اغتصاب بروسيربينا

اغتصاب بروسيربينا
فنان	جيان لورينزو برنيني
سنة	1621–22 ( 1621–22 )
الكتالوج	10
يكتب	النحت
واسطة	رخام كارارا
أبعاد	225 سم (89 بوصة)
موقع	جاليريا بورغيزي ، روما
الإحداثيات	41°54′50.4″N 12°29′31.2″E / 41.914000°N 12.492000°E / 41.914000; 12.492000
سبقه	نبتون وتريتون
متبوع بـ	خنثى نائم

اغتصاب بروسيربينا ( بالإيطالية : Ratto di Proserpina )، وترجمتها بشكل أكثر دقة هي اختطاف بروسيربينا ، ^[1] هو تمثال جماعي رخامي كبير من عصر الباروك للفنان الإيطالي جيان لورينزو برنيني ، نُفذ بين عامي 1621 و1622، عندما كانت مسيرة برنيني في مراحلها المبكرة. المجموعة، التي تم الانتهاء منها عندما كان برنيني يبلغ من العمر 23 عامًا فقط، تصور اختطاف بروسيربينا ، التي استولى عليها الإله بلوتو وأخذها إلى العالم السفلي . ^{[2] [3]} ويظهر فيها بلوتو وهو يحمل بروسيربينا عالياً، وسيربيروس يرمز إلى الحدود إلى العالم السفلي التي يحمل بلوتو بروسيربينا إليها. ^[4]

كلف الكاردينال سكيبوني بورغيزي النحت وأعطاه لابن شقيق الكاردينال المعين حديثًا ، لودوفيكو لودوفيسي ، ربما كوسيلة لكسب التأييد. قد يكون اختيار تصوير أسطورة بروسيربينا مرتبطًا بالوفاة الأخيرة للبابا بولس الخامس ، أو بتمكين لودوفيكو مؤخرًا. ^{[5] [6]} استوحى برنيني الإلهام من جيامبولونيا وأنيبالي كاراتشي للنحت، وهو العمل الوحيد الذي نجت منه المواد التحضيرية. اغتصاب بروسيربينا مصنوع من رخام كارارا النادر، وقد تم وضعه في الأصل على قاعدة، تم تدميرها منذ ذلك الحين، مع قصيدة لمافيو باربيريني . وقد تم الإشادة به لواقعيته، حيث يحاكي الرخام مواد أخرى مثل اللحم. التفاصيل جديرة بالملاحظة؛ على سبيل المثال، يساهم قطرة من الدموع في التعبير عن وجه بروسيربينا. ^[7]

تستند قصة اغتصاب بروسيربينا إلى الأسطورة اللاتينية بروسيربينا، والتي توجد في كل من كتاب التحولات لأوفيد وكتاب دي رابتو بروسيربينا لكلوديان . بروسيربينا، ابنة جوبيتر وسيريس ، إلهة الزراعة الرومانية، تجمع الزهور عندما استولى عليها إله العالم السفلي، بلوتو. ثار بلوتو من الأرض في عربة تجرها أربعة خيول سوداء، وأجبر بروسيربينا على النزول إلى العالم السفلي معه، ولكن ليس قبل أن تسمع سيريس صراخ ابنتها. جففت سيريس الأرض وتسببت في فشل الحصاد، مما دفع جوبيتر إلى التفاوض على صفقة: سيحصل كل من بلوتو وسيريس على بروسيربينا لمدة نصف العام. ^[8] ترمز الأسطورة إلى تغير الفصول: عندما تكون بروسيربينا مع بلوتو، تموت الطبيعة ويبدأ الشتاء؛ عندما تقيم مع سيريس، تكون الأرض ربيعًا. ^[9]

يصور تمثال برنيني اللحظة الحاسمة في القصة، عندما يمسك بلوتو بروسربينا، التي تكافح ضده وهو يحملها عبر حدود العالم السفلي، والتي يرمز إليها سيربيروس الرخامي. ^[4] المقاتلان عاريان بالكامل تقريبًا، على الرغم من أن القماش لا يزال يغطي فخذ بلوتو وكتف بروسربينا. يرتبط سيربيروس الرخامي ببلوتو من خلال هذا القماش. ^[10]

لم يكن للعديد من المنحوتات في ذلك الوقت منظور مركزي واحد يمكن رؤيته من خلاله، بل كان الأمر يضطر المشاهد إلى رؤيتها من زوايا عديدة قبل أن يتمكن من فهمها بالكامل. ^{[11] ومع ذلك، يمكن رؤية} اغتصاب بروسيربينا بالكامل من زاوية واحدة، مباشرة أمام القاعدة. جميع وجهات النظر الأخرى تابعة. ^[12]

كما هو الحال مع العديد من أعمال برنيني المبكرة، تم تكليف الكاردينال سيبيوني بورغيزي بإنجاز اغتصاب بروسيربينا ، إلى جانب تمثال نصفي تخليداً لذكرى عم سيبيوني، البابا بولس الخامس، الذي توفي في يناير 1621. تم الانتهاء من التمثال، وهو الأول في سلسلة من أعمال بورغيزي الرئيسية بما في ذلك ديفيد وأبولو ودافني ، في عام 1622 وتم تسليمه إلى فيلا بورغيزي ، التي كانت واجهتها الرئيسية تحتوي بالفعل على أسطورة بروسيربينا. ^[5] تلقى برنيني ثلاث دفعات على الأقل مقابل إنشائه، بقيمة لا تقل عن 450 سكودي روماني . ^[3] في النهاية، تم إهداء التمثال إلى ابن أخ الكاردينال لودوفيكو لودوفيسي وأرسل إلى فيلته في صيف عام 1623. ^[5]

من غير الواضح سبب إهداء سكيبوني التمثال إلى لودوفيكو، منافسه السياسي، على الرغم من أنه ربما كان محاولة لكسب ود عائلة لودوفيسي بعد وفاة بابا بورغيزي وصعود أليساندرو لودوفيسي إلى البابوية. ^[13] بدلاً من ذلك، كان التمثال بمثابة دفع صريح مقابل خدمة سياسية تم تقديمها لسكيبوني. ^[5] في كلتا الحالتين، كان سكيبوني مكروهًا من قبل عائلة لودوفيسي بسبب وضعه في جيبه عائدات من مطرانية بولونيا للبابا لودوفيسي. علاوة على ذلك، تعرض حليف عائلة لودوفيسي، آلدوبرانديني ، لمعاملة سيئة خلال بابوية بورغيزي وكانوا يطالبون بالانتقام. في نفس الشهر الذي سلم فيه سكيبوني اغتصاب بروسيربينا إلى فيلا لودوفيسي، تم سجن قاضٍ وحليف مقرب من بورغيزي؛ لذلك ربما كان التمثال بمثابة تكريم لعائلة لودوفيسي القوية الآن. ^[14] بغض النظر عن ذلك، فمن المرجح أن يحل تمثال أبولو ودافني محل تمثال اغتصاب بروسيربينا، أو على الأقل جعلا شيبيوني يعتقد أنه قادر على تحمل تكلفة التبرع بالتمثال الأول. ^[13]

نظرًا لمدى ارتباط بورغيزي الوثيق بالكنيسة، فقد يكون من المحير إلى حد ما للمراقب العادي سبب اختياره تكليف فن يصور الأساطير الوثنية؛ ومع ذلك، تم إنشاء تماثيل من هذا النوع لعرض المعرفة والثقافة، وغالبًا ما كانت تحمل شارة صغيرة من البابا تشرح كيف يمكن استخلاص الأخلاق المسيحية من مثل هذه المشاهد الوثنية. ^[15] بالإضافة إلى ذلك، ربط الكاثوليك أسطورة بروسيربينا - في حين ترمز تقنيًا إلى التجديد السنوي للطبيعة - بموت المسيح وقيامته. ^{[5] [16]} يقترح ماثياس وينر أن بورغيزي كلف تمثالًا يتعلق بإعادة الميلاد على أمل قيامة البابا بورغيزي المتوفى مؤخرًا. ^[5] ومع ذلك، تزعم كريستينا سترونك أن التمثال تم إنشاؤه كإهانة للودوفيسيس؛ قد يكون تفسير الأسطورة على أنها موت النباتات بمثابة إهانة في بداية العصر الجديد، عصر لودوفيسي، وقد يكون القبض على بروسيربينا بمثابة تحذير من أن البابا لودوفيسي الذي كان مريضًا بشكل سيئ السمعة لن يعيش طويلًا. ^[6]

كان برنيني قادرًا على الوصول إلى قدر كبير من الأعمال من عصره. وقد منحته علاقاته بمافيو باربيريني وسكيبيون بورغيزي في الجزء المبكر من حياته المهنية إمكانية الوصول إلى أرشيفات الفاتيكان. جنبًا إلى جنب مع زيارات برنيني اليومية لمجموعات الفاتيكان عندما كان طفلاً، ووصايته تحت إشراف والده، بييترو برنيني ، كان لدى جيان لورينزو قدر كبير من مصادر الإلهام التي كان يستقي منها. ^[17]

ربما استوحى برنيني عمله من تمثال بلوتو وبروسربينا البرونزي المتواضع لبييترو دا بارغا، والذي يظهر فيه بلوتو وهو يحمل بروسربينا موازية له وفي الهواء، بالإضافة إلى سيربيروس عند قدميه. من المحتمل أن يكون هذا محاولة لإعادة بناء تمثال اغتصاب بروسربينا البرونزي لبراكسيتيليس ، والذي فقد منذ ذلك الحين ولكن تمت مناقشته في التاريخ الطبيعي لبليني . يناقش نفس العمل تمثال باخوس البرونزي المفقود من براكسيتيليس، والذي أعاد مايكل أنجلو بنائه لاحقًا من الرخام. لذلك، على الرغم من رداءة جودة العمل الواضحة، ربما كان برنيني يتبع خطى مايكل أنجلو ويحاول إعادة إنتاج براكسيتيليس. ^[18]

إن الوضع المرتفع لبروسيربينا يذكرنا بكل من اختطاف امرأة سابينية لجيامبولونيا وهرقل وأنتايوس . في اختطاف امرأة سابين، يتم حمل الضحية عالياً وهي ترمي بذراعيها وتنظر بعيدًا في يأس. ^[19] وبالمثل، في التمثال الآخر، يرفع هرقل أنتايوس لأعلى بينما يدفع أنتايوس بعنف ضد رأسه. ^[20] كلا التمثالين يشبهان كيف تحاول بروسربينا الهروب من قبضة بلوتو، لكن اختطاف امرأة سابينية من المفترض أن يُنظر إليه من زوايا عديدة، وهو اختلاف رئيسي عن اغتصاب بروسربينا، الذي له منظور سائد واحد. ^[19]

كان أنيبالي كاراتشي، معلم برنيني، ^[21] مؤثرًا في شكل وبنية وجه بلوتو وبروسربينا. تتمتع الشخصيات في سقف فارنيزي بتشريح مماثل لجسد بروسربينا الشهواني وعضلات مختطفها. ^[22] وبالمثل، فإن وجه بلوتو وثيق الصلة بكوكب المشتري لكاراتشي، ويذكر كل من شكل وبنية وجه بروسربينا أندروميدا لكاراتشي وهي ترمي بنفسها بعيدًا عن بلوتو وتبحث يائسة عن المساعدة. ^[23] حتى سيربيروس يجد نظيرًا لكلب باريس في سقف فارنيزي. ^[22] بعيدًا عن كاراتشي، يشبه تعبير بروسربينا لاوكون (الذي أعاد برنيني ترميمه سابقًا)، ويعكس شكلها نيوبيدس. ^[24] وأخيرًا، فإن وضعية بلوتو الواسعة واستخدامه للدعامة تشبه إلى حد كبير مصارع بورغيزي ، الذي اشتراه سيبيوني مؤخرًا. ^[10]

من بين جميع أعمال برنيني التي كلفها بورغيزي، فإن المادة التحضيرية الوحيدة المعروفة (والتي تعد أقدم رسم يمكن تأريخه لبرنيني) هي رسم تخطيطي لاغتصاب بروسيربينا. ^[25] في منحوتة برنيني، يكون بلوتو وبروسربينا متوازيين تقريبًا، ولكن في الرسم، تشكل بروسيربينا خطًا قطريًا عبر جسد بلوتو؛ بالإضافة إلى ذلك، يفتقر الرسم إلى سيربيروس، على الرغم من وجود جسم غامض عند ساق بلوتو. وفي الرسم، لا ترتفع ذراع بروسيربينا اليمنى إلى الأعلى. ^[5]

بالإضافة إلى ذلك، توجد دراسة مجزأة لرأس بروسيربينا في متحف كليفلاند للفنون . تشير الجزيئات الصغيرة المضمنة في سطح الطين إلى وجود دراسة طينية أكبر ولكنها استخدمت لصنع قالب من الجبس، مما أدى إلى تدمير كل شيء باستثناء الرأس. ثم تم حرق القطعة المتبقية في الطين. كان يُعتقد لفترة طويلة أن القطعة، التي تتطابق تقريبًا مع رأس التمثال النهائي، ^[26] كانت عملاً تحضيريًا من قبل برنيني، لكن علامات الخدش غير المميزة لبرنيني تشير إلى أنها صنعت بدلاً من ذلك من قبل أحد أفراد الأسرة. ^[27] تم شراء رأس بروسيربينا من قصر برنيني بواسطة بوسيري فيشي في عام 1839، وبيع مرة أخرى إلى متحف كليفلاند للفنون في عام 1968. ^[26]

صُنع تمثال اغتصاب بروسيربينا من رخام كارارا عالي الجودة، والذي كان من الصعب العثور عليه في كتل كبيرة وكان مرغوبًا بشدة من قبل نحاتي القرن السابع عشر. ^[28] الرخام مادة ثقيلة جدًا، لكن بروسيربينا تُحمل عالياً بسهولة واضحة، وتمتد ذراعها بعيدًا عن بقية المجموعة. ونظرًا لأن الرسم الأصلي لم يكن به سيربيروس، فمن المحتمل أن الكلب قد أضيف فقط عندما أدرك برنيني أنه بحاجة إلى دعامة لدعم بقية التمثال. وهذا يساعد برنيني على تحقيق انعدام الوزن أشبه باللحم. ^[29] علاوة على ذلك، يستخدم برنيني أدوات مختلفة لتقديم وهم المواد المختلفة. فهو يصوغ نعومة اللحم باستخدام المواد الكاشطة، وأوراق الشجر باستخدام إزميل، والقماش باستخدام مبرد. ^[30]

وُضِع التمثال على الحائط، ^[31] على قاعدة مدمرة الآن نُقِش عليها قصيدة لمافيو باربيريني: "يا من تنحني لجمع الزهور، انظروا كيف أُختطف إلى منزل ديس القاسي " . والنقش، الذي تم إنشاؤه في الأصل بين عامي 1618 و1620، هو تحذير بروسربينا الحزين للآخرين الذين يجمعون الزهور. ونظرًا لعدم تصوير الزهور في التمثال، على الرغم من ذكرها صراحةً في القصيدة، فمن غير المرجح أن تكون القصيدة قد ألهمت التكليف. ^[32]

في عام 1750، تم نقل تمثال اغتصاب بروسيربينا إلى قصر جراندي، ولكن في القرن التاسع عشر، عاد التمثال إلى فيلا لودوفيسي. بين عامي 1895 و1890، تم تدمير جزء من الفيلا، وتم وضع التمثال عند سفح الدرج الكبير لقصر بيومبينو . أخيرًا، في عام 1908، اشترت الحكومة الإيطالية التمثال وأعادته إلى جاليريا بورغيزي، حيث تم وضعه في وسط صالون الإمبراطور، وهي غرفة في المتحف. تم استبدال القاعدة الأصلية، التي دمرت في وقت ما، بقاعدة رخامية بيضاء بسيطة نحتها بييترو فورتوناتي في عام 1911. ^[33] خلال الحرب العالمية الأولى، تم حماية التمثال بصندوق وأكياس رمل لمنع التلف. ^[34]

سارع معظم النقاد إلى الثناء على العمل. لاحظ رودولف ويتكوير: "اعتمدت تمثيلات مشاهد الاغتصاب هذه على مفهوم برنيني الجديد والديناميكي للمائة والخمسين عامًا القادمة". ^[35] أدلى هوارد هيبرد بتعليقات مماثلة مشيرًا إلى التأثيرات الواقعية التي حققها برنيني من خلال نحت الرخام الصلب، مثل "نسيج الجلد، والحبال المتطايرة للشعر، ودموع بيرسيفوني وفوق كل ذلك لحم الفتاة المرن". ^[4] غالبًا ما يتم الاستشهاد باختيار الحادث لتصوير القصة: تحيط يدا بلوتو بخصر بروسيربينا تمامًا كما ترمي ذراعيها في محاولة للهروب. ^[4] أطلق دومينيكو، ابن برنيني وكاتب سيرته الذاتية، على ذلك "تناقضًا مذهلاً بين الحنان والقسوة". ^[36]

ومع ذلك، في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، عندما كانت سمعة برنيني في أدنى مستوياتها، وجد النقاد خطأ في التمثال. يُقال إن الزائر الفرنسي جيروم دي لا لاند كتب في القرن الثامن عشر: "ظهر بلوتو مكسور؛ شخصيته مبالغ فيها، بلا شخصية، نبيلة التعبير، ومخططها سيئ؛ والأنثى ليست أفضل". ^[37] وكان زائر فرنسي آخر لفيلا لودوفيسي منتقدًا بنفس القدر، حيث قال: "رأس بلوتو مرح بشكل مبتذل؛ وتاجه ولحيته يمنحانه مظهرًا سخيفًا، في حين أن العضلات مميزة بقوة والشخصية تتخذ وضعيات مختلفة. إنه ليس إلهًا حقيقيًا، بل إلهًا زخرفيًا..." ^[38]

وقد أشار آخرون إلى وضعية التناقض الملتوية أو وضعية الشكل الثعباني للمجموعة. وفي حين أن برنيني يذكرنا بالأسلوبية ، وخاصة اغتصاب نساء سابين لجيامبولونيا ، فإنه يسمح للمشاهد باستيعاب المشهد من وجهة نظر واحدة. وفي حين توفر وجهات نظر أخرى مزيدًا من التفاصيل، يمكن للمشاهد أن يرى يأس بروسيربينا ومحاولات بلوتو المتعثرة للإمساك بها. وكان هذا على النقيض من تمثال جيامبولونيا الأسلوبي، والذي يتطلب من المشاهد أن يتجول حول التمثال للحصول على رؤية لتعبيرات كل شخصية. ^{[13] [39]}

• توجد دراسة مجزأة لرأس بروسيربينا، والتي كان يُعتقد منذ فترة طويلة أنها من عمل برنيني ولكن من المحتمل أن يكون قد أنشأها فنان ذو صلة، في متحف كليفلاند للفنون . ^[27]
• في عام 1811، أنشأ النحات الروسي فاسيلي ديموت مالينوفسكي تمثالًا بعنوان اختطاف بروسيربينا . يوجد التمثال حاليًا في سانت بطرسبرغ . ^[40]
• يُعد تمثال بلوتو وبروسربينا للفنان جيف كونز تمثالًا من الفولاذ المقاوم للصدأ بارتفاع 11 قدمًا مع طلاء شفاف ملون ونباتات مزهرة حية. اشتراه المطور الأرجنتيني وجامع الأعمال الفنية إدواردو كوستانتيني لوضعه في الممر المظلل في شقته الفاخرة المطلة على المحيط في بال هاربور بولاية فلوريدا ، والتي كان من المقرر الانتهاء منها في عام 2016. ^[41]

• قائمة أعمال جان لورينزو برنيني

فيديوهات خارجية
بلوتو وبروسربينا لبرنيني، سمارت هيستوري

• الوسائط ذات الصلة بـ اغتصاب بروسيربينا بقلم جيان لورينزو برنيني على ويكيميديا ​​كومنز
• معرض الفن على شبكة الإنترنت
• معرض بورغيزي
• فيتا ديل كافالير جيو. لورينزو بيرنينو في كتب جوجل
• حياة الفارس جيو. لورينزو بيرنينو في كتب جوجل