع الذي يستعد للهجوم الطريقة التي يهز بها داود مقلاعه. ^[9] يكمن فرق آخر في اللحظة التي اختارها برنيني للتصوير. يختلف تمثال ديفيد لمايكل أنجلو عن تلك الخاصة بدوناتيلو وفيروكيو في أنه يُظهر داود وهو يستعد للمعركة، بدلاً من الانتصار بعدها. ^[10] من ناحية أخرى، اختار برنيني تصوير داود أثناء رمي الحجر. كان هذا يمثل حداثة؛ كانت شخصيات الرمي نادرة للغاية في منحوتات ما بعد العصور القديمة. ^[11] ومع ذلك، كان نمط الحركة موجودًا في الرسم، ومن الأمثلة على ذلك لوحة أنيبالي كاراتشي الجدارية التي تصور العملاق بوليفيموس وهو يرمي حجرًا. ^[11] ومن المرجح أن برنيني كان يعرف لوحة بوليفيموس لكاراتشي ؛ فلم تكن موجودة في جاليريا فارنيزي في روما فحسب، بل كان كاراتشي هو الرسام الذي صنفه برنيني في المرتبة الرابعة بين أعظم الرسامين على الإطلاق. ^[12]

ربما كان برنيني على دراية أيضًا بكتابات ليوناردو دافنشي حول هذا الموضوع. يتناول دافنشي في أطروحته عن الرسم بالضبط مسألة كيفية تصوير شخصية ترمي. ومن المحتمل أن برنيني يطبق هذه النظرية على تمثال ديفيد :

إذا قمت بتمثيله وهو يبدأ الحركة، فإن الجانب الداخلي للقدم الممدودة سيكون على خط الصدر، وسيجلب الكتف المعاكس فوق القدم التي يرتكز عليها وزنه. أي: ستكون القدم اليمنى تحت وزنه، وستكون الكتف اليسرى فوق طرف القدم اليمنى.

—  ليوناردو دافنشي، رسالة في الرسم ^[13]

هناك مرشح محتمل آخر كمصدر إلهام لتمثال ديفيد لبرنيني وهو تمثال ديسكوبولوس الشهير الذي يعود تاريخه إلى القرن الخامس قبل الميلاد لميرون . ومع ذلك، فإن المشكلة في هذه النظرية هي أن تمثال ديسكوبولوس لم يكن معروفًا في أوائل القرن السابع عشر إلا من المصادر الأدبية؛ ولم يتم التعرف بشكل صحيح على جذوع النسخ التي نجت حتى عام 1781. ^[14] كتب كل من كوينتيليان ولوسيان عن التمثال، لكن الأوصاف كانت لشخصية تتمدد أو تنثني، بدلاً من كونها في حالة رمي. [ ^14]

شهد عصر الباروك تغييرات كبيرة في فن النحت؛ وكان برنيني في طليعة هذا. ^[7] كانت تماثيل أساتذة عصر النهضة أمامية تمامًا، مما يُملي على المتفرج رؤيتها من جانب واحد، وجانب واحد فقط. تمثال ديفيد لبرنيني هو عمل ثلاثي الأبعاد يحتاج إلى مساحة حوله ويتحدى المشاهد للسير حوله، من أجل التأمل في طبيعته المتغيرة اعتمادًا على الزاوية التي يُرى منها. ^[15] يرتبط التمثال بكيان غير مرئي - في شكل جالوت، موضوع عدوان داود - وكذلك المتفرج، المحاصر في وسط الصراع. ^[16] حتى أن المحارب يتجاوز الحدود بين الحياة والفن حرفيًا، ويضع أصابع قدميه على حافة القاعدة . [ ^17] تم تحدي اتفاقيات الوقت، وكذلك المكان. بدلاً من الثبات الهادئ، على سبيل المثال، لتمثال ديفيد لمايكل أنجلو ، اختار برنيني التقاط جزء من الوقت في سياق حركة مستمرة. وهكذا فإن الطاقة الكامنة التي تتخلل تمثال ديفيد لمايكل أنجلو موجودة هنا في عملية إطلاق العنان لها. ^[7]

على المستوى العاطفي، كانت منحوتات برنيني ثورية لاستكشاف مجموعة متنوعة من الحالات العقلية المتطرفة، مثل الغضب الذي نراه هنا. ^[18] وجه ديفيد، العابس وعض شفته السفلية، ملتوٍ في عدوان مركّز. ^{[17] يروي} ابن بالدينوتشي وجيان حكاية عن كيف كان باربيريني يحمل مرآة أمام وجه برنيني حتى يتمكن الفنان من تصميم التمثال على نفسه. ^{[3] [19]} وهذا يشهد على أساليب عمل برنيني، وكذلك على العلاقة الوثيقة التي تمتع بها مع البابا المستقبلي.

بالإضافة إلى محاولات الواقعية، اتبع ديفيد أيضًا الاتفاقيات المعاصرة حول كيفية تصوير الشخصية العسكرية. وكما افترض ألبرشت دورر سابقًا، فإن الرجل المحارب كان يُمثل بشكل أفضل بنسب متطرفة إلى حد ما بنسبة رأس إلى جسم 1:10. ^[11] علاوة على ذلك، يتمتع المحارب بوجه أسد، يتميز بجبهة متراجعة وحواجب بارزة وأنف منحني (أصبح ديفيد فيما بعد " أسد يهوذا "). ^[11]

• قائمة أعمال جان لورينزو برنيني

ملحوظات

فهرس

• ديفيد في جاليريا بورغيزي .
• الوسائط المتعلقة بـ David (Bernini) في ويكيميديا ​​كومنز