سكيبوني بورغيزي

صاحب السمو سكيبوني بورغيزي
الكاردينال أسقف سابينا
صورة بواسطة أوتافيو ليوني
كنيسة	الكنيسة الكاثوليكية
أبرشية	بولونيا
تم التثبيت	25 أكتوبر 1610
انتهت المدة	2 أبريل 1612
السلف	ألفونسو باليوتي
خليفة	اليساندرو لودوفيسي
منشورات أخرى	السجن الكبير
طلبات
الرسامة	7 أغسطس 1605
تكريس	8 ديسمبر 1610 بواسطة  بول الخامس
تم إنشاء الكاردينال	18 يوليو 1605 بواسطة بول الخامس
رتبة	الكاردينال الكاهن (1605-1629) الكاردينال أسقف سابينا (1629-1633)
التفاصيل الشخصية
وُلِدّ	سكيبوني كافاريلي 1 سبتمبر 1577 أرتينا ، الولايات البابوية
مات	2 أكتوبر 1633 (1633-10-02)(56 عامًا) روما ، الولايات البابوية
مدفون	كنيسة القديسة مريم الكبرى
جنسية	ايطالي
فئة	الكاثوليكية الرومانية
مسكن	فيلا بورغيزي
آباء	فرانشيسكو كافاريلي، أورتنسيا بورغيزي
شعار النبالة

سكيبيو بورغيزي ( النطق الإيطالي: [ʃiˈpjoːne borˈɡeːze; -eːse] ؛ 1 سبتمبر 1577 ^[1] – 2 أكتوبر 1633) كان كاردينالًا إيطاليًا وجامعًا للفن وراعيًا للفنون . كان عضوًا في عائلة بورغيزي ، وكان راعيًا للرسام كارافاجيو والفنان برنيني . يتمثل إرثه في إنشاء مجموعة الفن في فيلا بورغيزي في روما .

وُلِد في أرتينا باسم سكيبيوني كافاريلي، وهو ابن فرانشيسكو كافاريلي وأورتينسيا بورغيزي. ولأن والده واجه صعوبات مالية، فقد تكفل عمه كاميلو بورغيزي بدفع تكاليف تعليم سكيبيوني. وعند انتخاب كاميلو لمنصب البابا بولس الخامس ^[2] في عام 1605، سارع إلى منح سكيبيوني لقب الكاردينالية ومنحه الحق في استخدام اسم بورغيزي وشعار النبالة.

في النمط الكلاسيكي للمحسوبية البابوية ، مارس الكاردينال بورغيزي سلطة هائلة بصفته سكرتير البابا والرئيس الفعلي لحكومة الفاتيكان . وبالنيابة عن نفسه والبابا، جمع ثروة هائلة من خلال الرسوم والضرائب البابوية، واستحوذ على ممتلكات شاسعة من الأراضي لعائلة بورغيزي.

تلقى سكيبوني العديد من التكريمات من عمه. أصبح المشرف العام للولايات البابوية ، ومبعوثًا في أفينيون ، ورئيس كهنة بازيليكا لاتيران والفاتيكان ، وحاكم توقيع النعمة، ورئيس دير سوبياكو والقديس غريغوريو دا ساسولا في كوليان، وأمين مكتبة الكنيسة الكاثوليكية الرومانية . كما تولى مناصب السجن الكبير ، وأمين المذكرات الرسولية، ورئيس أساقفة بولونيا ، وحامي ألمانيا وهولندا هابسبورغ ، وأوامر الدومينيكان ، والكامالدوليزي والزيتوني ، ومزار لوريتو والحرس السويسري ، والعديد من المناصب الكنسية الأخرى. في كل من هذه المناصب، تلقى الكاردينال رواتب. كان دخله في عام 1609 حوالي 90.000 سكودي ، وبحلول عام 1612 وصل إلى 140.000 سكودي. وبفضل ^ثروته الهائلة، اشترى قريتي مونتيفورتينو وأوليفانو رومانو ^من بيير فرانشيسكو كولونا ، دوق زاجارولو ^، مقابل 280 ألف سكودي.

وباعتباره ابن أخت الكاردينال (وهو منصب رسمي حتى إلغاؤه في عام 1692)، كان بورغيزي مسؤولاً عن الشؤون السياسية الداخلية والخارجية للولايات البابوية. بالإضافة إلى ذلك، عهد بولس الخامس إلى ابن أخيه بإدارة الشؤون المالية لكل من البابوية وعائلة بورغيزي.

أثار بورغيزي قدرًا كبيرًا من الجدل والاستياء من خلال الاستفادة من العديد من "الهدايا" من الحكومة البابوية لتمويل استثمارات عائلة بورغيزي. وباعتباره العقارات المؤجرة هي الوسيلة الأكثر كفاءة لضمان الاستقرار المالي، فقد اشترى بلدات بأكملها وممتلكات واسعة أخرى، بما في ذلك ما يقرب من ثلث الأراضي الواقعة جنوب روما. ^{[ بحاجة لمصدر ]} وباستغلال سلطته باعتباره ابن أخ الكاردينال، كان غالبًا ما يجبر الملاك على بيع ممتلكاتهم له بخصومات كبيرة. وبالتالي ضمن بورغيزي أن ثروات العائلة لم تكن تعتمد بشكل دائم على المنصب الكنسي.

توفي الكاردينال سكيبيون بورغيزي في روما عام 1633 ودُفن في كنيسة بورغيزي في سانتا ماريا ماجيوري .

علق المعاصرون على الفضائح شبه العلنية التي نتجت في بعض الأحيان عن مثلية سكيبوني الجنسية المحتملة ، والتي انعكست في ذوقه في جمع الفن ذي النغمات المثلية الجنسية القوية . في عام 1605، زُعم أن سكيبوني أغضب عمه البابا بإحضار ستيفانو بينياتيلي ، الذي كان سكيبوني مرتبطًا به ارتباطًا وثيقًا، إلى روما. ^[3]

وفقًا للكاتب اللاحق غايتانو موروني ، سكيبوني: ^{[ بحاجة لمصدر ]}

... وحرصًا منه على عاطفة ستيفانو، دعاه إلى روما وسمح له بالدخول إلى بلاطه، حيث اكتسب ستيفانو تفوقًا كبيرًا على الكاردينال حتى أنه كان يفعل كل شيء وفقًا لنصيحته. وكان يكفي أن ينشر الحسد والغيرة بين رجال البلاط الافتراءات الخبيثة السامة ضده، مما دفع الكرادلة والسفراء إلى إبلاغ البابا بأن ستيفانو مليء بالرذائل البغيضة، وأنه من أجل شرف ابن أخيه، كان من الضروري نفيه تمامًا.

أصيب سكيبوني بعد ذلك بمرض طويل وخطير، ولم يتعافى إلا عندما سُمح لبجناتيلي بالحضور. قرر البابا مراقبة بجناتيلي ورسمه كاهنًا، وكانت هذه بداية مسيرته المهنية التي أدت إلى تعيينه كاردينالًا في عام 1621. ^[4] والواقع أن المؤرخ الإيطالي لورينزو كارديلا ^{[5] يشير إلى أن} محاكم التفتيش الرومانية برأت بجناتيلي مرتين من "التأثير غير اللائق" على الكاردينال بورغيزي.

ومع ذلك، فإن تقارير التجسس التي نشرت مؤخرًا عن جيوفاني أنطونيو مارتا تتحدث ضد نتائج مثل هذا التحقيق الرسمي وتؤكد بشكل كبير الميول المثلية للكاردينال سيبيوني. وتشمل هذه التقارير تقريرًا عن رجل نبيل قيل إن سيبيوني أحبه "حتى الجنون"، وكان مصممًا على تأمين قبعة كاردينال له؛ بالإضافة إلى حلقة أكثر قتامة حيث قُتل شاب يبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا في غرفة الاستقبال الخاصة بسيبيوني على يد خدمه بعد مغادرته سرير الكاردينال. ^[6]

اهتم بورغيزي بشكل خاص بتطوير الحدائق الواسعة التي أنشأها فنانون مختلفون في مقار إقامته الرومانية، قصر بورغيزي في كويرينال (في الأساس من عام 1610 إلى عام 1616) وفيلا بورغيزي (بدأ العمل في إنشائها في عام 1613 وتم تطويرها لبقية حياة الكاردينال). تميزت كل من هاتين الحديقتين المؤثرتين بعناصر مبتكرة مثل الشلالات، وتضمنت بساتين كثيفة من الأشجار، والتي وفرت عزلة ريفية داخل المدينة.

في النصف الأول من حياته المهنية، ارتبط بناء كنيسة سكيبوني بواجباته التكليفية أو الفخرية؛ وفي النصف الأخير، كانت رعايته العامة أكثر اتساعًا، وتدخلت في سان كريسوجونو ، ^[7] وسانتا ماريا سوبرا مينيرفا ، وسانتا ماريا ديلا فيتوريا ، وسانتا كيارا أ كاسا بيا، وسان جريجوريو ماجنو ، بالإضافة إلى بناء كنائس جديدة في المدن القريبة مونتيفورتينو ومونتي كومباتري . خلال بابوية لودوفيسي، كان التركيز الرئيسي لرعاية بورغيزي الكنسية على المشاريع التذكارية. كان الأول هو تزيين كنيسة كافاريلي في سانتا ماريا سوبرا مينيرفا (1620-1623). والثاني كان النعش الخشبي الضخم المزين بشخصيات جصية بالحجم الطبيعي صممها جيان لورينزو برنيني ، والذي أقيم في سانتا ماريا ماجوري (1622).

كان أول عمل قام به بورغيزي بعد دخوله الكلية المقدسة حيث درس هو بناء وتزيين المصليات الخاصة بالقديس أندرو والقديسة سيلفيا بجوار سان جريجوريو ماغنو آل سيليو . إن إكمال بورغيزي لمثل هذا المشروع أعلن عن تفانيه للتراث المسيحي للمدينة، كما أنه كان بمثابة لفتة احترام للمصلح الكنسي العظيم من الجيل السابق. ترميم سان سيباستيانو خارج الجدار (نوفمبر 1607 - 1614)، وهي كنيسة بنيت في عهد قسطنطين (حوالي 312) وتضم أكبر مجموعة من الآثار المعروفة في ذلك الوقت. كانت سان سيباستيانو بالإضافة إلى ذلك واحدة من كنائس الحج السبع في روما وكان ترميمها عنصرًا رئيسيًا في إحياء الدائرة الذي يقوده الحج. كان ترميم بورغيزي في الواقع تحديثًا كاملاً: إعادة بناء الواجهة الرئيسية وإضافة مدخل خلفي وإصلاح الجزء الداخلي تمامًا بأسلوب زخرفي حديث.

الميزة الأكثر لفتًا للانتباه في الترميم هي ظهور اسم بورغيزي ورموزه. فوق حاجز الرواق يقف تمثالان صغيران لنسر وتنين (رموز بورغيزي)؛ أسفله يوجد إهداء الواجهة: سكيبيو بورغيزي، السجن الكبير ، الكاردينال والقس في الكنيسة الرومانية المقدسة، 1626. شعار النبالة الخاص به في الألواح الرئيسية للمحور الطويل للسقف مثبت ليس بشكل طبيعي في الأعمدة، ولكن مباشرة في الإطار، حجر الزاوية لقوس المسرح في نهاية الصحن؛ أسفل نقش عند قاعدة قبة المظلة يوجد نقش آخر.

بصفته كاردينالًا، أخذ بورغيزي على محمل الجد مسؤوليته في المساهمة في رعاية وتزيين الكنائس تحت إشرافه. ويبدو أنه استخدم تزيين مباني الكنائس لإظهار اهتمامه برفاهية المؤمنين، بعد وفاة عمه على وجه الخصوص. ربما كان إعادة بناء سان كريسوجونو بروما (1618-1628) هو المشروع الأكثر تكلفة لإعادة التزيين الذي تم تنفيذه في أي كنيسة في المدينة خلال أوائل القرن السابع عشر. يغطي الذهب السقف والعديد من الأسطح الأخرى.

ساعدت مثل هذه المشاريع العامة بورغيزي على إعادة تأهيل سمعته، رغم أنه لم يستعد نفوذه السياسي أبدًا.

استخدم بورغيزي الثروة الهائلة التي اكتسبها بصفته ابن أخ الكاردينال لتجميع واحدة من أكبر وأكثر مجموعات الفن إثارة للإعجاب في أوروبا. بدأت مجموعة بورغيزي حول مجموعة من اللوحات لكارافاجيو ورافائيل وتيتيان والفن الروماني القديم . كما اشترى سيبيوني على نطاق واسع من الرسامين والنحاتين الرائدين في عصره. وعلى الرغم من أن الأجيال اللاحقة فرقت بعض مقتنياته من خلال المبيعات والهدايا الدبلوماسية ، فإن الأعمال التي جمعها تشكل جوهر مقتنيات جاليريا بورغيزي ، وهو متحف يقع في الفيلا التي كلف سيبيوني (1613-1615) ببنائها من المهندس المعماري جيوفاني فاسانزيو . تم عرض مقتنيات إضافية في فيلا موندراغوني . وقد وصف سيبيوني فرانكوتشي مجموعته شعريًا في وقت مبكر من عام 1613.

يجسد تمثال الساتير والدولفين (نسخة رخامية رومانية من البرونز اليوناني المفقود، القرن الرابع قبل الميلاد) التصوير الأنيق والحسي لشخصيات الذكور الشباب التي ظهرت بشكل بارز في مجموعة بورغيزي. كان أحد أكثر أعماله قيمة هو الخنثى (نسخة رومانية بعد الأصل اليوناني من القرن الثاني قبل الميلاد). من النحات الشاب جيان لورينزو برنيني ، كلف سكيبوني في عام 1620 فراشًا واقعيًا لوضع هذا التمثال العاري الحسي عليه. يُقال أن بورغيزي احتفظ بهذا التمثال في خزانة خشبية مصنوعة خصيصًا، والتي كان يفتحها بزخرفة مسرحية لتسلية أصدقائه المقربين. ومع ذلك، تم تقديم هذا التمثال في أوائل القرن التاسع عشر إلى نابليون عند زواج كاميلو بورغيزي من بولين بونابرت ، أخت نابليون، وهو الآن في متحف اللوفر . تحتوي مجموعة بورغيزي اليوم على نسخة أخرى من القرن الثاني تم العثور عليها.

ساعد البابا بولس الخامس عن طيب خاطر جهود ابن أخيه للحصول على الأعمال الفنية التي أثارت اهتمامه. في عام 1607، أعطى البابا الكاردينال مجموعة من 107 لوحات صودرت من الرسام كافاليير داربينو بعد أن لم يدفع الفنان فاتورة ضريبية. ^[8] في العام التالي، تمت إزالة لوحة رافائيل سراً من كنيسة باليوني في كنيسة سان فرانسيسكو في بيروجيا ونقلها إلى روما لتسليمها إلى سكيبوني من خلال تصرف بابوي . أُجبر آل بورغيزي على تزويد بيروجيا بنسختين ممتازتين من اللوحة لتجنب الصراع مع المدينة الغاضبة التي أصبحت عنيفة، لكن النسخة الأصلية لا تزال في مجموعة بورغيزي.

من بين الصور التي حصل عليها بورغيزي من خلال مصادرة عام 1607 من كافاليير داربينو كان هناك عملين مهمين من أعمال كارافاجيو المبكرة (كلاهما عام 1593، ولا يزال في جاليريا بورغيزي): صورة ذاتية محتملة، تسمى عادةً باخوس المريض ، والصبي مع سلة من الفاكهة ، وهي صورة مثلية الجنس صريحة لشاب يمد سلة كبيرة من الفاكهة بشكل مغرٍ نحو المشاهد. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

كما أعجب بورغيزي بشكل كبير بلوحات كارافاجيو الدينية الطبيعية والمعقدة نفسياً، مثل لوحة القديس يوحنا المعمدان الحزينة (1605/6)، والتي حصل عليها الجامع من تركة الفنان بعد وفاته بفترة وجيزة، ولوحة داود المكثفة برأس جالوت (1609/10)، والتي تمثل البطل التوراتي وهو يمد رأسه المقطوعة إلى الخارج مع ملامح الفنان.

استولى بورغيزي على لوحة السيدة العذراء والطفل مع القديسة آن لكارافاجيو ، وهي لوحة مذبح كبيرة كُلِّف برسمها في عام 1605 لكنيسة في كاتدرائية القديس بطرس، لكن مجمع الكرادلة رفضها بسبب واقعيتها الأرضية وأيقوناتها غير التقليدية. وقد أثبتت الأبحاث الأرشيفية الحديثة أن بورغيزي كان ينوي منذ المراحل الأولى من التكليف أن تنتهي لوحة المذبح في مجموعته الخاصة.

ساعدت رعاية بورغيزي المبكرة للفنان جيان لورينزو برنيني في ترسيخ مكانته باعتباره النحات والمهندس المعماري الإيطالي الرائد في القرن السابع عشر. بين عامي 1618 و1623، عمل برنيني في المقام الأول لصالح الكاردينال، حيث ابتكر قطعًا مبتكرة أصبحت بمثابة حجر الأساس المبكر للأسلوب الباروكي. بالنسبة لزخرفة فيلا بورغيزي، أنتج برنيني تمثالًا بالحجم الطبيعي لديفيد (1623) وثلاث مجموعات نحتية ذات موضوعات أسطورية.

يمثل العمل الختامي في هذه السلسلة الذي أبدعه برنيني لبورغيزي، أبولو ودافني (1623-1625)، حادثة شائعة في الشعر الإيطالي في أوائل القرن السابع عشر، والتي استمدت في النهاية من التحولات للشاعر الروماني القديم أوفيد. يصور برنيني أبولو وهو يمد يده نحو حورية النهر دافني بينما يحولها والدها إلى شجرة غار من أجل منعها من الاحتراق بلمسة إله الشمس. إذا فهمنا هذه المجموعة في سياقها الفكري الأصلي، فإنها تمثل الرغبة المحبطة واليأس والألم الدائمين، اللذين يثيرهما الحب.

ربما كانت هذه المعاني ذات صدى خاص لدى بورغيزي، الذي كان في ذلك الوقت محل سخرية واسعة النطاق بسبب انجذابه إلى الرجال الآخرين. كما كان يُعتقد في أوائل القرن السابع عشر أن اللحظة المحددة التي صورها برنيني تشير إلى اندماج الجنسين، وهو ما تم تصويره بشكل أكثر وضوحًا في لوحة الخنثى الموجودة أيضًا في مجموعة الكاردينال.

في عام 1632، أنجز برنيني تمثالين نصفيين من الرخام لبورغيزي (كلاهما في جاليريا بورغيزي في روما ). تجسد هذه الأعمال البهجة التي أعجب بها أصدقاء الكاردينال والتي أدانها منتقدوه باعتبارها تفاهات غير مناسبة لمنصبه.

على الرغم من ارتباطه الأكبر بتطوير الباروك ، إلا أنه كان أيضًا يجمع بشغف أعمال العديد من الفنانين ذوي الأساليب المختلفة تمامًا.

تشمل مجموعة بورغيزي أعمالًا متنوعة مثل مذابح عصر النهضة المبكر مثل " الحكم الأخير" لفرا أنجيليكو (حوالي عام 1450)؛ وأمثلة من الفن الشمالي مثل لوحتين لفينوس (أوائل القرن السادس عشر) للوكاس كراناش ؛ ولوحات البندقية في القرن السادس عشر مثل " الحب المقدس والدنيوي " لتيتيان (1514)؛ والصور الكلاسيكية مثل " ديانا " لدومينيكينو (1616/7). حتى أن الكاردينال امتلك عملاً غير مميز للغاية لمايكل أنجلو ، وهو تصوير لكوبيد يُطلق عليه الآن "رخام مانهاتن".

ألقاب الكنيسة الكاثوليكية
سبقه ألفونسو باليوتي	رئيس أساقفة بولونيا 25 أكتوبر 1610 – 2 أبريل 1612	نجح من قبل اليساندرو لودوفيسي
سبقه سينزيو باسيري ألدوبرانديني	السجن الكبير 5 يناير 1610 – 2 أكتوبر 1633	نجح من قبل انطونيو مارسيلو باربيريني
سبقه جياكومو سانيسيو	أمين سر المجمع المقدس للكرادلة 11 يناير 1621 – 9 يناير 1623	نجح من قبل مافيو باربيريني